色彩風(fēng)格美學(xué)_淺析新時(shí)期電影的色彩美學(xué)風(fēng)格

　　【摘要】電影從黑白片進(jìn)入到色彩片時(shí)代，銀幕影像發(fā)生了質(zhì)的變化。從國(guó)內(nèi)外大量?jī)?yōu)秀影視作品中我們不難發(fā)現(xiàn)，電影的色彩創(chuàng)作取向已經(jīng)從單一的客觀(guān)色彩運(yùn)用向多元化的主觀(guān)色彩運(yùn)用轉(zhuǎn)變。利用不拘一格的色彩創(chuàng)作，賦予電影色彩深刻的美學(xué)意義。作者在對(duì)各種風(fēng)格的影片進(jìn)行色彩美學(xué)風(fēng)格分析的同時(shí)，探求電影的主流色彩美學(xué)創(chuàng)作理念，給予今后電影的色彩美學(xué)創(chuàng)作更多的創(chuàng)作空間。
　　【關(guān)鍵詞】新時(shí)期電影 色彩美學(xué) 風(fēng)格
　　
　　所謂色彩美學(xué)指的是通過(guò)色彩創(chuàng)作所表達(dá)出的超色彩或是超經(jīng)驗(yàn)的美學(xué)元素以及象征意義與情感表達(dá)。①?lài)?guó)外對(duì)電影的色彩美學(xué)研究已經(jīng)形成了較為完善的研究體系，很多導(dǎo)演、電影專(zhuān)家提出了明確的電影色彩運(yùn)用方案，形成了較為完整的理論創(chuàng)作體系。在國(guó)內(nèi)雖然理論研究不多,但很多人在實(shí)踐創(chuàng)作中探索色彩美學(xué)的藝術(shù)規(guī)律，并漸成趨勢(shì)。
　　
　　一、色彩已成為國(guó)內(nèi)外電影人創(chuàng)作的美學(xué)手段
　　
　　自第一部彩色電影《浮華世界》開(kāi)啟了世界電影熒幕的色彩時(shí)代以來(lái)，很長(zhǎng)一段時(shí)間，色彩在電影創(chuàng)作中的作用僅僅是還原客觀(guān)事物。隨著對(duì)電影色彩研究的不斷深入，電影工作者逐漸發(fā)現(xiàn)除了寫(xiě)實(shí)之外，色彩更具有獨(dú)特的造型與表意功能。②于是，便迎來(lái)了新時(shí)期電影的色彩美學(xué)創(chuàng)作時(shí)代。
　　中國(guó)電影人對(duì)電影的色彩美學(xué)研究還處于萌芽狀態(tài)，色彩風(fēng)格大多數(shù)以大片的單色調(diào)為主，以張藝謀等為代表的中國(guó)第五代導(dǎo)演是中國(guó)電影色彩創(chuàng)作的先鋒。③如《黃土地》、《大紅燈籠高高掛》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》等影片。中國(guó)電影的色彩創(chuàng)作借鑒了許多中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，色彩創(chuàng)作以單色調(diào)為主流。近些年，出現(xiàn)了在表現(xiàn)手法上學(xué)習(xí)歐美的電影作品，譬如寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的賽車(chē)》在學(xué)習(xí)敘事形式的同時(shí)，在電影畫(huà)面色彩創(chuàng)作上完全拋開(kāi)了中國(guó)的傳統(tǒng)電影色彩理念，接受?chē)?guó)外電影的色彩處理方式，以色彩混合使用為主，高度重視光與色彩的緊密聯(lián)系。
　　
　　二、電影色彩美學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格的個(gè)案分析
　　
　　1、國(guó)內(nèi)單色調(diào)電影的色彩美學(xué)分析
　　縱觀(guān)我國(guó)電影發(fā)展歷程，中國(guó)“第五代導(dǎo)演”引領(lǐng)國(guó)產(chǎn)電影進(jìn)入了真正的電影色彩美學(xué)時(shí)代。其中以張藝謀的“紅色電影”為最。
