【倫敦奧運會火炬設計師,讓火炬像閃電般橫穿陸地】倫敦奧運會火炬多長

　　英國當?shù)貢r間6月8日，倫敦2012年夏季奧運會組委會正式公布了傳遞火炬式樣，火炬為金色三棱形狀，上面附有倫敦奧運會會徽，三棱狀代表著倫敦第三次舉辦奧運會（1908年、1948年和2012年），這對倫敦來說是個歷史性的紀念。金色金屬全鏤空花紋的倫敦奧運會火炬一露面即得到多方好評。
　　作為倫敦火炬的設計師，42歲的愛德華?巴布爾和41歲的杰?奧斯戈比遵循技術含量高但毫不賣弄的設計理念，在接受記者采訪時，二人一致認為：“火炬必須具備運動氣息，又能像指揮棒般有表演職能，我們希望火炬可以像閃電般橫穿在陸地上。”
　　設計才是王道
　　
　　才華出眾的愛德華?巴布爾（Edward Barber）和杰?奧斯戈比（Jay Osgerby）相識于倫敦皇家藝術學院，當時二人都是建筑系的學生，一起合作設計了愛德華?巴布爾的公寓�！皩W生時代我們就已經(jīng)磨合好了工作方式，非常了解彼此的想法。我們有相似的審美趣味，但是時不時也有分歧，和而不同是好事。”
　　英雄所見略同，1996年畢業(yè)后不久，他們便一起創(chuàng)立了巴布爾-奧斯戈比公司。
　　從那時起，他們開始憑著自己的才華不動聲色地征服設計界。設計作品范圍橫跨建筑設計、室內(nèi)設計和產(chǎn)品設計，斬獲無數(shù)獎項。眾多國際知名品牌如意大利的卡佩里尼（家居）、弗洛斯（Flos，意大利燈具品牌）、威達（Vitra，瑞士時尚家居品牌）、索尼等紛紛請他們進行產(chǎn)品外觀設計。
　　最近，可口可樂公司將公司視為頭等大事的可樂瓶新外觀委托給了愛德華?巴布爾和杰?奧斯戈比進行設計。他們新近還創(chuàng)辦了一個名叫“環(huán)球設計工作室”的設計公司，承接建筑設計和室內(nèi)設計，與H&M、Paul Smith以及Stella McCartney等品牌合作，幫他們擔當了部分時裝店的室內(nèi)設計。
　　他們的作品技術含量高但毫不賣弄，造型創(chuàng)新但細節(jié)滲透著慧黠。無論是設計每小時產(chǎn)量高達6萬個的可樂瓶，還是高度手工制作的限量品都是如此。在二人眼中，設計中使用到的技術與材料不能失之交臂。在金錢與虛榮的迷魂陣中，只有一種信念是兩人深信不疑并始終保持的，那便是――“設計才是王道”。
　　對撞的美好
　　
　　藝術無國界，在二人專注設計的同時，不忘與國外同行進行切磋，“跨界設計”是他們共同秉承的理念，從中能體會到“對撞的美好”。
　　“跨行設計是件很棒的事情。一方面，你可以有機會去設計韓國的某幢建筑。同時，你還設計著某款手機的外型。我們喜歡選擇跟不同專業(yè)的技術人員合作。既能工業(yè)生產(chǎn)，也能手工制作。有能力兼顧到多方面，是一件令人感到興奮的事�！痹谡劦娇缃缭O計時，奧斯戈比樂在其中。
　　巴布爾則補充道：“比如說，我們?yōu)榭煽诳蓸吩O計飲料容器，也為Levi’s做塑料衣架。我們的另外一些作品是跟意大利的玻璃工匠、或者倫敦的木匠合作的。兩種項目都帶給了我們極大的滿足感。不同的項目有不同的生產(chǎn)比例，比如這個Iris椅子，只限量生產(chǎn)10個；又比如可樂Ipsie飲品容器的設計，每天生產(chǎn)120萬個。對于我們來說，有這種對撞是很美好的�！�
　　
　　火炬的故事
　　
　　“我們認為火炬應該是優(yōu)雅大方的，同時還要能代表參加接力盛典的8000個人。但是，它必須要具備運動氣息，又要像指揮棒有表演工具的職能。接力的主題是金色，我們希望火炬可以像閃電般橫穿在陸地上。”二人如是說。
　　今年4月，巴布爾-奧斯戈比公司出品的三件家具在米蘭家具展上出盡了風頭。緊接著他們設計的火炬被2012年倫敦奧運會采用。倫敦奧運火炬上鏤刻著8000個圓環(huán)，意味著向8000名火炬手的人生成就高度致敬。在火炬設計中，設計師融入了火炬手的符號。這是奧運史上第一次將人的因素加入到火炬中，也充分表明了倫敦奧運會的創(chuàng)新性。火炬頂部采用了三角形的設計，這是奧運歷史上第一柄三角形的火炬，全身均為金色。三角形象征了奧運會“更快、更高、更強”的口號；同時，非圓形的火炬手感更好，也更容易被火炬手抓握。
