弗洛伊德的畫(huà) [盧西恩.弗洛伊德,所有作品都是靈魂的自畫(huà)像]

　　他描繪毫無(wú)血色的肌膚和蒼白無(wú)力的四肢，描繪皮松肉皺的肥胖肉體，渲染人體的真實(shí)感和生命的真相 　　 　　“你對(duì)一幅畫(huà)作有何要求？” 　　精神分析學(xué)家弗洛伊德的孫子盧西恩?弗洛伊德（Lucian Freud）的回答頗具乃祖風(fēng)范，他以4個(gè)動(dòng)詞概括道：“震撼，攪擾，誘惑，征服�！�
　　7月20日，這位20世紀(jì)畢加索之外最偉大的藝術(shù)家因病在倫敦去世，享年88歲。據(jù)其藝術(shù)代理商透露，盧西恩生命的最后一刻，仍然手執(zhí)畫(huà)筆�！白鳛樗�那代人中最重要的寫(xiě)實(shí)畫(huà)家，他使洞見(jiàn)、戲劇性和力量滲入其肖像和風(fēng)景作品中。為人方面，他是一位謙遜、熱情、溫和的智者。他活著就是為了畫(huà)畫(huà)，直到去世那天還在畫(huà)，一生遠(yuǎn)離外界喧囂�！�
　　二戰(zhàn)后，盧西恩在英國(guó)畫(huà)壇聲名鵲起，堪稱(chēng)表現(xiàn)派領(lǐng)軍人物。他的創(chuàng)作以肖像和裸體為主，其寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)受到弗朗西斯?培根（英國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家）和佛蘭斯?哈爾斯（17世紀(jì)荷蘭肖像畫(huà)家）等人的影響。盧西恩的畫(huà)中，充斥著毫無(wú)血色的肌膚與蒼白無(wú)力的四肢，他描繪皮松肉皺的肥胖裸體，借此渲染人體的真實(shí)感。
　　這些“丑陋”的畫(huà)像卻成為高價(jià)珍品。他以非常規(guī)L型畫(huà)布創(chuàng)作的《塞尚之后》（1999）曾被澳大利亞國(guó)立美術(shù)館以740萬(wàn)美元高價(jià)收購(gòu)；他為懷孕期的凱特?莫斯作的裸體畫(huà)像2004年曾被匿名人士以100萬(wàn)美元收購(gòu)；2008年，盧西恩最著名的作品――《睡著的福利官》（1995）在紐約佳士得拍賣(mài)行以3364萬(wàn)美元成交，刷新了當(dāng)時(shí)在世藝術(shù)家的紀(jì)錄。
　　盧西恩的創(chuàng)作，曾令中國(guó)藝術(shù)界在85美術(shù)新潮后重新認(rèn)識(shí)繪畫(huà)的力量。“中國(guó)錄像藝術(shù)之父”張培力表示：“他證明傳統(tǒng)媒介同樣可以創(chuàng)造新的語(yǔ)言，新的震撼�！�
　　盧西恩的去世，引起中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈幾位重量級(jí)人物的緬懷。張曉剛追憶：“95年我參加威尼斯雙年展，第一次看到他后期肥人系列的原作，非常震撼。其中‘老弗70歲時(shí)的自畫(huà)像’被用在那屆雙年展畫(huà)冊(cè)的封面上。近七十歲時(shí)仍繼續(xù)變法以近乎殘酷的真實(shí)和力量征服了世界，終于登上偉大畫(huà)家的王位。再次向大師致敬！”徐累評(píng)價(jià)：“他不裝置，不理論，不周旋，不在乎博物館，不參加開(kāi)幕式，不愛(ài)去派對(duì)，連女王想請(qǐng)他畫(huà)像，也是來(lái)好幾趟工作室，憋屈地坐在破椅子上犯呆相，給畫(huà)張巴掌大的（像）。他只呆在自己房里，連窗外都不看一眼，畫(huà)畫(huà)，畫(huà)畫(huà)，用古怪和臃腫砸疼這個(gè)世界的臉�！�
　　
　　要對(duì)自己吝嗇一些
