瑪格南的神話與悲劇:古希臘神話故事大全集

　　“博物館和畫廊將扮演越來越重要的角色,但大多數(shù)(瑪格南)攝影師會(huì)以同樣的方法工作下去｡” 　　 　　2007年,世界上最有名的圖片社瑪格南(Magnum)成立60周年了｡
　　 “當(dāng)你腦海中想到一張經(jīng)典照片,但想不起來照片的作者和出處,它很可能就來自瑪格南｡”
　　這是今天的瑪格南圖片社在網(wǎng)站上對(duì)自己的介紹,空前狂妄;看看它的創(chuàng)始人亨利•卡蒂爾-布勒松的描述,要謙虛得多:
　　“瑪格南作為一個(gè)團(tuán)體基于如下思想:共享精神,對(duì)世界上每時(shí)每刻發(fā)生之事懷有好奇心､尊重并渴望用視覺語言來傳達(dá)事實(shí)｡”
　　成立于1947年的瑪格南是二戰(zhàn)的產(chǎn)物｡它的創(chuàng)始人有4個(gè):美籍匈牙利人羅伯特•卡帕,英國人喬治•羅杰,波蘭猶太人大衛(wèi)•西蒙和法國人布勒松,若不是二戰(zhàn)賦予了攝影師前所未有的機(jī)動(dòng)性,他們的跨國聯(lián)系就無從建立｡
　　成立瑪格南的本意,更多的是利益考量,而不是為了追求道德和勇氣｡攝影師在戰(zhàn)時(shí)受媒體派遣,拿報(bào)社的經(jīng)費(fèi)去戰(zhàn)地工作,照片的版權(quán)和所有權(quán)都?xì)w報(bào)社所有;怎么使用照片是編輯的事情,攝影師無從置喙――羅伯特•卡帕為此憤憤不平,要改變這種受制于人的現(xiàn)狀｡在攝影師們的午餐聚會(huì)上,他提出成立瑪格南的動(dòng)議,有沒有經(jīng)過深思熟慮,大可值得懷疑｡好在那是充滿了機(jī)會(huì)和可能性的時(shí)代｡二戰(zhàn)雖然結(jié)束了,戰(zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù),攝影師有的是拍攝任務(wù),所以有和媒體議價(jià)的空間｡
　　1940年代的瑪格南在利益分配上采取的是共產(chǎn)主義烏托邦式的平均分配､共有共享原則｡羅伯特•卡帕是瑪格南的精神領(lǐng)袖,他是濫賭鬼,也是社交家,不斷為圖片社拉來媒體訂單｡布勒松是獨(dú)來獨(dú)往的個(gè)人主義者,用藝術(shù)主張對(duì)瑪格南發(fā)揮影響｡1954年,卡帕在越南戰(zhàn)場(chǎng)觸雷身亡,而布勒松2004年以96歲高壽逝世于法國｡他們還在世的時(shí)候,就分別被神化為新聞?dòng)職夂蛿z影藝術(shù)的象征｡
　　真正理解他們的人會(huì)覺得,被神化其實(shí)是卡帕和布勒松的悲劇｡羅伯特•卡帕當(dāng)然勇氣驚人,布勒松也是真正的藝術(shù)家,將他們神化的,有攝影師,但大多是攝影愛好者,絕大多數(shù)人在兩方面都比他們稍遜一籌｡現(xiàn)代社會(huì)的大多數(shù)神化都有著相同的起因,那就是公眾的狂熱最終壓垮了事實(shí)｡這件事同樣也不例外｡
　　瑪格南的財(cái)務(wù)制度當(dāng)然增添了傳奇的指數(shù)｡它遭遇到的大多數(shù)危機(jī),也都和這一制度有關(guān)｡但瑪格南遭遇的最大危機(jī),是電視新聞越來越成為一種潮流｡1957年,攝影師雷•貝利在希臘執(zhí)行拍攝任務(wù)｡結(jié)束一天的工作后,他回到旅館,正要把膠卷從相機(jī)中取出來,卻看到電視正在報(bào)道他拍攝的事件｡他突然清楚地意識(shí)到,新聞攝影的黃金時(shí)代過去了｡他拍了一天照片,還沒有寄出去,就已經(jīng)變成了過時(shí)的東西｡
　　考慮到電視和現(xiàn)代企業(yè)制度改造我們的生活所達(dá)到的深度與廣度,瑪格南能夠生存到今天,當(dāng)然是一個(gè)奇跡｡很多次它瀕臨解散邊緣｡這個(gè)奇跡不是――至少不僅僅是――因?yàn)閿z影師們堅(jiān)持了理想主義,而是因?yàn)楝敻衲喜粩喔母?#65377;在攝影的紀(jì)實(shí)和藝術(shù)兩方面,瑪格南至今保持著高水平,但不再是攝影界的唯一標(biāo)準(zhǔn);它也不再以道德的偶像自居｡也許,它從來沒有以唯一標(biāo)準(zhǔn)和道德偶像自居過｡一切都不過是我們的誤解罷了｡
　　2007年1月,《新民周刊》通過電子郵件采訪了瑪格南圖片社的現(xiàn)任主席Stuart Franklin｡
　　新民周刊:Magnum成立60周年了,瑪格南會(huì)舉行哪些活動(dòng)來紀(jì)念這一時(shí)刻?
