江宏偉對(duì)新工筆的影響

　　摘 要：江宏偉是當(dāng)代工筆畫花鳥畫家中具有創(chuàng)新意義的代表性畫家，從他的眾多畫冊(cè)中看出其風(fēng)格，與宋畫有相似氣韻，大氣而幽雅。有個(gè)人的時(shí)代精神內(nèi)涵，具有古典回歸的氣息又合理的借鑒西方繪畫的要素.對(duì)工筆繪畫新發(fā)展具有巨大推動(dòng)作用。以江宏偉為首，創(chuàng)新工筆繪畫讓新工筆融入新的時(shí)代，讓其更有時(shí)代性意義性歷史性和個(gè)性，助力藝術(shù)新高潮的涌現(xiàn)。
　　關(guān)鍵詞：新工筆；創(chuàng)新；藝術(shù)風(fēng)格；時(shí)代；審美藝術(shù)；江宏偉
　　花鳥畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的種類之一，同寫意，人物，山水一同構(gòu)成中國(guó)繪畫的大系。對(duì)工筆畫的研究不僅是從古代開始，更要以時(shí)間為軸，追根溯源發(fā)現(xiàn)工筆繪畫的推陳出新。新工筆繪畫風(fēng)格以仿古做舊的面貌來展現(xiàn)出新鮮的活力，在匠心上匯融文人的修養(yǎng)，使得新工筆畫作中時(shí)代的個(gè)性展露無遺。
　　一、對(duì)江宏偉作品畫風(fēng)的研究概括
　　從江宏偉的諸多畫冊(cè)中，看到他在作品中對(duì)時(shí)間的沉淀和對(duì)古意的蘊(yùn)藏。以《江宏偉畫二十四節(jié)氣》中的畫作為例，他在作品中繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上還讓人感受到他的大膽，看到有西方繪畫的幾種特性.素描中的形體要求、色彩的冷暖調(diào)性、虛實(shí)把空等藝術(shù)元素融入的影子。凡中國(guó)畫都講求意境二字。從整體看其畫作，意境深遠(yuǎn)。從色調(diào)來看畫作，人的溫度緩緩傳達(dá)，觸手可及。但似乎有神秘的一層面紗讓觀者不可懈怠，抱一顆謹(jǐn)嚴(yán)慎審態(tài)度去感受畫作的氣韻和意境。與平�；�鳥畫作中不同的是美中深刻蘊(yùn)含破碎，抽象的美感造型生動(dòng)又富有，真實(shí)性有寓意又有故事般的味道。選用調(diào)性明確的表現(xiàn)主題，用動(dòng)物點(diǎn)亮畫眼，筆法綿長(zhǎng)細(xì)膩，弱化線條，故意洗滌畫面，讓畫面呈現(xiàn)出歲月感。看得出諸多畫作中的取材來源自然，但是畫面的主觀意識(shí)強(qiáng)烈，對(duì)抽象的概念進(jìn)行了視覺感官上的組合，同時(shí)又保持畫面的整體色調(diào)寧?kù)o安閑卻又神秘而典雅。江宏偉先生的畫作皆有幾分宋畫的氣息，精美絕倫同時(shí)又以氣質(zhì)入畫。吸收古典的同時(shí)融入當(dāng)下精神體驗(yàn)。從“取法自然”“應(yīng)物象形”“隨類賦彩”到當(dāng)下所視的異彩紛呈，渾厚氣息都在隨時(shí)代背景變幻而躍然紙上。
　　二、對(duì)新工筆的研究
　�、賯鹘y(tǒng)審美受到影響
　　新工筆，是相對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫而言展現(xiàn)了不同的畫風(fēng)面貌和技法題材的工筆畫語言的更新。以江蘇省南京地區(qū)為首的發(fā)源地，形成一股審美獨(dú)特，知趣相投，藝術(shù)格調(diào)相近的工筆畫家群體。伴隨著這股新鮮繪畫氣勢(shì)的逐漸擴(kuò)散，其中一些代表性畫家如張見，江宏偉，葉芃，鄭慶余，蕾苗等人畫作中有共同的審美情趣，相通的藝術(shù)思維。盡管在題材，筆法，肌理創(chuàng)造和色彩上略有不同個(gè)體差異明顯，但其大體風(fēng)格調(diào)度一致。他們是迷醉在經(jīng)典之中追求意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)家同時(shí)又游離在紅塵之外，把現(xiàn)實(shí)的感官體驗(yàn)在神圣的經(jīng)典中洗滌，過濾，篩選，凝聚把情感化為一片安詳與寧?kù)o。把生活和理想意境化結(jié)合。現(xiàn)階段的研究了解到從上個(gè)世紀(jì)以來中國(guó)畫就受到了西方繪畫和科學(xué)的影響.現(xiàn)代中國(guó)畫家追求讓中國(guó)傳統(tǒng)繪畫煥發(fā)新意的繪畫語言，在之后的學(xué)院派畫家探尋了具有新的繪畫精神的文人畫。
　�、诠すP在新時(shí)代的抉擇