　　
　　早上8點(diǎn)到下午3點(diǎn)、晚上7點(diǎn)到凌晨2點(diǎn)，畫(huà)家盧西恩幾乎做著同樣的事情――凝視赤裸的男女人體，揣摩發(fā)膚肌理的每一道光，細(xì)細(xì)調(diào)配最精準(zhǔn)的顏色，然后填滿畫(huà)布。這樣的日子，持續(xù)了半個(gè)世紀(jì)。
　　盧西恩的畫(huà)室位于倫敦西部。在“臟亂到令人發(fā)指”的巢穴中，有一張可供模特倚躺的大床，外加幾個(gè)畫(huà)架與一輛可移動(dòng)的小推車(chē)。此外，目之所及，全是一團(tuán)團(tuán)結(jié)成硬塊的顏料積垢。
　　盧西恩一直站著畫(huà)畫(huà)。在他的私密空間里，這個(gè)“瘋老頭”常常趿著可笑的拖鞋、半裸著身子，每天站立十多個(gè)小時(shí)。其生前好友、英國(guó)泰特美術(shù)館館長(zhǎng)介紹，畫(huà)室中至今還留著幾幅未成品，“他總是保持著3至4幅作品同時(shí)在架上的活躍創(chuàng)作狀態(tài)�！�
　　盧西恩1922年生于德國(guó)柏林一個(gè)猶太人家庭，兄弟是作家克萊門(mén)特?弗洛伊德。10歲那年，為躲避納粹迫害，盧西恩隨全家遷居倫敦，后成為英國(guó)公民。上世紀(jì)30年代末，歐洲籠罩在戰(zhàn)爭(zhēng)魔影下，積郁心中的恐懼在盧西恩的童年形成特殊知覺(jué)。1939年，他進(jìn)入英國(guó)圣工會(huì)繪畫(huà)學(xué)校，受業(yè)于校長(zhǎng)莫里斯門(mén)下，早期作品接近超現(xiàn)實(shí)主義，畫(huà)作中曾出現(xiàn)雙眼大得出奇的怪異人物。在其結(jié)合靜物的肖像《少女與綠葉》（1948）、《弗蘭西斯?培根）（1952）等細(xì)膩入微的寫(xiě)實(shí)畫(huà)作中，可依稀看出安格爾、丟勒、門(mén)采爾等人的影響。
　　17歲時(shí)，盧西恩的自畫(huà)像在《地平線》雜志刊登，由此引發(fā)關(guān)注。其自畫(huà)像創(chuàng)作貫穿一生，晚年他曾說(shuō)：“創(chuàng)作自畫(huà)像時(shí)，我避免畫(huà)出快樂(lè)的神情。我注意到，很多人在自畫(huà)像中流露出滿足，但我認(rèn)為那是為別人而裝出來(lái)的，如果可能，要對(duì)自己吝嗇一些�！�
　　盧西恩說(shuō)，他所有的作品都是靈魂的自畫(huà)像。戰(zhàn)后，他的名聲在英國(guó)畫(huà)壇如日中天，但他卻選擇隱居生活，鮮少露面，拒絕采訪�！霸S多人對(duì)此感到驚訝：犧牲所謂的舒適生活，進(jìn)入一種不確定的、孤獨(dú)的狀態(tài)，但我知道如何籌算自己的日子，我認(rèn)真地做每個(gè)決定�！�
　　遠(yuǎn)離外界喧囂，畫(huà)家將自己關(guān)在室內(nèi)，從親近的人身上不厭其煩地刻畫(huà)某種近乎神經(jīng)質(zhì)的狀態(tài)。與爺爺弗洛伊德關(guān)于欲望的心理學(xué)論調(diào)相比，盧西恩的裸體畫(huà)中，情色意味并不濃郁，沒(méi)有明艷的色彩與浪漫元素，反倒有種紀(jì)錄片式的嚴(yán)峻清冷。
　　那些裸體模特基本都是畫(huà)家的親朋好友。他們?cè)谒�工作室的大床上或躺或睡，常常在�?shù)小時(shí)的模特工作中沉沉睡去。相知相熟的屬性為他的作品注入了力量。據(jù)盧西恩的一位模特回憶：“他把床鋪好，只說(shuō)了兩個(gè)字――‘躺下！’仿佛那里架了個(gè)照相機(jī)，后來(lái)又只說(shuō)了一句――‘看著我！’”
　　
　　畫(huà)中的英女王表情冰冷
　　
