艾麗絲·門羅《公開的秘密》敘事策略研究

　　【摘 要】 《公開的秘密》是加拿大女作家艾麗絲·門羅的短篇小說集，小說講述了女性如何在生活急流中感悟、覺醒和逃離。作者細(xì)膩質(zhì)樸的寫作、細(xì)致縝密的布局創(chuàng)造出扣人心弦的故事情節(jié)，展現(xiàn)其獨(dú)到的敘事風(fēng)格。小說以精準(zhǔn)的敘事技巧釋放出文本內(nèi)在意義，體現(xiàn)作者的女性主義關(guān)懷。
　　【關(guān) 鍵 詞】《公開的秘密》；敘事策略；敘事視角；敘事者
　　【作者單位】舒婧，四川大學(xué)錦城學(xué)院。
　　【基金項(xiàng)目】本文系四川省教育廳2017年度課題（17SB0264）的階段性研究成果。
　　【中圖分類號(hào)】G236 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.06.027
　　艾麗絲·門羅是當(dāng)代加拿大著名女性作家，她畢生致力于短篇小說的創(chuàng)作與革新，并在2013年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。門羅創(chuàng)作發(fā)表的百余篇短篇小說受到了國內(nèi)外學(xué)者的廣泛贊譽(yù)。歐美媒體稱她是“當(dāng)代最偉大的小說家”，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)在頒獎(jiǎng)詞中毫不吝嗇地盛贊她為“當(dāng)代短篇小說大師”，門羅也被美國猶太作家辛西婭·奧齊克稱為“當(dāng)代契訶夫”。
　　門羅出生于安大略省溫格姆鎮(zhèn)，由于長(zhǎng)期生活在僻靜之地，她的小說常聚焦于加拿大南部小鎮(zhèn)人們的平淡生活，多以溫婉細(xì)膩的筆觸講述女人們的婚姻生活。門羅精致的細(xì)節(jié)描寫、簡(jiǎn)約的敘事風(fēng)格以及精準(zhǔn)的故事節(jié)奏，塑造出豐富的女性形象，勾畫出一幅幅女人們?nèi)粘Ｉ�活的畫卷。在她的筆下，沒有潑墨揮毫的豪情壯志，沒有驚心動(dòng)魄的生死離別，沒有大氣磅礴的家國情懷。她唯以細(xì)膩的筆觸娓娓道來，講述在瑣碎的家庭生活中掙扎的女性的故事，述說她們的苦悶、迷茫和無奈。
　　《公開的秘密》是門羅的短篇小說集，由8個(gè)獨(dú)立的故事組成，每個(gè)故事背后都隱藏一個(gè)秘密，看似是獨(dú)立的故事實(shí)則互為交集。故事中的女性似乎都背負(fù)著秘密，故事隱秘而又真實(shí)，輕松而又沉重，深刻展現(xiàn)了女性的強(qiáng)大與軟弱，欲望與遺憾。《公開的秘密》構(gòu)思巧妙，故事結(jié)構(gòu)縝密，堪稱此類短篇小說的典范，極具長(zhǎng)篇小說的厚度和廣度，故事的敘事風(fēng)格尤具特色。

