《葉問2》:民族激情的被觀看與被化解|葉問4免費(fèi)觀看

　　《葉問2:宗師傳奇》自4月29日公映,趕上“五一”小長假,票房迅速飆升,到5月9日已達(dá)到1.64億元,再一周后,5月16日,實(shí)現(xiàn)2億元的票房目標(biāo),成為有史以來過億最快的華語電影。甄子丹憑借《葉問》系列成功晉升為具有票房保障力的動作明星,使成龍、李連杰漸漸成為明日黃花。
　　 《葉問》系列的成功在于一系列元素的有效組合,包括武打動作詠春拳的新穎與“拳拳到肉”的實(shí)在,“葉問”這一人物形象的豐滿與性格魅力,民族情感與家國大義的投注等等。因此,葉問成功地加入了黃飛鴻、霍元甲等武打民族英雄的形象序列,成為中國武術(shù)精神與民族氣概的代表。
　　作為續(xù)集,《葉問2》的主創(chuàng)人員顯然是謹(jǐn)守第一部《葉問》的每一個優(yōu)秀要素,把它們當(dāng)作票房保證,而不敢有新的變化,因而給人感覺有些創(chuàng)新不足。但與第一部相比,《葉問2》表意更加完整,沒有旁出斜逸、可能引發(fā)另意的情節(jié),都指向一個民族大義的方向。
　　
　　武術(shù)、身體與近代民族危機(jī)
　　從某種程度來說,《葉問》系列影片的獨(dú)特魅力在于塑造出了一個不同于以往的武者形象。葉問具有很強(qiáng)的人格魅力,他穿長衫,上層士紳家庭出身,一派儒雅文人的模樣,打出不帶一點(diǎn)花哨的詠春拳,并處處給人留余地。長衫這一服飾特征很重要,攏住身體,不適于激烈活動,通常是文人士紳的衣著,而葉問著長衫打詠春拳,就把中國武術(shù)的凌厲與謙雅表現(xiàn)得非常形象。
　　 《葉問》兩部作品的高潮都是中國功夫打敗外國拳術(shù),使葉問成為民族英雄,影片也都包含了對中國武術(shù)內(nèi)涵與精神的闡發(fā)。這是《黃飛鴻》系列與《霍元甲》、《精武門》等一系列近代時段武打片的共同主題。在近代外敵入侵的大背景下,民族生存危機(jī)重重,中國人的身體與文化都面臨來自他者的威脅。近代題材武打片實(shí)際都在探討以中國武術(shù)來象征性地化解民族危機(jī)。
　　近代中國的民族危機(jī)是全方面的,但首先表現(xiàn)在對自身身體的焦慮上,“東亞病夫”的稱號給國人帶來巨大的集體心理侮辱,而中國武術(shù)在一定程度上就成為反駁這一侮辱的重要武器。武打這一內(nèi)容非常方便地突出了身體的對比,無論是《黃飛鴻》、《霍元甲》還是故事時間在民國以后的《葉問》,白膚藍(lán)眼、穿著華麗的洋人,與黑發(fā)黑眼、粗布衣衫、甚至留辮子的中國人,在身體外表上的差異在影片中都被設(shè)置得十分鮮明。與體型健碩、肌肉發(fā)達(dá)的西方拳師相比,中國人顯得很弱小,但恰恰是體型瘦小的中國英雄以柔克剛最終取勝。這樣的勝利證明了身體上的反差只是表面,中國人的力量如同中國文化一樣是蘊(yùn)蓄在內(nèi)部的。中國武術(shù)成為中國人身體力量的證明。
　　中國武術(shù)同時也是中國文化的代表,因此在較量中必須獲勝,電影反復(fù)通過“不能叫洋人看不起”,“為生活我可以忍,但侮辱中國武術(shù)就不行”的類似表達(dá),為比武賦予民族文化較量的意義。而在另一方面,武術(shù)在中國文化傳統(tǒng)中,又從來不被允許過度發(fā)達(dá),不被允許看作是恃強(qiáng)凌弱的武器,它反倒反復(fù)被賦予內(nèi)斂、謙和的品質(zhì),強(qiáng)身健體、修身養(yǎng)性,而張揚(yáng)與外露是永遠(yuǎn)都要付出代價的,比如李連杰版的《霍元甲》�！度~問》系列也是如此,反復(fù)被張揚(yáng)的是“仁”的理念,強(qiáng)調(diào)中國武術(shù)與中國儒家文化精神的關(guān)系,連西洋觀眾也最終被這樣的文化精神所折服。而西方拳術(shù)的失敗恰恰就在于缺乏這一點(diǎn)。在仰角鏡頭的處理下,西洋拳術(shù)被表現(xiàn)得分外富于攻擊性和侵略性,缺少沉穩(wěn)、內(nèi)斂、靈活與韌性的氣質(zhì)。
　　近代題材的武打電影,有效地以武術(shù)激發(fā)出民族自豪感。然而,武術(shù)終為肉身之術(shù),肉身與槍炮較量,往往成為影片歷史悲情的來源。葉問在擂臺上取勝,卻敵不過日本人的槍子。正如《黃飛鴻•王者之風(fēng)》所說,“我們贏了這么個牌子,卻輸了整個江山!”
