[對(duì)攝影記者職業(yè)轉(zhuǎn)型的思考] 攝影記者是怎樣的職業(yè)

　　【摘要】網(wǎng)絡(luò)化、多媒體的發(fā)展導(dǎo)致攝影記者面臨一個(gè)新的職業(yè)轉(zhuǎn)型――從拍攝固定影像的攝影師,變?yōu)榕臄z活動(dòng)畫面并為之配上音效的視頻攝影師。這就帶來了攝影記者將如何應(yīng)對(duì)職業(yè)轉(zhuǎn)型，以及新聞攝影是否會(huì)“死亡”的討論。本文從這兩個(gè)角度討論闡述，并提出關(guān)于攝影記者職業(yè)轉(zhuǎn)型的建議和想法。
　　【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)化 攝影記者 攝像記者 職業(yè)轉(zhuǎn)型
　　
　　麥克盧漢認(rèn)為媒介是人的延伸，而現(xiàn)在，媒介對(duì)于社會(huì)、時(shí)代、普通人的個(gè)體生活產(chǎn)生著越來越深刻的影響，并引發(fā)人們生活的許多變化，同時(shí)媒介自身形態(tài)也朝著多媒體相互疊加并且高度融合的多維傳播發(fā)展。新媒體的發(fā)展催生了傳統(tǒng)紙媒的網(wǎng)絡(luò)化，更出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)電子雜志、手機(jī)報(bào)等，使信息層次空前豐富，給予讀者視覺和聽覺的全方位感受。網(wǎng)絡(luò)化的深入為傳播的多媒體化提供了技術(shù)保障，而媒體攝影記者在完成從拍攝傳統(tǒng)膠片到數(shù)字化工作的轉(zhuǎn)型后，正面臨另一個(gè)新的工作方式變革――從單純采集固定畫面，到同時(shí)拍攝靜態(tài)照片和活動(dòng)影像相結(jié)合。而這一轉(zhuǎn)變對(duì)攝影從業(yè)人員的影響之深遠(yuǎn)可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過放棄傳統(tǒng)膠片相機(jī)而選擇數(shù)碼照相器材拍攝照片的過程。
　　一、“攝影記者”向“攝像記者”的職能轉(zhuǎn)變
　　在美國，越來越多的傳統(tǒng)媒體從業(yè)人員開始涉足多媒體行業(yè)，這導(dǎo)致攝影記者的轉(zhuǎn)行：從拍攝固定影像的攝影師變?yōu)榕臄z活動(dòng)畫面并為之配上音效的視頻攝影師。紐約《新聞日?qǐng)?bào)》網(wǎng)站上不僅有圖片，而且開設(shè)了視頻服務(wù)，播放由該報(bào)記者制作的視頻。報(bào)社攝影記者中的一部分人因?yàn)閷?duì)攝像工作的喜愛，已經(jīng)放下照相機(jī)，轉(zhuǎn)而從事活動(dòng)影像的采集與制作�！耙曨l攝影師與照片攝影師最大的不同是，前者要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音信號(hào)質(zhì)量特別關(guān)注”。①從拍攝固定影像時(shí)對(duì)“決定性瞬間的”捕捉，到現(xiàn)在拍攝一個(gè)持續(xù)時(shí)間段里的過程圖像，一切都需要重新學(xué)過。而從隨意轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)機(jī)身拍攝橫片或豎片，到手端肩扛攝像機(jī)以橫向機(jī)位拍攝活動(dòng)圖像，也是一個(gè)需要適應(yīng)的過程。
　　“關(guān)于一個(gè)能同時(shí)使用靜止畫面、活動(dòng)圖像和聲音、影像的全能報(bào)道者概念的產(chǎn)生，也只是近幾年的事，且尚未得到特別廣泛的運(yùn)用。但它確實(shí)已經(jīng)給許多新聞從業(yè)人員造成了困擾�！雹诓既R恩?霍頓在《美聯(lián)社新聞攝影工作者手冊(cè)》里提到了這一變化對(duì)攝影記者帶來的困惑，這種困惑既包括身份的困惑也包括職業(yè)轉(zhuǎn)型尚未成熟時(shí)的技術(shù)層次上的困惑。