　　Stuart Franklin:我們將在紐約舉行一個(gè)慶�；顒�(dòng)｡柏林電影節(jié)和阿爾勒攝影節(jié)都將為瑪格南舉行紀(jì)念活動(dòng)｡
　　新民周刊:創(chuàng)立瑪格南的幾位攝影師的風(fēng)格差別很大,為什么會(huì)有這個(gè)動(dòng)議?在1940年代,很多攝影師有著強(qiáng)烈的參與政治的意識(shí),他們希望用照片促進(jìn)社會(huì)發(fā)生變革,關(guān)心政治還是今天瑪格南攝影師的傳統(tǒng)嗎?
　　Stuart Franklin:創(chuàng)立瑪格南的目的是為了使攝影師獲得獨(dú)立,維護(hù)作為作者的權(quán)利｡這意味著對(duì)怎么使用圖片,攝影師有一定的權(quán)利干預(yù),同時(shí),他還擁有圖片的版權(quán)和所有權(quán)｡
　　當(dāng)然,瑪格南的創(chuàng)始人能夠走到一起,也是出于對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的共同興趣｡紀(jì)實(shí)攝影天然地關(guān)注變革,就像雅各布•里斯(注:丹麥裔美籍?dāng)z影師,以關(guān)于紐約貧民窟的報(bào)道著名)和路易斯•海因(注:美國攝影師,以報(bào)道美國童工著稱)的作品表現(xiàn)出來的那樣,目的是為了讓這個(gè)世界變得更好｡通過紀(jì)實(shí)攝影促進(jìn)改革是瑪格南一直以來的方向｡現(xiàn)在我們正在進(jìn)行一個(gè)大型的集體項(xiàng)目,它關(guān)注的是當(dāng)代世界的血汗勞工,這個(gè)項(xiàng)目正是追隨了這一傳統(tǒng)｡
　　新民周刊:幾位創(chuàng)始人對(duì)瑪格南產(chǎn)生了什么樣的影響?一些著名的攝影師加入瑪格南后又選擇了退出,他們?yōu)槭裁磿?huì)做出這樣的決定?這對(duì)瑪格南來說是不是一種傷害?
　　Stuart Franklin:瑪格南的創(chuàng)始人給我們留下了不同的影響｡1954年5月,羅伯特•卡帕和溫納•別斯切夫在9天之內(nèi)前后去世,他們都天賦過人,死的時(shí)候正值壯年,這給瑪格南很大的打擊｡亨利•卡蒂爾-布勒松的探索是在不同的影響下產(chǎn)生的:尤其是超現(xiàn)實(shí)主義和美學(xué)上的形式主義,給他的影響很大｡卡帕則對(duì)見證和記錄世界的變化更有興趣｡總的來說,兩者都取決于對(duì)世界的好奇,他們對(duì)世界的變化的關(guān)注｡
　　因?yàn)榉N種原因,許多重要的攝影師先后離開了瑪格南｡有一些是徹底離開了,有些轉(zhuǎn)而選擇和瑪格南保持一種更松散的合作關(guān)系:很早的時(shí)候,布勒松和Marilyn Silverstone(英國女?dāng)z影師)就是如此了｡瑪格南里面的攝影師的觀點(diǎn)很多元,在不同的攝影師看來,這些離開的人產(chǎn)生的影響是不一樣的｡有一些人離開,是因?yàn)椴荒芙邮茉诂敻衲侠锏氖杖?#65377;
　　新民周刊:對(duì)很多人來說,瑪格南意味著一種共同的價(jià)值觀念､工作方式,甚至是類似圖片的風(fēng)格｡事實(shí)是這樣嗎?那些年輕的風(fēng)格特別的攝影師申請(qǐng)加入瑪格南,對(duì)他們的作品存在爭(zhēng)議嗎?
