文質(zhì)論,陶東風,閱讀答案:陶東風

文質(zhì)論

陶東風

文、質(zhì)作為對舉的觀念范疇，源自《論語雍也》：子曰：質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史，文質(zhì)彬彬，然后君子�？鬃颖臼蔷推淅硐肴烁窬�子發(fā)論，后世論者一般認為早在先秦時期，孔子便已注意到了文章的內(nèi)容與形式的關系問題。孔子所說的文，指的是外觀形式的文采�？鬃铀�說的質(zhì)，有人認為指內(nèi)在實質(zhì)，即內(nèi)容；有人認為仍然是指形式表現(xiàn)的質(zhì)樸無文；也有人認為這兩者其實是相通的，表現(xiàn)形式的質(zhì)樸無文，是由內(nèi)容的質(zhì)樸所決定的。彬彬，或謂文質(zhì)相半之貌，或謂文質(zhì)備也，或謂美盛之義，文質(zhì)彬彬，即文質(zhì)并茂。盡管后人釋有歧義，但孔子提倡文質(zhì)彬彬，就是強調(diào)文質(zhì)統(tǒng)一，則無疑義。文與質(zhì)的關系，既有統(tǒng)一的一面，也有矛盾的一面。就統(tǒng)一性而論，必有其質(zhì)，方有其文，所謂皮之不存毛將焉附；就矛盾性而言，文可以反作用于質(zhì)，而對質(zhì)產(chǎn)生積極或消極的影響。這就構(gòu)成了傳統(tǒng)文論中的文質(zhì)統(tǒng)一論。先秦諸子百家中也有把文與質(zhì)的對立加以絕對化的說法，如道家、墨家和法家的理論實質(zhì)有所不同，但都表現(xiàn)為重質(zhì)輕文，甚至持文滅質(zhì)之論。

文被看作人為外加的甚至是扭曲本然的虛假飾物，他們要求去文就質(zhì)。這一極端化的文質(zhì)說，影響遠不及儒家傳統(tǒng)文論的文質(zhì)統(tǒng)一說。漢代的揚雄繼承和發(fā)揮了孔子文質(zhì)兼?zhèn)涞乃枷�，認為只有華、實相副，才能體現(xiàn)君子風范，文質(zhì)彬彬合乎禮義。

魏晉南北朝時期開始出現(xiàn)重文輕質(zhì)的傾向，特別是六朝的文學創(chuàng)作，競一韻之奇，爭一字之巧。六朝人把文質(zhì)概念引入文學領域，文與質(zhì)基本上是指文學作品的內(nèi)容與形式，且強調(diào)它們之間的對立統(tǒng)一關系。劉勰還把文質(zhì)的辯證統(tǒng)一關系看作是推動文學創(chuàng)作發(fā)展的內(nèi)在基本因素，因而從理論上努力概括質(zhì)文化變的歷史潮流和審美規(guī)律，以期文藝創(chuàng)作及其理論批評的健康發(fā)展。魏晉南北朝的文質(zhì)觀念突出了文的文學性和審美價值，使中國古代文學自覺的時代終于到來。

唐人魏征在《隋書文學論傳》中指出文質(zhì)二者的特點以及在文學中的不同表現(xiàn)：理深者便于時用，文華者宜于詠歌，氣質(zhì)則理勝其詞，清綺則文過其意，若能各去所短，合其兩長，則文質(zhì)彬彬，盡善盡美矣。

他所稱文質(zhì)，總括了南北二地文學風格和風尚愛好的不同，強調(diào)取長補短，以達文質(zhì)彬彬的完美境界。這是傳統(tǒng)文論中文質(zhì)內(nèi)涵的擴展。

宋明道學家多重質(zhì)輕文，主張有德者必有言，有言者未必有德，道勝而文不難自至。

清代的文質(zhì)觀念，多在前人的基礎上沿襲和發(fā)展。王夫之《古詩評選》卷五云：文以質(zhì)立，質(zhì)資文宣。質(zhì)是本，是體；文是象，是用。質(zhì)近內(nèi)而文近外，質(zhì)可生文而文不能生質(zhì)。但是文也不是質(zhì)的簡單形式，更不是可有可無的，質(zhì)資文宣，就是質(zhì)待文現(xiàn)的意思。這是對前人文質(zhì)觀念的沿襲。由于文與質(zhì)作為文藝創(chuàng)作的兩大要素的復雜性和多變性，文質(zhì)有時又可指風格和風尚，其中包括時代風尚、地方風尚、文體特征和個人風格等，這則是對前人文質(zhì)觀念的豐富和發(fā)展。清代古文復興，古文家大都突出質(zhì)的重要。如桐城派主將方苞在《楊千木文稿序》中指出：文者，生于心而稱，其質(zhì)之大小厚薄以出者也。章學誠在《文史通義言公》中甚至認為：文可以明道，亦可以叛道，非關文之工與不工也。

總之，中國古代文質(zhì)理論的深化及其所體現(xiàn)的中國古代文學歷史發(fā)展的藝術辯證法，在今天仍然具有重大的文學理論意義。

（選自《文學理論基本問題》）

1.從原文看，下列對文質(zhì)的表述，正確的一項是（ ）

A．文質(zhì)作為對舉的觀念范疇，源自孔子對理想人格君子的發(fā)論。

B．孔子所說的文是指外觀形式的文采，孔子所說的質(zhì)指的是內(nèi)在實質(zhì)，即內(nèi)容。

C．孔子提倡文質(zhì)彬彬，中國古代自漢至清也都強調(diào)文質(zhì)的對等地位。

D．文與質(zhì)的關系，既有統(tǒng)一的一面，也有對立的一面，這就構(gòu)成中外文論中的文質(zhì)統(tǒng)一論。

2.下列理解和分析，符合原文意思的一項是（ ）

A．后世論者早就認為在先秦時期，孔子便已注意到了文章內(nèi)容與形式的關系問題。

B．道家、墨家和法家的理論實質(zhì)相同，都表現(xiàn)為重質(zhì)輕文，甚至持文滅質(zhì)之論。

C．魏晉南北朝的文質(zhì)觀念突出了文的文學性和審美性，迎來了中國古代文學自覺時代的到來。

D．文質(zhì)有時又可指風格和風尚，這是傳統(tǒng)文論中文質(zhì)內(nèi)涵的擴展。

3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列推斷不正確的一項是（ ）

A．儒家文質(zhì)論受孔子影響，強調(diào)文質(zhì)統(tǒng)一，文與質(zhì)相互依存，相互影響。

B．劉勰看重文質(zhì)的辯證統(tǒng)一關系，他在理論上的成就，帶來了文藝創(chuàng)作及理論批評的健康發(fā)展。

C．清代古文復興，古文家大都突出質(zhì)的重要，其中代表人物有方苞、章學誠等。

D．中國古代文質(zhì)理論，在今天仍然具有重大的文學理論意義。文采派與本色派仍將長存于文壇。

參考答案

1.A

2.C

3.B

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