【從戲劇“情境”理論看《非誠勿擾》節(jié)目特色】三十六種戲劇情境

　　摘要：本文從戲劇情境理論和情境要素出發(fā)，從節(jié)目的具體環(huán)境，人物關(guān)系和矛盾沖突三個方面分析了《非誠勿擾》的節(jié)目特色。 　　關(guān)鍵詞：《非誠勿擾》　情境　具體環(huán)境 　　中圖分類號：G220
　　文獻標識碼A
　　
　　《非誠勿擾》是江蘇衛(wèi)視推出的一檔適應(yīng)現(xiàn)代生活節(jié)奏的大型婚戀交友節(jié)目。從節(jié)目類別上劃分，該節(jié)目屬于電視節(jié)目中的真人秀節(jié)目。
　　真人秀(RealityTV)，也叫真實電視。指的是采用紀實的拍攝手法記錄自愿參與者在規(guī)定的情境中按照特定規(guī)則進行的自由而真實的競爭或是體驗行為，從而凸顯參與者本身個性，與觀眾互動的電視節(jié)目。
　　真人秀節(jié)目作為后現(xiàn)代化語境下的商業(yè)化娛樂節(jié)目，必須在最短的時間內(nèi)，帶給觀眾強烈的視覺沖擊和劇烈的矛盾沖突，尤其是帶有戲劇色彩的矛盾和沖突，要有不同于現(xiàn)實生活的特殊體驗。真人秀可以滿足觀眾的個性需求，節(jié)目參與者在有限的時間和空間內(nèi)，按照預(yù)定的游戲規(guī)則展開競爭。在競爭中凸顯矛盾和沖突，展現(xiàn)人物的性格、智慧和個性特征。
　　《非誠勿擾》作為一檔相親類節(jié)目，在極短時間內(nèi)獲得觀眾的廣泛關(guān)注，收視率位居同類節(jié)目中的第一，本文主要運用戲劇的“情境”理論來分析該節(jié)目的一些特色。
　　
　　一、“情境”理論與情境要素
　　
　　情境一詞來源于戲劇理論。戲劇情境作為戲劇詩學(xué)的核心概念，是指劇中的動作、沖突所表現(xiàn)出來的一種整體性的情景狀態(tài)。它包括劇中具體的時空環(huán)境、特定的人生景況、人物關(guān)系以及特定的活動環(huán)境，同時也包括戲劇的情節(jié)過程中人物關(guān)系的構(gòu)成、人物性格的刻畫、人物心理的展現(xiàn)及其發(fā)展態(tài)勢等。20世紀，法國存在主義哲學(xué)家薩特特別強調(diào)“情境”的意義，并在此基礎(chǔ)上建立起他的“情境劇”的理論。戲劇情境所表現(xiàn)的就是在特定的劇情構(gòu)造中，以此情此景來呈現(xiàn)出人物的性格和行為的可能性。
　　在具體的戲劇作品中，戲劇情境主要由以下幾個方面的要素所構(gòu)成：
　　1.劇中人物活動的具體的時空環(huán)境，也就是對劇中人物行為和心理發(fā)生直接影響并使得人物行動得以展開的具體環(huán)境。
　　2.具體的有定性的人物關(guān)系和各種矛盾糾葛。劇中人物總是具體的、活生生的，都有著自己的個性，所以，在不同性格的人物之間就難免產(chǎn)生各種各樣的復(fù)雜的關(guān)系。
　　3.人物動作、心理以及戲劇情節(jié)發(fā)展的具體態(tài)勢。
　　情境對于戲劇的重要性就在于：情境作為一種客觀的推動力，促進人物凝聚起具體動機，是導(dǎo)致人物行動的主因，也是戲劇沖突、發(fā)展的前提和條件；或者說，它既是人物性格展現(xiàn)的條件，也是戲劇情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)。只有把人物投入到具體情境中去，提供足夠的條件和刺激力，才可以使得人物通過行動進行性格的自我展現(xiàn)。
