姜文姜武誰更火 [姜文是火,他沒墮落]

　　初次約定跟《子彈》的第二副導演、編劇、老七的扮演者危笑見面時,他發(fā)來短信,自報長相,防止我認錯了人。我說,放心,錯不了,我按著電影里老七的樣子找。危笑哈哈一笑:“那就更找不到了!”
　　“姜文就有這本事,他能把演員徹底融入到角色中去。以至于演員跟生活里已經(jīng)截然不同了,即使是像我這樣的外行演員�！币娏嗣�,危笑說,他的太太和哥們早已經(jīng)準備好在他出現(xiàn)在銀幕上的那一刻熱烈笑場,但真的看到時,他們誰也沒笑。
　　
　　讓他們站在鏡頭的兩面
　　
　　“我挺不好意思的,對于真正的嚴肅的表演心里可能有負擔,到現(xiàn)在我也不知道自己演得好不好�！北唤�文盛贊的一出戲,是民女被強暴后,幾個土匪兄弟跟老大表清白。危笑演的老七,左右看了一眼,說,“大哥,你是了解我的。我從來不做仗勢欺人的事兒,我喜歡被動。” 意思就是男女之事他從來不硬上弓,然后他身體一舒展,“演得倍兒騷”。
　　作為一個從未演過戲的新手,危笑拍的第一場戲就是跟影帝的對手戲,那一條,他們拍了二十多遍,“拍到第七八條的時候我發(fā)現(xiàn):葛老的戲一直沒什么變化呀。而且老大也不跟他說戲,就不停地說要重拍。我就想整個場景就倆人,合著就是我的問題了,拍到十條左右是我最緊張的時候�！�
　　演戲特刺激,還差點瞎了一只眼,他和廖凡有一場奔跑的戲。“我跑上一個小崖上跳下去,突然發(fā)現(xiàn)有個墊子豎在面前,右手下意識的擋了一下。結果手里拿著的槍彈到了我自己的眼鏡片兒上。鏡片當場就碎了,玻璃碎片扎進左眼皮,滿臉是血�！�
　　 危笑說,老大很關心他的傷勢,知道他沒事以后,才放下心來,給他打了一電話,調侃他:“怎么著?要不,你演老二(老二是獨眼龍,戴黑眼罩。)?”
　　出生于1982年的危笑,正屬于姜文口中的“這幫孩子比我小20歲”的電影后輩,他給了這個小兄弟很多推動、壓迫和鼓勵,不惜用溢美之詞讓他相信表演,因為姜文從自己的經(jīng)歷知道,一個有志于當導演的人,最好不單有在鏡頭后面的經(jīng)驗,還得有在鏡頭前面的經(jīng)驗。
　　危笑的“師哥”郭俊立會認同這一觀點,因為他始終覺得,一個好編劇,內心深處也應該是個好演員,雖然很多編劇限于容貌或者羞澀,沒有表演的經(jīng)驗,但他們心中“都有表演的欲望,有對人性喜怒哀樂的觀察和把握”。
　　他也意外地在老姜的新片里串了戲,“利用編劇的職務之便”,他為自己選了一個既有臺詞,又肯定不會被刪掉的龍?zhí)捉巧�。業(yè)余演員用得溜,幾乎是信手拈來,這更佐證了姜文所信奉的,在創(chuàng)作面前,人人應該是業(yè)余選手的理念。
　　
　　提氣兒的“大師兄”
　　
　　郭俊立始終記得3年前看《太陽》的感受,當時在電影院里他就特別High,像喝了一通大酒,經(jīng)歷了一次狂歡,走出電影院,是巨大的空虛和失落�！澳菚�兒也是這個季節(jié),我看的是夜場,出來后打不著車,走了十多分鐘路,風又挺涼,莫名的傷感,我當時沒有理性的分析電影,但這種直覺感受特別忠實我的內心�！�
　　他覺得《太陽》是一個中年男人的懺悔錄, 成為姜文的編劇以后,他跟他聊起這種感覺,姜文未置可否,不說是,也不說不是。
　　第一次看到姜文的片子是在大學里,在此之前,出名的大導演都是電影學院畢業(yè),這回中戲出了一個姜文,整個學校都覺得提氣兒。校園放映《陽光燦爛的日子》,在戲文系學習的郭俊立也去了�！拔耶敃r看完完全傻了。我覺得這完全不是中國導演的電影,完全打開新的空間,我被一種生命力的東西震撼了�！倍�《鬼子來了》是另一種,“顛覆中國人歷史觀和人性的作品,但那種電影不能多看,看多了會很難受�！彼�后來回看《鬼子》,只看前半段,后半段不敢看,怕自己不舒服,到現(xiàn)在,郭俊立依然覺得,《鬼子》是姜文創(chuàng)作中的高峰。
　　作為編劇,郭俊立在圈中已經(jīng)頗有名氣,跟陳可辛、陳德森深度合作的《投名狀》和《十月圍城》是近幾年來少有的佳片,但跟著姜文讓他體會到另一種驚喜,姜文似乎每時每刻都在琢磨戲,常常大家一起吃著飯、洗著澡,姜文卻突然說:我又有了個新想法!
