試論當(dāng)下中國軍事題材電視劇的新特點_軍事題材電視劇

　　【摘要】本文以當(dāng)下中國軍事題材電視劇為研究對象，以電視傳播學(xué)的內(nèi)容論、接受論、效果論為理論基礎(chǔ)，通過對案例的梳理對比和理論的深層探究，分析當(dāng)下中國軍事題材電視劇的發(fā)展新特點。
　　【關(guān)鍵詞】軍事題材電視劇 傳播形態(tài) 傳播語言
　　
　　電視傳播學(xué)是把電視作為一種研究媒介，“研究其傳播的內(nèi)容、傳播的方式、傳播的特征及與其他傳播媒介的共性與個性，以及電視傳播的結(jié)構(gòu)、組織、運行、傳播者與受者的關(guān)系等”①�？珊喢鞯孛枋鰹殡娨晜鞑�學(xué)是“研究電視傳播活動及其運行規(guī)律的科學(xué)”。軍事題材電視劇以軍隊為主要故事背景，涉及任何相關(guān)軍事活動(如戰(zhàn)爭、演習(xí))，表現(xiàn)軍人生活和情感的電視劇。本文以電視傳播學(xué)為理論依據(jù)來研究當(dāng)下中國軍事題材電視劇的新特點。
　　一、電視劇傳播形態(tài)的轉(zhuǎn)變
　　1、從傳播內(nèi)容看，題材多樣化
　　內(nèi)容決定形式，電視劇的題材也是由其傳播內(nèi)容決定的。隨著軍事題材電視劇發(fā)展，涉及兵種越來越多。如《兵峰》講述的是邊境士兵，《絕密押運》講的是武警中的一支擔(dān)任押運的神秘中隊�！镀炫灐肥锥认蚴廊苏故玖宋覈�現(xiàn)代海軍的實力和風(fēng)采，引起了海內(nèi)外許多媒體的高度關(guān)注。
　　2、從傳播指向看，取向平民化
　　從傳播學(xué)的“共同經(jīng)驗理論”來分析，電視機前的受眾和電視劇中的角色有共同的理解層次和共同的經(jīng)歷時，傳播效果是最好的。電視劇的傳播對象大部分都是普通人，普通人都有自己的性格特點。由于受傳統(tǒng)傳播環(huán)境的影響，我們之前塑造的英雄人物形象都是完美的，而隨著現(xiàn)代傳播語境的變化，一批有著獨特性格的人物形象更能感染觀眾，受眾也開始希望小人物可以成就大夢想。
　　（1）另類性格的人物形象得到認(rèn)可。黑格爾在論述荷馬史詩中人物性格時說：“每個人都是一個整體，本身就是一個世界，每個人都是一個完整的有生氣的人。”②獨特性格的人物形象往往更能感染觀眾，如《亮劍》中的李云龍，《狼毒花》中的常發(fā)，他們可謂草根英雄，出身低微，個性不羈，特別像古時綠林好漢，他們雖我行我素，但不隨波逐流。
　�。�2）小人物也可以成就大志向。我們大多是普通人，是社會上的小人物，我們都渴望小人物能成就大夢想。所以電視劇中小人物通過努力獲得的成功就容易讓我們產(chǎn)生認(rèn)同感。反映小人物的代表作品如《士兵突擊》中許三多，“好好活就是最有意義的事”這是他執(zhí)著的夢想。一個士兵最終成為了一個兵王，這與普通人的夢想相契合。
　　3、從傳播視角看，歷史真實化
　　以前觀眾看軍事題材的影視作品，就是在看一場結(jié)局了然于胸的戰(zhàn)爭游戲。因為這些作品都是在演繹歷史的結(jié)局，而不是再現(xiàn)歷史的過程。在很長一段時間里，敵我形象的塑造過于刻板化、表面化、主觀化。當(dāng)下軍事題材電視劇對敵我雙方的描寫雖然還不能算是歷史真實的再現(xiàn)，但是越來越努力地做到公正客觀。
　　（1）敵我雙方表現(xiàn)更加全面�？谷諔�(zhàn)爭時期，國共兩黨分別處于正面戰(zhàn)場和敵后戰(zhàn)場，兩個戰(zhàn)場的關(guān)系實際是國共兩黨攜手合作關(guān)系的一部分，它們相互配合、相互依存的關(guān)系一直貫穿整個抗日戰(zhàn)爭時期，其同仇敵愾、共赴國難、驅(qū)逐日寇的總目標(biāo)是一致的。而在以往的表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭時期的電視劇中，我們看到更多的是表現(xiàn)共產(chǎn)黨的積極作用，而對國民黨的積極作用表現(xiàn)得并不顯著。當(dāng)下的電視劇則打破這種格局，開始認(rèn)真審視歷史，如《人間正道是滄�！肪褪菑膰�共兩黨兩方面來進(jìn)行描述，真實的還原了歷史，給觀眾一個全新而真實的感受。
