[高滿堂:金牌編劇是怎樣煉成的?] 編劇高滿堂

　　今年是北京市文聯(lián)成立60周年。60年中,北京市文聯(lián)不斷地發(fā)展壯大,凝聚了13個文學藝術(shù)家協(xié)會的數(shù)萬名會員。這些活躍在各個領域的文藝工作者,為群眾奉獻出大批的優(yōu)秀作品。值此60慶典之際,我刊專訪了北京市文聯(lián)各年代各領域的杰出藝術(shù)家。本期為3位影視界代表,他們是北京市電視藝術(shù)家協(xié)會理事高滿堂、北京市戲劇家協(xié)會理事趙寧宇和北京市電影家協(xié)會理事王寶強。
　　
　　高滿堂,1955年冬至生于大連,下過鄉(xiāng),當過老師。寫過小說,現(xiàn)為大連電視臺電視劇制作中心國家一級編劇。近30年來,高滿堂共創(chuàng)作出4部電影和50多部600多集電視劇,獲得過亞洲電視節(jié)金獎、亞廣聯(lián)ABU娛樂類金獎、“飛天獎”、全國“五個一工程獎”、“金鷹獎”、“全國電視百佳”等眾多獎項�！都矣芯砒P》《闖關東》《大工匠》《�；丶铱纯础贰短齑蟮卮蟆贰跺e愛》《北風那個吹》等由他編劇的影視劇,可以說是部部熱播、片片轟動,被輿論定位為高收視、高分數(shù)、高評價的“三高”劇。
　　
　　偶遇高滿堂,激動之下,唐突地過去打擾。正在吃飯的他沒有變色,和藹地接受了我的采訪。他說,看到我這樣年紀的孩子,就想起了他那同樣從事記者工作的女兒,因此很難拒絕。而他的制片人朋友也安靜地等在一旁,直到采訪結(jié)束。
　　
　　“我的作品始終有生活,接地氣”
　　高滿堂畢業(yè)于大連師范學院中文系,1983年以前,還是窩在10平方米的小平房里筆耕不輟的文學青年。從文學創(chuàng)作跨越到影視編劇,他不諱言,從平面沖擊力到立體沖擊力的這個轉(zhuǎn)換過程起初是不乏痛苦的,但也是有方法可循的――創(chuàng)作時眼睛就像攝像機,腦子里在調(diào)度場面,進行視覺構(gòu)架。
　　在高滿堂看來,影視創(chuàng)作更關鍵的是要有生活,接地氣。創(chuàng)作必須沉下去,沉入到真實的生活中,沉入到劇中人的內(nèi)心世界里。這樣,才能感動自己感染別人。而“空調(diào)”加“賓館”是注定寫不出好作品的。
　　“從小長在大雜院,父母都是工人,生活在底層,家里很困難,遭遇三年經(jīng)濟困難、上山下鄉(xiāng)……”早年的艱辛生活讓高滿堂時刻不改自己的平民本色,即便是《天大地大》《闖關東》等大氣磅礴的史詩式作品,也是以平民為落腳點的。
　　如果說《家有九鳳》的寫作要感謝他岳母,《闖關東》的創(chuàng)作要感謝他的舅舅,那么《北風那個吹》則帶有高滿堂自己的影子。創(chuàng)作的目的,一是為自己過去那段知青歲月作記錄總結(jié),二是為了告訴女兒――其實爸爸那個時代的青春也很浪漫很激情很值得回味。
　　當然,劇中的人物生活也不一定都是自己經(jīng)歷的。因為復雜的個人閱歷并不足以涵蓋生活的復雜性,生活的命運感、戲劇感總是讓人始料不及的。要“有生活,接地氣”,就要多聽、多看、多采訪、多請教、多留意別人的故事。更重要的是,在這些過程中,要有新的發(fā)現(xiàn),要對世態(tài)炎涼有捕捉力,要讓想象力、思想張力保持在好的狀態(tài)。
　　
　　“將采風視作命根子”
　　高滿堂說,現(xiàn)在影視創(chuàng)作圈子中翻拍成風、克隆成風。究其緣由,是對新作品的不確信,也包含著對編劇“生活體驗能力”的不確信。越是這樣,作為編劇越要拿出新生活元素,激勵自己放下身段去采風�？梢哉f,高滿堂每部創(chuàng)作,都離不開一線的深入采訪。
　　為了寫活《闖關東》,高滿堂和另一個編劇孫建業(yè)行程7000多公里,采訪了150多人,終于找到了父輩當年“闖關東”的那個“闖”字,找到了朱開山、朱傳武、鮮兒、震三江、潘五爺?shù)热宋秕r活的“魂”。
　　搞工業(yè)題材,行業(yè)性很強。為了寫《大工匠》,高滿堂在工廠前前后后蹲了3年,在車間里泡著,了解生產(chǎn)流程,觀察工人們的言行舉止……
