方言類(lèi)電視節(jié)目_電視方言節(jié)目的生存與發(fā)展

　　摘要　本文從電視傳播和文化流通的角度深入淺出地分析方言節(jié)目的優(yōu)勢(shì)、發(fā)展局限，以借此找到方言節(jié)目同主流聲音普通話(huà)節(jié)目百花齊放的最佳生存方式。 　　關(guān)鍵詞　方言節(jié)目　文化　電視傳播
　　中圖分類(lèi)號(hào)G220　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A
　　
　　隨著電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化，在各種各樣的爭(zhēng)議下，電視方言節(jié)目，在各地發(fā)展得如火如荼。比較有代表性的如：廣東的《外來(lái)媳婦本地郎》，東北的《東北一家親》，湖南的《一家老小向前沖》，陜西的《都市碎戲》，重慶的《霧都夜話(huà)》，貴州的《天天擺故事》，溫州的《閑事婆閑事伯》《百曉講新聞》等等。方言節(jié)目從電視短劇、欄目劇發(fā)端，逐漸發(fā)展到方言譯制外語(yǔ)片，如風(fēng)行全國(guó)的云南話(huà)《大洋芋與小米渣》，方言移植著名影視劇，如山東方言版《水滸》，云南的《新新蒙太奇》等�？梢哉f(shuō)，方言節(jié)目在各地都有廣泛的觀眾，成了電視臺(tái)收視率競(jìng)爭(zhēng)的有力手段。然而，伴隨著方言節(jié)目的發(fā)展，低俗化問(wèn)題、題材的局限性問(wèn)題越來(lái)越明顯地成為它的瓶頸，在一定程度上制約了其生存與發(fā)展。
　　
　　一、方言節(jié)目與推廣普通話(huà)的矛盾
　　
　　《中華人民共和國(guó)國(guó)家通用語(yǔ)言文字法》第十二條明文規(guī)定：廣播電臺(tái)、電視臺(tái)以普通話(huà)為基本播音用語(yǔ)。
　　這里“播音用語(yǔ)”不僅限于播音員的用語(yǔ)，應(yīng)該理解為廣播電視向受眾傳播的所有用語(yǔ)。顯然，方言節(jié)目大行其道，與國(guó)家推廣普通話(huà)的規(guī)定有相悖之處。
　　然而，方言是一種以地域化為標(biāo)志的語(yǔ)言載體，也是地域文化重要特征的表現(xiàn)。很多代表地域文化的生動(dòng)活潑的內(nèi)容，如果使用普通話(huà)來(lái)表達(dá)，則特有的文化韻味會(huì)蕩然無(wú)存。因此，方言的特殊語(yǔ)境對(duì)它的受眾來(lái)說(shuō)有獨(dú)特的吸引力，這是方言電視節(jié)目能夠生存的原因之一。其二，電視方言節(jié)目的選材突出平民化，多是市民百姓身邊的人和事的藝術(shù)再現(xiàn)。演員也大多來(lái)自普通的觀眾，既降低了制作成本，又能讓更多的觀眾關(guān)注并參與。平民取向使電視方言節(jié)目更具有地域特色和親和力，讓普通觀眾感到親近而更樂(lè)于接受。其三，方言節(jié)目的存在和興起緣于電視行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈。近年來(lái)，大多數(shù)電視臺(tái)在競(jìng)爭(zhēng)中都經(jīng)歷了幾個(gè)階段：電視劇競(jìng)爭(zhēng)階段，各臺(tái)拼著買(mǎi)好的電視劇去搶收視率，一部題材敏感，演員陣容強(qiáng)大，宣傳到位的電視劇，在發(fā)達(dá)地區(qū)每集價(jià)格接近10萬(wàn)元。雖然現(xiàn)在這種拼搶好劇的方式還在延續(xù)，但它只能是實(shí)力強(qiáng)大、資金雄厚的電視臺(tái)之間的較量，對(duì)收入低而實(shí)力相對(duì)弱的電視臺(tái)而言，只能另辟蹊徑。
