被盜銅鏡的反射光|銅鏡反射出佛像

　　 　　敦煌銅鏡照穿博物館死角 　　一面是大砸資金打造出一批又一批的人造文物，一面是真正的文物因為缺少資金建立完備的安防設備而被盜，文化工程繁榮的背后，我們似乎對一些真正需要保護的文物選擇性失明了。
　　
　　敦煌銅鏡被盜前一個月，敦煌現(xiàn)代石窟藝術中心一副壁畫被整體揭盜，數(shù)日后又飛回它失竊的院落。對此，銅鏡照見了什么?
　　
　　敦煌市博物館副館長李巖云，2008年8月24日中午12時20分急切地向敦煌市公安局報案，博物館第一展廳內的7面銅鏡中的4面被盜，其中“位至三公”銅鏡屬國家一級文物，另外3面銅鏡屬于暫無級別的參考性文物。經(jīng)過調查，博物館的安保問題逐漸浮出水面。
　　
　　為何要動敦煌的鏡子
　　
　　關于敦煌的記載始于漢代，《漢書?地理志》云：“敦，大也；煌，盛也。”敦煌者乃“盛大輝煌”之意。地處河西走廊西端的敦煌，是“古代絲綢之路”的重要通道，地理位置決定了它歷來都是兵家必爭之地。歷史上張騫兩次出使西域，把這條千里黃沙路變成了溝通東西的商業(yè)血脈，而作為這條路上唯一的一片沙漠古城來說，敦煌無異為旅人們心頭的一盞明燈，敦煌這個名字，不僅僅代表著一種希望，也代表著冥冥中的一種信仰和對生命的渴望。因此歷史上敦煌歷經(jīng)幾代鼎盛而未遭戰(zhàn)火洗禮，也使當?shù)氐乃囆g系統(tǒng)得到了良好充足的發(fā)展。所以有人形容敦煌是當年的798藝術基地，似乎并不夸張。
　　然而，在被藝術愛好者敬仰的同時，敦煌也是文物盜竊者、文物販子出沒的重鎮(zhèn)之一。僅以上世紀初為例，外國“探險”家從敦煌騙取、盜竊流失的文物，價值已經(jīng)不計其數(shù)。
　　敦煌博物館這次被盜的國家一級文物“位至三公”銅鏡是魏晉時期的銅鏡。銅鏡中區(qū)雙線格內為直行銘文，上為“位至”，下為“三公”。銅鏡直徑11厘米，厚僅0.3厘米，于1983年出土于敦煌市佛爺廟墓群。收藏于敦煌市博物館第一展廳。
　　敦煌博物館失竊，丟了一個如此貴重的國家一級文物銅鏡，經(jīng)媒體報道后，一時間在社會上掀起了軒然大波。那么，究竟是誰偷走了這些價值不菲――如果可以確定另外3面銅鏡的價值，可能并不僅僅是“不菲”這么簡單。
　　
　　安保形同虛設
　　
　　警方于9月8日發(fā)布通知，能提供有關銅鏡的重要線索者，重獎2萬元。但事情過去十幾天，案件偵破可謂毫無頭緒。警方認為，博物館方面不能確定銅鏡被盜的具體時間，沒有保護好第一現(xiàn)場，未能在第一時間報警，是造成這些偵破困難的重要原因。根據(jù)國家發(fā)布的GA27-2002《文物系統(tǒng)博物館風險等級和安全防護級別的規(guī)定》（以下簡稱《規(guī)定》），敦煌博物館建筑面積2400平方米。該館現(xiàn)藏文物達4000多件，依據(jù)有關規(guī)定，安保級別應該屬于二級風險單位。根據(jù)丟失的銅鏡應為魏晉時期國家一級文物，為一級風險部位，《規(guī)定》中明確指出，一級風險部位一級安全防范系統(tǒng)要按照整體縱深防護的指導思想進行設計。應綜合設置入侵報警、電視監(jiān)控、出入口控制、實體防護等裝置。系統(tǒng)應具有報警與圖像信號顯示、聲音復核、信息存儲、系統(tǒng)自檢等功能，出入口控制裝備、電視監(jiān)控設置或必要的報警裝置。周界步行巡邏時間大于30分鐘，宜設立巡更系統(tǒng)。然而，敦煌博物館只有一套紅外監(jiān)控系統(tǒng)，而且只在晚上閉館以后開啟，白天每個展廳只有一名安保人員，且放置古鏡的玻璃箱已嚴重老化，一邊的玻璃據(jù)博物館人員說“已經(jīng)破碎很久了”，而且破碎程度大到手“很自然的就可以伸進去”。偷盜者非常有可能就是利用了破碎的展箱玻璃盜走了銅鏡。
