淺析莫奈光色語言的應(yīng)用 莫奈作品日出印象語言

　　[摘 要]克勞德•莫奈是印象畫派的代表人物。在印象派畫家之中,唯有他終其一生都在堅持印象主義的原則和目標(biāo),因此也是唯一在生前贏得大眾實質(zhì)認(rèn)可的印象主義畫家。他畢生創(chuàng)作了許多不朽的作品,如早期的《日出•印象》、中晚期的《魯昂大教堂》系列以及晚期的最后作品《睡蓮》系列都給后人提供了研究印象派的豐富資料。莫奈對藝術(shù)的執(zhí)著追求和探索精神,也是現(xiàn)代藝術(shù)家的楷模。筆者在本文中對莫奈作品形式語言和光色語言的運用進行了探討。
　　[關(guān)鍵詞]莫奈 印象派 光色語言
　　[中圖分類號]J205?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A?[文章編號]1007-4309(2010)07-0069-02
　　畫家的語言是色彩和筆觸,如果說中國畫講究的是意境,那么歐洲繪畫就是寫實了。有的人對中國畫不以為然,總不明白那幾筆勾勒的美在哪里呢?可是,眾多的人提起西方繪畫卻充滿了仰慕之情。梵高、達(dá)•芬奇、米開朗基羅、拉斐爾,每一個名字都令人心動,有的時候一些人卻也不能免俗,為的是顯示自己的高深而裝點門面罷了,因為他對這些大師的畫風(fēng)并不了解,甚至連其代表作也說不上。
　　畫家都是極有個性的人,其個性體現(xiàn)在不同的畫風(fēng)和其所運用的各種繪畫語言上,或激越,或優(yōu)雅,或傷感,或具風(fēng)韻和影響,或具情調(diào)和活力。我們在研讀西方繪畫史的過程中不難發(fā)現(xiàn),寫實主義畫法形成于達(dá)•芬奇。藝術(shù)家通過“研究光線揭示形式的方式,通過發(fā)展并運用直線透視法來獲得景深幻覺的規(guī)則,通過研究人體解剖,藝術(shù)家給他們的作品注入了一種全新的現(xiàn)實主義感�！彼�的作品在總體上呈現(xiàn)出一種集華麗、典雅、宏偉、和諧于一體的畫風(fēng),被時人稱之為“古典主義”畫風(fēng)。以達(dá)•芬奇為代表的古典主義畫家,其作品弘揚了人文主義的主題。他們善于運用光和色彩的瞬息變化來抒發(fā)情感。光色是變化的、讓人琢磨不定的。畫家永遠(yuǎn)都處在對光色的追逐中,因此其作品中光色的每次組合都充溢著嶄新的詮釋,使畫面如一首首旋律各異的樂曲,給人以不同的審美感受。
　　不可否認(rèn)的是,印象派繪畫是繪畫史上的一個重要階段。它在外光寫生的基礎(chǔ)上進行自覺的改革和發(fā)展,解決了現(xiàn)代主義、浪漫主義都沒有真正解決的色彩問題。研究繪畫藝術(shù)的人都將其視為藝術(shù)史上極其重要的一座里程碑。印象派繪畫理念與行動對現(xiàn)代繪畫產(chǎn)生了巨大影響。而莫奈將修飾性和平面性都融合到繪畫中,在畢生作品中實踐著其獨特的藝術(shù)見解,對現(xiàn)代法國繪畫和中國當(dāng)代藝術(shù)都產(chǎn)生了極大影響,并為后人提供了極為寶貴的學(xué)習(xí)研究經(jīng)驗。
　　19世紀(jì)是油畫創(chuàng)新發(fā)展的世紀(jì)。這一時期,油畫在經(jīng)歷著一次色彩的變革。英國畫家J•康斯特布爾把油畫寫生由室內(nèi)搬到了室外,從而獲得了豐富的色彩體驗,這是他在以前的室內(nèi)寫生中從沒體驗過的。他從中得出了補色原理,并在實踐中加以運用。進而法國巴比松畫派的畫家們也把創(chuàng)作的地點從畫室搬到了室外。他們通過在不同季節(jié)、不同天氣條件下進行的自然風(fēng)景寫生,對景物的光源色、固有色和環(huán)境色之間的關(guān)系有了進一步認(rèn)識,認(rèn)識到時間、環(huán)境、氣氛都可以烘托主題,起到烘托藝術(shù)意境和情調(diào)的作用。于是,大量具有風(fēng)、雨、晨、暮等特定的色彩氣氛的繪畫作品產(chǎn)生了。