　�。�2）反面人物形象的回歸。人們的認(rèn)知能力越來越強，對歷史的評價也越來越力求真實公平。人們對角色的劃分已不是單純的圓型人物和扁平人物。國民黨并不全是壞人，日本人也有讓人佩服的民族氣節(jié)。如《人間正道是滄桑》中的日本軍工也為中國人民解放做出過貢獻(xiàn)，楊立青將軍也禮遇他。《中國遠(yuǎn)征軍》中的國民黨在跨境戰(zhàn)場中的英勇表現(xiàn)，也體現(xiàn)了中華民族的人道主義精神。那些我們曾經(jīng)回避或是丑化的“對立方”正以越來越真實的形象出現(xiàn)在人們的面前。這是歷史的進(jìn)步和人性的回歸。
　�。�3）從成敗視角轉(zhuǎn)向人性視角。當(dāng)下的軍事題材電視劇不僅重新回顧歷史，討論英雄成敗，而更關(guān)注的是在這個歷史背景下的人性�！耙匀藶楸荆�尊重人性”不但是現(xiàn)在社會所倡導(dǎo)的，也是當(dāng)下電視劇所要表現(xiàn)的重要品格。
　　電視劇《雪豹》中有一個日本軍官叫竹下浚，他是八路軍團(tuán)長周衛(wèi)國在德國軍校的同學(xué)。雖然竹下浚是日本人，但是他是一個有血性重情義的人。他教周衛(wèi)國日語和劍道，和他做朋友，同時他反對侵略，熱愛和平。但是造物弄人，時勢所逼，他不得不服從命令入侵中國�！堆┍�》最后一集，他與周衛(wèi)國決斗時，故意砍斷自己的手臂，說是替日本人還周衛(wèi)國的胳膊，然后坦然面對死亡。他臨死之前說跟周衛(wèi)國是最好的朋友，希望下輩子還是，這一集著實讓人感動。竹下浚最后“自殘”是自己對過去所為的懺悔，是這場侵略戰(zhàn)爭造成的歷史悲劇。如果先不說家恨國仇，單純從人性來剖析，這是一個很大的突破。
　　二、電視劇傳播語言的變化
　　電視劇傳播的實質(zhì)其實是信息，信息本身是抽象的，只有被具體的符號表現(xiàn)出來才能被傳送、理解和運用�！胺�號是人類傳播的要素，單獨存在于傳播關(guān)系的參加者之間，這些要素在一方的思想中代表某個意思，如果被另一方接受，也就是另一方的思想中代表了這個意思”③。符號是信息的載體，任何一種媒介的傳播過程都需要符號形式的支持。學(xué)者把傳播的符號分為語言符號和非語言符號，作為電視劇本身，它有自己的一整套符號去表現(xiàn)它所要傳播的意思。
　　1、電視傳播的視覺語言
　　電視是一種視覺媒介，據(jù)研究表明，“人體70%接受器都集中在眼睛上，聽覺、嗅覺、味覺和觸覺一共能占30%”。④電視傳播的視覺語言包括圖像、文字、圖表和特技，充分調(diào)動各種電視符號的作用，有助于促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展和電視劇的表現(xiàn)力。當(dāng)下軍事題材電視劇在視覺語言方面有了許多新的嘗試，并取得了很好的傳播效果。
　�。�1）鏡頭拍攝更具有表現(xiàn)力。圖像是最能體現(xiàn)電視傳播特點的符號形式，畫面形象是電視傳播的基礎(chǔ)。形態(tài)各異的畫面不僅可以表現(xiàn)被攝主體的形態(tài)和運動，也可以通過景別和角度的變化，形成特有的節(jié)奏和韻律，以表達(dá)特定的情感內(nèi)容。
　　《我的團(tuán)長我的團(tuán)》采用了美國戰(zhàn)爭題材電視劇《兄弟連》的拍攝手法，它開創(chuàng)了“在戰(zhàn)爭中拍攝戰(zhàn)爭”的新體驗。這是一種跟鏡頭的拍攝方法，攝像機隨著運動的被拍攝主體一起運動，鏡頭對準(zhǔn)的是運動的物體，又以相同的速度跟著運動。
　　隨著拍攝技術(shù)的進(jìn)步和對一些外國影片的借鑒，現(xiàn)在軍事劇拍攝手法更加真實，以往我們拍戰(zhàn)爭戲，用汽油彈進(jìn)行爆破，不但火光很大，而且很危險。在拍攝的時候，演員必須離得很遠(yuǎn)，這樣就顯得很假。而現(xiàn)在的戰(zhàn)爭戲都是在演員身邊爆炸，有時候炸點距離演員只有1米或是在腳底下，攝像師在炸點中穿梭，這樣能讓觀眾有身臨其境的感覺。