　　因此，貼近觀眾，以地域特色為標(biāo)志，制作成本相對(duì)較低的電視方言節(jié)目便應(yīng)運(yùn)而生。這是電視行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果之一，也是這類(lèi)節(jié)目生存發(fā)展的重要原因。第四。電視節(jié)目具有很強(qiáng)娛樂(lè)休閑功能。從時(shí)間比例上看，任何一個(gè)臺(tái)的電視劇、綜藝節(jié)目所占用的播出時(shí)間都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)新聞?lì)惞?jié)目。
　　而方言電視節(jié)目的特色之一就是娛樂(lè)。正因?yàn)樗�具備了娛�?lè)功能，因此老少成宜。這也是方言電視節(jié)目能生存發(fā)展的重要原因。
　　既然方言節(jié)目有植根的土壤，但又與推廣普通話(huà)的基本國(guó)策有矛盾之處，怎么處理這兩者之間的關(guān)系呢?筆者認(rèn)為有兩點(diǎn)必須堅(jiān)持：
　　第一，作為具有最多受眾的重要媒體，各級(jí)電視臺(tái)堅(jiān)持推廣普通話(huà)的責(zé)任義不容辭，責(zé)無(wú)旁貸。
　　第二，必須擺正推廣普通話(huà)、規(guī)范語(yǔ)言文字的職責(zé)與開(kāi)辦方言電視節(jié)目之間的關(guān)系，普通話(huà)節(jié)目永遠(yuǎn)都應(yīng)該是電視臺(tái)的節(jié)目主體，方言節(jié)目永遠(yuǎn)都只能是一種輔助，無(wú)論是節(jié)目長(zhǎng)度、播出時(shí)間還是頻道，都必須以普通話(huà)節(jié)目為主導(dǎo)。
　　抑制方言電視節(jié)目低俗化傾向勿庸諱言，方言電視節(jié)目總的來(lái)說(shuō)難以脫離一個(gè)俗字，甚至常常被指責(zé)為庸俗。這是它的地域特色和草根文化特性所決定的。這既是它受歡迎的原因，也是它生存發(fā)展受限的硬傷。
　　另外，從題材的選擇上看，家庭鄰里市并方面的題材占大多數(shù)。根據(jù)某電視臺(tái)的統(tǒng)計(jì)，一個(gè)月的31期節(jié)目中，鄰里關(guān)系有12期，都市言情方面有18期，可見(jiàn)其比例之大。這是它開(kāi)辦之初最能接近觀眾的方式，也是它的親和力所在。此外在一些地區(qū)，方言劇的語(yǔ)言粗陋低俗，似乎不說(shuō)粗口不過(guò)癮，不用地方臟話(huà)罵人不開(kāi)心，惟恐俗得不夠，粗得不多。這些不文明的表現(xiàn)方式已經(jīng)引起了觀眾的不滿(mǎn)和批評(píng)。
　　應(yīng)該說(shuō)，既然是方言，就不可避免地天生具有俗的因素，因?yàn)樗�本身就是市民百姓天天交流的語(yǔ)言。
　　但是，“俗”也應(yīng)該有限度，絕不能“俗”字當(dāng)頭，“俗”不可耐�！八住北旧響�(yīng)該有品位，有俗的文化，或者說(shuō)盡可能地走文化的道路，通俗而不流俗，俗得有品位有特色而不低俗、媚俗。作為走群眾化路線(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，電視方言節(jié)目必須堅(jiān)持文化品位的提升和藝術(shù)的再現(xiàn)，純自然主義的表現(xiàn)方式不符合時(shí)代的需要，不利于精神文明的傳播，也有負(fù)媒體職能的使命。
　　從這個(gè)意義上講，我們必須堅(jiān)決抵制方言電視節(jié)目的低俗化傾向。在這個(gè)問(wèn)題上，必須立場(chǎng)堅(jiān)定，旗幟鮮明。負(fù)責(zé)節(jié)目生產(chǎn)的部門(mén)和人員，首先應(yīng)該有強(qiáng)烈的責(zé)任感，在策劃和制作的過(guò)程中自覺(jué)抑制低俗的語(yǔ)言，抵制低俗的內(nèi)容，突出文化品位。節(jié)目的審查把關(guān)要嚴(yán)，要把抵制低俗化作為一把尺子。要通過(guò)各種手段來(lái)保證方言電視節(jié)目能夠健康成長(zhǎng)。
