[第42屆香港時裝周色誘]香港時裝周2019

　　摩洛哥的鮮橙、中東的寶藍(lán)、苗族的正紅……閉幕于2011年1月下旬的第42屆香港時裝周秋冬系列上，明艷大膽的色彩驅(qū)趕了一貫主導(dǎo)秋冬的黑白灰，似乎迫不及待地要給今年南方的暖冬注入春天的氣息。
　　處于一個舉足輕重的世界金融中心，香港時裝周在世界時裝界有著更重的商業(yè)色彩。它融合匯聚了歐美、日韓、東南亞甚至非洲的時裝品牌，以商業(yè)交易為主，潮流預(yù)報為輔。參與登臺的設(shè)計師多以亞洲設(shè)計師為主，也偶有Vivian Westwood這樣的國際大腕。
　　“我是第一次參加香港時裝周。跟巴黎、東京相比，我覺得這邊的規(guī)模和組織非常規(guī)范，流程和配套服務(wù)很清晰。參加巴黎時裝周時，我們就像一個個獨(dú)立個體，必須提前做調(diào)查研究，自己組織策劃作品秀，而這邊許多東西都已經(jīng)幫你安排好了�！蹦贻p的韓國設(shè)計師Doii Lee說。
　　隨著亞洲國家特別是中國內(nèi)地消費(fèi)力的崛起，這個亞洲規(guī)模前列的時裝周的地位已經(jīng)越來越靠前。
　　“曾有業(yè)界的朋友問我香港在時裝界的地位，我覺得，可能就排五至六名吧，可他們說，可以排到第三。因?yàn)樽鳛檫M(jìn)入中國內(nèi)地市場的第一門戶，香港有著舉足輕重的作用�！眳⒓�2011年香港時裝周的設(shè)計師鄭兆良這樣評價。
　　晉身國際名牌之列的法國品牌Rue du Mail的首席設(shè)計師Martine Sitbon女士擔(dān)任了本次的嘉賓評判。首次參與香港時裝周的她，覺得這里展示的服裝理念有更強(qiáng)的實(shí)用性，非常貼近消費(fèi)者。
　　“我非常喜歡那種兼顧職業(yè)和華麗的設(shè)計，一套很正式又帶著設(shè)計感的裝束，脫去外套后就可以是件性感的小禮服，非常方便�！�
　　盡管商業(yè)味濃厚的香港經(jīng)常被人詬病沒有時尚原創(chuàng)力，只關(guān)注于模仿、制造、快速銷售，但今年上展的作品卻多少帶來了一些驚喜。
　　展覽首日舉行的“香港?華麗秀”時裝表演上，幾位來自亞洲的知名設(shè)計師都帶來了他們最新的作品。盡管每位的作品風(fēng)格迥異，但卻不約而同地顯現(xiàn)出了一致的時尚嗅覺。
　　美國權(quán)威時尚資訊平臺Stylesight 的亞洲趨勢總監(jiān)維爾瑞?威爾遜博士預(yù)測，今年將流行的布料圖樣靈感都源自畫家的花卉畫作、復(fù)古圖案和富有亞洲風(fēng)情的花樣。而雪紡、絲、提花布、透薄玻璃紗將再度取悅消費(fèi)者。果然，這些元素在幾位亞洲設(shè)計師作品中都能找到印證。
　　
　　Doii Lee
　　亮一點(diǎn)，再亮一點(diǎn)
　　“要穿出個性，最重要的是明亮的色彩�！眮碜皂n國的美女設(shè)計師Doii Lee早前曾與時裝品牌John Galliano 和Kenzo 合作，后來在歐洲成立了自己的品牌Doii Paris。
　　“我覺得亞洲女孩子太喜歡穿黑色了。這的確是很百搭而安全的穿法，但并不能突出我們的特質(zhì)�！遍L期在歐洲、亞洲兩地居住的她認(rèn)為，歐美女性的輪廓和身材比較能突出黑色，而亞洲女性的嬌小身材更適合柔美可愛的服飾，且歐美女子難以駕馭的粉色、黃色、綠色等，卻能在亞洲人身上大放異彩。
　　真正令其作品與眾不同的，是面料上獨(dú)特的圖案和質(zhì)感。“這些印花圖案都是我自己繪制的。我們使用的印花技術(shù)也比較獨(dú)特，布料會呈現(xiàn)一種柔和的光亮色澤�！�
　　
　　IKA
　　愛出色
　　蝴蝶媽媽是苗族神話傳說《苗族古歌》里所有苗族人共同的祖先，她象征著生命、繁殖和愛情。生于印尼的香港設(shè)計師IKA Butoni借此設(shè)計了同名作品系列。
　　IKA是在德國開始走向服裝設(shè)計道路的，后來又為了家庭回到亞洲居住。從小接觸的多元生活使她對發(fā)掘各種未知的文化充滿了興趣，她總是在不同的異域文化中尋找新靈感，再把它跟現(xiàn)代服飾聯(lián)系起來。這次，她將苗族服飾最常用的寶藍(lán)、大紅、墨綠和黑色放到了自己的設(shè)計中，加上特別編制的厚實(shí)布料，每件衣物就如立體藝術(shù)品一般。
　　
　　丸山敬太
　　要服裝與自然合而為一
　　丸山敬太(Keita Maruyama)的作品，一看就知道出自日本設(shè)計師之手：短款和服裙、大腰封、夾腳木屐、油紙傘、花布包袱。
　　這位設(shè)計師一向以優(yōu)雅、浪漫見稱�！白匀唤绲母鞣N美景一向讓我著迷。我想象著穿上我的服裝的女性站在這樣的場景中，我要把這種感覺傳達(dá)出來�！�
　　在他看來，穿衣服是為了表達(dá)內(nèi)心的情緒，表達(dá)自己的生活態(tài)度，而不是為了穿而穿。“我特別喜歡棉麻、真絲等材質(zhì)，它們非常貼近自然，也與日本的文化很符合；另外，花朵、飄葉等元素又表達(dá)了我們對于自然的欣賞和尊重，它們是有靈魂的�！�
　　
　　鄭兆良
　　把自然原始的那部分世界找回來
　　香港設(shè)計師鄭兆良(Barney Cheng)的作品，一出場就展現(xiàn)出了濃郁的野性異域風(fēng)情。來自沙漠的金黃、棕褐和駱駝色是主色調(diào)，再配以吉卜賽人般的拼貼剪裁、阿拉伯長袍似的飄逸外衣，還有狂野的皮草元素等。
　　“有一段時間，我工作得身心俱疲。一位客人帶著我和另一個朋友到了摩洛哥的沙漠中，住了十天。沒有電視，沒有電話，我們每天所做的就是聊天、看風(fēng)景,天黑就睡覺。那是我生命中最美好的十天。我欣賞到了世界最原始的模樣，沙漠中的日出，篝火旁的晚餐，還有一個香港長大的孩子從沒見過的星空。我想，正是這種自然原始美的缺失，讓香港成為一個膚淺浮躁的城市�！�
　　放慢了節(jié)奏的生活，讓他體悟到了生命的美。他決定將旅行中接觸到的東西都展現(xiàn)到服裝上，讓人們多了解世界不同的面貌。

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