　　可見，情境可以促發(fā)劇中人物的動作，在人際交往和沖突中，推動情節(jié)發(fā)展，從而展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界和性格特征。構(gòu)成情境的主要要素有：人物行動展開的具體環(huán)境、人物關(guān)系和矛盾沖突、情節(jié)發(fā)展。概括起來，就是具體環(huán)境、人物關(guān)系和矛盾沖突三要素。
　　
　　二、《非誠勿擾》對情境元素的運用和創(chuàng)新
　　
　　《非誠勿擾》節(jié)目，充分運用了戲劇中的“情境”理論并加以創(chuàng)新。該節(jié)目規(guī)定了具體的時空環(huán)境，利用一系列的規(guī)則構(gòu)建了人物關(guān)系以及特定的活動環(huán)境，通過具體的人物動作和矛盾沖突推動了情節(jié)發(fā)展，并展現(xiàn)了鮮明的人物個性。
　　
　　1.具體環(huán)境
　　首先，作為真人秀節(jié)目的《非誠勿擾》，在時問和空間上具有規(guī)定性。根據(jù)“情境”理論，具體時空環(huán)境是促使人物動作起來的“情境”要素之一，人會根據(jù)具體環(huán)境的變化調(diào)整自己的心理狀態(tài)并做出相應(yīng)的動作�！斗钦\勿擾》節(jié)目是一檔虛擬的帶有游戲色彩的相親節(jié)目，它的目的是展示擇偶過程中人物的心理狀態(tài)和真實的人性，它與現(xiàn)實生活中的相親和擇偶不同，男女雙方必須在規(guī)定的時間和空間內(nèi)做出選擇，并要遵守一系列的游戲規(guī)則。這樣，就給參與者造成了相對緊張的氛圍，也讓觀眾對過程和結(jié)果充滿了期待。在這種“情境”中，人物的動作、語言、個性特征等都不會以常態(tài)呈現(xiàn)，從而使節(jié)目有了看點。
　　其次，《非誠勿擾》節(jié)目游戲規(guī)則的設(shè)置，也是充分考慮了戲劇化效果。每期節(jié)目有女性參與眷24名，男性參與者5名。每次讓1名男嘉賓上場，將他心動女生的號碼輸入電腦；然后，24名女性參與者根據(jù)第一印象選擇亮燈或滅燈，稱之為“愛之初體驗”環(huán)節(jié)；如果有2盞或2盞以上的燈亮著，就進入了“愛之再判斷”環(huán)節(jié)，主要是關(guān)于男嘉賓的一段“VCR”，介紹男嘉賓的基本情況，如家庭背景、經(jīng)濟狀況、職業(yè)收入、性格愛好等，女性參與者再作出選擇。如果有2盞或2盞以上的燈亮著，進入“愛之終決選”階段。也是關(guān)于男方背景資料的視頻，有時是男嘉賓親友對他的評價，女方據(jù)此進行抉擇。在規(guī)則中，通過“過三關(guān)”來了解一位男生，在此期間女生亮燈表示愿意繼續(xù)，滅燈表示不愿意，如果場上只有一位女生亮燈，那么主持人將詢問男生意見，同意則速配成功，如果場上所有女生都滅燈，此男生必須離場。在三關(guān)之后仍有多位女生亮燈，則權(quán)利逆轉(zhuǎn)，進人了“男性權(quán)利”階段，由男性來選擇女性參與者。男生將有機會主動挑選自己心儀的女生。
　　可見，該規(guī)則的設(shè)計采用了淘汰制，所有的男嘉賓要過三關(guān)，這無疑增加了競爭的激烈程度。選手是否被淘汰，能否走到最后的環(huán)節(jié)，完全取決于場上女嘉賓們的選擇，沒有任何客觀的標準，完全取決于人的主觀判斷，具有一定的不可預(yù)知性和偶然性，使節(jié)目充滿了懸念和期待。另外，“男性權(quán)利”環(huán)節(jié)的設(shè)置，也給節(jié)目增加了一定的變動性。在最后環(huán)節(jié)，男嘉賓如果堅持選擇自己的心動女生，如果心動女生同意則速配成功，如果被拒絕，可能前功盡棄，這種規(guī)則的設(shè)計就帶有一定的冒險性，與高風險高回報的規(guī)律非常相似，這些帶有偶然性環(huán)節(jié)的設(shè)計，往往能提高節(jié)目的刺激性。