　　綜上所述，可以看出電視方言節(jié)目的興起和發(fā)展有必然的社會(huì)屬性和生長(zhǎng)的土壤，它的群眾性、娛樂(lè)性及觀眾參與互動(dòng)的方式具有強(qiáng)大的生命力。我們必須正視這個(gè)現(xiàn)實(shí)。一方面客觀認(rèn)識(shí)它存在的合理性，另一方面也必須看到它的不足和缺陷，采取有效措施使它健康發(fā)展。筆者認(rèn)為，要使電視方言節(jié)目能健康發(fā)展，必須做好幾個(gè)方面的工作：
　　第一，注重節(jié)目題材范圍的拓展，突破瓶頸。我們今天看到的方言節(jié)目，主要是兩類(lèi)，即欄目劇和移植節(jié)目。前者多為家庭、婚戀、友情等市民百姓生活的反映，這類(lèi)題材占了欄目劇的70％。久而久之，一是觀眾的審美疲勞日益加劇，二是拋棄了豐富多彩的社會(huì)生活的方方面面，作為藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)講，單一化的結(jié)果就是逐漸消亡。第三，雖然電視的主要觀眾構(gòu)成是市民，但市民不僅關(guān)注自己的生活，他也關(guān)注其他群體的生活狀態(tài)，也希望通過(guò)藝術(shù)表現(xiàn)了解社會(huì)的方方面面。但是，他們看到的是自己熟悉的生活，開(kāi)始時(shí)覺(jué)得親切自然，很具親和力，但時(shí)間一長(zhǎng)難免淡漠，關(guān)注度逐漸降低。再者，電視觀眾還有白領(lǐng)、企業(yè)家、學(xué)生、工人、農(nóng)民等多種層次，作為表現(xiàn)社會(huì)生活的方言劇，理所當(dāng)然應(yīng)該讓更多層次的觀眾關(guān)注和參與。但是，方言劇在這方面普遍都做得不夠。
　　第二，打造節(jié)目品牌，提高節(jié)目品位，突破“俗”的局限。在幾十個(gè)上百個(gè)頻道中，吸引觀眾看哪個(gè)頻道已屬不易，要讓觀眾記住某頻道某節(jié)目更難。因此，要留住觀眾，必須打造節(jié)目品牌。如果一個(gè)電視節(jié)目(欄目)不能形成品牌，那它就不可能有持續(xù)的收視率。
　　第三，方言節(jié)目不能多、不能濫。由于方言節(jié)目比較受歡迎，各地方臺(tái)和衛(wèi)視臺(tái)的地面頻道都群起仿效。以各省省會(huì)城市為例，省臺(tái)市臺(tái)基本上都各自有一至二檔甚至更多的方言節(jié)目。從節(jié)目所占的比例和播出長(zhǎng)度來(lái)說(shuō)，因?yàn)闆](méi)有明確的標(biāo)準(zhǔn)，可能不算長(zhǎng)。但是，就電視媒體推廣普通話(huà)的職能而言，方言節(jié)目當(dāng)然不能過(guò)多過(guò)濫。
　　一個(gè)臺(tái)有一至二檔方言節(jié)目雖然說(shuō)不上過(guò)多，但要把它打造成有文化有品位的節(jié)目，已經(jīng)是足夠了。一定要控制方言節(jié)目在節(jié)目播出總量上的比例。
　　電視方言節(jié)目的存在已經(jīng)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，它的興起已經(jīng)形成了一個(gè)文化現(xiàn)象。當(dāng)然，方言節(jié)目從誕生起就面臨許多問(wèn)題，尤其是所謂低俗化問(wèn)題頗遭非議。但作為電視節(jié)目的一種新形式，它不可能在一夜之間成熟。因此，節(jié)目的管理者和編導(dǎo)攝制人員都應(yīng)該直面現(xiàn)狀，認(rèn)真研究節(jié)目的形態(tài)，研究節(jié)目的缺陷和不足，認(rèn)真思考有關(guān)節(jié)目生存和發(fā)展的各種問(wèn)題。作為一個(gè)受觀眾歡迎的節(jié)目，必須在實(shí)踐中不斷改進(jìn)和完善，使之能受到觀眾的關(guān)注和喜愛(ài)，使之服從于媒體發(fā)展的需要。只有這樣，電視方言節(jié)目才能夠長(zhǎng)久生存，才能夠健康有序地不斷發(fā)展。

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