【淺談外宣工作中城市系列紀錄片的創(chuàng)作】 淺談紀錄片

　　[摘要]本文以電視片《走進澳門》為藍本，詳細論述了本片在風格個性化、創(chuàng)作情感化、蒙太奇旋律化、聲音多元化四方面的獨創(chuàng)性，闡述了在城市系列紀錄片創(chuàng)作中個性化操作的體會。
　　[關鍵詞]個性化　情感化　蒙太奇多元化
　　
　　隨著中國改革開放，對外宣傳的力度不斷加大。手段也愈加豐富。電視新聞、專題、欄目、晚會等呈現(xiàn)出多姿多彩的風格樣式。就紀錄片類節(jié)目來細分。側重面不一樣，表現(xiàn)手法也有區(qū)別，如，文化類紀錄片注重品味；生活類注重生動的情節(jié)和細節(jié)；社會類注重紀實。雖然特色各異，但都體現(xiàn)出了外宣片內外有別的獨特創(chuàng)作規(guī)律。
　　筆者在參與制作澳門回歸這一歷史事件的對外宣傳片過程中，在創(chuàng)作表現(xiàn)上進行了一些新嘗試，獲得了一些創(chuàng)作的新感悟。該片獲得南粵金鵲獎編導專項獎和節(jié)目獎�；仡^梳理該片創(chuàng)作體會，筆者認為在內容決定形式、觀眾決定視角的外宣創(chuàng)作思想指導下，風格個性化、創(chuàng)作情感化、蒙太奇旋律化、聲音多元化是使本片獲得成功的四大特色。
　　
　　一、風格個性化
　　
　　電視紀錄片并不是簡要地記錄生活，而是要通過立意加制作的過程，表現(xiàn)主創(chuàng)人員對生活現(xiàn)實的某種獨特認識和思考。因此，一部成功的電視紀錄片，在攝影、采訪、解說、配樂、節(jié)奏等各方面都必定要有其獨特的藝術個性，即風格個性化。一方面，不同的人由于個性、經(jīng)歷、觀念的不同，在把握創(chuàng)作題材及體裁、選擇表現(xiàn)手法、運用語言等方面各有愛好與特長；另一方面，同一作者出于表現(xiàn)某種內容、烘托某種氛圍。創(chuàng)造某種意境的需要，也在自己不同的作品中會嘗試不同的格調。
　　澳門回歸的歷史事件舉世關注，反映該題材的節(jié)目形態(tài)不勝枚舉，僅專題類片子就多達二十余部。要想在眾多專題類節(jié)目中脫穎而出，就必須有自己獨特鮮明的風格，不從眾，不平庸。為此。我們從與風格表現(xiàn)緊密相關的內容――澳門――出發(fā)，大膽借用風光片、旅游片的風格，使該片表現(xiàn)出了同類題材的不同特色。沒有沉重的嘆息，悲戚的訴說，在輕松、優(yōu)美的基調中娓娓道出澳門昨天和今天，體現(xiàn)了一種大國的自信與瀟灑、氣度與胸懷。在語言風格上，以輕松、明快、交流性強的特點表現(xiàn)出澳門這一中西合璧的城市獨特的風情與開放的性格，避免了同類題材常有的關于澳門百年割讓史的沉重感。
　　在剪輯手法上，充分運用鏡頭的長短、動靜組合，形成一組組活潑動感的畫面，避免了同類題材趨同的宏大篇幅和史料堆積，給觀眾一種清新活潑的欣賞效果。在解說詞的運用上，為了避免千篇一律、毫無個性，我們對解說詞盼行文、疏密、修辭手法等進行了周密細致的研討和修訂，甚至對于解說員的性別、音調、音色都作出了最佳的選擇。使解說詞與全片風格渾然一體，起到了錦上添花的作用。另外，在配樂上，我們選擇情緒與節(jié)奏恰當配合的音樂。對該片的主題表達和意境生成起到重要的烘托作用�？傊�，整部紀錄片在真實的基礎上，充分調動了創(chuàng)作者的藝術手法。達到了寫實與寫意、審美與教育的完美融合，增強了觀眾的接受程度，讓觀眾在一個個優(yōu)美的鏡頭賞析中，走進澳門，了解歷史。
　　
　　二、創(chuàng)作感情化
　　
　　正如歌德所說：“沒有感情也就不存在真正的藝術，”觀眾從作品中獲得的審美感受是被作品的感情所感染而產生的。白居易說過：“感人心者，莫先乎情”。情感的注入，往往是一部作品成功的首要因素。
