[中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目“新生態(tài)”建構(gòu)] 電視娛樂(lè)節(jié)目

　　提要 本文從娛樂(lè)傳播理念入手，把脈我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目生產(chǎn)實(shí)踐，探討電視娛樂(lè)文化編碼及視覺(jué)設(shè)計(jì)的缺失，由此構(gòu)建電視娛樂(lè)節(jié)目“新生態(tài)”，促動(dòng)娛樂(lè)與人、娛樂(lè)與文化的深層和諧。
　　關(guān)鍵詞 狂歡 游戲精神 文化編碼 視覺(jué)效應(yīng) 新生態(tài)
　　中圖分類(lèi)號(hào) G220 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A
　　
　　"New Ecology " of China"s TV Entertainment Program Construction
　　 Song YongqinLiu Ping
　　(College of Humanities and Social Science,University of Technology, Dalian 116024
　　 College of Humanities and Social Science,University of Technology, Dalian 116024)
　　AbstractThe paper starts with analyzing ofcommunicationideas onChina"s TV entertainment program production, and discussing the cultural encodings of TV entertainment , anddeficiencies and shortcomings of visual design. From these, China"s TV entertainment program need to create "new ecology", which promotes healthy entertainment, and realizes the deep harmony with person , entertainment and culture.
　　Keywordcarnivalgame spiritculture encodingsvisual effectnew ecology
　　
　　當(dāng)下媒介文化和消費(fèi)主義的共謀已是不爭(zhēng)的事實(shí)，就電視娛樂(lè)節(jié)目生產(chǎn)而言，市場(chǎng)份額逐年上升，近年來(lái)已占到我國(guó)電視總節(jié)目量的7.5％以上，人均日收看娛樂(lè)節(jié)目時(shí)間約達(dá)12分鐘。①如此繁榮景象背后，配方化的類(lèi)型生產(chǎn)模式，庸俗低級(jí)的審美趣味，質(zhì)和量的落差，既導(dǎo)致娛樂(lè)節(jié)目這一“物種”個(gè)體生存危機(jī)，也造成了電視媒介生態(tài)環(huán)境整體趨于惡化。
　　 本文立足于中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目生產(chǎn)實(shí)踐，把脈娛樂(lè)傳播理念及視覺(jué)設(shè)計(jì)的缺失和弊病，以期構(gòu)建電視娛樂(lè)“新生態(tài)”，促動(dòng)娛樂(lè)趨向健康良性的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)娛樂(lè)與人、娛樂(lè)與文化的深層和諧。
　　
　　一、娛樂(lè)傳播理念偏差：生態(tài)失衡
　　
