人跡罕至 [人跡罕至的大路]

　　1960年生于山東省膠南市，1987年畢業(yè)于山東街藝術學院美術系中國畫專業(yè)，現任山東省文聯副主席、山東省美術家協(xié)會副主席、國家一級美術師、中國美術家協(xié)會會員 　　1988年《海邊的雪》入選“山東省首屆連環(huán)畫展”并獲佳作獎
　　1989年出版《老子出關》(明天出版社)單行本
　　1990年被文化部等八部委評為全國首屆兒童讀物一等獎
　　1990年《絕響》獲山東省青年連環(huán)畫展一等獎
　　1990年《走雁島》獲山東省“黑陶杯”連環(huán)畫展一等獎
　　1990年獲山東省期刊整體設計一等獎
　　1992年出版《楊楓插圖藝術》(明天出版社)
　　1993年出版《楊楓山水畫集》(山東友誼出版社)
　　1997年中國畫《鐵道游擊隊》(與他人合作)入選全國建軍70周年是美術作品展并獲銀獎，
　　2002年出版《村路帶我回家一楊楓圖文集》(山東畫報出版社)、出版《黑白情結》(學苑出版社)；獲紀念毛澤東同志在延安文藝座談會上講話60周年全國美展優(yōu)秀作品獎、山東區(qū)金獎
　　2003年獲山東省第三屆劉勰文藝評論獎
　　2007年出版《山水名家――楊楓》(山東美術出版社)
　　在商品經濟時代，一部分人有了經營書畫的想法，另一部分人有了收藏書畫的心情。于是，這種紙上藝術開始擁有了前所未有的市場。市場可以令藝術繁榮，也可以使藝術腐敗，一切全在藝術創(chuàng)作者自身的掌握和把持之中。這樣的時刻，如果能夠做一個心底澄明的創(chuàng)作者，就會獲得極大的幸福，但實際上要抵達這樣的境界，是很難很難的。
　　對于藝術家和他的藝術來說，其聲望與市場如何，往往取決于一部分人或大部分人的判斷。問題是，這種判斷歷來都是最困難的，有時候甚至可以說，這種判斷的工作一點都不比創(chuàng)作本身更容易。面對部作品一件繪畫，誰都可以品頭論足一番，其中的一小部分人還認為自己洞悉和把握了一切。其實哪有那么容易。這才是人世間難度最高的事物之，越是修養(yǎng)高深的人，在藝術面前就越是審慎至極，絕不敢輕易臧否。藝術貯藏了生命的全部隱秘，這需要讀者運用心力和誠意、再調動起全部文明涵養(yǎng)去揣測和權衡。即便是這樣，藝術的判斷也仍然艱難，最后不得不留給未來的時間去加以解決。
　　所以，我每次看楊楓的畫作，因為離其人其藝太過切近，總要冷靜許久才敢發(fā)言一二，不過還是不得要領。我只好談一些感想和聯想，用來表達這無法轉述的藝術之慨。在我眼里，他首先是一個有靜氣的、安穩(wěn)的畫家，僅此一點品質，也是這個時代里極為可貴的因素。他的心情洇留在畫里，于是讓觀者也沒有了急躁，可以從容地從頭欣賞起來。這在我看來正是成功的首要條件。有人可能說，好的藝術也可以使人熱血沖蕩甚至激越狂躁，還有不安。的確是這樣，比如現代主義中的部分就是如此�？墒俏艺J為那還不算常態(tài)，也構不成種普遍現象，更不是后人模仿成功的捷徑。因為，即便是那樣的藝術，也是由細部的工心所達成的，是漫長積累中的一次沖決。正常的創(chuàng)作之途仍然是忍耐和勞動，是學習并漸漸具備了一顆韌忍堅毅的大匠之心。
　　在我看來，繪畫無非是生命修養(yǎng)的表面花紋，先天后天這一切綜合起來，變成了內在質地，然后再一點點從紙上顏色司滲露出來。由此看來，卓越的創(chuàng)作只能來自
　　個資質優(yōu)異者的飽學，還有品德方面的自我苛刻。令人可惜的是，時下市場中奔突踉蹌著的各種藝術家常走了一條反路，即鉆營求利，賣聰失智，荒廢學習，藐視正義。在這種境況之下，我更加為楊楓沉著密致的畫風深感欣慰，還有欽敬。我常想，國畫多少也像中醫(yī)和圍棋之類，最需要的不是前瞻，而是更多地向后觀望，不深悟通讀古人的深奧，就成了無根之樹。而現在我們看到的盡是隨風卷動的一年生草本植物，俗稱“滾地龍”，連樹枝都算不上，將根深深地扎入土地，找到氣脈流泉，這正是楊楓所努力的方向和目的。他走的是一條大路，可而今這條大路上卻人跡罕至，這就是時代的怪謬。我記得位大藝術家曾有過一句絕妙的比喻：“大動物有一副安靜的外表。”對應這句妙比，我們會發(fā)現如今有多少誤解。人們通常對跳跳躍躍的“小動物”、對它們那樣的機靈，贊許得太多了。
　　楊楓是一個嗜讀者。他幾乎手不釋卷，而且詩與文的創(chuàng)作都有了相當的積累。他關于藝術的判斷，已經具備了走入深層微妙的能力。正是依賴這樣的磨練與根柢，他的藝術之樹才發(fā)出了健碩的枝椏，抽出了濃旺的葉片。
　　以我個人所見，幾平所有杰出的藝術家都有個寂寞而驕傲的人生。他在最富有創(chuàng)造力的上升時期，往往是以單薄的己之軀，與整個時尚和潮流作對。就此而言，楊楓的路我覺得并不陌生。
　　他正大步走在這樣的路上。
　　編輯／欒小惠

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