　　五十集電視紀錄片《走進澳門》，從整體把握了敘述與抒情上的分寸，強調了寫實與寫意相結合的創(chuàng)作風格。注重對客觀景物的藝術再現(xiàn)，拍攝內容既源于生活，又高于生活，注重對所表現(xiàn)對象和內容生動描述，并在拍攝過程中注重發(fā)揮創(chuàng)作者的主觀情愫，把該情愫激發(fā)下產生的聯(lián)想、夸張、比喻、象征、有機地貫穿，體現(xiàn)在解說、畫面、音樂等手段之中，使之若即若離又諧和交融，由此增加作品的表現(xiàn)力和感染力，使整個片子營造出一種讓觀眾身臨其境的氛圍，從而實現(xiàn)了與觀眾的情感互動。從節(jié)目播出后的反饋意見來看，該片創(chuàng)作的情感化定位是適宜的，運用也是成功的。
　　在創(chuàng)作意象指引下，運用鏡頭的角度、景別、節(jié)奏來抒發(fā)主觀感受。在連續(xù)運動的幾個畫面組臺中以隱喻、象征等手法而產生的意境和韻味，回味悠長、韻味無窮。《走進澳門》中《葡京酒店》一集，內容是介紹聞名東南亞的賭城澳門葡京酒店，介紹它的歷史、建筑及內部功能等情況。眾所周知，葡京酒店作為澳門的標志性建筑，經(jīng)常出現(xiàn)在掛歷、明信片及媒體上。隨著澳門回歸，電視節(jié)目中也不乏葡京酒店的身影。從攝影上講，葡京酒店是一只被人無數(shù)次呈現(xiàn)過的“舊瓶”，如何使他裝進“新酒”成為編導攝像們面對的難題。葡京酒店正門的寬大、森嚴，一直被人們比喻成“老虎口”，然而在拍攝上要體現(xiàn)出這一特點，并不是一件輕而易舉的事情。我們的攝像師選取不同角度，經(jīng)過多次拍攝、反復比較。最終選擇了用廣角鏡拍攝。通過廣角鏡造成的畫面邊沿弧形變化，葡京酒店大門更像“老虎口”，準確地表達了畫面的寓意，達到了預期的效果。
　　拍攝者在連續(xù)運動的幾個畫面組合中，運用隱喻、象征等手法，捕捉細節(jié)及空鏡頭，并恰當?shù)剡\用于片中，起到了渲染氣氛、深化主題、增強表現(xiàn)力的作用。《古老的紅燈區(qū)》也是《走進澳門》中的一集，比較典型地運用了這種表現(xiàn)手法。在無法拍攝當年紅燈區(qū)的情況下。主要運用空鏡頭來寫意、象征。狹窄幽暗的小巷、門上高掛的紅燈籠、墻頭搖曳的小草、與擺拍的窗欄間搖擺的手絹等細節(jié)在編導精心組接下，將昔日青樓女子飄浮不定、任人宰割的命運藝術化地體現(xiàn)出來，含蓄的表達給觀眾提供了更大的審美想象空間。這種注入創(chuàng)作者主觀情感的畫面，表現(xiàn)力更強，視覺沖擊力更大，帶給觀眾的內涵更豐富。
　　
　　三、蒙太奇旋律化
　　
　　對節(jié)奏的敏感，是人類心理與生理基本特性之一，美學家朱光潛說過：“節(jié)奏是主觀和客觀的統(tǒng)一，也是心理與生理的統(tǒng)一�！狈�合人們心理活動的節(jié)奏，可以有效調節(jié)人們的心理狀態(tài)，使人產生興趣與愉悅，促進和強化注意力。反之則會使人產生心理疲勞和厭倦，分散注意力。紀錄片《走進澳門》，正是從這一點出發(fā)，充分運用蒙太奇旋律化的創(chuàng)作手法，重視節(jié)奏對觀眾情緒的影響，在內部節(jié)奏與外部節(jié)奏、情節(jié)節(jié)奏與情緒節(jié)奏的設計上，都根據(jù)觀眾的接受效果來設計。使之強弱得當、張弛相宜，增強了作品的可觀性和感染力。