　　二、關(guān)于新聞攝影即將“死亡”的討論
　　新聞攝影算得上是一個(gè)不斷“死亡”的行業(yè)，早在1953年馬格南的一次股東大會(huì)上，羅伯特?卡帕高談未來的活動(dòng)影像將會(huì)如何取代靜止畫面的重要性時(shí)說道：“我們得為未來著想。電視將會(huì)改變一切。”③并提到所有的的馬格南成員應(yīng)該開始攜帶攝影機(jī)拍攝，他預(yù)測(cè)最終所有的攝影師都將轉(zhuǎn)變成為電視記者。
　　在當(dāng)今的新聞攝影界，隨著媒介融合，流媒體、多媒體、視頻等視覺傳播形式不斷地挑戰(zhàn)著這個(gè)行業(yè)，新聞攝影遇到了前所未有的危機(jī)。關(guān)于攝影還能走多遠(yuǎn)這個(gè)問題有中國學(xué)者說：“我想很干脆地說，沒多遠(yuǎn)，完蛋了。…你問我攝影能走多遠(yuǎn)，我會(huì)試圖讓它選擇一條路，英文有一個(gè)形容詞叫做：interdisplinary,就是所有的學(xué)科都是打通的。”④前《時(shí)代》攝影師德里克?哈爾斯蒂德曾表示“全心全意擁抱視頻報(bào)道”、“徹底告別靜態(tài)圖片的拍攝，而轉(zhuǎn)向視頻”。⑤為了抵御危機(jī)，為了實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)生存，業(yè)界關(guān)于“轉(zhuǎn)型”的呼聲，由動(dòng)態(tài)視頻取代靜態(tài)照片，攝像機(jī)取代照相機(jī)，攝像記者取代攝影記者的呼聲日高。這不得不讓人思考，新聞攝影真的要“死亡”了么？
　　但是也有學(xué)者堅(jiān)持照片創(chuàng)造歷史，并且是不可取代的，也不會(huì)消亡的觀點(diǎn)。在很多歷史事件的重要關(guān)頭，攝影記者與電視記者同在，但人們記住的往往是新聞?wù)掌�而不是電視上的視頻影像。“照片比活動(dòng)的影像更可記憶，因?yàn)樗麄兪且环N切得整整齊齊的時(shí)間，而不是一種流動(dòng)。電視是未經(jīng)適當(dāng)挑選的流動(dòng)影像，每一幅影響取消前一幅影像。而每一張照片都是一個(gè)重要時(shí)刻，這重要時(shí)刻可以反復(fù)觀看�！雹抟簿褪钦f，即使移動(dòng)圖像在電影、電視和電腦中大行其道，但是人們的頭腦攫取的始終是靜態(tài)的影像，圖片更能在人們的頭腦中留下深刻的印象。
　　三、關(guān)于攝影記者職業(yè)轉(zhuǎn)型的建議和想法
　　目前媒體整體收入的下降趨勢(shì)很嚴(yán)重，媒體嘗試著用一種機(jī)器來取代另一種機(jī)器，用更多機(jī)器來贏得生存，在未來，靜止的照片真的無法與流動(dòng)的視頻競(jìng)爭(zhēng)么？在網(wǎng)絡(luò)無限的、連續(xù)的、動(dòng)態(tài)的、免費(fèi)的情況下，受眾的時(shí)間成為了唯一重要的成本。
　　媒介整體發(fā)展形態(tài)的變化必然影響個(gè)體媒介發(fā)展形態(tài)的轉(zhuǎn)型，攝影是當(dāng)下一種重要的視覺傳播媒介。如何轉(zhuǎn)型才能穩(wěn)住腳跟是攝影界值得思考的問題。筆者認(rèn)為攝影記者可以在以下幾個(gè)方面努力。
　　1、做有“文化能力”的攝影記者
　　所謂“文化能力”是一個(gè)動(dòng)態(tài)詞組，是指具備文化把握能力和文化評(píng)價(jià)能力的人才，懂得用文化駕馭影像，以文化的眼光看待鏡頭中的事物，在與社會(huì)的對(duì)話中懂得進(jìn)行文化思考，提出問題，提出自身的主觀評(píng)價(jià)，最終其所集結(jié)的影像是攝影者深入社會(huì)，對(duì)社會(huì)問題進(jìn)行反思，總結(jié)其文化評(píng)價(jià)的產(chǎn)物。