　　查閱日歷可以發(fā)現(xiàn)，8月20日為星期三，也就是說，20日到23日之間，敦煌市博物館是正常開館的。而敦煌市博物館副館長去報案的時間是24日中午。我們不難推斷出，20日到23日之間，博物館內部人員沒有檢查過――至少是基本上沒有檢查過一號展廳的藏品，才會給這些文物盜竊者以如此長的、匪夷所思的時間去實施盜竊行為。最近許多媒體把所有的責任都歸為敦煌市博物館“設施監(jiān)管不力，人員配備不齊，警衛(wèi)系統(tǒng)老化”上面，雖說有失偏頗，但從這方面看來，敦煌博物館方面是應該負責任的。一位不愿意透露姓名的官員曾在媒體上講道：甘肅省太窮了，基礎設施配套不到位。記者從一個專業(yè)經(jīng)營防暴玻璃的廠家得知，10寸防暴銀行監(jiān)獄級別的玻璃板不過幾百元一片，如果一個市級文物展覽保護單位窮得連換一片玻璃的錢都沒有，就算對于甘肅省，也是一個莫大的恥辱。
　　具體到敦煌市博物館被人廣為詬病的安保系統(tǒng)問題，首先，介紹博物館的人員對記者提到，這套僅有的紅外線報警系統(tǒng)“只有晚上閉館以后開啟”，我們暫且不論這套監(jiān)控系統(tǒng)能夠發(fā)揮多大的作用，且說“白天全靠安保人員值守”，這里所說的安保人員，在銅鏡展出的一號展廳里僅有一位。監(jiān)控力度可想而知。而所謂的紅外線監(jiān)控系統(tǒng)，相信看過《英雄本色》的人都還記得周潤發(fā)和張國榮兩位影帝在紅外線監(jiān)控系統(tǒng)下玩得不亦樂乎的鏡頭。雖說有藝術夸大的成分，但也相對說明了紅外監(jiān)控系統(tǒng)已經(jīng)大大落后于時代了。敦煌市博物館始建于1987年，20年來優(yōu)秀藏品不計其數(shù)，其中珍藏的敦煌漢簡、1900年敦煌藏經(jīng)洞出土的古漢文、藏文寫經(jīng)等都是蜚聲海內外的珍貴文物。甚至連當年轟動整個中國的“羅布泊干尸”也曾暫寄在敦煌市博物館。文物價值如此高昂的一座博物館居然配套了這般殘舊的安全設施，這不能不說明了一些問題。另外，丟失古鏡期間敦煌市博物館正處于免費開放期間，門禁更是形同虛設，種種原因，造成了今天難以挽回的后果。
　　
　　銅鏡丟失前，壁畫被整體揭盜
　　
　　甘肅省文物局有關人士告訴記者，從今年年初截至這次的銅鏡失竊案件，甘肅省曾經(jīng)發(fā)生過7起文物失竊案件。而其中的5起，至今仍未偵破。經(jīng)查，去年同期，在甘肅省內發(fā)生了5起文物失竊案件，今年案件發(fā)生率有所上升，已經(jīng)引起了公安系統(tǒng)和文物保護系統(tǒng)的注意及關注。甘肅省文物局曾經(jīng)做出過警示，要求各部門做好安全防范工作。然而，顯然道高一尺，魔高一丈，失竊事件依舊層出不窮，令文物系統(tǒng)和公安系統(tǒng)都頭疼不已。而把這件本來就讓警方無從下手的古鏡失竊案件蒙上一層神秘色彩的，當屬今年7月，敦煌現(xiàn)代石窟藝術中心《藥師菩薩像》壁畫被整體揭盜案件。敦煌現(xiàn)代石窟藝術中心７月24日發(fā)布通告，稱敦煌現(xiàn)代石窟壁畫《藥師菩薩像》被揭盜。敦煌現(xiàn)代石窟始開鑿于1996年，是根據(jù)敦煌研究院創(chuàng)始人、“敦煌守護神”常書鴻先生的遺愿，由敦煌學者李承仙和常嘉煌母子自籌資金開鑿的。從被盜至今，一直沒有明確線索幫助偵破案件。公安機關對現(xiàn)場進行勘察整理，搜集線索，但也絲毫未得到有價值的線索。更為諷刺的是，今年8月17日清晨，起床后的藝術中心工作人員居然在自己居住的院子里發(fā)現(xiàn)了被人拋到院子里的壁畫，且完整無缺。珍貴壁畫被盜后失而復得，的確是一件令人稱快的事，但為什么壁畫會出現(xiàn)在管理人員居住的院子內、壁畫丟進院子的具體時間等仍未確定。與后來的古鏡失蹤一案一樣，也是一個謎。
　　2006年5月18日，總投資2000萬元、由中國建筑設計院專家主持設計的甘肅省敦煌市博物館新館正式動工建設。這也說明，早在至少兩年以前，敦煌博物館方面已經(jīng)意識到了系統(tǒng)的老化以及年久失修等問題。這次的古鏡失竊案件，無疑是給中國文物系統(tǒng)的安保問題敲了一記警鐘。
　�。ㄕ�自《新世紀周刊》2008年第27期）

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