電影和電視藝術(shù)特征上的異同【世紀(jì)之交電影藝術(shù)的特征】

　　摘要　世紀(jì)之交，數(shù)字技術(shù)迅速介入影視領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)不斷對影視媒體產(chǎn)生沖擊，如何在新的形勢中總結(jié)經(jīng)驗，把握規(guī)律以求得更好的發(fā)展。是電影工作者面臨的課題之一。 　　關(guān)鍵詞　電影傳播　數(shù)字技術(shù) 多媒體 網(wǎng)絡(luò)
　　中圖分類號　G206　文獻(xiàn)標(biāo)識碼　A
　　
　　進(jìn)入21世紀(jì)。數(shù)字技術(shù)介入電影領(lǐng)域，不僅意味著制作方式和傳播方式上的革命，更帶來了電影理論與電影美學(xué)觀念的更新；而網(wǎng)絡(luò)等媒體的快速發(fā)展，也給電影帶來了挑戰(zhàn)與新的變化。
　　
　　一、傳統(tǒng)電影藝術(shù)的變化
　　
　　作為一種伴隨著技術(shù)發(fā)展而誕生的藝術(shù)，電影與文學(xué)、繪畫、戲劇、音樂等藝術(shù)相比更容易受到科技革新的影響，這種革新使傳統(tǒng)電影理論遭遇到了前所未有的挑戰(zhàn)，甚至可能顛覆既有的美學(xué)基礎(chǔ)。
　　
　　1　傳統(tǒng)電影美學(xué)的解體
　　經(jīng)典電影理論認(rèn)為，電影影像具有照相的本性，通過攝像機(jī)和膠片捕捉現(xiàn)實(shí)世界中物體的運(yùn)動，經(jīng)由藝術(shù)家不同風(fēng)格的創(chuàng)造呈現(xiàn)在觀眾面前。多年以來巴贊的影像本體論觀點(diǎn)一直是人們理解評析電影的起點(diǎn)，然而數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)改變了一切，如《阿甘正傳》中來自阿拉巴馬的年輕人與已故總統(tǒng)握手言歡，《角斗士》中恢宏的古羅馬城，《變相怪杰》里的百變超人，更不要說《玩具總動員》和《最終幻想》等拋開攝影機(jī)、膠片和演員，而由計算機(jī)直接生成畫面的影片了�？萍嫉臒o窮威力使得數(shù)字技術(shù)成了“影像造物主”，影像與物質(zhì)、影像與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系變得越來越脆弱，影像不再是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，數(shù)字技術(shù)模糊了時間與空間、現(xiàn)實(shí)和虛擬的界線，讓觀眾沉浸在虛擬的世界中，使電影這個“真實(shí)的神話”變成了“真實(shí)的謊言”，巴贊的影像本體論也宣告解體。除了影像，數(shù)字技術(shù)還使電影的傳播性質(zhì)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，巴贊曾認(rèn)為作為電影唯一載體的膠片是“現(xiàn)實(shí)的一面永恒的鏡子”，《星戰(zhàn)前傳》、《女巫布萊爾》等數(shù)碼電影的誕生和數(shù)字影院、網(wǎng)吧院線等的建設(shè)，使這一論斷顯得過時。
　　
　　2　電影語言系統(tǒng)的裂變