　　一張有文化底蘊(yùn)的照片才是有價(jià)值的，也必將被人們關(guān)注，并永存于歷史之中的。
　　2、做“一專多能”的攝影記者
　　多種媒介整合的網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代，媒體信息的傳達(dá)不只依靠一種媒介，將會(huì)通過文字、圖像、圖形、動(dòng)畫、聲音和視頻等多種媒介形式交互傳播，因此在多種信息相互疊加、高度融合、自由轉(zhuǎn)換的傳播時(shí)代，媒體需要全能型媒介通才。
　　攝影記者要注重靜態(tài)視覺經(jīng)驗(yàn)積累與多種制圖軟件的應(yīng)用，同時(shí)要學(xué)習(xí)解讀動(dòng)態(tài)影像的能力，力求掌握制作動(dòng)態(tài)影像的技術(shù)，把握動(dòng)態(tài)視覺語言的表達(dá)規(guī)律，同時(shí)還應(yīng)該加強(qiáng)自己的文字寫作能力。通過多媒介的學(xué)習(xí)，提高綜合媒介素養(yǎng)，最終將自己打造成懂文字、圖像、視頻的“復(fù)合型”的媒介人才。
　　3、做堅(jiān)守新聞?wù)鎸?shí)性和職業(yè)道德的攝影記者
　　著名攝影師大衛(wèi)?伯耐特表示：“我最在意的是報(bào)道攝影的來源和信度問題，如果信息源頭和真實(shí)性受到傷害，就如同一百萬只螞蟻啃噬一棵大樹，我們的行業(yè)將面臨危險(xiǎn)�！雹�
　　一些大眾制圖軟件比如PHOTOSHOP，甚至簡(jiǎn)單到光影魔術(shù)手，都為攝影記者輕松修改照片帶來極大便利。為了博得關(guān)注，目前的攝影界時(shí)常曝出一些因被修改過而備受指責(zé)的新聞圖片。
　　網(wǎng)絡(luò)世界帶來的另外一個(gè)副作用就是人們對(duì)于圖片的審美疲勞。圖片甚至很少再能引起人們?nèi)リP(guān)注，面對(duì)犯罪、殺戮、戰(zhàn)爭(zhēng)、貧窮、饑餓，人們從開始的震驚到現(xiàn)在已經(jīng)熟視無睹。這種視覺經(jīng)驗(yàn)的變化在蘇珊?桑塔格的《論攝影》中已經(jīng)有詳盡的講述。
　　在這個(gè)時(shí)候，攝影記者絕不能將攝影當(dāng)成是隨意按下快門，生產(chǎn)影像垃圾，再隨意拋棄的娛樂化過程。攝影記者也不能為了吸引眼球，拍攝一些過度渲染、甚至血腥的、殘暴的、或者侵犯法律的圖片，或者為了博得關(guān)注而人為制造假新聞。
　　陳丹青曾說：“攝影家（攝影記者），手摁快門猶如緊扣搶栓，對(duì)決定性瞬間賦予機(jī)械式的精準(zhǔn)權(quán)利，但可能沒有一種藝術(shù)家是像攝影家那樣，必須將整個(gè)兒交付給對(duì)象，投入種種緊急狀況…”攝影記者應(yīng)該要用好手中的相機(jī)，堅(jiān)守職業(yè)道德，以真實(shí)而高質(zhì)量的新聞?wù)掌�取勝，是新聞攝影最本質(zhì)的使命，也是新聞攝影生存的永恒之道�！�
　　
　　參考文獻(xiàn)
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　�、荜惾A沙：《2009萬象》中國美術(shù)學(xué)院出版社，2009
　�、莸吕锟�?哈爾斯蒂德 著，王慧 譯：《投降？不！翻倍下注！》，《影響》雜志，2005
　�、尢K珊?桑塔格 著，高飛 譯：《論攝影》，上海譯文出版社，2008
　�、叽笮l(wèi)?伯耐特，2006年9月18號(hào)在平遙國際攝影高端論壇上的講話
　�。ㄗ髡撸褐醒朊褡宕髮W(xué)新聞系09級(jí)研究生）
　　實(shí)習(xí)編輯：王雨燕
　　責(zé)編：劉冰石

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