　　2003年11月28日，盧西恩開(kāi)始為相識(shí)十多年的藝評(píng)家馬丁?蓋福德作畫(huà)。據(jù)蓋福德回憶，繪畫(huà)過(guò)程中，盧西恩“充滿能量和動(dòng)感，注意力高度集中，身體如同跳舞般不停地移動(dòng)。他跨到畫(huà)布的一邊，凝視著我，用手上的炭畫(huà)筆比劃著，然后再回到畫(huà)布前加上一筆。在這個(gè)過(guò)程中他會(huì)喃喃自語(yǔ)，有時(shí)會(huì)從口袋里掏出一團(tuán)棉花擦掉一兩筆，有時(shí)會(huì)后退一兩步，歪著頭審視著畫(huà)布�！�
　　12月3日，蓋福德第3次去畫(huà)室，這天盧西恩準(zhǔn)備上色�！八�在畫(huà)室中到處翻找，找到了一塊調(diào)色板，上面是厚厚的一層蟲(chóng)子的殘留物，還有一團(tuán)團(tuán)干顏料……調(diào)色板上還記著一些電話號(hào)碼或提醒事項(xiàng)。他在堆積如山的顏料管子中翻找合適的畫(huà)筆和顏料，最后來(lái)到畫(huà)室角落那堆破布前，找出一塊滿意的，撕下干凈的一個(gè)方塊，如同圍裙般塞到腰帶上。此時(shí)，他看上去就像一位不太正式的屠夫或面包師�！�
　　至2004年7月，蓋福德共去了40次畫(huà)室，每次近三小時(shí)。盧西恩用7個(gè)月的時(shí)間，創(chuàng)作完成了《戴藍(lán)圍巾的男人》。這算不上他的代表作，就連點(diǎn)題圍巾也是他很少采用的亮色，畫(huà)家強(qiáng)調(diào)，“我不要人們注意色彩，我要的是一種生命的色彩�！�
　　事實(shí)上，盧西恩對(duì)模特非常挑剔，除了名模凱特?莫斯，他幾乎從未用過(guò)專(zhuān)業(yè)人體模特�！拔倚枰�那種能一下激發(fā)畫(huà)家創(chuàng)作沖動(dòng)的模特，他們擺出某個(gè)特別姿勢(shì)，是為我提供一種私密性的服務(wù)，而不是為了表現(xiàn)自己。”
　　盧西恩的肖像畫(huà)不迎合任何人的口味。2000年5月至2001年12月，他為英國(guó)女王創(chuàng)作了《伊麗莎白二世》。據(jù)說(shuō)，此前女王邀請(qǐng)其為自己畫(huà)像，他還搭了好幾年臭架子。盧西恩保持著一貫冷靜的畫(huà)風(fēng)，毫無(wú)美化意味。作品完成后，英國(guó)媒體引發(fā)熱議，《每日郵報(bào)》說(shuō)畫(huà)像中的女王精力耗盡；《鏡報(bào)》以“表情冰冷”形容；《太陽(yáng)報(bào)》則指責(zé)這幅作品是對(duì)女王的“肆意歪曲”。盧西恩回憶，當(dāng)年作畫(huà)時(shí)，他曾試圖激怒女王，但沒(méi)成功，“她不太熱情，但我喜歡她那樣�！�
　　沒(méi)多久，他與名模凱特?莫斯共進(jìn)午餐后答應(yīng)為其畫(huà)像。在盧西恩的印象中，凱特“極其聰明，肢體表現(xiàn)力非常豐富”，但他同時(shí)也抱怨她總是遲到。除了給這些社會(huì)名流作畫(huà)，為惺惺相惜的密友創(chuàng)作的人像凝聚了盧西恩更多苦心，其中包括他1990年起給英國(guó)行為藝術(shù)家、時(shí)裝設(shè)計(jì)師利?波維瑞（Leigh Bowery）創(chuàng)作的系列畫(huà)像，后者于1994年去世，年僅33歲，但盧西恩的創(chuàng)作卻為其樹(shù)立了另類(lèi)美的招牌。