　　《大紅燈籠高高掛》最鮮明的色彩符號(hào)便是紅燈籠，而且影片中紅燈籠從不單個(gè)出現(xiàn)，這也使得影片從畫(huà)面來(lái)看，總是一大片的紅色。并且出現(xiàn)紅燈籠的時(shí)候多為晚上，這也使得紅燈籠在黑夜中更為鮮明。
　　紅色的正面含義有：吉祥、喜慶、熱烈等，這在四太太過(guò)門(mén)之際已經(jīng)充分展示；然而紅色也有其負(fù)面含義：壓迫、危險(xiǎn)、恐怖、躁動(dòng)。四太太進(jìn)入陳府之后，一直處于一種躁動(dòng)不安的狀態(tài)之中，微紅的環(huán)境色彩時(shí)刻表現(xiàn)著四太太的這種狀態(tài)。同時(shí)，陳老爺在家中的獨(dú)掌大權(quán)，女人們雖然私底下斗爭(zhēng)的很厲害，然而卻一直處于一種被壓迫的狀態(tài)，紅色也恰好反映了這種壓迫感。最后三太太因?yàn)槌鲕壎�被殺，給人一種恐怖驚悚的感覺(jué)，紅色的負(fù)面含義恰巧也表現(xiàn)了這一點(diǎn)。
　　從《紅高粱》開(kāi)始，紅色就成為了張藝謀獨(dú)特的視覺(jué)符號(hào)，這種紅色情結(jié)一直貫穿于他后來(lái)的電影作品之中。張藝謀的紅色情結(jié)時(shí)而鮮艷熱烈，時(shí)而陰暗壓抑，這些情感與服裝、場(chǎng)景等色彩風(fēng)格結(jié)合在一起形成了一種獨(dú)特的寓意功能。
　　2、日韓唯美色調(diào)的色彩美學(xué)分析
　　在近一時(shí)期的電影創(chuàng)作中，日、韓唯美電影可以說(shuō)是電影界的一朵奇葩。
　　電影《雛菊》雖然故事情節(jié)簡(jiǎn)單，但卻被導(dǎo)演拍得充滿(mǎn)新意。新奇的畫(huà)面色彩給觀(guān)眾留下了深刻的印象，最為突出的色彩運(yùn)用是導(dǎo)演經(jīng)常在一個(gè)畫(huà)面中用兩種環(huán)境色來(lái)表現(xiàn)一種混合的氣氛。一般來(lái)講，殺手執(zhí)行殺人任務(wù)時(shí)，畫(huà)面色調(diào)應(yīng)該是陰冷的暗灰色調(diào)，然而在電影《雛菊》中，導(dǎo)演一反常態(tài)，運(yùn)用高飽和度的黃色作為主環(huán)境色，讓觀(guān)眾不會(huì)感受到緊張與恐怖，相反覺(jué)得這個(gè)殺手的內(nèi)心應(yīng)該是炙熱的，給人一種殺手并不愿意去殺人的感覺(jué)。
　　細(xì)細(xì)觀(guān)察殺人情節(jié)的每個(gè)畫(huà)面，我們可以發(fā)現(xiàn)：人物身著黑色衣服，環(huán)境高光部分運(yùn)用高飽和度的黃色，陰影使用的是墨綠色，從整個(gè)畫(huà)面來(lái)講，大片暖暖的黃色反應(yīng)了殺手此刻的心理狀態(tài)，然而黑色的著裝以及小部分灰冷的墨綠色也暗示著被殺者不可逃脫的命運(yùn)，這也符合殺手殺人時(shí)候的氣氛需要。所以，這是一段色彩綜合運(yùn)用的極為精彩的典型橋段。
　　在電影《雛菊》的畫(huà)面中我們不難看出，在浪漫或者是情侶出現(xiàn)的場(chǎng)景，導(dǎo)演運(yùn)用了偏綠的低飽和度冷色調(diào)處理，實(shí)際上，當(dāng)我們看到這樣的畫(huà)面時(shí)并不覺(jué)得突兀，反而是淡淡的感覺(jué)到了一種風(fēng)格美感的存在。
　　3、綜合類(lèi)色調(diào)運(yùn)用的色彩美學(xué)分析
　　電影《貧民窟里的百萬(wàn)富翁》對(duì)色彩的把握十分獨(dú)到，片子運(yùn)用了三條線(xiàn)敘事方式，分別是男主人公杰瑪?shù)某砷L(zhǎng)過(guò)程、《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》的節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)、以及杰瑪在審訊室被審訊的過(guò)程。整部片子以黃色為基色，不同故事線(xiàn)索采用不同色調(diào)的綜合處理手法，給人留下了的深刻的印象。