　　Stuart Franklin:實(shí)際上,我們?cè)陲L(fēng)格和工作方式上存在著巨大的差異,新的攝影師想要加入瑪格南的時(shí)候,對(duì)他們的作品永遠(yuǎn)都存在爭(zhēng)議,但這是瑪格南的力量所在｡這些風(fēng)格不同的攝影師之所以能夠團(tuán)結(jié)起來工作,秘訣就是尊重｡我們都能從別人那里學(xué)到東西｡我們通過成員大會(huì)檢討和制定政策,使全世界各地的分支機(jī)構(gòu)保持目標(biāo)一致｡
　　新民周刊:瑪格南如何面對(duì)其他圖片社,例如7photo的競(jìng)爭(zhēng)?
　　Stuart Franklin:我認(rèn)為我們是獨(dú)一無二的｡
　　新民周刊:瑪格南和電視,和其他媒體形式是什么樣的關(guān)系?
　　Stuart Franklin:總的來說,電視改變了攝影,尤其是新聞攝影發(fā)生了很大的變化,不獨(dú)瑪格南如是｡后來大多數(shù)刊登紀(jì)實(shí)攝影作品的雜志都停刊了,對(duì)瑪格南來說,這是很艱難的時(shí)刻｡我們對(duì)雜志的依賴受到了挑戰(zhàn),我們以前很多最好的作品都是來自于雜志委派的任務(wù)｡我們和媒體的關(guān)系是瑪格南的一個(gè)重要方面｡
　　新民周刊:互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)對(duì)瑪格南來說是新的挑戰(zhàn)嗎?瑪格南已經(jīng)改善了自己的網(wǎng)站,攝影師的工作方式有沒有因此發(fā)生變化?
　　Stuart Franklin:互聯(lián)網(wǎng)不僅是個(gè)新挑戰(zhàn),也是今日攝影一個(gè)重要的平臺(tái)｡瑪格南一直在提升它的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)｡現(xiàn)在大概有三分之一到一半的瑪格南攝影師用數(shù)碼相機(jī)――也許還不止這么多｡
　　新民周刊:瑪格南今天的財(cái)務(wù)制度,和羅伯特卡帕?xí)r代有何不同?財(cái)務(wù)困難是否真的曾使瑪格南面臨解體?
　　Stuart Franklin:過了這么長時(shí)間,我們的財(cái)務(wù)范圍已經(jīng)擴(kuò)大了,而且引入了互聯(lián)網(wǎng),但瑪格南和攝影師的基本分配原則并沒有變化｡瑪格南很不尋常,在我所在的英國分部,75%的合作在第一年就難以維系,合作不是一個(gè)簡(jiǎn)單的用來管理和維持的經(jīng)濟(jì)構(gòu)架,我覺得這是一個(gè)讓我們堅(jiān)持下去的承諾｡
　　新民周刊:瑪格南現(xiàn)在還鼓勵(lì)記者長期拍攝某些選題,即使他們的財(cái)務(wù)貢獻(xiàn)很低?
　　Stuart Franklin:是的｡
　　新民周刊:攝影師對(duì)瑪格南的財(cái)務(wù)貢獻(xiàn)不同,但他們享受同樣的服務(wù),這一點(diǎn)存在爭(zhēng)議嗎?
　　Stuart Franklin:沒有任何爭(zhēng)議｡
　　新民周刊:很多攝影師越來越重視藝術(shù)品收藏市場(chǎng),這會(huì)促使他們改變自己的風(fēng)格來迎合收藏嗎?在今天這個(gè)世界上,瑪格南和紀(jì)實(shí)攝影師扮演著什么樣的角色?
　　Stuart Franklin:這一點(diǎn)不可避免,博物館和畫廊將扮演越來越重要的角色,但我想大多數(shù)攝影師會(huì)一如既往地以同樣的方法工作下去｡
　　我們面對(duì)的挑戰(zhàn)是繼續(xù)拍攝重要的作品,并且把圖片社經(jīng)營下去｡我們?cè)谌�世界許多報(bào)紙和雜志上發(fā)表作品,每年出不少書,在畫廊與博物館中進(jìn)行展覽,我們還有不斷增長的網(wǎng)上業(yè)務(wù)｡我要做的是繼續(xù)保持瑪格南在紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊地位｡正如赫拉克里特所說,萬物變動(dòng)不居,面對(duì)挑戰(zhàn),瑪格南總是能夠做出革新,我們存在了60年,早在1994年,我們就開始將圖片檔案數(shù)字化,就是一個(gè)證明｡

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