音畫印象藝術(shù)教育 關(guān)于電視藝術(shù)中音畫關(guān)系的探討

　　【摘要】本文介紹了電視節(jié)目中音樂的不可或缺性，總結(jié)了音樂在電視中的多種作用，闡述了音樂在不同電視節(jié)目中的運用及效果。最后在電視節(jié)目配樂方面提出了幾點意見。 　　【關(guān)鍵詞】音樂 電視 關(guān)系
　　
　　一、電視節(jié)目離不開音樂
　　電視從誕生之日起就是一門視聽藝術(shù)，音樂是其中一個重要的構(gòu)成元素。
　　電視的本質(zhì)是視覺的“畫”和聽覺的“聲”有機結(jié)合的形象傳播，“畫”和“聲”是視聽藝術(shù)的兩個組成部分，各自承擔(dān)著不同功能；畫面與聲音的有機結(jié)合，形成了電視特有的審美表達(dá)方式和藝術(shù)傳達(dá)手段。畫面與聲音之間可以交替扶持，互相補充；但不能互相替代，要想達(dá)到節(jié)目效果的最大化，聲音包裝不容忽視。聲音包括語言、音樂、音響。音樂是聲音的一部分，它與語言、音響和畫面一起構(gòu)成了聲畫結(jié)合的電視節(jié)目。音樂強化了電視語言的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。一般來講，語言表意，音響表真，而音樂表情。
　　在電視節(jié)目中，音樂可分為標(biāo)版音樂和配樂兩類，前者主要指片頭音樂、片中音樂和片尾音樂。成功的電視節(jié)目標(biāo)版音樂，讓人們在短時間內(nèi)就能熟悉、辨別所播放欄目的節(jié)目范疇。無需看到畫面，觀眾就能判斷出是什么頻道和什么欄目，一聽就讓觀眾有親切感，覺得是自己的親密朋友在呼喚自己。配樂是指電視節(jié)目進(jìn)行時中間穿插的音樂，配樂良好的表現(xiàn)力，可以豐富節(jié)目內(nèi)容，起到渲染情緒、豐富情感、表現(xiàn)形式的作用。
　　
　　二、音樂在電視節(jié)目中的作用
　　1、表達(dá)情感
　　音樂是一種最細(xì)膩、直接和豐富地表達(dá)感情的藝術(shù)形式，其最主要的一個作用就是營造氣氛，強調(diào)和提高電視作品情感，通過節(jié)奏的變化、音調(diào)的高低來渲染氣氛、烘托主題，喚起人們的共鳴，激發(fā)人們的情感。
　　音樂是一股潛在的力量，它是高度激情的藝術(shù)，是一切藝術(shù)中最強有力的表現(xiàn)手段，不管是恐懼、憤怒、哀傷或純真等各種情感，音樂都可以表現(xiàn)。音樂在情感上的概括功能是任何其他藝術(shù)門類所不及的，它能夠特別深刻有力地影響人們的情感體驗。
　　以我國著名的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》為例。柔美流暢的主體旋律讓我們感受到的是甜美的愛情；“共讀共嬉”中快速靈活、活潑流動的旋律感受到了歡樂純真的情緒；“十八相送”中休止符的應(yīng)用，仿佛又讓我們看到古代少女那欲言又止的依依惜別情；“逼婚抗婚”中那果斷高昂的音樂中讓人感受到一種抗?fàn)�、激憤之情；“樓臺相會”中小提琴、大提琴的二重奏傳達(dá)的則是訣別、哀怨之意；最后，在“哭靈投墳”中的緊打慢唱、小提琴高音區(qū)的快速演奏則使樂曲情感達(dá)到了憤怒的頂點。
　　2、渲染氣氛
　　生活中充滿了各種情緒所體現(xiàn)出來的氣氛。音樂在影視作品中的一個重要任務(wù)就是要渲染強調(diào)這些氣氛。
　　在電視節(jié)目中，畫面對于提示環(huán)境背景最占優(yōu)勢，如果能恰當(dāng)?shù)丶由弦魳坊蛞粜�，那么一個真實的藝術(shù)環(huán)境就會淋漓盡致地展現(xiàn)出來。例如《老北京的敘說》中有一段50米長的《殘冬京華圖》片段，畫面展現(xiàn)舊中國民間的年關(guān)景象：賣小金魚的、賣各種小吃的、乞討的，聲音配以北京地方特色的弦樂、各種叫賣聲、街頭的嘈雜聲，畫面轉(zhuǎn)到王府過年時，配上鞭炮聲和嗩吶鑼鼓的吹打聲，整個畫面活了，展現(xiàn)在觀眾面前的殘冬京華圖，既看見了，也聽到了，觀眾如臨其境。