　　蒙太奇是創(chuàng)作者出于表現(xiàn)電視片主題思想的需要。把許多鏡頭組織起來，使之構成前后連貫、首尾完整的作品的手法。旋律是音樂的主體，它的特性是以不同的音高、節(jié)奏有機組合后產生或激昂、或舒緩、或歡快、或寧靜的不同感情效果�！蹲哌M澳門》將音樂中的旋律與電視中的蒙太奇兩相結臺。運用二者之間的元素構成與組合產生的效果，使電視畫面的語言表達呈現(xiàn)出最佳狀 態(tài)。使整部紀錄片的音樂旋律波瀾起伏、錯落有致。內容與形式達到水乳交融、和諧統(tǒng)一。
　　蒙太奇旋律化的主旨就是要選擇那些富有藝術表現(xiàn)力的畫而，并把他們組接在一起，讓聲音和畫面有機結合、互相作用，派生新的含義，從而更生動、深刻地體現(xiàn)創(chuàng)作意圖。在表現(xiàn)澳門新馬路繁華景象時，我們運用了主觀鏡頭的跟拍、剪輯特技加快的夸張的手法，并配以節(jié)奏明快的音樂，以蒙太奇旋律化的方法，介紹了澳門新馬路的繁華，強調了琳瑯滿目、目不暇接的節(jié)奏。另外，電視豐富特技也為畫面的詩情畫意提供了多種表現(xiàn)手法。將電視節(jié)目制作與高科技結緣，不但畫面結構中情感和意境的表現(xiàn)力更佳。同時也增加了視覺上的新穎感、沖擊力和賞心悅目的審美體驗。如《東望洋燈塔》一集中，運用特技手段，將波濤洶涌的大海、海上劇烈搖晃的小木船與光芒四射的東望洋燈塔等畫面色彩調成黑白效果，并有機疊加。這一組畫面的特技處理，展現(xiàn)出難以親眼目睹的險惡場景，強調了海上燈塔神圣的作用。
　　
　　四、聲音多元化
　　
　　音樂對人最直接的作用就是煽情。抽象的音樂能創(chuàng)造情感，情感又作用于思緒，促使展開想象的空間。音樂作為電視記錄片的配樂，有烘托氣氛、表達情緒、強化主題的作用。不同地域有不同的音樂風格，反過來便可用不同風格的音樂來暗示內容、畫面的來源。地域色彩較強的音樂可以強調、表現(xiàn)地方性。情感色彩較強的音樂可作意猶未盡時的補充，延伸心靈感受，補充感情的韻味，給觀眾帶去遐想。
　　我們在《走進澳門》的每一集都盡可能選擇符合內容需要、與畫面形成互補的音樂、音響，用聲音來補充畫面內容，將抽象與具象有機結合，將畫面與聲音作為一個整體，這種電視語言的表述，準確、全面、立體完整地傳遞了我們想要宣傳的信息。尤其是拍攝風光類畫面的時候，充分發(fā)揮音響效果的功能，用視覺與聽覺來感受自然界，美麗景觀中的風聲、水聲、鳥鳴等，賦予了畫面靈動的生命，聲音加強了畫面的活力，擴展了畫面空間，使節(jié)目更具有觀賞價值。
　　世界上有聲之物都有各自的特點。每一種聲音代表著一種物體，在電視節(jié)目中的音響傳達著特定的信息。因此，音響在節(jié)目中具有不可忽視的表現(xiàn)力和信息傳達作用。同時，他可以創(chuàng)造聽覺的環(huán)境，還可起到轉換場景和時空的作用。電視節(jié)目最主要的表現(xiàn)手段――畫面和解說有其自身的局限性，如潺潺流水、高山鳥語，僅以畫面解說來表現(xiàn)，往往會顯得空泛、枯燥，而此時如果再配以對應的聲音效果，即刻便會產生靈動感覺，使畫面充滿生氣，營造身臨其境的效果。畫面、解說、音樂、音響在表現(xiàn)力上各有所長。編導在構思作品時能集多方所長為作品所用，就可以豐富、提高作品的表現(xiàn)力。
　　制作對外宣傳的城市系列紀錄片，其主要功能是宣傳介紹，任何表現(xiàn)手法都要圍繞著特定的內容而用，內容決定形式。任何表現(xiàn)手法都是為了藝術地再現(xiàn)、表現(xiàn)對象，使之更富有吸引力和感染力，從而更好地達到宣傳的目的。風格個性化、創(chuàng)作情感化、蒙太奇旋律化、聲音多元化，這四個要素都是為內容服務的，它是使之藝術化的具體手段，我們將在今后的創(chuàng)作中進一步創(chuàng)新、發(fā)展。

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