　　由新奇、獵奇，到造奇，競(jìng)相克隆歐美等國(guó)游戲規(guī)則，娛樂(lè)在“混沌”中迷失。探究我國(guó)娛樂(lè)節(jié)目的設(shè)計(jì)和制作，可以看到其中交織著一些相互沖突的傳播理念。這些理念上的偏差，亦或左右逢源，從根本上導(dǎo)致了娛樂(lè)節(jié)目生產(chǎn)與傳播“失衡”。
　　
　　1.游戲精神與狂歡法則相抵牾
　　狂歡與游戲作為娛樂(lè)節(jié)目的基本理念既相交融又有區(qū)別。當(dāng)前電視娛樂(lè)節(jié)目忽視游戲精神的藝術(shù)傳達(dá)，將游戲的精神內(nèi)核等同于狂歡法則，從根本上消弱了娛樂(lè)文化的內(nèi)在生命力。
　　 組織談話來(lái)窺探明星隱私，利用獎(jiǎng)懲強(qiáng)化規(guī)則，施展才藝制造身體的“奇觀”，諸如此類(lèi)對(duì)享樂(lè)的迷戀和消費(fèi)，是當(dāng)下娛樂(lè)節(jié)目的常態(tài)。娛樂(lè)構(gòu)建了一個(gè)個(gè)“狂歡場(chǎng)”。對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)，“狂歡”式的游戲活動(dòng)似乎揭示了一種未曾有過(guò)的自由生活方式，它以追求平等、貼近世俗的姿態(tài)，賦予大眾廣泛民主、共享快樂(lè)的空間。以各種“規(guī)則”組織的游戲行動(dòng)，智慧、學(xué)識(shí)、演技包括人格的比拼，不是某個(gè)個(gè)體勝利，而是真實(shí)世界里的大眾集體情感的勝利，帶有集體文化編碼的特征。它關(guān)注身體，崇尚“身體原則”。以《舞林大會(huì)》、《超級(jí)女聲》等節(jié)目為代表，利用性感歌舞秀＋流行編碼，操控著大眾消費(fèi)的邏輯；它以欲望法則作為唯一的創(chuàng)作指向，“反映的是違規(guī)、怪異、不登大雅之堂和壯觀的場(chǎng)面”，②一些港臺(tái)或地方臺(tái)娛樂(lè)節(jié)目利用怪誕、戲謔等方式培養(yǎng)起受眾“窺探欲”，甚至把色情變態(tài)搬上屏幕，迎合低俗趣味。此外多數(shù)娛樂(lè)節(jié)目采用的巨額獎(jiǎng)賞機(jī)制，重視游戲競(jìng)技結(jié)果，帶有較強(qiáng)的功利性。這種功利性打破了人們?cè)趭蕵?lè)游戲中投入的純真情感，抵消著娛樂(lè)節(jié)目生產(chǎn)的藝術(shù)趣味。
　　 作為當(dāng)下娛樂(lè)節(jié)目的兩種傳播理念，游戲活動(dòng)遵循既定化的規(guī)則（社會(huì)規(guī)則的復(fù)制），強(qiáng)化秩序來(lái)創(chuàng)造、分享種種和諧體驗(yàn)，游戲精神張揚(yáng)快感而不失節(jié)制；狂歡”則以“徹底翻轉(zhuǎn)”為邏輯建構(gòu)，其本質(zhì)在于突破游戲“禁忌”，解構(gòu)規(guī)則，在顛覆理性秩序中激發(fā)和張揚(yáng)欲望，制造出一個(gè)個(gè)快感“使用和滿(mǎn)足”的空間，其后現(xiàn)代傾向片面迎合了受眾的消費(fèi)偏好。游戲精神超越世俗，具有共時(shí)性的、純真的精神愉悅，而“狂歡”世界是“人們按照笑的原則組織的第二生活”，它“強(qiáng)調(diào)的是流行、不確定與暫時(shí)，它不具有共時(shí)性的豐富，它以一致、統(tǒng)一為特征，從眾成為一種心態(tài)，流行的東西是當(dāng)下的霸主”。③國(guó)內(nèi)選秀類(lèi)節(jié)目成為最大熱點(diǎn)，正是在于其提供了一個(gè)“萬(wàn)民歡騰”的自由廣場(chǎng)，大量平民偶像孕育而生，超女、超男、好男兒在媒介掀起的狂潮下一夜成名，化身為流行文化的符號(hào)。
　　 快感和節(jié)制交融，游戲和狂歡相抵牾，是我國(guó)娛樂(lè)節(jié)目的現(xiàn)實(shí)生存境況。適當(dāng)把握自由和諧的游戲精神，既是對(duì)當(dāng)下大眾狂歡文化的理解和關(guān)注，也可以糾偏娛樂(lè)生產(chǎn)的“失范”傾向。快感存在于過(guò)程，只有把握游戲精神體驗(yàn)的“審美性”，才能更深入娛樂(lè)之本。電視娛樂(lè)節(jié)目應(yīng)該是狂歡形式和游戲精神的協(xié)和統(tǒng)一。