　　在杰瑪?shù)耐�年時(shí)代使用的是自然色調(diào)，還原事物的本真色彩。整個(gè)畫(huà)面輕快明亮，藍(lán)色的天空，幽深的巷子，使人們立刻感受到童年的天真爛漫。僅從畫(huà)面上就給予了觀(guān)眾童年的感覺(jué)，其中以影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)兩個(gè)警察追孩子們的場(chǎng)景為最。這種色彩風(fēng)格一般都是采用的還原客觀(guān)色彩，加強(qiáng)對(duì)比度，提高色彩明度等手法，使畫(huà)面看起來(lái)鮮亮、純潔。這種感覺(jué)剛好符合童年的感覺(jué)，所以在童年時(shí)期，導(dǎo)演運(yùn)用這種色彩風(fēng)格是非常獨(dú)到的。
　　第二條線(xiàn)索是杰瑪在《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》的節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)。這個(gè)場(chǎng)景的色調(diào)是以淺藍(lán)色為主的陰冷色調(diào)。這類(lèi)色調(diào)給人以一種神秘、緊張又夾雜著些許不安的感覺(jué)。在答題現(xiàn)場(chǎng)，杰瑪剛好處于這樣的心境。同時(shí)這樣的色調(diào)又給觀(guān)眾增加了緊張感。在影片的后半段，當(dāng)杰瑪拿到的獎(jiǎng)金越來(lái)越高時(shí)，主持人明顯不想讓他再繼續(xù)回答下去了，所以他用了各種手段阻礙杰瑪繼續(xù)答題。伴隨著主持人的這種心境，在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)明顯又增加了一種蘊(yùn)藏陰謀的感覺(jué)。顯然，淺綠色的色調(diào)跟這種感覺(jué)非常吻合，所以綜合人物的心理活動(dòng)以及現(xiàn)場(chǎng)氣氛，這一場(chǎng)景運(yùn)用淺綠色的冷色調(diào)且增加明暗對(duì)比度的手法是一種完美的處理手法。
　　第三條線(xiàn)索是杰瑪在審訊室被審訊的過(guò)程。影片開(kāi)頭第一個(gè)鏡頭便是在審訊室，畫(huà)面采用高飽和度的黃色，奠定了整個(gè)影片的色彩基調(diào)。然而，在審訊室里，導(dǎo)演主要用的是偏灰暗的陰冷色調(diào)，這很符合觀(guān)眾的普遍心理感受。到影片的后半部分，兩名警察逐漸相信了杰瑪所說(shuō)的，氣氛逐漸緩和，所以畫(huà)面色彩逐漸從灰暗的冷色調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)榭陀^(guān)色彩，這一變化恰好呼應(yīng)了人物的心理變化以及審訊氣氛。
　　
　　三、電影色彩美學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格探析
　　
　　1、浪漫愛(ài)情類(lèi)影片色彩創(chuàng)作風(fēng)格
　　浪漫的愛(ài)情類(lèi)影片，大多使用的是高明度的白色或者黃色作為環(huán)境色，畫(huà)面中除了人物之外，以亮白色為主。這類(lèi)色調(diào)給人以干凈、純潔的感覺(jué)，符合愛(ài)情類(lèi)影片的主體要求。例如，日本唯美系愛(ài)情電影《只是愛(ài)著你》。影片一開(kāi)始，男主角誠(chéng)人在馬路上遇到女主角靜流的那場(chǎng)戲。這是兩人初次相遇，為了渲染主人公的第一次見(jiàn)面并且為兩人之后的相愛(ài)作鋪墊，導(dǎo)演使用了高明度的白色作為環(huán)境色，并且配上少許光暈以渲染兩人的初次見(jiàn)面。同時(shí)在這種干凈、純潔的色調(diào)下，給予觀(guān)眾一定的視覺(jué)享受。
　　2、戰(zhàn)爭(zhēng)片色彩美學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格