　　電視劇中渲染氣氛的音樂，從聽覺上給視覺以支持。使之更豐滿、更立體化。
　　3、闡述主題
　　音樂在影視作品中另一個重要作用是闡述主題。音樂作為影視的一個因素，運用自身各種表現(xiàn)手段為主題服務(wù)。它可以概括主題、揭示主題、也可以深化主題。一部片子具有主題音樂，它的音樂設(shè)計是服務(wù)于整體構(gòu)思，而不是單按某個情節(jié)來設(shè)計的。
　　給人印象頗深的是《共和國之戀》的主題音樂，影片是一部表現(xiàn)國防、能源、科技各條戰(zhàn)線科技工作者對祖國的貢獻(xiàn)和他們的愛國情結(jié)的作品。劉毅然作詞、劉為光譜曲的主題歌《生死相依我苦戀著你》，準(zhǔn)確地概括了科技工作者對共和國的依戀和報答之情。音樂深情而平穩(wěn)、樸實無華。生動地描寫出科技工作者對祖國發(fā)自心底的愛戴。
　　4、刻畫人物
　　人物內(nèi)心深處的情感是最隱蔽的，有時單從演員表情及形體表演是很難看出的，但是音樂可以把人物內(nèi)心世界的各種體驗和情感準(zhǔn)確而細(xì)膩的表達(dá)出來，通過畫面中的人和物在不同空間中的運動，以及不斷變化的音樂或音效，暗示出人物內(nèi)心世界的變化。
　　大家都熟悉民間藝人阿炳的《二泉映月》。這首樂曲開始就是斷腸聲，弱起、速度緩慢的連續(xù)下行樂句，充滿了哀怨、凄涼，仿佛是一位飽經(jīng)滄桑的老藝人，發(fā)自心底的嘆息聲。這是阿炳受鄙視，孤獨無援、雙目失明、貧窮、流浪，各種不幸人生內(nèi)心體驗的概括。隨后由此而引發(fā)了埋藏在心底無窮的憂傷與痛苦、憤懣與抗?fàn)�、渴望追求的各種情感奔瀉而出。
　　
　　三、音樂在不同電視節(jié)目中的運用及效果
　　按照功能劃分，可以將電視音樂分為電視新聞音樂、電視劇音樂、MTV音樂、紀(jì)錄片音樂、廣告音樂、專題片音樂、晚會音樂等。
　　1、電視新聞音樂
　　電視新聞是以畫面和聲音為主要傳播手段的新聞，畫面是它的視覺形象，解說詞、音樂音響則是它的聽覺形象。在電視新聞中使用音樂，可以使新聞聲情并茂，音畫并舉，增強報道的表現(xiàn)力度。
　　2、電視劇音樂
　　現(xiàn)在的電視劇音樂往往由片頭音樂或主題音樂、片尾音樂或劇終歌曲以及中間段的內(nèi)容情感音樂組成。在電視劇中，音樂也能傳遞信息，表達(dá)感情，它可以用來烘托時代背景，暗示地理環(huán)境，贊美美好，揭露丑惡等等。
　　音樂可以用來表達(dá)創(chuàng)作者對電視劇中人物和事物的態(tài)度，可以用來對富有動作性的事物情景進(jìn)行描繪，有的音樂可以直接參加到內(nèi)容情節(jié)當(dāng)中去，成為劇情的一個因素，把不同場景的鏡頭連接起來，造成統(tǒng)一感。音樂有助于形成節(jié)奏，鏡頭畫面的長短，主體動作的快慢，是形成節(jié)奏的主要方面。如果能配以相應(yīng)的音樂旋律，則可相得益彰。
　　3、MTV音樂
　　音樂電視是影視作品中藝術(shù)要求最高，而且也最具有難度與挑戰(zhàn)性的一種獨特的電視藝術(shù)種類。歌曲和畫面的關(guān)系是一種相互融洽、相互交錯、相輔相成的關(guān)系。
　　音樂電視的創(chuàng)作，歌曲是基礎(chǔ)，往往是音樂已經(jīng)形成了完整的聽覺結(jié)構(gòu)，在這個基礎(chǔ)上來尋找它的視覺對應(yīng)和契合。音樂主體形象確立后，畫面就是用來烘托音樂的。用畫面來衍發(fā)音樂的內(nèi)涵、音樂的意境，推動音樂的發(fā)展，達(dá)到音樂的高潮。所以對電視工作者來說，創(chuàng)作音樂電視可以說是用視覺形象為歌曲譜寫視覺樂章，形成嶄新的視聽藝術(shù)。
　　4、紀(jì)錄片音樂