　　在與蓋福德的幾次交談中，盧西恩顯露出對(duì)其他藝術(shù)同行的喜惡，他認(rèn)為所有好的繪畫(huà)都需要 “一點(diǎn)毒氣”。他對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期很不屑，討厭達(dá)?芬奇和《蒙娜麗莎》，說(shuō)拉斐爾筆下的圣母輕飄飄。至于畢加索，在他眼里則是“絕對(duì)的道德敗壞”。相比之下，他認(rèn)為馬蒂斯是更偉大的藝術(shù)家，“因?yàn)樗�把生活和形式相結(jié)合，那才是藝術(shù)的真諦”。
　　
　　被壓抑的“縱火狂”
　　
　　“這是個(gè)熱情而害羞的男人：一個(gè)賭徒、穿衣時(shí)髦的家伙、一個(gè)只顧畫(huà)畫(huà)的父親�！�
　　近日，盧西恩的密友威廉•費(fèi)維（曾任《觀察家》藝評(píng)員，并為他策劃2002年泰特美術(shù)館回顧大展）發(fā)表了一篇悼念文章。
　　“我們常常談?wù)撜�客們的惡行及政治的無(wú)意義，當(dāng)然，我們也談?wù)摴�。他激發(fā)了我對(duì)惠比特犬的喜愛(ài)，我們身邊除了藝術(shù)圈，還有一群愛(ài)犬族。”
　　2003年，《衛(wèi)報(bào)》記者梅洛普•密爾斯在長(zhǎng)達(dá)10年的跟蹤約訪后，終于得到與盧西恩共進(jìn)午餐的機(jī)會(huì)。據(jù)其回憶，盧西恩“點(diǎn)了生蠔和許多香檳酒，但自己卻喝得很少”。付賬時(shí)，畫(huà)家從兜里掏出皺巴巴的50英鎊紙幣，“它們被揉作一團(tuán)，就像廢棄的餐巾紙”。結(jié)束后，盧西恩邀請(qǐng)密爾斯去了他位于諾丁山的住處，畫(huà)家的廚房里放著幾包燕麥餅，“盧西恩不去商店，這些都?xì)w他助手打理，他有時(shí)挖苦地稱(chēng)呼他們‘奴隸’。”提及家人時(shí)，“他的口氣很輕蔑，說(shuō)他討厭‘責(zé)任和義務(wù)’，因此沒(méi)去參加母親的葬禮，他說(shuō)自己和名人輩出的弗洛伊德家族沒(méi)多大關(guān)系。”
　　盧西恩的婚戀史錯(cuò)綜復(fù)雜。據(jù)估算，他生前留下的遺產(chǎn)約1.25億英鎊，但其叛逆的私生活將為遺產(chǎn)分配帶來(lái)困難。
　　“我們目前知道他有13個(gè)孩子，其中3個(gè)――我貝拉和伊澤貝爾，都生于1961年�！睅啄昵�，“盧西恩•弗洛伊德被遺忘的孩子們”之一、畫(huà)家露西曾在某次采訪中說(shuō)。有夸張的傳聞?wù)f，盧西恩有近四十個(gè)私生子，但他通常只在孩子們長(zhǎng)大成人后才會(huì)承認(rèn)。
　　他曾和布魯姆斯伯里文藝圈成員洛娜•嘉爾曼交好，后來(lái)卻和她的侄女吉蒂•艾伯斯坦（雕塑家雅各布•艾伯斯坦與名媛凱瑟琳•嘉爾曼之女）于1948年成婚，曾以吉蒂為模特創(chuàng)作了著名的《少女與白狗》（1951），誕下兩女安妮和安娜貝爾，但兩人4年后離婚，因?yàn)楸R西恩有了新的“繆斯女神”卡洛琳•布萊克伍德，1952年《床上的女孩》便是為她而作�？�洛琳生于英裔蘇格蘭貴族家庭，從事小說(shuō)創(chuàng)作和表演，1957年她嫁給了盧西恩。5年后兩人宣告分手，沒(méi)有留下子女。
　　此外，盧西恩與作家伯娜丁•克維里生下兩個(gè)女兒貝拉（設(shè)計(jì)師）與埃斯特（小說(shuō)家）；和自己的學(xué)生蘇西•博伊特生下4個(gè)女兒；與女畫(huà)家西莉亞•保爾生下兒子富蘭克；與女設(shè)計(jì)師凱瑟琳•麥克亞當(dāng)生下保羅、露西、簡(jiǎn)與大衛(wèi)。
　　女兒露西回憶：“我們?nèi)�家的生活充滿創(chuàng)意，爸爸畫(huà)畫(huà)，媽媽設(shè)計(jì)服裝，簡(jiǎn)是雕塑家，保羅后來(lái)去了藝術(shù)院校，大衛(wèi)也開(kāi)始拿起畫(huà)筆。作為盧西恩的孩子，我從事繪畫(huà)的壓力很大，我將來(lái)會(huì)鼓勵(lì)自己的孩子顛覆我們的老路，而我最大的反叛便是，邁入婚姻，建立一個(gè)真正的家庭�！�
　　“沒(méi)有什么可以攔阻他把繪畫(huà)放在首位。社交、病痛、假期……統(tǒng)統(tǒng)都得退后，這也是他身邊的女人們不得不與之抗?fàn)幍摹！鄙鲜兰o(jì)60年代，盧西恩曾為德文郡公爵夫人畫(huà)像，每天至少3小時(shí)，后成為好友。老太太回憶道：“作畫(huà)時(shí)，他安靜得可怕，那種氣場(chǎng)難以形容，甚至不像人類(lèi)所具有的，他的個(gè)性如此強(qiáng)大，能影響并改變周?chē)�的人，但你可以想象，誰(shuí)要是嫁給他，他就像個(gè)殺手�！�
　　曾與盧西恩一度相好、又被其拋棄的女畫(huà)家西莉亞說(shuō)：“第一次見(jiàn)面，他就給我留下生動(dòng)難忘的記憶，他穿著白色襯衣，非常優(yōu)雅，慢悠悠地抽著煙，他說(shuō)他正在尋找一個(gè)女孩，而我就是那個(gè)女孩。他的氣場(chǎng)很強(qiáng)，給他當(dāng)裸體模特時(shí)，我非常緊張，甚至感到痛苦，我記得自己還大哭了一場(chǎng)，他說(shuō)他愛(ài)我，后來(lái)我懷孕了……那批畫(huà)像中流露著憂傷，當(dāng)然，他的作品總是直指真相。”
　　“每幅畫(huà)作背后的故事令我癡迷，我常和朋友們談?wù)撨@些畫(huà)中人的故事�！�16歲時(shí)，女兒埃斯特第一次成為盧西恩的模特，“進(jìn)入畫(huà)室，我意識(shí)到身邊的大畫(huà)布上都是些裸體女人，我便脫下衣服，自然地坐到沙發(fā)上……我生下第一個(gè)孩子后，他為我們畫(huà)了一張母子像，露出我一個(gè)巨大的乳房。我最喜歡父親畫(huà)我姐姐貝拉的幾件作品，通過(guò)捕捉我們的姿勢(shì)，他描繪出了我們不同的個(gè)性，極具幽默感�！�
　　女兒羅絲回憶，給父親當(dāng)模特并不容易：“整個(gè)過(guò)程很艱難，花了很長(zhǎng)時(shí)間，關(guān)系也很緊張，我不喜歡肌肉緊繃地躺著，還得做出挑釁的姿態(tài)，我差點(diǎn)‘噌’地跳起來(lái)怒吼道，‘你這混蛋，我不干了！’我對(duì)裸體畫(huà)像，畢竟有種復(fù)雜的情感�！�
　　“盧西恩很愛(ài)自己的孩子，但他們必須接受一個(gè)事實(shí)，那就是繪畫(huà)永遠(yuǎn)排在第一位。他曾表示：‘我是完全自私的，只做我想做的事�！�”
　　他承認(rèn)自己有狂野的一面，是個(gè)“被壓抑的‘縱火狂’”，因?yàn)樗麑⑺�有的耐心都給了繪畫(huà)�，F(xiàn)實(shí)生活中，他非常急躁，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到快要靠站的公共汽車(chē)會(huì)去狂奔追趕。
　　盧西恩說(shuō)，自己閑暇時(shí)愛(ài)做白日夢(mèng)，喜歡賭博，也酷愛(ài)舞蹈。幾年前，他曾對(duì)朋友遺憾地說(shuō)：“再?zèng)]時(shí)間跳舞了，對(duì)賭博也漸漸失去了興致，因?yàn)楝F(xiàn)在我可以承受輸錢(qián)的打擊了�！�
　　那次，他提到了死亡�！澳贻p時(shí)我覺(jué)得死亡很可怕，因?yàn)闀?huì)失去很多東西；現(xiàn)在，當(dāng)我看到老年人慢速駕駛，我就沖他們大吼，他們應(yīng)該抓緊時(shí)間，因?yàn)槿兆硬欢嗔��！?

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