　　視聽語言是電影藝術(shù)的表意手段，影像的創(chuàng)造需要依靠編劇、演員、攝像師、剪輯師、美工師、化妝師等人的共同努力，而“合成影像技術(shù)不但使創(chuàng)作者擁有著自由處理空間關(guān)系、運(yùn)用速度和明暗效果的能力，甚至也掌握著對人物型貌與表情的控制手段，從而使電影書寫獲得了一種真正的自由。電影美學(xué)在這種變革面前不能不重新思考自身的位置和使命。”據(jù)調(diào)查，由于計算機(jī)技術(shù)的運(yùn)用，美國有90％以上的特技演員面臨失業(yè)的危險，因為以前表演人物從150英尺高空躍入水中的場面需要1.5到2萬英鎊，現(xiàn)在只需花2000英鎊讓演員從50英尺的高度跳下，計算機(jī)會完成后續(xù)的工作。許多主人公在銀幕上大展身手的場景不過是數(shù)字化處理的結(jié)果，不用演員、燈光照明師、美工師、攝影師的純數(shù)字電影照樣擁有很好的票房成績。
　　
　　3　藝術(shù)審美價值的迷失
　　數(shù)字技術(shù)豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段，但過度的炫耀崇拜技術(shù)、追求感官刺激，影片就會顯得蒼白無力。制作精良的電影當(dāng)然更能吸引觀眾，特別是數(shù)字技術(shù)營造的視聽盛宴帶給觀眾極大的感官刺激，使電影越來越具有愉悅性和消費(fèi)性，但高科技、大投資的制作并不等同于優(yōu)秀的電影作品。今天的銀幕上充斥著很多模式化、平面化、世俗化的產(chǎn)品以適應(yīng)觀眾的大眾娛樂消費(fèi)心理；另一方面，電影的圖像化語言表情形態(tài)消解了觀眾的想象力，尤其好萊塢電影用流暢曲折的故事給大眾提供消遣，看他們的影片只須要投入影像而不須要費(fèi)心思索，“在這圖像的盛宴之中，合理的壓抑的閥門被打開，非理性的感官的享樂左沖右突”，而無法沉下心來思考社會及人性的價值與意義。我們須要借助科技的力量呈現(xiàn)內(nèi)心期盼卻難以實(shí)現(xiàn)的畫面，來表達(dá)一定的真情實(shí)感和精神內(nèi)涵，一旦電影失去了這種最寶貴的藝術(shù)品質(zhì)，即使畫面喧囂華麗、美輪美奐，也只是一具缺乏生命力的軀亮。
　　
　　二、視聽表現(xiàn)力的豐富
　　
　　數(shù)字技術(shù)的發(fā)展為電影藝術(shù)提供了強(qiáng)大的物質(zhì)支持與保證，電影藝術(shù)對真實(shí)與美的追求反過來又刺激了數(shù)字技術(shù)的不斷開拓。
　　數(shù)字技術(shù)開發(fā)了人類創(chuàng)造影像的無窮潛力，造就了新的電影時空。今天，藝術(shù)家們可以突破限制天馬行空，過去認(rèn)為無法實(shí)現(xiàn)的、匪夷所思的想法都可以變幻成銀幕上的生動影像。也難怪詹姆斯?卡梅隆不無得意地說：電影的困難不再是能否拍攝，而在于能否想象。
　　數(shù)字技術(shù)更新了電影語言，帶來創(chuàng)作手法和創(chuàng)作觀念的變化。計算機(jī)控制的攝影機(jī)能夠以人無法到達(dá)的角度和動感進(jìn)行拍攝；數(shù)字化的燈光照明、布景道具、色彩聲音、服裝化妝等電影表現(xiàn)元素可以創(chuàng)造出更為精美的畫面；鏡頭組接剪輯更加靈活自如；數(shù)字高清晰攝影機(jī)使電影離開膠片制作的年代；計算機(jī)三維動畫、計算機(jī)生成圖像等技術(shù)更讓攝影機(jī)毫無用武之地……這一切意味著傳統(tǒng)電影創(chuàng)作觀念的變革。
　　對于觀眾來說，數(shù)字技術(shù)不僅能夠讓人經(jīng)歷驚心動魄的視聽刺激，也能傳達(dá)人類的美好情感，讓觀眾在視聽和心靈上感受電影的魅力，同時形成新的觀影方式和觀影習(xí)慣。例如像《羅拉快跑》這樣的影片，震撼的音樂、快節(jié)奏的剪接、鮮活的三段式敘事結(jié)構(gòu)、Flash與動畫的結(jié)合等等，共同制造出一個有著無窮答案的游戲模擬世界。電影傳播渠道的多元化，也改變了在電影院群體看片的觀影習(xí)慣，電視、電腦、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等載體給人們提供了更多的選擇。