　　
　　2.景象與視像文化內(nèi)核須甄別
　　視像是最基本的信息渠道，電視娛樂(lè)一面以真切的臨場(chǎng)快感吸引著大眾，一面又淹沒(méi)在喧囂嘈雜、瑣碎無(wú)聊的景象當(dāng)中。從邏輯上看，景象和視像是一對(duì)內(nèi)容包含所屬的概念，從審美文化來(lái)看卻是兩個(gè)相互矛盾的范疇:景象是表象、符號(hào)的繁榮。視像的邏輯是情感真切體驗(yàn)。視像和景象的不同文化內(nèi)核，決定了娛樂(lè)節(jié)目生產(chǎn)是否具有審美的、藝術(shù)的質(zhì)素。
　　景象是消費(fèi)文化的必然邏輯。消費(fèi)魔力下，電視娛樂(lè)節(jié)目尊從包羅萬(wàn)象的“規(guī)則”，“馴服”大眾，激勵(lì)欲望，激發(fā)比他們?nèi)粘Ｉ�活�?xí)慣了的更為極端的情緒反應(yīng)。就“選秀”節(jié)目而言，個(gè)人的專(zhuān)業(yè)技能不是唯一的指標(biāo)，關(guān)鍵是“人氣”，是通過(guò)大眾視野聚集而成的“場(chǎng)”效應(yīng)�！按蠖鄶�(shù)人”法則下，“大多數(shù)”成為文化產(chǎn)品的最終價(jià)值體現(xiàn)。推崇身體美學(xué)，沉溺戲謔視聽(tīng)的奇觀，這些“泡沫式”景象，始終保持其和大眾情感的親密性，抵制深刻的、沉思的文化意味。
　　 當(dāng)繁華景象逐漸成為娛樂(lè)文化的主體力量時(shí)，傳統(tǒng)意義上的人與自然間“切身性”的、純真情感的審美體驗(yàn)，被復(fù)制的、虛擬的“符號(hào)”世界所代替，視覺(jué)觀看和文化想象已悄然斷裂。電視娛樂(lè)一次次把帶有集體幻像的“第二生活”，及其“加冕”、“脫冕”儀式推崇到極致，這種“非切身性”的感知使眼睛疏離世界的真實(shí)存在，構(gòu)筑了一個(gè)個(gè)感官愉悅的“雜耍場(chǎng)”。一定程度上在抵消電視視像傳播的審美意味。
　　視像作為電視傳播的基本手段，是景象繁榮之本。視像的本質(zhì)在于直觀，直觀不等于簡(jiǎn)單的觀看到圖像，而是建立在電視圖像和所表現(xiàn)的物象之間的“類(lèi)似性”聯(lián)想之上的。電視圖像的真實(shí)感，有益于把“觀看”引向日常生活經(jīng)驗(yàn)中心，更擅長(zhǎng)和現(xiàn)實(shí)世界構(gòu)建起“切身性”的審美體驗(yàn)。視像直觀包孕著創(chuàng)作主體的藝術(shù)思維和觀者潛在的理解方式，蘊(yùn)涵著審美的可能性�？梢哉f(shuō)，直觀不僅僅是畫(huà)面形象的直觀，它是對(duì)生活現(xiàn)象的直觀，是在生活本質(zhì)的深度開(kāi)掘中，發(fā)現(xiàn)著美、創(chuàng)造著美。電視娛樂(lè)節(jié)目應(yīng)該從微觀著眼，重視電視視像傳播的審美特質(zhì)，才能創(chuàng)造出有獨(dú)特個(gè)性的娛樂(lè)文化。娛樂(lè)的日�！皟x式”化，應(yīng)充分實(shí)現(xiàn)圖像符號(hào)面向現(xiàn)實(shí)世界的“意向性”（胡塞爾）充實(shí)。
　　景象和視像，在瞬息感知中以不同的價(jià)值模式重建著娛樂(lè)文化，人們自覺(jué)地與圖像及圖像制造的虛擬世界之間建立起一種精神生存的關(guān)系。作為“種群”和“物種”的生態(tài)定位，景象繁榮勢(shì)必造成整個(gè)娛樂(lè)趨向媚俗、低俗化，快感日漸為瑣屑、無(wú)聊所控制。唯有通過(guò)視像現(xiàn)實(shí)主義的指向來(lái)轉(zhuǎn)變對(duì)符號(hào)的沉溺和順從。
　　
　　3.消費(fèi)和浪費(fèi)相伴而生
