當(dāng)泥土被賦予靈魂 被賦予了有趣的靈魂

　　本來(lái)沒(méi)有生命的泥土，當(dāng)注入思想后，便有了靈魂，高溫煅燒后，也許會(huì)出現(xiàn)奇跡――陶藝，正因?yàn)槿绱�，所以充滿(mǎn)了神秘感，而漢方，為了破解更深的謎而陶醉其中。 　　漢方，是繼享譽(yù)中國(guó)、名播海外的韓美林之后，濟(jì)南又一位才華橫溢的雕塑藝術(shù)家。1972年生于山東濰坊的漢方，1994年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，當(dāng)過(guò)廣告公司的老板，但最終發(fā)現(xiàn)這些都不是他真正的追求。于是，5年前，他把自己的事業(yè)“定格”在雕塑及陶藝上。這時(shí)他終于找到了自我，找到了一生的制高點(diǎn)�，F(xiàn)在的漢方是山東省漫畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，濟(jì)南藝術(shù)創(chuàng)作研究院特邀創(chuàng)作研究員，潛心研究陶藝。
　　欣賞漢方作品，初是眼前一亮，令人興奮，細(xì)細(xì)品味，感受更多。
　　
　　俗中寓雅
　　
　　漢方陶藝人物大都取材自鄉(xiāng)里農(nóng)家，無(wú)論男女老幼，盡皆鄉(xiāng)土氣息濃厚，個(gè)個(gè)看起來(lái)都是土頭土臉、俗里俗氣、旁若無(wú)人、一派天然，一如本鄉(xiāng)里的大叔大爺嬸子大媽?zhuān)彺謇锏男值苕⒚煤谀輧汗返皟�。�?jù)漢方說(shuō)有許多人物形象的原型就直接來(lái)自家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親。因此，在創(chuàng)作中充滿(mǎn)著血肉的親情、人性的本真、生活的真諦、人文的關(guān)照、性情的張力。讓人看了頓覺(jué)俗得可親可愛(ài)，俗得極原生態(tài)。同時(shí)也俗得很文明高雅，如《日子》、《村口》、《回娘家》、《熱土》、《爺爺》、《娘》、《塵封的心》、《黃土地的歌系列》等作品雖都取材自世俗阡陌之間，但卻直追大俗大雅的藝術(shù)境界。
　　
　　丑中見(jiàn)美
　　
　　按世俗的審美標(biāo)準(zhǔn)，漢方陶藝人物形象似乎一個(gè)一個(gè)的比著丑。極度夸張的肢體形態(tài)和五官比例，丑陋無(wú)稽的人物表情，大膽的人體要素省略(許多人物的頭發(fā)竟直接用夸張的眉毛所取代)等等。然而，每件作品中的人物似乎無(wú)一例外都丑得那么合乎邏輯，合乎情理，丑得那么生活、那么天趣大氣、那么真切自然!諸如《樂(lè)心》、《阿春》、《黃土深情》、《小腳女人》、《我大哥》、《心中人》、《光棍兒漢》、《待到山花爛漫時(shí)》、《少女之心》、《諧》、《妝》、《美麗的大腳》、《蘿卜白菜》、《趕集》等作品無(wú)論是丑得豐乳肥臀、瘦骨嶙峋，還是丑得齜牙咧嘴、歪頭斜臉，從中透出大丑大美的效果耐人尋味。
　　
　　拙中透巧
　　
　　漢方陶藝作品給人的大概印象是粗簡(jiǎn)獷拙，似乎是才情所至、率意而為、糙拙取勝、不究細(xì)部。其實(shí)不然。拙是其“寫(xiě)意”的表象，巧才是“工筆”的內(nèi)在。
　　作品《老謀深算》中下棋老農(nóng)叼煙運(yùn)籌、舉棋算步、穩(wěn)操勝券的神情，對(duì)弈小子稍有斬獲即得意忘形的樣子，觀棋孩童專(zhuān)注沉迷的憨態(tài)，細(xì)膩入微，惟妙惟肖。作品《薩克斯》巧借真葫蘆與陶瓷人物組合成鄉(xiāng)里娃們模仿吹奏薩克斯管的笑鬧情形，《笛聲》、《弦》、《沒(méi)醉》、《不惑》、《今個(gè)兒真高興》、《輪》等巧用竹管、靶子、瓷瓶、煙袋鍋兒、京胡、老車(chē)輪等融入陶瓷作品中，則顯得妙不可言�！渡綎|漢子》、《將進(jìn)酒》、《挑燈看劍》、《塞下曲》、《高了》、《今天的收獲》(這件作品的構(gòu)思、造型、神態(tài)、姿勢(shì)、情緒、流線、章法巧妙地令人拍案叫絕)等作品中，作者使用多種釉色點(diǎn)綴燒凝在人物所背的大魚(yú)，所穿的甲胄，所捧持的酒罐、酒碗、兵器，所夾叼的香煙火頭上，恰如技法高明的玉工因材運(yùn)刀的巧雕，更是追求大拙大巧意境的點(diǎn)睛之處。
　　
　　癡中有慧
　　
　　漢方陶藝中許多人物形象，乍看憨頭楞腦，袒胸露腹、狂放恣肆，幾近瘋癡，但表現(xiàn)的都是規(guī)定情景中人物特定的精神狀態(tài)和情緒釋放。住往往既體現(xiàn)了人物的慧心一瞬、靈犀一點(diǎn)，更體現(xiàn)出作者善于捕捉生活細(xì)節(jié)的獨(dú)到匠意和創(chuàng)新智慧。《惟有二者可解暑》、《癢》、《無(wú)題》、《是我干的》、《北方漢子》、《天算不如人算》、《思想者》、《易水寒》、《勾踐》、《你是誰(shuí)》、《某些人》、《賬房》、《喜盈門(mén)》、《多來(lái)點(diǎn)兒》、《半、斤八兩》、《地理的活兒》、和《家里的活兒》等作品，都能給人以癡形于外、慧心于中的感悟，引來(lái)會(huì)心一笑。
　　
　　作品入作者。若了解漢方對(duì)陶藝執(zhí)著癡迷的程度，對(duì)他取得這樣的創(chuàng)作成績(jī)也就不難理解了。他可以把好端端的廣告?zhèn)髅焦举u(mài)掉用來(lái)建窯爐，買(mǎi)泥巴；他可以連日廢寢忘食地策動(dòng)和期待自己作品在烈火中的窯變；他可以一談陶藝就興奮不已，滔滔不絕，無(wú)止無(wú)息�！耙皇履芸癖闵倌辍�，正是“陶藝漢方”、這幾近癲狂癡迷的探索追求，把他送到了“漢方陶藝”品牌的獨(dú)到境地!
　　(作者為濟(jì)南市文局局長(zhǎng))

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