一、多維度敘事視角

　　法國學(xué)者茲韋坦·托多洛夫指出：“構(gòu)成故事環(huán)境的各種事實(shí)從來不是‘以它們自身出現(xiàn)’，而總是根據(jù)某種眼光、某個(gè)觀察點(diǎn)呈現(xiàn)在我們面前�！惫适虏荒茏晕抑v述，無論是誰講故事，其都是站在一定的位置來觀察并講述的。小說是具有敘事功能的文學(xué)作品，作者需要通過選定的敘事視角來呈現(xiàn)被敘述的事件。敘事視角即敘述故事的角度，指在敘述語言中敘述者對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。敘事視角是連接作者與讀者的重要紐帶，讀者通過文學(xué)作品的人物、情境、故事和事件，能得知作者傳達(dá)的主觀意圖。其重要意義在于，不同的人從不同的角度觀察同樣的事件，會(huì)呈現(xiàn)不同的事實(shí)面貌和意義。也就是說，敘事視角不同，敘事文本所表達(dá)的內(nèi)容含義可能會(huì)迥然相異。
　　法國敘事學(xué)家熱奈特將敘事視角分為三類：零聚焦型、內(nèi)聚焦型和外聚焦型。零聚焦型或非聚焦型，即“敘述者>人物”，這是一種無固定視角的全知全能敘述，是傳統(tǒng)小說常采用的敘事方式。內(nèi)聚焦型即“敘述者=人物”，指敘述者只講述某個(gè)人物知道的情況。事實(shí)上，“敘事者=人物”這個(gè)公式不能完全成立，它適用于固定式內(nèi)聚焦。而在變換式和多重式內(nèi)聚焦中，敘事者把一個(gè)人物的有限感知轉(zhuǎn)換到另一個(gè)人物的有限感知上，或轉(zhuǎn)換到多個(gè)人物的共同感知上，因此敘事者講述的遠(yuǎn)大于某個(gè)人物所知道的信息量。外聚焦型即“敘述者<人物”，即聚焦者處于故事之外，從外部來觀察人物的言行。小說集《公開的秘密》中的故事在敘事視角的運(yùn)用上匠心獨(dú)運(yùn)，從整體上來看，其采用了現(xiàn)當(dāng)代小說常用的第三人稱敘事；就具體故事章節(jié)而言，又綜合運(yùn)用了多種敘事視角。這對(duì)人物的細(xì)致刻畫起到重要作用，也豐富了小說主題“秘密”之內(nèi)涵。
　　例如，其中的《荒野小站》故事結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，這部小說由一封封帶有回憶性質(zhì)的信函組成，有寫給報(bào)社的回憶錄，有故事角色間通信的信件。小說以森林里的案件為主要線索，從不同人物的角度來描述，跨越了時(shí)空局限，還原了事實(shí)真相。故事采用不同人物的視角來觀察這個(gè)案件，即多重式內(nèi)聚焦，從案件主角安妮、安妮丈夫西蒙的弟弟喬治、監(jiān)獄治安員詹姆斯、牧師沃爾特、收容所負(fù)責(zé)人瑪格麗特、詹姆斯的孫女克里斯蒂娜不同的角度來敘述同一案件。隨著小說篇章的推進(jìn)，聚焦者也在不斷更換。小說開篇是瑪格麗特寫給西蒙的一封信，早年安妮就住在她負(fù)責(zé)的收容所里。在她看來，安妮身世悲慘，從小失去雙親，卻是很能干的女孩。小說第二篇章有西蒙的弟弟喬治寫給報(bào)社的回憶錄，時(shí)間跨越到五十多年后，他講到西蒙當(dāng)年去世是意外事故，而安妮自首去了監(jiān)獄。該部分還有牧師沃爾特與監(jiān)獄治安員詹姆斯的多封信件往來，聚焦者視角在沃爾特和詹姆斯之間不斷更替，安妮的故事繼續(xù)推進(jìn)。讀者讀到此處不免對(duì)事件真相心生疑惑，也對(duì)安妮的命運(yùn)多舛心生悲嘆。小說的第三篇章是安妮寫給朋友的一封信，從她的視角還原了事件原貌，案件真相昭然若揭。喬治視角下的意外事故原為捏造的故事，而監(jiān)獄治安員視角下精神失常的安妮和牧師視角下受命運(yùn)擺布的安妮，其實(shí)她的內(nèi)心很強(qiáng)大，從未放棄與命運(yùn)的抗?fàn)�。小說最末篇是詹姆斯的孫女克里斯蒂娜的一封回憶信函，從她的視角，她看到老安妮內(nèi)心復(fù)雜的情緒，有寬慰，有遺憾，有不舍。小說通過不同視角的觀察，多角度敘事聚焦，立體豐滿地呈現(xiàn)安妮的命運(yùn)。此敘事效果為故事增添了神秘感，讀者會(huì)不由自主地跟隨視角的變換去發(fā)掘故事里的秘密。
　　《公開的秘密》中的小說采用了多角度敘事，門羅擅長(zhǎng)通過多樣的敘事視角將自己的人生經(jīng)驗(yàn)和對(duì)世界的體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為立體多層面的語言世界，使讀者去體味作者表達(dá)的對(duì)象、傳達(dá)的信息以及作者的人生態(tài)度。

二、非線性敘事時(shí)序

　　敘事文本具有雙重時(shí)間性質(zhì)，呈現(xiàn)為兩個(gè)時(shí)間層面結(jié)構(gòu)。故事時(shí)間是指事件發(fā)生的原始自然的時(shí)間，敘事時(shí)間是指敘述故事的時(shí)間。事件總是按照編年體時(shí)間即順時(shí)序發(fā)生，而在小說世界里，作者為了構(gòu)建情節(jié)，凸顯主題，往往在敘述事件時(shí)調(diào)整時(shí)間，拉長(zhǎng)或縮短時(shí)間，使時(shí)間交錯(cuò)，甚至?xí)�讓時(shí)間停止。熱奈特對(duì)敘事時(shí)間進(jìn)行理論闡釋，對(duì)敘事時(shí)間與故事時(shí)間進(jìn)行區(qū)分，并提出時(shí)序、時(shí)距、頻率三個(gè)概念。

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