　　
　　三、技術(shù)與藝術(shù)的雙面性特征
　　
　　科學(xué)技術(shù)只是電影表現(xiàn)的工具和方法，藝術(shù)家的思想性和創(chuàng)造力才是電影藝術(shù)和科技發(fā)展的源泉，前蘇聯(lián)電影理論家B.日丹進(jìn)行過精辟的論述：“無論技術(shù)元素對擴(kuò)大和加深我們對生活的認(rèn)識起著多么重要的作用，這一元素本身卻不是也不可能是形成藝術(shù)形象的獨(dú)特形式和決定因素。藝術(shù)與技術(shù)、詩學(xué)與材料之間的關(guān)系不可簡單化對待。不管超感光度的膠片對于銀幕多么重要，還是藝術(shù)家超敏感的目光和思想具有更大的意義。在藝術(shù)中起決定作用的，開拓通向觀眾道路的，是藝術(shù)家的目光和思想，而不論膠片的質(zhì)量和規(guī)格如何。”
　　現(xiàn)代科技是一把雙刃劍，既可以拓展增強(qiáng)影視藝術(shù)的表現(xiàn)力，也可以在感官刺激的同時降低藝術(shù)表現(xiàn)的深度。如果忽視藝術(shù)創(chuàng)作。只能使自己迷失在數(shù)字技術(shù)的虛榮之下。電影藝術(shù)家們應(yīng)該把技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合在一起，強(qiáng)化電影的敘述內(nèi)容，提升思想性和藝術(shù)性，發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力，用那支高科技的萬能筆描繪出感動人們靈魂的電影藝術(shù)精品。
　　
　　四、多媒體時代的電影傳播
　　
　　現(xiàn)代科技的發(fā)展引發(fā)了電影從本質(zhì)、形態(tài)到內(nèi)容的一系列變化，使電影可以從制作工藝、制作方法到傳輸、發(fā)行及播映形式實(shí)現(xiàn)全面數(shù)字化，也影響著電視以錄像磁帶采集、處理、傳遞信息的方式，這種以計算機(jī)為交互中心，以數(shù)字為共識符號的新系統(tǒng)的出現(xiàn)加速改變著影視技術(shù)和影視觀念，促進(jìn)電影、電視與網(wǎng)絡(luò)等傳播媒體不斷融合與滲透，形成一個信息共有、共享、共同前進(jìn)的多媒體環(huán)境。
　　電影開創(chuàng)的數(shù)字特技、三維動畫等制作手段，正在電視 中推廣使用，高清晰數(shù)字?jǐn)z像機(jī)已是不少影視工作者的共同選擇，這種從前期攝錄到后期制作過程的趨同，使二者有了更多的共同語言。
　　網(wǎng)絡(luò)早已成為影視工作者的樂園，無論是前期的搜集資料、聯(lián)絡(luò)人員還是傳送信息、后期處理、宣傳推廣發(fā)行都有著無法比擬的優(yōu)勢。《第18次中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，在線影視收看及下載的用戶規(guī)模已經(jīng)達(dá)到4500萬，互聯(lián)網(wǎng)為電影提供了新的發(fā)展空間。