　�。�2）文字符號的巧妙穿插。隨著電視傳播技術(shù)的發(fā)展，文字符號越來越多地融入到電視劇的結(jié)構(gòu)體系中。文字符號所具有的強大邏輯概括能力，使它成為電視傳播中重要的傳播元素。文字符號包話說明性字幕、強調(diào)性字幕、信息性字幕、文學(xué)性字幕、結(jié)構(gòu)性字幕等。
　　電視劇《人間正道是滄�！分�，除了一些傳統(tǒng)的必要字幕外，還使用了許多帶有特別說明性的字幕，如楊立青帶領(lǐng)黃埔三期六班同學(xué)去共產(chǎn)黨員瞿恩家做客，當(dāng)時所有的同學(xué)都熱情的討論。此時屏幕上出現(xiàn)了一段文字“這是三期六班唯一一次沒有黨別之分的討論”，這樣既可以吸引觀眾看下去，又能讓觀眾與后面的國共破裂時的情景產(chǎn)生鮮明的對比，非常有感染力。
　�。�3）特技符號的靈活運用。電視傳播技術(shù)的成熟使得電視劇的視覺樣式和視覺效果更加豐富，雖然特技只是一種外在形式的表現(xiàn)方式，但是如果適當(dāng)運用，能使劇情具有更大的魅力。
　　《我是特種兵》和《士兵突擊》都有一段戲：特種兵選拔過程中士兵與領(lǐng)導(dǎo)的談話。《士兵突擊》是按照時間進(jìn)程，即吳哲回答所有問題后離開，許三多、成才等依次進(jìn)行。而《我是特種兵》在編輯上打破了時間進(jìn)程，按照問題順序。即同一個問題問完后，將小莊、衛(wèi)生員、傘兵等人的回答都剪輯在一起播放，然后下個問題。后一種剪輯方式相比之前是創(chuàng)新性的，給人耳目一新的視聽感受�？偠�言之，創(chuàng)新性的編輯方式都可以運用到軍事題材電視劇中，國內(nèi)外影視劇的拍攝技術(shù)和編輯方法也都可以借鑒。
　　2、電視傳播的聽覺語言
　　電視的聽覺符號從電視誕生那天起就已經(jīng)具備了，電視聲音系統(tǒng)與畫面系統(tǒng)緊密相連、相互配合、相互補充。電視的聽覺符號包括語言、音樂、音響。當(dāng)下的軍事題材電視劇在聽覺語言方面又有了許多大膽的嘗試。
　�。�1）旁白的運用。旁白是電視劇聽覺語言符號的一種，它主要用于解讀電視劇的情節(jié)、表現(xiàn)人物性情、推進(jìn)故事發(fā)展，這是新時期電視劇的一個新特點。《我是特種兵》中的旁白是以莊焱的口吻說的，劇情在現(xiàn)實和回憶中轉(zhuǎn)換，莊焱以寫回憶錄形式回憶著他在狼牙特種大隊的生活、莊焱的旁白也是對《最后一顆子彈留給我》這本書的敘述。這種旁白的運用，使電視劇的主題更加清晰，使觀眾能在現(xiàn)實與回憶中自由穿梭。
　�。�2）音樂的渲染。音樂是電視劇中渲染氣氛最有力的符號，更是不可缺少的體現(xiàn)方式。對于當(dāng)下的軍事題材電視劇來說，背景音樂的運用，主題音樂的成功都有可能成為其熱播的重要原因。電視劇音樂的形式和運用，不僅能與圖像進(jìn)行有機的配合，也能夠激發(fā)情感的發(fā)揮和情緒的調(diào)動。
　　《士兵突擊》這部電視劇的熱播，除了劇情精彩外，劇中的背景音樂都很經(jīng)典。主題曲和片尾曲是由我國著名作曲家關(guān)峽創(chuàng)作的，除此之外，里面還大量地使用了國外的很多經(jīng)典曲目，甚至還使用了一些動漫音樂和游戲的背景音樂，包括美國、前蘇聯(lián)（俄國）、日本和韓國的作品。
　　電視劇熱播后，網(wǎng)友們迅速找到音樂的出處，紛紛轉(zhuǎn)載。從傳播者的角度來看，音樂是釋放情感最好的方式，是人物內(nèi)心感情深刻的表達(dá)。從受傳者的角度來看，它在情感方面的表現(xiàn)力是其它任何符號都難以企及的，它最容易使觀眾與電視劇中的情景產(chǎn)生情感的共鳴。
　　
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　　責(zé)編：葉水茂

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