　　該節(jié)目通過節(jié)目形態(tài)和規(guī)則創(chuàng)造了一種情境，即男女雙方必須在規(guī)定的時空內(nèi)選擇自己中意的伴侶，參與者如何選擇，選擇或拒絕的理由以及最終結(jié)果都是觀眾期待和關(guān)注的焦點，使節(jié)目具有了戲劇化效果。
　　
　　2.人物關(guān)系
　　根據(jù)戲劇“情境”理論，劇中人物關(guān)系越復(fù)雜，人物個性越鮮明，戲劇中的矛盾沖突就越激烈，帶給觀眾的情感體驗和心理沖突越強烈。
　　(1)注重節(jié)目參與者的配置
　　《非誠勿擾》的參與者都是具有真實身份的人，不是角色扮演，這與虛構(gòu)的電視劇角色有著顯著的區(qū)別。節(jié)目參與者都是從全國各地的報名者中甄選出來的，包括選手的姓名，年齡，地域等個人資料都是真實的，可以查證。首先。參與者的配置具有一定的代表性。24名女性參與者，從職業(yè)上看，來自社會各行各業(yè)，職業(yè)多樣化；從地域上看，來自全國各個城市，地域多樣化；從學(xué)歷來看，有博士、本科、大學(xué)在讀、高中、中專等不同層次的，受教育程度多樣化；從外形來看，不乏氣質(zhì)出眾的美女，有長相甜美可人的。有符合中國傳統(tǒng)審美特征的，有符合西方審美趣味的，各不相同；從性格來說，有溫柔恬靜的，有大膽犀利的，有耿直豪爽的；在價值觀方 面，有重視對方內(nèi)涵和學(xué)歷的，有重視男方經(jīng)濟實力的�？梢�，在選擇節(jié)目參與者方面，導(dǎo)演充分考慮了參與者的外形、性格、職業(yè)、地域、價值觀等因素，將參與者進行了合理的配置。除男女嘉賓外，還包括一名主持人和一位性格色彩分析專家，這些角色都具有功能性差異，也是為了使人物關(guān)系多樣化，容易產(chǎn)生戲劇沖突。參與者的多樣化，也保證了不同的收視群體都能找到自己的關(guān)注對象，讓觀眾能夠產(chǎn)生心理接近性和親和力。從觀眾的需要來看，普通人與他們的距離更近，不同職業(yè)、不同年齡和不同性格的人能滿足各個階層觀眾的需要；從節(jié)目本身來看，來自不同階層的不同性格的人更能產(chǎn)生戲劇性，使節(jié)目充滿張力和活力。
　　(2)強調(diào)節(jié)目參與者的個性
　　參與者的表現(xiàn)力也是挑選參與者時注重的一個方面。在《非誠勿擾》節(jié)目中出現(xiàn)的參與者大多具有鮮明的性格，具有一定的主動性和表現(xiàn)力。部分參與者具有很強的表現(xiàn)欲，喜歡在鏡頭前展現(xiàn)咱己。許多參與者個性鮮明，“語不驚人誓不休”，如馬諾，她是一名來自北京的平面模特，因其在《非誠勿擾》中大膽、犀利的言論而迅速在網(wǎng)絡(luò)上躥紅，被網(wǎng)友們稱作“拜金女”。在一期節(jié)目中，一位愛好騎自行車且無業(yè)的男嘉賓問馬諾：“你喜歡和我一起騎自行車逛街么?”馬諾毫不猶豫地回答：“我還是坐在寶馬里邊哭吧”。參與者言辭大膽，話語犀利尖刻，如2010年4月18日播出的第二十期中，2號女嘉賓朱真芳不跟王煜握手，聲稱她的手只會給男友握，其他人20萬。此言一出，引起了觀眾的非議。
