曾穎：沒有下半生的《梅蘭芳》本身就是一個悲劇

　　今天休息，起個大早去看陳凱歌的新片《梅蘭芳》，雖然在路上看到一位先看過此片的娛樂版同事發(fā)在報上的影評，說該片過于四平八穩(wěn)沒有激情，但想想自己的喜好與娛記常有不同，于是還是沖到電影院，花了三十二元五角錢（上午半價），看了電影。

　　平心而論，看得出陳凱歌在許多方面都是下了力氣的，感覺電影也有許多可取之處的，至少是值得為之付三十幾元錢和半天時間，其中許多畫面和情節(jié)，都有大片的味道。如果此前沒有看過《霸王別姬》的話，我覺得至少應該給他打80分。唉，我又落俗套拿這兩部戲比較了起來——因為有了前者做比較，那梅劇無論如何就只值70分了，最大的扣分點就在于黎明，無論在哪方面，都無法與張國榮比。盡管前者似乎也很努力，但因為掛著傳記片的名義，很多容易出戲的情節(jié)，最終因這樣那樣的原因而發(fā)生變異，留給演員發(fā)揮的空間不是太多。包括梅蘭芳與孟小冬本已成婚的事實，也被“友情篡改”成了精神戀愛，這使得影片的真實性，大打了許多折扣。媒體對此早有微詞，我也就不再多說。

　　我對電影的另一大不滿，來自于倉促得近乎草率地將電影結(jié)束在1945年抗戰(zhàn)結(jié)束，梅蘭芳重登舞臺。不知道是導演有像《赤壁》那樣“一雞二吃”的想法還是別的什么原因，在沒有給觀眾以必要的交代的情況下，這樣匆匆的結(jié)尾至少是一個遺憾，這樣只拍上半生的所謂傳記片，多少給人一種怪怪的感覺。大家都知道，梅蘭芳在1945年之后，還有許多故事，其精彩程度也不亞于前半生的故事，為什么就嗄然而止了呢？這樣，干脆起名叫《梅蘭芳在民國的二三事》，我覺得更恰當一些。

　　為什么不拍后面的故事呢？究竟是梅郎后半生的故事歸于平淡，不再有打擂臺婚外情蓄須抗日之類的精彩故事，還是編導們不忍心把年老色衰的梅郎呈現(xiàn)給觀眾？抑或是為了通過審查關口而沒有膽量把革文化命時京劇所遭受的磨難和滅頂之災展現(xiàn)出來？這也許就是梅劇在觀眾心目中不如《霸王別姬》的一個重要原因，后者是一個全方位展示戲劇和藝人命運，且有著尖銳的愛恨沖突的悲劇，而前者卻像支支捂捂欲訴卻又顧左右而言他的一杯溫吞水。

　　為什么我們的影視工作者，一拍古代就來勁，一拍民國就有精神，而一拍到現(xiàn)代，就木訥恐懼和壓抑呢？仿佛我們現(xiàn)今的生活就像是禽流感，能躲開盡量躲開，躲不開不惜閹割原作或傳主的身世，也要避開。就像幾年前紅得發(fā)紫的電視劇《亮劍》一樣，原著中主公李云龍、趙剛等英雄人物，戰(zhàn)爭年代沒死在日本人和內(nèi)戰(zhàn)對手手上，卻在和平年代死于自己人的手上的悲劇，被改編成電視劇后，卻成了主人公封將軍之后就結(jié)束，將一個悲劇，整成了一個打了雞血針似滿臉紅光的主旋律作品。

　　也許他們是想把我們的當代史，留給后代人來拍歷史劇吧？當然，我們砍了兒孫們的樹燒了他們的煤污染了他們的水搶了他們的飯，給他們留點影視題材，也不過份。但對于現(xiàn)在的觀眾來說，沒有下半生的《梅蘭芳》，本身就是一個悲劇。請注意，這悲劇不是梅蘭芳的，也不是陳凱歌的，而是我們大家的。

　　2008-12-09《四川新聞網(wǎng)》

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