　　莫奈生于巴黎,他的少年時代是在港口城市勒阿弗爾度過的。他以漫畫起家,在漫畫方面有一定名氣后受到布丹的注意�？梢哉f,其藝術(shù)生涯是從與布丹認(rèn)識開始的,并得到過布丹的忠告:“當(dāng)場直接畫下來的任何東西往往是有一種你不能再在畫室里找到的力量和用筆的生動性�！边@對莫奈走上印象派道路起了重要作用。布丹的忠告滲入了莫奈的靈魂,成為他終生追求的畫旨。莫奈的畫描繪了從大自然中得到的稍縱即逝的印象,散涂的筆觸急驟地涌上畫布,給畫面上即便是最暗的陰影區(qū)也帶來了色彩。莫奈是第一位以他的繪畫深入探討這種視覺現(xiàn)象的藝術(shù)家。他并不想按照我們已知而習(xí)慣的狀態(tài)去描繪物體,而是要盡可能準(zhǔn)確地按照我們所見的狀態(tài)去表現(xiàn)它們。莫奈逐漸形成了新的畫風(fēng),包括呈斑塊和漩渦狀的散涂筆畫。莫奈之所以能夠?qū)τ∠笈衫L畫作出如此之大的貢獻(xiàn),是與他對自然的仔細(xì)觀察以及對生命的激情和熱愛分不開的。這也是一位藝術(shù)大師所表現(xiàn)出的專業(yè)素養(yǎng)和精神。
　　1872年,莫奈繪制了揚名于世的作品《印?象•?日出》。這幅油畫描繪的是透過薄霧觀望勒阿弗爾港口日出的景象。這幅畫最典型的特點是它畫的是勒阿弗爾港口一個多霧的早晨,運用的畫法是近乎速寫的。直接點彩的繪畫筆觸描繪出晨霧中不清晰的背影,運用多種色彩對在這個特有天氣下的光線造成的物體的色彩變化進行描繪,賦予了水面無限的光輝,卻多而不亂地統(tǒng)一在一個色調(diào)中,并非完全寫實地描畫具有了對小船依稀可見的印象。整個畫面處于一種陽光即將穿透晨霧的境界,海水被晨曦染成有點暖意的微妙色彩,天空被各種色塊暈染成通透的微紅,水的波浪由厚薄、長短不一的筆觸繪成,層次分明,遠(yuǎn)近的空間感處理得十分到位。這代表著莫奈的早中期印象派繪畫風(fēng)格的形成,以研究光與色為不變的原則,在表現(xiàn)光與色的關(guān)系時,不強調(diào)固有色的恒定,暗部陰影是不同性質(zhì)的光,不使用黑色。這種繪畫風(fēng)格與古典主義繪畫風(fēng)格在表現(xiàn)上的不同在于解放了筆觸,反對平涂,用點彩的效果分析色彩的細(xì)微差別,制造空間混合�？梢哉f“光•色•印象”就是對這幅作品的理解概括。這表明畫家這一時期開始自覺地對光與色展開探討和體會,并以繪畫這一特定形式來表現(xiàn)出來。
　　晚年的莫奈在自己的宅邸中種植了許多睡蓮。他因為風(fēng)濕病已不能在畫架前作畫,便在家里客廳的墻壁上,用綁著長桿子的油畫筆作睡蓮的寫生,水光花影,斑駁閃耀,雖然已經(jīng)不像當(dāng)年年輕力壯時的嚴(yán)謹(jǐn),但其敏銳的色彩觀察力和表現(xiàn)力更加嫻熟。
　　工業(yè)革命將人類帶入了一個機器化大生產(chǎn)的時代,這個時代延續(xù)到現(xiàn)在數(shù)字化、計算機的應(yīng)用,科學(xué)技術(shù)水平達(dá)到了一個很高的層次。但我們要反思一個問題:在這樣拼命地滿足人類物質(zhì)需求的同時,人類的精神追求得到滿足了嗎?就如同一個唯利是圖的科學(xué)家無法作出對人類有重要意義的貢獻(xiàn)一樣,一個只滿足于物質(zhì)生活的藝術(shù)家也不可能創(chuàng)造出具有感染力的曠世作品。莫奈的《睡蓮》為何能有凈化心靈的震撼作用,是源于他對生活的追求,這種追求包括他對“光與色”的不懈研究,以及對大自然的感情,兩者缺一不可。
　　??[參?考?文?獻(xiàn)]?
　　[1]吳甲豐?印象派的再認(rèn)識[M]?北京:中國文聯(lián)出版公司,1998??
　　[2]楊永勝?莫奈畫集[M]?北京:北京工藝美術(shù)出版社,2003??
　　[3]〔美〕約翰•霍華德著,平野,殷鑒,甲豐譯?印象派繪畫史[M]?桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2002??
　　[4]康寧?時代藝術(shù)(經(jīng)典•中國美術(shù))[M]?長春:吉林文史出版社,2008?
　　??[收稿日期]2010年5月13日
　　?[作者簡介]李葶:吉林師范大學(xué)博達(dá)學(xué)院。

相關(guān)熱詞搜索：淺析 語言 莫奈 淺析莫奈光色語言的應(yīng)用 海賊王莫奈語言 莫奈日出印象的藝術(shù)特征