　　為了創(chuàng)作《遠島》,高滿堂在孤島上同兩個航標員同吃同住,觀察他們每天和親人通話時的神態(tài)、炒股的得失、和島上唯一的小狗親密交流……他真實體驗到了人在巨大孤獨面前的狀態(tài)。代價就是烈日把他的臉曬得都暴了皮。
　　更慘烈的是寫作《突圍》時,高滿堂正月十五就冒著大雪坐火車到嫩江平原呆了20多天,在土炕上和農(nóng)民睡在一起,身上都長了虱子,胃潰瘍和嚴重的痔瘡使他吐血和便血,一直熬到回家后才顧得上去看病。
　　最近,他又準備寫農(nóng)民了。雖然已經(jīng)經(jīng)過了3年的長期準備,他還是覺得不充分,又到沂蒙山區(qū)呆了兩個月,了解農(nóng)民在想什么,他們的父輩有著怎樣的故事……
　　
　　“劇作家是廚師”
　　高滿堂笑著將劇作家比作廚師,而且“是大廚不是家婦,別端剩菜冷飯上桌”。要不斷從生活中汲取營養(yǎng),求新求變。他奉上的每道菜,觀眾都吃得津津有味,而且還期待著他的下一道菜,對他而言,不啻于最大的動力和召喚。
　　“高大廚”愛做新菜,還因為自己最討厭重復和跟風。這些年,雖被稱為是編劇界的風向標,但他其實一直在避免別人跟風:“你看我,我其實是做完一部扔一部,不讓別人跟上�！闭勑﹂g,你能感覺到那種不肯媚俗的執(zhí)著。
　　作為越來越有話語權(quán)的影視劇“廚師”,高滿堂和他的藝術(shù)伙伴們一直在追求電視劇“大餐”――極力通過大時代、大主題、大眾性、大制作、大陣容、大宣傳、大影響等使之成為傳播精神與氣節(jié)的優(yōu)質(zhì)載體�！拔殷w會,今后想要創(chuàng)作產(chǎn)生更多更好的電視劇大片,編劇的氣力要下得更多才行,并創(chuàng)造更多條件參與到整部作品的策劃、搭班子、攝制、發(fā)行播出等進程中�！�
　　作為一位帶頭“大廚”,高滿堂重視對“菜品”質(zhì)量的量化,包括各種播出和反響的數(shù)據(jù)�！懊恳徊孔髌凡コ�,我會每天關注收視率,關注觀眾、網(wǎng)友及媒體的反應。好的發(fā)揚,不好的改進。偏聽則暗,兼聽則明�！�
　　高滿堂喜歡北京這個大“餐廳”,他提出的口號是“大戲看北京”。BTV播了他7部作品,不但自己掏錢搞宣傳,而且每天兩集,不搶播,不掐頭去尾,非�！按髿�、規(guī)矩、講究”。北京觀眾欣賞水平很高,北京文化界也很敏銳。2009年3月,北京市文聯(lián)、北京影視藝術(shù)家協(xié)會就為《北風那個吹》主辦了創(chuàng)作研討會。所謂“高山流水遇知音”,的確是再幸福不過的事兒了。
　　
　　“我現(xiàn)在每天都很快樂”
　　2010年,是高滿堂的“辛勞之年,也是欣慰之年”。反映鞍鋼人生產(chǎn)與生活的電視劇《鋼鐵年代》剛剛于2月殺青,4月,作為《北風那個吹》的姊妹篇,反映1977級大學生高考故事和校園生活的《雪花那個飄》又開機拍攝了。6月,首次挑戰(zhàn)喜劇題材的電視劇《大源奇事》正在大連熱拍�！蛾J關東前傳》也有望在下半年開拍。此外,還有尚處于保密階段的作品……
　　如此高產(chǎn)且優(yōu)質(zhì),高滿堂有著驚人的能量。他的創(chuàng)作狀態(tài)又是怎樣的呢?不同于我們對作家的一般印象,他的生活其實非常從容而有規(guī)律。
　　每天早上7點起床,吃完飯到海邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),8點半開始工作。自己口述,愛人或女兒幫著打字,半天能完成六七千字。下午1點睡個小覺,不忙就不起來。吃完晚飯看兩張影碟,晚上9點多睡覺。
　　他說,編劇工作是件重體力活,每創(chuàng)作一部作品都是幾個月的長跑,所以不能糟蹋身體。創(chuàng)作有痛苦、孤獨,但是也很快樂。想著觀眾的期待,就不由得被吸引到書桌前�！叭绻�不寫了,絕不是把自己掏空了,而是身體撐不住了�！�
　　編輯/任 涓woshirenjuan@126.com

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