【淺談中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的國際化趨勢】 藝術(shù)品國際化物流公司

　　 　　2007年中國藝術(shù)品在全球拍賣市場上成交總額達到236.9億元人民幣，比2006年增長41%，中國已經(jīng)超過法國成為世界第三大藝術(shù)品市場。 　　中國藝術(shù)家單幅作品的最高漲幅達到2000倍的現(xiàn)實，打翻了藝術(shù)家平靜的畫布，每個藝術(shù)家頭頂已經(jīng)懸起達摩克利斯之劍，他們拿起畫筆，手在發(fā)軟：那些數(shù)字讓靈魂震顫不安。那么，中國藝術(shù)品拍賣市場讓世界看到了這樣的景象：中國當(dāng)代藝術(shù)與十幾年前相比，發(fā)生了相當(dāng)大的變化，從地下、半地下狀態(tài)逐漸成為如今國際藝術(shù)市場的主流和媒體關(guān)注的焦點。中國當(dāng)代藝術(shù)正處于一個非常有創(chuàng)造力的時代，中國藝術(shù)家有較好的技術(shù)來表達自由、開放的狀態(tài)，并有一種釋放自己表現(xiàn)自己的欲望。他們的作品記錄了中國當(dāng)今社會發(fā)生的巨大變化，并幫助世界了解中國。中國當(dāng)代藝術(shù)正在逐步找到自己的語言，他們的作品所創(chuàng)造的藝術(shù)價值正在被世界認知。
　　
　　中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的資本化傾向
　　中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的第一圈，畫廊。第二圈，拍賣行，第三圈，博覽會。第四圈，收藏家。這四圈構(gòu)成了藝術(shù)市場的中心環(huán)節(jié)。美術(shù)館，它是當(dāng)代藝術(shù)市場的外圍力量，起著風(fēng)向標(biāo)的作用。構(gòu)成了資本在當(dāng)代藝術(shù)市場流動的完整的生態(tài)鏈。
　　2008年5月26日在香港佳士德春拍賣中，創(chuàng)下亞洲多個世界拍賣紀錄，其中，中國當(dāng)代藝術(shù)家曾梵志的《面具系列 1996 NO.6》，成交額高達7536.75萬港元(67046928元人民幣)，不但打破了畫家作品的世界拍賣紀錄，更打破了中國當(dāng)代藝術(shù)的世界拍賣紀錄。據(jù)畫家透露，這件作品當(dāng)年是在上海香格納畫廊以1.5萬美元賣出的，這在10年前已是高價了，但如今上拍賣場的價格動輒過千萬,讓很多人感嘆藝術(shù)市場的變化之快。此外，另一位中國當(dāng)代藝術(shù)家岳敏君于1993年創(chuàng)作的《轟轟》亦在這次拍賣中創(chuàng)出了理想的成績，成交額為5408.75萬港元(48116240元人民幣)，創(chuàng)下畫家作品個人最高紀錄。
　　經(jīng)歷了這幾年拍賣槌的敲打，一些中國當(dāng)代藝術(shù)家的身價已直追安迪?沃霍爾、達米安?赫斯特這樣的世界級當(dāng)代藝術(shù)大家。定居紐約的蔡國強《為龍年所作的計劃No.3》2004年秋拍出95.4萬元人民幣；到2007年11月，他的作品《APEC景觀焰火表演14幅草圖》拍出了7424.75萬港元。張曉剛的《大家庭系列――兄妹》2004年拍出44.52萬元人民幣,而《血緣同志第120號》2006年拍出97.2萬美元；《家庭肖像》2007年以496.省略）
　　責(zé)編：曹曉娟

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