　　郭俊立特別欣賞的一場戲,師爺老湯以為張牧之死了,馬上投靠黃四郎,這時候張牧之帶著兄弟從黑暗中走出來。這里有一句很“軸”的臺詞,張牧之咆哮著對老湯說:“你給我翻譯翻譯,驚喜是什么意思?”
　　“對姜文來說,沒有特色的過場戲,他根本不要。老湯是個騎墻草,是個騙子,有特別強的生存智慧,一旦覺得張牧之有危險,他會立刻倒靠到黃四郎那邊。張牧之意識到他有可能叛變,這就無形中成立了一個三角關系。讓他‘翻譯翻譯’,就是逼他當場站隊:跟黃四郎?還是跟我?人物的性格,角色的關系,一下子全烘托出來了,把一個簡單的過場戲拍得極有看頭�！�
　　郭俊立說,作為華語電影的標桿人物,老姜拍商業(yè)片取得票房成功,中國電影才有希望。
　　但這“希望”,可能是一個更長遠的輪回:在老姜的隊伍里成長起來的這一撥,比如70后的編劇郭俊立,比如80后的導演危笑……如果他們在未來的10-20年迅速撐起中國電影新老交接的這一棒,中國電影才有真的希望。說到底,希望,仰仗的不是錢,而是人。
　　
　　沒墮落的請舉手
　　
　　2006年,危笑成為姜文《太陽照常升起》后半部分的副導演,當時他從中戲的導演系畢業(yè)剛兩年,一直沒有拍戲,正猶豫著要不要徹底離開電影這個圈子。“當時我跟我太太說,24歲,我要是拍不出一部電影,我就改行!”
　　24歲,他遇見了姜文,在嘉峪關的拍攝,他感受到了老大的力度。“從認識姜文到現(xiàn)在,我是一個爆炸式的成長,不是‘收獲很大’這句話能概括的。”
　　在姜文的組里,他結識了郭俊立,他們倆作為全程“跟戲”的編劇,同樣被姜文蓬勃的創(chuàng)作力量烘烤得興奮而投入�！罢麄�過程中我們倆都很興奮,在拍的時候,像打了腎上腺素一樣,幾乎在場每個人都是如此。一是姜文有這個氣場,二是他也確實有實力,他讓你不得不服�！�
　　他食言了,他沒有離開這個行業(yè),反而漸漸定心,做了下來。“最燒得慌的那段時間已經(jīng)過去,我已經(jīng)不焦慮了,我一點也不急于馬上就要端出自己的作品�！睂τ谝粋�真正想創(chuàng)作的導演來說,年齡閱歷和營養(yǎng)積淀,重過“成名要趁早”的熱望。“我想更清楚地看清這個世界,或者找到一些更廣泛、更久遠、更值得感動的東西去表達,而不是近前的,堆砌出來的一些東西。這可能就是我學習老姜的結果。――我要是學到他那樣,就算是學成了�！�
　　《太陽》之后,危笑跟著田壯壯,做了《狼災記》的副導演,在他看來,兩個導演骨子里都有一種遙望的情懷,但性格和工作方法卻是迥異的。
　　“田壯壯是一個比較流淌的導演,他不是一個強行控制的人,非要打一比方,就是像水一樣帶著你走,然后流成他想要的那么一個渠。但是姜文是火,他首先是把我點著了�！�
　　跟姜文一樣,危笑也覺得當下是中國電影的好時代,但年輕導演面臨的問題是:機會非常多,但是入口很難找。
　　“入口難找意味著兩個問題:一個是走路者是否有地圖?另一個就是路口是否有好的路標,路口是否開放?特別像一個大的立交橋,你要去那個方向有時候你得繞,這是對年輕導演的一個考驗。你會發(fā)現(xiàn)很多入口是假的,是死胡同。著急拍戲這件事情本身很可笑。如果你真的有話要說,機會遲早會來。但是好多人并沒有想表達的東西,他想找一個入口然后逮著一個可以快速表達的東西趕緊上路,趕緊撈一票。所以其實雙方都有問題,人和路都有問題。但我覺得入口問題很好解決,這是電影產(chǎn)業(yè)逐漸成熟和清晰化的一個可以看到的未來,砸錢進來的人越多,和勇于砸錢的人越多,這個入口會越來越明顯�！蔽Ｐφf。
　　――“糟糕的是觀眾有點兒失望,觀眾的心有點兒涼了。大導演們紛紛墮落�！�
　　――“也許,大導演里頭也有沒墮落的,老姜就是一個。”
　　(實習記者張夢、沙春利、對本文亦有貢獻)

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