　　面對(duì)文人畫環(huán)境的消亡，僅是以松快，詼諧類的現(xiàn)代抒情簡(jiǎn)單再造古典形式。新工筆畫家們面對(duì)中西方繪畫的相互汲取的態(tài)度則更為意境的輕松，講究表達(dá)自由的情感，從自我經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，選擇生活中的視覺材料進(jìn)行主觀上的重組。新工筆畫中飽藏時(shí)代中的美學(xué)，具有形式美和裝飾性，對(duì)各類視覺經(jīng)驗(yàn)均采用了開放和包容的姿態(tài)，強(qiáng)調(diào)主觀上獲得創(chuàng)作途徑，不被一種即定的眼光而約束，而是出于需要自由地組合畫面，并進(jìn)而重建新的感官圖像。技法，材料，題材選擇，意境營(yíng)造表現(xiàn)出他們作品上對(duì)視覺信息的消化，并非形式上的簡(jiǎn)單挪用而是對(duì)形式背后的精神體驗(yàn)的綜合理解。相對(duì)于古代花鳥高峰期-宋代花鳥畫中大有轉(zhuǎn)變。新工筆是對(duì)“古”的傳承和“新”的再生。直觀而言，新工筆畫家們的畫面我重組是依賴于將細(xì)膩的自身主觀意識(shí)和精神觀念的經(jīng)驗(yàn)，以此形成新畫作的結(jié)構(gòu)重建和敘述方式的新面貌。根本上可以說是一種源于當(dāng)下精神體驗(yàn)和主觀相結(jié)合的新繪畫表達(dá)
　�、酃すP畫“新”的可能性
　　擁有主觀立場(chǎng)的工筆畫家們面對(duì)西風(fēng)東漸，就不是說在樣式的淺層簡(jiǎn)單的借鑒而是從精神上加以改造。并以此經(jīng)營(yíng)畫面視覺形態(tài)呈現(xiàn)自身精神狀態(tài)和個(gè)性抒發(fā)。從某種角度看，在體現(xiàn)語言層面上強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)精神體驗(yàn)而非簡(jiǎn)單的技術(shù)臨摹。新工筆以當(dāng)下的立場(chǎng)感官重建為前提，將傳統(tǒng)自然主義的關(guān)照方式改變?yōu)橹饔^觀念的闡釋。因此，新工筆畫家們時(shí)代變化中找到突破口，完成了現(xiàn)代觀念與傳統(tǒng)觀念的重組性建設(shè)，并以此為基礎(chǔ)大力開發(fā)視覺上的美的體驗(yàn)，以人化的邏輯綜合出工筆畫新的可能
　　三、江宏偉對(duì)新工筆的影響的研究
　　從前面一二點(diǎn)來看江洪偉對(duì)新工筆繪畫的貢獻(xiàn)有以下幾點(diǎn)
　�、賹�(duì)傳統(tǒng)的繼承
　　主要體現(xiàn)在化作選取的客觀對(duì)象上，一般具有生活性和文人的閑情雅致同時(shí)尊重客觀物象融入四季的更替和對(duì)科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度�！靶尉叨�神生”，一花一草一木都是順應(yīng)自然的生長(zhǎng)萬物姿態(tài)，不造作，不主觀臆想其形象。秉承對(duì)物象的細(xì)致刻畫往往易被客觀束縛限制，所以在畫作中主觀意識(shí)的調(diào)控和情感的傾入才使的畫作是有靈性，同時(shí)有情又有意的。這樣畫作中傳達(dá)出來的能量才能共享，氣息才能互通。繪畫之路從來都是人來人往，新工筆繪畫發(fā)展也是各輩人才去發(fā)揮各自見解和態(tài)度，去宣泄人的情感。有源源不斷的新生代力量和老藝術(shù)家共同致力才能有嶄新的開始，新的畫卷將因畫家們孜孜不倦的探索才有新的面貌。
　�、谠趥鹘y(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)之上再匯融文人氣質(zhì)創(chuàng)作
　　對(duì)于再創(chuàng)作我的理解是，首先取自古法而融新審美。自20世紀(jì)以來，文人生活方式的繪畫成為被探討其價(jià)值的社會(huì)問題，而20世紀(jì)已過，理性的大門已經(jīng)開啟，理性被更多人所應(yīng)用，再重新審視傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)特價(jià)值和魅力�！盁o以傳其意，故有書，無以見其形，故有畫”所以文到窮盡則為畫。畫家多少具有文人氣質(zhì)和智慧，修身養(yǎng)性，品格高雅這就不難理解，在中國(guó)繪畫中文與畫的緊密關(guān)系。而新工筆中再創(chuàng)作的畫多以文人氣質(zhì)入畫，與宋代工筆相比反而文與畫同存的狀態(tài)就少了許多。這并不意味著摒棄，反而在當(dāng)代中國(guó)畫中文字與畫又在精神意境兩個(gè)區(qū)域內(nèi)更加契合了。

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