　　已成立兩年的“中國網(wǎng)吧院線”目前積累了上萬部擁有合法版權(quán)的影視作品，將影院播放發(fā)行與網(wǎng)吧經(jīng)營相結(jié)合，利用P2XP傳輸技術(shù)與數(shù)字加密技術(shù)可以把最新影片同步或超前提供給網(wǎng)吧，供消費(fèi)者觀賞。在國外，著名的BT已與4家美國獨(dú)立電影制片公司簽署版權(quán)授權(quán)協(xié)議，將在BT的網(wǎng)絡(luò)上銷售它們的1600部電影。網(wǎng)絡(luò)商參與正版電影的發(fā)行，必然也會大大減少盜版電影的生存空間。
　　網(wǎng)民們不僅可以在個人化的時空中欣賞自己挑選的影片，既當(dāng)放映者又當(dāng)觀看者。還可以參與到影片的制作中去。例如，《天使的翅膀》是內(nèi)地第一部互動式網(wǎng)絡(luò)電影，采用網(wǎng)友參與的制播方式，邊拍攝邊播出，網(wǎng)友可以為影片推薦演員，修改網(wǎng)上發(fā)布的劇本內(nèi)容，在網(wǎng)上與影片的創(chuàng)作人員溝通交流，網(wǎng)站也會及時報道劇組的拍攝計劃和拍攝進(jìn)程。
　　近年來，數(shù)字電影與數(shù)字影院的建設(shè)成為人們關(guān)注的重要話題。
　　數(shù)字電影是指從前期拍攝到后期制作到發(fā)行放映等各個方面全部數(shù)字化的影片。數(shù)字電影降低了電影制作和發(fā)行過程中的費(fèi)用，拓寬了電影藝術(shù)的創(chuàng)作天地，而且畫面清晰、音質(zhì)優(yōu)良，可以無限次地播放。截至2007年8月已有140部電影以數(shù)字技術(shù)拍攝。數(shù)字電影已成為國產(chǎn)電影制作中不可忽視的力量。
　　2007年3月，全球電影業(yè)界最大的電影技術(shù)展示盛會ShoWest大展的最新數(shù)據(jù)顯示，2006年數(shù)字影院在全球增加了350％。以美國為例，2006年有超過2000家新影院安裝了數(shù)字影院放映系統(tǒng)，總數(shù)超過3000家，而在2002年全美只有38家數(shù)字影院。美國國家劇院所有者協(xié)會主席約翰?菲安斯認(rèn)為，“這將是自有聲電影出現(xiàn)以來最大的技術(shù)轉(zhuǎn)變”。我國電影的數(shù)字化放映“膠轉(zhuǎn)數(shù)”一直以來在低端和高端分兩個層次推進(jìn)。在低端層面，攜帶與傳輸方便的小型數(shù)字放映機(jī)被廣泛用于農(nóng)村廠礦，進(jìn)行流動放映。在高端層面，城市主流影院中數(shù)字影院呈急速增長趨勢，由2002年的34塊倍增到2005年的211塊。國家廣電總局領(lǐng)導(dǎo)人的發(fā)言也明確了中國數(shù)字電影發(fā)展的方向：“中國電影將在未來5至10年內(nèi)完成膠片放映向數(shù)字放映過渡的戰(zhàn)略目標(biāo)�！�
　　高科技支持下的多媒體時代，電影的營銷渠道和盈利模式日趨多元化，除了傳統(tǒng)的影院、廣播、電視之外，電腦網(wǎng)絡(luò)、樓宇電視、公交和列車移動電視、航空器電視、酒店VOD點(diǎn)播、手機(jī)視頻等視聽終端不斷增多，廣電總局已正式將手機(jī)視頻命名為“移動數(shù)字多媒體廣播”。中影集團(tuán)已與R2G(源泉)達(dá)成合作協(xié)議，共同開發(fā)中影500部影片的原始視頻、圖片、音樂、鈴聲等無線增值業(yè)務(wù)，傳統(tǒng)制片廠在新媒體業(yè)務(wù)領(lǐng)域終于邁出了一大步。雖然這些新媒體的開發(fā)利用還存在很多問題，盈利模式尚不明晰，但將會有廣闊的前景。

相關(guān)熱詞搜索：世紀(jì)之交 特征 藝術(shù) 世紀(jì)之交電影藝術(shù)的特征 電影藝術(shù)的特征 概括電影藝術(shù)的特征