　　由于部分女嘉賓一直未能速配成功而反復(fù)出現(xiàn)在舞臺上，導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生了審美疲勞和厭倦心理，為了滿足觀眾的需求，男女嘉賓也處在不斷的變化中，不時有新鮮的面孔加入到參與者隊伍中，使人物關(guān)系處于變化中，也使得觀眾不至于審美疲勞。
　　
　　3.矛盾沖突
　　(1)以淘汰制為主的規(guī)則制造了劇烈的矛盾沖突。根據(jù)節(jié)目規(guī)則，“過三關(guān)”中女嘉賓淘汰男嘉賓，而在權(quán)利反轉(zhuǎn)階段，男嘉賓在選擇2位女嘉賓外必須淘汰其他女嘉賓，參與者必須時刻做出選擇和取舍，這就使節(jié)目過程充滿了矛盾。此外，有些環(huán)節(jié)的設(shè)計就是強化沖突和矛盾，如男嘉賓過三關(guān)以后，還是堅持選擇自己的心動女生，就要向其表白，如果被拒絕，則前功盡棄，這就是戲劇化沖突。如在《非誠勿擾》2010年1月16日第二期節(jié)目中，高大帥氣的劉丞備受女嘉賓們的追捧，可他卻中意比自己大16歲的楊漫，權(quán)利反轉(zhuǎn)階段他鼓足勇氣吐露心聲，可如此甜情蜜意的告白也沒能打動楊漫，最終遺憾離開舞臺。這種淘汰制，一方面是為了強化人物之間的沖突，而沖突是戲劇能夠成功的一個重要的原因。另外，這種劇烈的矛盾和沖突也是為了滿足觀眾追求刺激的心理，提高收視率和關(guān)注度。
　　(2)制造話題，引起社會關(guān)注
　　首先，參與者的話語充滿個性，在男嘉賓與女嘉賓的對話中，不乏“人身攻擊”和羞辱謾罵。比如當一位男嘉賓說自己沒有花太多心思打扮，是自然美時，女嘉賓馬諾回應(yīng)“我希望導(dǎo)播能給我們放一首解脫，然后讓他下去就算了”；某位男士對否定他的女士說：“她是鳥人”；如此尖刻犀利的言語，在現(xiàn)實生活中，任何人都不會對一個陌生人如此進行侮辱，這樣直言不遜的做法當然是為了制造矛盾，強化人物之間的戲劇性沖突�！斗钦\勿擾》開播后，網(wǎng)上迅速躥紅的女嘉賓有馬諾、馬伊咪、謝佳、朱真芳等，都是以言語大膽出位，尖刻犀利而出名的。此外，“拜金女”、“豪宅女”、“寶馬男”等稱謂也是因其制造話題。引起了社會的廣泛關(guān)注而出名。
　　其次，在節(jié)目中制造話題，營造爭論空間。制造話語的目的就是為了引起公眾討論和社會關(guān)注。如杭州男子沈勇的母親發(fā)表“農(nóng)民歧視論”，現(xiàn)場引起軒然大波。不少女嘉賓甚至跟沈母直接交鋒，使其倉皇離場。此事也在網(wǎng)絡(luò)上引起了“該不該娶農(nóng)村女孩”的討論。此外，婚后要不要與父母同住，婚姻生活中要不要AA制，要不要丁克等話題的拋出，都引發(fā)了激烈而廣泛的爭論。正如有媒體指出：“《非誠勿擾》不滿足于溫情斯文的相親交友，它甚至沒打算促成任何一對男女，連裝出這種態(tài)度都不肯。它要的是鮮明的話題性、兇狠的兩性搏殺，以容納那些困擾著人們的現(xiàn)實問題，金錢、房價、家庭關(guān)系、剩男剩女，它是撕破臉的、夸張的社會漫畫�！逼浔澈蟮纳鐣�意義，實際上是當代婚戀關(guān)系所折射出的社會價值觀的多元化。
　　可見，《非誠勿擾》節(jié)月的諸多特色，符合戲劇創(chuàng)作中的“情境”原理。該節(jié)目通過對節(jié)目元素的設(shè)計，將現(xiàn)實生活中的男女擇偶規(guī)定在一個具體的時空環(huán)境中。并將男女嘉賓置于種種非常規(guī)的“情境”中考驗，激發(fā)他們非常態(tài)的心理情態(tài)和個性特征，凸顯了矛盾沖突和人物個性，由此引發(fā)了觀眾的關(guān)注。

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