　　這是一個典型的近代話題,短暫的勝利的后面是我們都知道的歷史。而武術(shù)及其再定義始終承載了對家國民族的認(rèn)知,和對民族身份的代表。
　　與同期上映的《東風(fēng)雨》相比,票房上的巨大差異也正與二者在內(nèi)容與價值觀上的差距呈正比�！度~問2》如前文所分析,是熱血沸騰的民族主義高歌之作;而《東風(fēng)雨》則內(nèi)涵復(fù)雜,顯現(xiàn)出導(dǎo)演柳云龍的文藝氣質(zhì),影片對理想與行動之間差距的表現(xiàn),對歷史之無可改變,個人行為無可影響歷史之惡的發(fā)生的無望表現(xiàn),使得影片絕非簡單的主旋律,而正是這樣的含混與歧義的表現(xiàn)不會滿足普通人的民族情感與鮮明的是非觀念。因而其接受效果就要差很多。
　　
　　香港故事的曖昧記憶
　　武俠電影傳統(tǒng)的精義在于俠者與江湖精神,江湖構(gòu)成反抗廟堂/官方的自由自在的天地。而到了近代,俠者的意義無法僅僅安放在飄渺的江湖,而必須與民族精神、家國大義聯(lián)系在一起,甚至與官方合作抵御外敵。在《葉問》兩部電影中,都有非我族類的敵人――分別是日本人和英國人,敵人的形象看似一致,但仔細(xì)觀察,卻可以發(fā)現(xiàn)饒有興味的不同。
　　 《葉問2》中,葉問從廣東佛山來到香港這個英屬殖民地。英人治理下的香港督政府想要為拳王龍卷風(fēng)舉辦一場拳擊比賽,一個仇視中國人的英國警司衛(wèi)力總是壓榨中國人,并鼓動拳王污蔑中國武術(shù),與洪震南比武,并將其打死。同時他用暴力控制報社輿論,開虛假記者會。但衛(wèi)力最終卻是被肥波這個原本為其辦事、后來良心覺醒的中國翻譯官告到更高一級英人官員那里,而被督政府逮捕。
　　影片的這種處理非常令人吃驚,看到衛(wèi)力突然被警察帶走,觀眾覺得很突兀。這種處理對比第一部影片中對日本人的處理,深刻顯示出港人對英人的曖昧態(tài)度。在第一部中,日本人從軍官到士兵,都是邪惡而陰暗的,這種惡是普遍的、制度性的;而在第二部中,英國洋人的惡則是個別的、非制度性的。英人政府作為一個完備的機(jī)制,可以隨時糾偏個別的惡。衛(wèi)力不過是任何政府都會有的敗類,他之歧視壓榨中國人并不是英國殖民政府的常態(tài)。
　　兩部影片中給外國人做事的類似漢奸的人物的命運(yùn)也很不同。第一部日本人的翻譯官李釗良心發(fā)現(xiàn)幫助葉問,自己付出了生命的代價;而第二部在英國人與中國人之間斡旋的肥波倒戈則毫發(fā)無損,實(shí)際上正是他向上級官員告發(fā)而使衛(wèi)力被逮捕。影片最后,葉問打敗龍卷風(fēng)后,向在場觀看的洋人觀眾發(fā)表幾句演說,強(qiáng)調(diào)“人與人之間的相互尊重”,先前因拳王短暫優(yōu)勢而歡呼的英人,此刻都被葉問的話感動,而紛紛起立鼓掌,表明普通英人對于普遍和諧人性的理解。顯然,英國人在這里代表了一種文明完備的現(xiàn)代性制度,盡管會有壞人、敗類,但這個制度會自我糾偏。
　　香港人對待英國人的態(tài)度在兩部影片的對比中直白地顯露出來。后殖民時代的香港人,在電影中不經(jīng)意地流露出不一樣的對殖民時代的記憶。雖然日本人與英國人不同,前者拿著槍炮進(jìn)入,后者則是“文明”接管,但本質(zhì)上同樣是外族對中國人的管制,也正是因此才有影片高揚(yáng)的民族主義情緒。然而在此基礎(chǔ)上,影片的民族激情實(shí)際是建立在松軟的沙灘上,如果異族統(tǒng)治本身在制度上并無根本缺陷,惡只是偶然產(chǎn)生,殖民體制是現(xiàn)代性文明的體現(xiàn),那么源于民族身份的缺憾而尋求主體性與自治力的民族主義激情必然成為無的放矢。《葉問2》中,民族激情通過“觀看”而被極大激發(fā),同時容易被忽視的卻是,這種激情被明顯是有意設(shè)置的細(xì)節(jié)給輕易化解掉了。
　　 《葉問》系列的制作主體是香港影人,然而其目標(biāo)市場則顯然是大陸,從CEPA(《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》)簽署開始,港人大舉北上,經(jīng)過許多實(shí)踐,從《如果•愛》、《投名狀》到《十月圍城》,香港影人對大陸觀眾群體口味與主流官方價值取向的把握,越來越到位,《葉問2》在大陸票房與口碑遠(yuǎn)好于香港本土,應(yīng)該與影片突出的熱血民族情緒有關(guān),然而不可忽略的仍是影片對英人殖民政府的曖昧態(tài)度。
　　近年來,香港人越來越呼喚保護(hù)歷史遺跡,殖民時代的遺跡也是歷史公共記憶的一部分,“我們從哪里來”這樣的問題,表現(xiàn)在“我們怎樣回憶”。對于香港人來說,這是分外復(fù)雜糾纏的歷史,由此也決定了身份認(rèn)同方向的曖昧。近期公映的《歲月神偷》、《月滿軒尼詩》等影片都帶有懷舊色彩,通過一家人的親情故事/一對戀人的愛情故事為香港立傳�！度~問2》的場景從佛山變?yōu)橄愀?葉問的敵人由日本人變?yōu)橛�國�?影片也在講一個香港故事,在民族熱血的表面,暗地里透露出香港人身份認(rèn)同的復(fù)雜與轉(zhuǎn)異。后殖民時代的香港人的殖民記憶與歷史建構(gòu),在許多電影中都留下了有趣的線索。
　　
　　 唐宏峰文學(xué)博士,中國藝術(shù)研究院助理研究員

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