　　浪費(fèi)是消費(fèi)社會(huì)的伴生物。鮑德里亞在分析消費(fèi)社會(huì)的特性時(shí)，指出浪費(fèi)作為消費(fèi)社會(huì)的核心功能在發(fā)揮作用――“支出的增加，以及儀式中多余的白花錢(qián)竟成了表現(xiàn)價(jià)值、意義和差別的地方。豐盛只有在浪費(fèi)中才有實(shí)際的意義”。④ 當(dāng)前娛樂(lè)景象的繁榮，必然是和文化意義消耗相聯(lián)系的存在，泛化的審美帶動(dòng)著消費(fèi)的欲望，娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)始終徘徊在一個(gè)較低的層次。對(duì)于娛樂(lè)節(jié)目生產(chǎn)來(lái)說(shuō)，重視消費(fèi)和“浪費(fèi)”的辨證關(guān)系，不僅是要關(guān)注文化經(jīng)濟(jì)下資源配置、再生及效益問(wèn)題，還關(guān)涉到娛樂(lè)文化系統(tǒng)及電視媒介生態(tài)環(huán)境的建設(shè)等一系列問(wèn)題。我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目生產(chǎn)是文化事業(yè)。文化的核心價(jià)值在于信仰、觀念層面的創(chuàng)造，只有重視娛樂(lè)的審美文化品格，抵制資源浪費(fèi)和意義消耗，才能整體改善媒介生態(tài)環(huán)境。
　　
　　二、娛樂(lè)文化編碼：生態(tài)之本
　　
　　文化背景決定著傳播信息的類(lèi)型和解釋體系。電視娛樂(lè)傳播的理念究竟應(yīng)該如何定位，與當(dāng)下中國(guó)轉(zhuǎn)型期文化形態(tài)交叉融合密切相關(guān)。
　　 國(guó)外曾掀起收視熱潮的娛樂(lè)節(jié)目形式，為什么到我國(guó)會(huì)出現(xiàn)“水土不服”？崔永元所指“文化靈魂”的缺失，被診斷為當(dāng)下娛樂(lè)節(jié)目的通病。對(duì)于電視制作者而言，“文化靈魂”似乎只是精英文化者的希冀和期許。一邊是對(duì)娛樂(lè)文化價(jià)值隕落的擔(dān)憂；一邊則拒絕沉思，在喧囂聲中等待娛樂(lè)主宰。這些不同的闡釋和理解，包含著多元文化對(duì)抗的矛盾傾向。娛樂(lè)文化的編碼，視覺(jué)傳輸，是以彌合文化差異、消除價(jià)值沖突為前提的，它依據(jù)“融合”后文化的共通價(jià)值特征。
　　 心理學(xué)研究認(rèn)為，文化編碼是一個(gè)和社會(huì)語(yǔ)境密切相關(guān)的系統(tǒng)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)理解和闡釋并賦予某種標(biāo)記性。電視娛樂(lè)文化被解讀為庸俗淺薄，和當(dāng)下消費(fèi)文化邏輯有著密切的關(guān)系。透過(guò)屏幕，流動(dòng)于眼球的“場(chǎng)域”是按照一定的“消費(fèi)偏好”精心編排的，寓含著觀者選擇的可能性。這種潛在的文化需求，凝結(jié)成一定的“視覺(jué)范式”，也就是說(shuō)人們的“看的方式”。人們?cè)趺从^看和人們看到什么深受社會(huì)文化的影響。⑤ 電視娛樂(lè)趨奉與流行同步的大眾編碼方式，圍繞快感，打造種種視覺(jué)奇觀，其生產(chǎn)與傳播的邏輯必然是集體快感的折射，缺乏個(gè)性化的創(chuàng)造。
　　 從生態(tài)學(xué)視角來(lái)看，一擋電視娛樂(lè)的異質(zhì)性正是其個(gè)體生命力的體現(xiàn)。電視娛樂(lè)節(jié)目生產(chǎn)，一方面不能回避“消費(fèi)”浪潮的主體力量，警惕消費(fèi)為主導(dǎo)的文化動(dòng)因，匡俗糾弊；另一方面需發(fā)掘民族審美文化“異質(zhì)”基因，構(gòu)建出投合國(guó)人娛樂(lè)心理的“視覺(jué)范式”�！爸�道的越多，看到的就越多”。電視娛樂(lè)只有在民族的、區(qū)域的文化特征中娛樂(lè)才能被充分感知、闡釋和理解。