　　電視紀(jì)錄片作為電視節(jié)目中一種獨立的表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作過程中，聲音的創(chuàng)作遠(yuǎn)比畫面的創(chuàng)作要復(fù)雜得多。這不僅僅是因為聲音成分復(fù)雜，更是因為人們對聲音的重視程度也越來越高了。紀(jì)錄片中的聲音成分主要有：人物同期聲、自然音響、效果音響、解說詞、音樂，它們在作品中經(jīng)常相互配合、相互作用，形成一種綜合性的聲音效果。
　　5、電視舞蹈音樂
　　電視舞蹈是音樂、舞蹈與電視媒介的結(jié)合，是畫面和聲音的組成，它們互為依存，相輔相成的關(guān)系不僅便于創(chuàng)作者主觀抒情，而且可以形成更為靈活、復(fù)雜和豐富的時間、空間關(guān)系。音樂在舞蹈中雖起著主導(dǎo)和制約作用，但它有時是虛的，它沒有具體的形象，沒有對事或人的行為動作進(jìn)行描寫，只是一個非常抽象的線條，它傳達(dá)給觀賞者的是一種意念，一種啟發(fā)，一種聯(lián)想。
　　6、電視教材音樂
　　電視教材是利用電視手段表現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容的一種新型教材，電視教學(xué)片的音樂，不同于一般的音樂，它是一種特殊的教學(xué)語言，具有嚴(yán)密的邏輯性，鮮明的層次性，嚴(yán)格的科學(xué)性，明確的教育目的和強烈的藝術(shù)感染力。它既可以概括提示畫面的內(nèi)容，又可以解釋補充畫面的內(nèi)容，提高受教育者的注意力，激發(fā)受教育者的感官，引起聽覺上的共鳴。
　　7、電視廣告音樂
　　成功的電視廣告，離不開好的廣告音樂；好的廣告音樂，更能增添電視廣告的無窮魅力。
　　伴奏樂的使用成為烘托電視廣告氣氛的道具，尤其是在那些以愛情、浪漫為題材的電視廣告片中，配樂音樂無一例外地?fù)?dān)負(fù)起了制造情調(diào)的重任，它們像調(diào)料一樣令電視廣告變得聲色俱全、有滋有味。
　　
　　四、如何給電視節(jié)目配樂
　　1、選材要協(xié)調(diào)合理
　　要根據(jù)電視內(nèi)容中事件發(fā)生的時間和地點，選擇使用相應(yīng)的音樂素材。比如，古代的故事不宜選用現(xiàn)代音樂，文革時期的不宜用流行音樂，少數(shù)民族的不宜用漢族音樂，歐洲的不宜用亞洲音樂等等。力求聲畫在時空上嚴(yán)格對位，切忌聲畫兩張皮。
　　2、追求風(fēng)格的統(tǒng)一性
　　追求音畫風(fēng)格的統(tǒng)一性即音畫同步。同步主要指音樂和畫面在情緒、氣氛和內(nèi)容上的一致，也包括兩者在發(fā)展和時間上嚴(yán)密精確的配合。電視作品中的音樂雖然一般都是一段一段選擇的，但是這不應(yīng)該影響整部作品中音樂風(fēng)格的統(tǒng)一性問題，也就是說編導(dǎo)不能只是孤立地考慮某一段音樂在該段落中是否合適，還必須考慮每一段的前后是否能銜接得上，考慮觀眾能否形成對作品音樂的一個整體概念。
　　3、不拘泥于細(xì)節(jié)
　　由于音樂的抽象性特點，只要音樂大致符合畫面和解說所表現(xiàn)的情緒或烘托的氣氛就可以了。大可不必像音樂創(chuàng)作那樣，一段旋律一段旋律去選、甚至一個音符一個音符去摳。編導(dǎo)如果那樣刻板地去選取音樂，不但會事倍功半，而且效果不一定好。
　　4、不選熟悉的音樂
　　觀眾過于熟悉的音樂，意味著它們很可能已經(jīng)被貼上了某種特定的標(biāo)簽了，盡管它可能很適合你的片子的風(fēng)格和情緒，但由于被貼上了標(biāo)簽，所以也不能用。例如有部《鳳凰古城》的電視作品配音選取了《月光下的鳳尾竹》旋律，人們一聽到這段音樂，就產(chǎn)生錯覺，聯(lián)想到傣族，而不是苗族。想要觀眾由此而淡化或改變它原來固有“傣族標(biāo)簽”是做不到的。■
　　
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