　　談到在競爭者中勝出，巴布爾激動地說：“這是一場激烈的競爭。全球80多個設計公司提交了作品，我們至今都認為自己能被選中是件不可思議的事情。我們需要生產(chǎn)8000支火炬。從倫敦到雅典會有8000人參加火炬?zhèn)鬟f，每個火炬手最后都會保留火炬�！碑敱粏柕綍�不會參加火炬接力時，巴布爾說：“你必須足夠優(yōu)秀，并且得到提名�！眾W斯戈比則開玩笑說：“我們肯定不在提名之列，不過我們已經(jīng)每天在繞著公司大樓跑了，隨時做好被選中的可能�！�
　　火炬設計完成之后，他們并沒有像其他人那樣請專人撰寫關于設計過程的書籍，而是親力親為。作為兩人設計作品的一部專論，此書收錄了從1996年二人開設計工作室時起的所有作品。撰寫這本書是一項浩大的工程，它細致介紹了他們作為設計師的工作流程；產(chǎn)品是如何被構想出來的；草擬設計圖和制作模型階段我們是如何工作的；作品是如何被制造商接受直到制成成品的�！罢麄�過程只有我們自己最清楚，沒有人可以為我們執(zhí)筆�！�
　　巴布爾和奧斯戈比不用電腦進行設計工作，仍然采用速寫和制模等傳統(tǒng)設計工藝作為主要設計手段。他們認為用電腦設計最大的問題是容易給人以誤導，做出來也往往不會有預想中的效果。所以他們在設計過程中盡量不使用電腦，以求能夠原汁原味地展現(xiàn)設計風貌。
　　
　　做簡潔大方的好設計
　　
　　巴布爾和奧斯戈比最欣賞的設計大師是阿切勒?卡斯蒂格利奧尼（Achille Castiglioni，意大利建筑設計師）、弗蘭克?斯特拉（Frank Stella，美國后抽象派藝術家）、以及邁克爾?黑澤爾（Michael Heizer，美國畫家、雕塑家）。
　　同時作為建筑師和室內(nèi)設計師，他們認為建筑和室內(nèi)設計的標準是共通的：智慧、簡約、有所表達。
　　1996年的結繩桌子（Loop Table）是他們的開山之作，當年一展出便引起了轟動。而這件作品實際上是在某天晚上他們設計一家餐廳時突發(fā)奇想的結果，當時他們完全不知道這張桌子對他們意味著什么。設計完成后，它被閑置在架子上，整整一年無人問津。奧斯戈比認為，這件桌子打動人的是它的真誠�！拔蚁肴藗兪紫缺凰�的簡約吸引。它絲毫不做作，沒有刻意隱藏什么。甚至材料都沒有上過漆，直接采用夾板制成。在某種程度上，我們借鑒了居住在英國的布雷爾人和包豪斯人的早期作品。它的設計理念根植于一種古老的文化，卻給人耳目一新的感覺�！�
　　 此后，他們?yōu)槿鹗考揖吖�司vitra的2011米蘭設計周展示而設計制作的Tip Ton Chair又讓人們眼前一亮。這款椅子沿襲了他們簡潔脫俗的設計風格，且一如既往的感人。椅子的前端為特別設計的9度斜面，它可以讓坐在上面的人輕松地完成前傾的動作而不必擔心會滑倒，可以重復疊放節(jié)省運輸和儲藏的空間。椅子重量為4.5kg，使用100%可循環(huán)再利用的聚丙烯材料制作。
　　“兩三年前，有人建議我們關注一下英國學校中使用的家具。我們參觀了很多學校，做了大量調(diào)查研究，發(fā)現(xiàn)學校所采用的家具的確存在某些缺陷，而且亟需填補的市場需求相當大。于是我們聯(lián)系了Vitra公司。人們喜歡靠在椅子上，大多是因為無趣所致�？吭谝伪成峡梢约铀偃梭w血液循環(huán)，幫助人更好地集中注意力。于是我們將這一原理應用于產(chǎn)品設計中。你可以在工作時坐在Tip Ton Chair上輕松搖擺，不用大費周章地向后靠調(diào)整坐姿�！�
　　二人目前仍居住于倫敦年代久遠的老房子中，外觀雖有些陳舊，但屋內(nèi)的設計卻典雅大方，杰威爾人親手設計。
　　工作之外，他們都熱衷于收藏，且偏愛收藏一些不起眼、只是自己感興趣的東西，比如小石子或者塑料零部件�？蛇@些小物件都是有故事的，他們總能在這些普通的小物件身上發(fā)現(xiàn)某種美。
　　與酷愛喝茶的絕大多數(shù)英國人不同，巴布爾和奧斯戈比卻最愛咖啡；去過世界各大城市之后，他們還是最喜歡自己的家鄉(xiāng)倫敦。 “它不是世界上最美的城市，但是它又有一種有趣的生機，總是讓人充滿遐想和創(chuàng)造力。在倫敦，需要去看、去體驗的東西太多了�！被蛟S，不論歲月如何變遷，倫敦這座古老的城市都將成為激發(fā)他們靈感的不竭之泉。
　　責任編輯/ 沈 國

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