　　首先，我國(guó)的娛樂(lè)節(jié)目典型體現(xiàn)出“以和為貴”、知足常樂(lè)的傳統(tǒng)文化內(nèi)核。不論是主持人和選手，大多“潛在地”把游戲規(guī)則和道德準(zhǔn)則交織在一起。比如《星光大道》、《幸運(yùn)52》等節(jié)目，競(jìng)技中善于以動(dòng)人故事濡染觀眾，敗北者能夠獲得足夠的安慰和同情等等，為娛樂(lè)“貼上情感的標(biāo)簽”。和諧構(gòu)成了中國(guó)電視娛樂(lè)的獨(dú)特生存方式。美國(guó)娛樂(lè)節(jié)目《生存者》、《學(xué)徒工》等節(jié)目引進(jìn)之后“失勢(shì)”的原因，恰恰在于失“和”，失去了與大眾這種親密的文化感情聯(lián)系。西方節(jié)目中個(gè)人主體性張揚(yáng)以及規(guī)則冒險(xiǎn)性在中國(guó)文化中是不適應(yīng)的，尤其是有些節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)殘酷、規(guī)則快誕，及未經(jīng)“仁義”規(guī)范的人際角逐，令國(guó)人感情難以容忍。如美式《搖滾與摔跤》等反常規(guī)類(lèi)娛樂(lè)節(jié)目在國(guó)內(nèi)是很難找到其適合“生態(tài)位”。
　　 其次，中國(guó)文化歷來(lái)重視“發(fā)乎情，止乎禮儀”，“樂(lè)而不淫”的傳統(tǒng)，情感表現(xiàn)不宜過(guò)分、過(guò)度，具有含蓄內(nèi)斂的審美傾向，港臺(tái)及國(guó)內(nèi)一些娛樂(lè)節(jié)目中大量的色情、變態(tài)的內(nèi)容設(shè)計(jì)，貶低到食色物欲層次，和崇奉倫理國(guó)人心理是相悖的。重慶電視臺(tái)《第一次心動(dòng)》就因其“隨意”表現(xiàn)，被廣電總局叫停。目前國(guó)內(nèi)電視娛樂(lè)雖名目繁盛，但存在傳統(tǒng)演藝競(jìng)技穩(wěn)居，選秀類(lèi)節(jié)目動(dòng)輒就會(huì)觸礁之現(xiàn)象，根源在于是否以傳播文化藝術(shù)為目的�？梢哉f(shuō)，“娛樂(lè)”無(wú)論引進(jìn)還是創(chuàng)新，都要受到國(guó)人倫理之“節(jié)制”，需迎合國(guó)人“普遍”的審美趣味。中國(guó)傳統(tǒng)文化弘揚(yáng)的游戲精神，始終是和倫理要求一體的，理性駕馭著狂歡，精神操控著欲望。
　　 因而，解決娛樂(lè)節(jié)目生產(chǎn)的困境，關(guān)鍵是文化理念的更新，要對(duì)娛樂(lè)進(jìn)行當(dāng)下審美文化編碼，考慮到社會(huì)的、美學(xué)的等多種元素。對(duì)于電視娛樂(lè)節(jié)目來(lái)說(shuō)，遵循哪一種觀念，決定著其文化生產(chǎn)的根本邏輯，同時(shí)也創(chuàng)造著媒介娛樂(lè)生存的整體環(huán)境。
　　
　　三、視覺(jué)設(shè)計(jì)與實(shí)踐：生態(tài)活力
　　
　　審視我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目實(shí)踐，大多仍然是傳統(tǒng)綜藝、競(jìng)技活動(dòng)的“搬演”，沒(méi)有充分發(fā)掘出電視傳播的表現(xiàn)手段，在節(jié)目設(shè)計(jì)上缺少視覺(jué)變化的審美元素，節(jié)目枯燥無(wú)味。在宏觀把握電視娛樂(lè)傳播觀念的基礎(chǔ)上，與他國(guó)相比，探討一些具體而微的視覺(jué)化策略，對(duì)于挽留觀眾視覺(jué)注意，提升電視娛樂(lè)節(jié)目品質(zhì)及生態(tài)活力有著重要的實(shí)踐意義。
　　
　　1.主持人與參與者：視覺(jué)效應(yīng)
　　主持人是娛樂(lè)節(jié)目的標(biāo)志。除了話語(yǔ)能力，主持人視覺(jué)印象常常是被節(jié)目設(shè)計(jì)忽視的一個(gè)重要方面。
