如何在自己的作文中運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫 [細(xì)節(jié)描寫在新聞報(bào)道中的運(yùn)用]

　　逼真、傳神的細(xì)節(jié)描寫不但能彌補(bǔ)鮮活場(chǎng)面的缺失，使讀者遠(yuǎn)離平淡無(wú)味的文字堆砌，還能夠增強(qiáng)可讀性，引人入勝，調(diào)動(dòng)讀者全方位思維，對(duì)新聞報(bào)道內(nèi)容進(jìn)行立體式感觀，使之在深刻認(rèn)知新聞事件發(fā)生的背景及新聞人物個(gè)性特征的同時(shí)，獲得美的愉悅享受。
　　這就要求記者在平時(shí)的新聞報(bào)道中，應(yīng)該多留意和擷取新聞事件發(fā)生過程中能夠打動(dòng)讀者、引發(fā)讀者共鳴的細(xì)節(jié)，以達(dá)到“無(wú)聲處見真情”的效果。
　　新聞報(bào)道一般包括人物通訊及新聞事件兩類報(bào)道。對(duì)于人物報(bào)道，細(xì)節(jié)描寫通常從最能體現(xiàn)新聞人物高尚思想情操或最能展示新聞人物個(gè)性特征的言行舉止等方面入手，精心挑選看似細(xì)小而又重要的情境，以小見大，從一斑見全豹，透析出蘊(yùn)含新聞人物豐富的思想內(nèi)涵。而新聞事件的報(bào)道，通過對(duì)新聞事件背景及發(fā)生過程進(jìn)行細(xì)致的刻畫，有助于讀者理解新聞事件發(fā)生的脈絡(luò)，理清事件發(fā)生的規(guī)律，對(duì)新聞事件有更深刻的認(rèn)識(shí)。下面就人物通訊及新聞事件分別進(jìn)行論述。
　　人物通訊一般從外貌、行為、人物所處的場(chǎng)景方面進(jìn)行描述，從而達(dá)到深化主題的作用。一是外貌描繪，埋下伏筆。主要是對(duì)新聞人物外在形象細(xì)節(jié)上的簡(jiǎn)筆勾勒，如個(gè)頭高矮、身軀胖瘦、衣著穿扮等，它傳達(dá)著一種直達(dá)主題的潛在信息，為揭示主題內(nèi)涵埋下伏筆；二是語(yǔ)境描寫，展現(xiàn)神韻。俗話說(shuō)“言為心聲”，在某種語(yǔ)境下，新聞人物獨(dú)特的說(shuō)話方式、語(yǔ)調(diào)與神情都能很好地展現(xiàn)新聞人物的個(gè)性特征。一般說(shuō)來(lái)，描寫新聞人物的話語(yǔ)細(xì)節(jié)不必太多，但要抓住其最主要的方面進(jìn)行傳神描寫，使讀者聞其聲、知其人；三是行為刻畫，凸顯個(gè)性。要表現(xiàn)新聞人物的個(gè)性特征，其行為舉止的細(xì)節(jié)描寫無(wú)疑是最好的素材了。雖然這種行為舉止不一定有驚世震俗之處，但如果能恰當(dāng)?shù)卣莆蘸媒嵌冗M(jìn)行細(xì)節(jié)描寫，就能突破文章的沉悶，展現(xiàn)新聞人物的獨(dú)特個(gè)性，使讀者過目難忘；四是場(chǎng)景呈現(xiàn)，烘托氣氛。王國(guó)維先生在《人間詞話》中說(shuō)“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”。可見，融情于景的細(xì)節(jié)描寫可以很好地烘托新聞人物的內(nèi)心感受，使人如見如聞，強(qiáng)化作品的感染力。這種場(chǎng)景的細(xì)節(jié)描寫強(qiáng)調(diào)情景交融，把真情作為貫穿整篇文章的主線，體現(xiàn)細(xì)微處見深情的力量。
　　對(duì)于新聞事件報(bào)道來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)描寫最突出的作用有兩個(gè)方面：一是報(bào)道的事件清晰可見、使讀者如臨其境。這種手法在國(guó)外報(bào)紙當(dāng)中運(yùn)用非常普遍，比如1986年3月25日《多倫多環(huán)球郵報(bào)》上，記者勞倫斯?馬克斯的一篇《倫敦?zé)o家可歸者的慘狀》的報(bào)道中有這樣的細(xì)節(jié)描寫，“已經(jīng)是凌晨一點(diǎn)鐘了，河堤?hào)|站除了那昏暗的燈光外，就是空蕩蕩的大街。在悄然無(wú)聲的人行道上，黑色的垃圾袋，攤開的報(bào)紙和骯臟的毛毯整整齊齊地排成了一條直線。當(dāng)小面包車來(lái)到這兒時(shí)，垃圾袋突然蠕動(dòng)起來(lái)，隨著一陣抖動(dòng)，從袋中間慢慢地鉆出來(lái)20個(gè)幽靈，有的衣衫襤褸，有的臉上被煙熏得漆黑。他們爬起身來(lái)，爭(zhēng)先恐后地奔向小面包車，乞求最后的殘湯剩食”。作者用細(xì)膩的筆觸對(duì)子夜時(shí)分無(wú)家可歸者街頭露宿的慘狀進(jìn)行了細(xì)節(jié)描寫，從而使這些失業(yè)者的極度痛苦生活狀態(tài)真實(shí)生動(dòng)地出現(xiàn)在讀者的面前。
　　另一方面，細(xì)節(jié)描寫可以在一定程度上反映出事物表象下的真實(shí)。比如1991年《紐約日?qǐng)?bào)》的一篇新聞報(bào)道“在熙攘擠碰的顧客里，一個(gè)6歲男孩子一手用力拉著他母親的胳膊，一手指向一套巨大的由500塊構(gòu)件組成的智力玩具。‘我就要這個(gè)’他大聲對(duì)他母親說(shuō)。這套玩具差不多要花費(fèi)他母親一周的薪水。但是，他母親還是微笑著同意了”。美國(guó)記者的這條關(guān)于中國(guó)兒童超級(jí)消費(fèi)的報(bào)道特點(diǎn)突出。報(bào)道的一開頭就推出了一個(gè)典型特寫：6歲的男孩子“用力”拉著他母親的胳膊，“用力”這細(xì)微處足以顯示了孩子自己對(duì)他在母親心目中地位的認(rèn)識(shí)，接下來(lái)這孩子“大聲”對(duì)他母親提出要求：“我就要這一個(gè)”那玩具要花掉他母親一周的薪水，顯示出在當(dāng)時(shí)的一些家庭，對(duì)于孩子的消費(fèi)已經(jīng)比較超前了。
　　通過以上的論述，可以看出細(xì)節(jié)的使用可以使文章增色不少，達(dá)到深化主題的作用，但在新聞報(bào)道中只是整篇報(bào)道的一個(gè)組成部分、一個(gè)枝節(jié)，所以要把握細(xì)節(jié)的度，以免造成以次為主或喧賓奪主。新聞報(bào)道不是細(xì)節(jié)的組合，細(xì)節(jié)無(wú)法代替整體性陳述的功能和作用。細(xì)節(jié)的描寫不是隨意性渲染。細(xì)節(jié)在全篇中要有一個(gè)十分恰當(dāng)?shù)亩取Ｐ侣劶?xì)節(jié)只能是新聞事件和新聞人物細(xì)節(jié)的再現(xiàn)，絕對(duì)不允許離開生活的真實(shí)去隨意想像和描寫。
　　
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