　　戰(zhàn)爭(zhēng)片大多使用的是低飽和度的冷色調(diào)，常見(jiàn)的有墨綠色、灰色等，基本上很少見(jiàn)到暖色調(diào)，且畫(huà)面色調(diào)基本趨于接近。冷色調(diào)可以幫助渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情、殘酷，在視覺(jué)上給觀(guān)眾一種窒息的壓迫感。例如好萊塢經(jīng)典電影《鋼鐵俠》系列影片。每當(dāng)鋼鐵俠出動(dòng)時(shí)，畫(huà)面給的都是低飽和度墨綠色的冷色調(diào)，以渲染鋼鐵俠強(qiáng)大的力量以及所向披靡的戰(zhàn)斗力。另外利用這種冷色調(diào)可以跟鋼鐵俠的金屬感很好的結(jié)合在一起，使畫(huà)面看起來(lái)鏗鏘有力。
　　3、警匪片色彩美學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格
　　警匪片的色彩運(yùn)用方式基本跟戰(zhàn)爭(zhēng)片一致，但涉及到人物感情的時(shí)候大多數(shù)會(huì)使用自然色或者暖色調(diào)等呼應(yīng)主體。香港警匪電影是最典型的。著名警匪片《證人》、《線(xiàn)人》在色調(diào)運(yùn)用于人物的情感表達(dá)上非常精彩。劫匪對(duì)峙的橋段中無(wú)一例外的使用了冷色調(diào)，同時(shí)這兩部片子中的情感線(xiàn)索也是推動(dòng)故事發(fā)展的一個(gè)重要線(xiàn)索。
　　4、“色彩陌生化”創(chuàng)作風(fēng)格
　　顛覆這些常規(guī)的色彩創(chuàng)作模式，對(duì)影片色彩進(jìn)行反向創(chuàng)作，會(huì)產(chǎn)生怎樣的效果？如果將愛(ài)情類(lèi)影片使用冷色調(diào)去表達(dá)愛(ài)情的美好會(huì)是怎樣的覺(jué)？戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)影片使用暖色調(diào)為主要環(huán)境色，是否會(huì)將戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼感傳遞給觀(guān)眾？很明顯通過(guò)新奇的色彩創(chuàng)作方式會(huì)傳遞給觀(guān)眾一種情感，給予觀(guān)眾更為深刻的美學(xué)感受。④斯皮爾伯格在《辛德勒名單》中的那段黑白背景上突現(xiàn)紅裝女孩的場(chǎng)景，我們也可視之為“色彩陌生化”手法的典范――冷酷的黨衛(wèi)軍在對(duì)猶太人居住區(qū)進(jìn)行暴力清洗時(shí)，沉重的灰色中閃進(jìn)一個(gè)身穿紅裝的猶太小女孩。她穿過(guò)街道，上了樓梯，躲進(jìn)床底，恐懼地用手捂住耳朵，想避開(kāi)死亡的陰影，然而，紅裝女孩最終還是出現(xiàn)在堆積如山的運(yùn)尸車(chē)上。紅色塊在黑白灰的背景上運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。導(dǎo)演在追求畫(huà)面真實(shí)的同時(shí)，為了表現(xiàn)情感的真實(shí)，他反其道而行之，在黑白畫(huà)面的背景上突現(xiàn)出一塊紅色亮點(diǎn)，這種陌生化的視覺(jué)效果強(qiáng)化了欣賞者體驗(yàn)事物的欣賞過(guò)程。⑤
　　一部電影無(wú)論是一種色調(diào)一路到底還是多種色調(diào)的綜合運(yùn)用，所傳遞的再也不是事物的客觀(guān)色彩形象，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的視覺(jué)化，傳達(dá)出不一樣的情感、意向與情感表達(dá)。新時(shí)期電影創(chuàng)作中，色彩已經(jīng)成為電影人創(chuàng)作時(shí)表達(dá)情感、傳遞情感、藝術(shù)造型的主要元素。
　　
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　�。ㄗ髡撸何鞅睅煼洞髮W(xué)教育技術(shù)與傳播學(xué)院廣播電視藝術(shù)專(zhuān)業(yè)碩士研究生）
　　責(zé)編：周蕾

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