　　所謂“視覺(jué)效應(yīng)”，就是視覺(jué)形式的形象性，對(duì)于以說(shuō)服為目的的對(duì)象化傳播具有特殊的意義。娛樂(lè)節(jié)目主持和觀眾的親近程度非常高，需要和觀者建立起親切、“和睦”的朋友關(guān)系。優(yōu)秀的娛樂(lè)節(jié)目主持人，在操控節(jié)目流程，駕馭現(xiàn)場(chǎng)中，是節(jié)目的一個(gè)重要視覺(jué)元素，一個(gè)引發(fā)趣味的亮點(diǎn)。就此而言，娛樂(lè)節(jié)目主持人個(gè)人素質(zhì)和明星效應(yīng)是非常重要的。歐美一些娛樂(lè)節(jié)目的主持人大多來(lái)自演藝界的明星，具有幽默、搞笑的喜劇特質(zhì)。我國(guó)電視屏幕不乏外形亮麗的主持，但機(jī)智風(fēng)趣、能夠產(chǎn)生明星效應(yīng)，有力“活場(chǎng)”的主持人相對(duì)較少。湖南衛(wèi)視《快樂(lè)大本營(yíng)》“三位一體”、兩主一副的主持，是較為成功的范例。三位主持相互配合搞怪，不斷激活現(xiàn)場(chǎng)。就受眾心理而言，把主持看作串聯(lián)式“報(bào)幕”員，仍以“聊”和“侃”的方式，忽視其“在場(chǎng)”的視覺(jué)動(dòng)感效應(yīng)，是影響“說(shuō)服”效果的。
　　主持人與游戲參與者或嘉賓的聯(lián)系常常被忽視。作為節(jié)目的重要元素，娛樂(lè)節(jié)目的參與者是按照類(lèi)型化標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行配方的。不論是明星，還是平民秀，在演藝才能、語(yǔ)言才能之上，需要發(fā)掘出能夠營(yíng)造視覺(jué)快樂(lè)的一面來(lái)。參賽者應(yīng)該和主持人密切配合，激活自己的表演欲，充分“活場(chǎng)”，他/她需要在才藝秀中適度張揚(yáng)個(gè)性風(fēng)格，強(qiáng)化自身特點(diǎn)以受到關(guān)注。參與者的魅力表現(xiàn)，以及彼此間的對(duì)立對(duì)抗，都可以作為戲劇化元素，加以視覺(jué)上的夸張，在觀者的愉悅中建構(gòu)起“親密”的情感聯(lián)系。國(guó)內(nèi)很多娛樂(lè)節(jié)目往往注重參賽者的技能表現(xiàn)，卻忽視了其作為“激勵(lì)”元素的重要性。
　　主持人、參與者和觀眾的聯(lián)系，不是給予他更多的視覺(jué)空間和舞臺(tái)空間，而是始終發(fā)揮其“在場(chǎng)”效應(yīng)。主持人與參與者的魅力、表現(xiàn)力，是通過(guò)演播室創(chuàng)造出的整體印象，他/她在場(chǎng)，活力四射，才能感染人；他/她有充分的視覺(jué)效應(yīng)，才能引導(dǎo)節(jié)目全程的快樂(lè)。
　　
　　2.畫(huà)面編輯：構(gòu)建視覺(jué)系統(tǒng)
　　電視娛樂(lè)節(jié)目的策劃與設(shè)計(jì)，基于媒介和受眾關(guān)系，須建立一種視覺(jué)聯(lián)系。所謂視覺(jué)聯(lián)系，就是讓觀者自覺(jué)參與節(jié)目，始終伴隨著節(jié)目進(jìn)行闡釋和理解，在設(shè)計(jì)和制作中遵循普遍視覺(jué)心理習(xí)慣，強(qiáng)化鏡頭和畫(huà)面編輯意識(shí)，打造視覺(jué)快樂(lè)。
　　進(jìn)行視覺(jué)設(shè)計(jì)，需要考慮流動(dòng)于畫(huà)面各種視覺(jué)元素的統(tǒng)一和諧，形成一個(gè)結(jié)構(gòu)完整的認(rèn)知系統(tǒng)，就畫(huà)面組織而言，一方面需基于形狀、明暗對(duì)比、線條及色彩各元素的平衡協(xié)調(diào)。電視娛樂(lè)節(jié)目是一個(gè)開(kāi)放的系統(tǒng)，較少制作和編排上的禁忌，可以圍繞著視覺(jué)效果充分建構(gòu)。另一方面要考慮如何建構(gòu)視覺(jué)空間問(wèn)題。韓國(guó)一些綜藝節(jié)目如《X-man》，特別善于把舞臺(tái)空間經(jīng)營(yíng)成一個(gè)視覺(jué)權(quán)重“場(chǎng)”，在競(jìng)技比賽時(shí)主持人和啦啦隊(duì)多處于背景位置，用前景突出表演者的場(chǎng)上主導(dǎo)地位；裁判規(guī)則時(shí)，他出現(xiàn)在兩隊(duì)中間，主持人“在場(chǎng)”空間變化，看似不經(jīng)意其實(shí)非常重要，鏡頭處處表現(xiàn)出他始終是節(jié)目不可分離的元素。而我國(guó)娛樂(lè)節(jié)目中主持人大多是通過(guò)前景或離場(chǎng)來(lái)表現(xiàn)，常常處于凌駕現(xiàn)場(chǎng)的主導(dǎo)地位，和受眾及參賽者都有一定的“視距”存在，有疏離感。此外，要考慮延伸畫(huà)面娛樂(lè)空間。就電視實(shí)體空間而言是有限的。充分調(diào)動(dòng)各種視聽(tīng)元素，營(yíng)造出一個(gè)個(gè)延伸的畫(huà)外空間，審美空間是必要的。有些娛樂(lè)節(jié)目把競(jìng)技和挑戰(zhàn)放到野外，放到城市中的某個(gè)地方，大大拓展了娛樂(lè)空間功能。
　　 節(jié)奏拖沓、冗長(zhǎng)，剪輯創(chuàng)造意識(shí)薄弱，是我國(guó)電視節(jié)目發(fā)展面臨的一個(gè)突出問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)電視娛樂(lè)節(jié)目編輯，以固定鏡頭組接為主的形式呆板、單調(diào)，畫(huà)面切換較少。而國(guó)外一些成功娛樂(lè)節(jié)目，如《美國(guó)偶像》、《情書(shū)》、《X-man》等節(jié)目，多數(shù)以快速的鏡頭剪接取勝，具有較強(qiáng)的視覺(jué)節(jié)奏和沖擊力。如固定鏡頭內(nèi)動(dòng)靜組合，插入某個(gè)人物的情緒反應(yīng)鏡頭，呈現(xiàn)出戲劇化的特殊效果。全景展示和中景、近景和特寫(xiě)式鏡頭組接，既符合漸進(jìn)式的觀察視角，又突出視覺(jué)變化，畫(huà)面信息豐富�？梢哉f(shuō)，剪輯速度快慢，視覺(jué)節(jié)奏強(qiáng)弱，直接決定著電視娛樂(lè)節(jié)目是否具有可視性，
　　 特技應(yīng)用對(duì)于豐富娛樂(lè)視覺(jué)傳播也是非常有力的。就電視文字而言，在其它電視節(jié)目類(lèi)型中，充其量就是解說(shuō)或字幕的角色，但是作為娛樂(lè)元素之一，卻可以煥發(fā)出強(qiáng)大的魅力�！禭-man》、《情書(shū)》、《非你不渴》等節(jié)目中“文為心聲”的特色鮮明，場(chǎng)上人物內(nèi)心體驗(yàn)可以被“形象”地揭示出來(lái)。彌補(bǔ)了圖像抽象傳播能力的不足。不同字體、大小、色彩的運(yùn)用，可以充分發(fā)揮其對(duì)畫(huà)面表現(xiàn)的增進(jìn)功能，升華節(jié)目氣氛。除文字外，電視娛樂(lè)節(jié)目還可以廣泛運(yùn)用動(dòng)漫、摳像等多種特技手段來(lái)豐富節(jié)目的視覺(jué)效力。
　　
　　注釋
　　參見(jiàn)《中國(guó)電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)報(bào)告（2006-2007）》，央視索福瑞――媒介研究，中國(guó)建筑工業(yè)出版社。
　　約翰?菲斯克著，祁阿紅，張?chǎng)H譯：《電視文化》，商務(wù)印書(shū)館2005年版，第350－352頁(yè)。
　　唐宏峰：《后現(xiàn)代語(yǔ)境下的狂歡》一文，《文化研究》第4輯，中央編譯出版社，2003年版，第198頁(yè)。
　　蔣原倫：《媒體文化與消費(fèi)時(shí)代》，中央編譯出版社，2004年版，第112頁(yè)。
　　周憲：《視覺(jué)文化：從傳統(tǒng)到現(xiàn)代》一文，《社會(huì)觀察》，2004年第1期。

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