版面的形式美與模塊化 模塊化版面

　　【關(guān)鍵詞】版面 形式美 模塊化 　　 　　版面是報紙的門面。一張報紙是否吸引讀者，是否可讀、易讀、悅讀，在一定程度上取決于版面。在閱讀之前，讀者對其具體內(nèi)容并不清楚，因而無法根據(jù)內(nèi)容去選擇。而版面的編排形式卻可以向讀者發(fā)出直觀信息――或莊重大方，或清新典雅，或生動活潑，給人一種視覺上的愉悅；反之，一個形式零亂的版面，令人望而生厭，即使內(nèi)容不錯也會與讀者失之交臂。
　　形式美法則，是經(jīng)過歷代藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)與挖掘，逐步總結(jié)出來的規(guī)律，它也適用于報紙版面。而興起于上個世紀(jì)50年代的模塊化版面設(shè)計，隨著國際化融合步伐的加快，國內(nèi)各大報紙紛紛效仿，一時間風(fēng)生水起。而模塊化設(shè)計是以網(wǎng)格體系為基礎(chǔ)，每篇稿件形成一個規(guī)則的矩形，用圍框或空白將之與其他稿件分開，讀者在閱讀過程中就不會發(fā)生串行、誤讀的現(xiàn)象，極大地方便了讀者的閱讀，從而得到了報業(yè)市場的認(rèn)可。版面作為報紙的呈現(xiàn)形式，既受制于新聞內(nèi)容，又能動地反映和表現(xiàn)新聞內(nèi)容。而版面編排是一種具有內(nèi)在秩序的藝術(shù)，秩序就是規(guī)律性。作為版面編輯，研究版面形式美法則，就是為了掌握它的規(guī)律性。對照當(dāng)下各家報紙恪守的模塊化法則，可以更好地駕馭版面，多出精品。
　　從版面編排角度看，形式美法則是多方面的，筆者注意到的有以下幾種關(guān)系：統(tǒng)一與多樣、對比與調(diào)和、對稱與平衡、節(jié)奏與韻律、條理與反復(fù)、動感與靜感、整體與局部，等等。這些關(guān)系的要求有些能與模塊化相契合，而有的則相悖，那么如何處理這些沖突呢？
　　統(tǒng)一與多樣。統(tǒng)一與多樣是形式美法則的高級形式。應(yīng)注意處理好統(tǒng)一與多樣的比重關(guān)系，也就是在同一個版面中，“統(tǒng)一”與“多樣”各自占的比重。統(tǒng)一是主導(dǎo)，多樣變化是從屬。統(tǒng)一的目的是強化版面的整體感，而多樣變化則會突破版面的單調(diào)呆板。但過分地追求多樣變化，則可能雜亂無章，失去整體感。在這一點上，形式美與模塊化是一致的。因為報紙是新聞紙，不是平面設(shè)計作品，它的首要功能是傳播信息。太過浮躁夸張的形式處理反而顯出版面編輯的格調(diào)不高，缺乏應(yīng)有的內(nèi)涵和審美趣味。
　　對比與調(diào)和。在版面設(shè)計中，缺少對比效果就缺少活力，就不能在視覺上抓住人，這是模塊容易出現(xiàn)的情況，過于規(guī)整的模塊經(jīng)常會走向中庸。版面設(shè)計可以從諸多方面運用對比手法：如虛實、聚散、繁簡、疏密、主次、輕重、大小、長短等。在一個版面上運用對比手法，形成對比的沖突點，形成畫龍點睛之筆，如果版面也有“奧運會”的話，那么，這些手段就好比版面的“沖金點”。
　　在版面設(shè)計中，假若只有對比而缺少調(diào)和，版面就會缺少秩序和安定的美感。且沖突過于強烈，會給讀者一種暴力傾向，會嚇跑讀者，對報紙也是一種傷害；而版面的調(diào)和，首先是指版面中占絕對優(yōu)勢的某種視覺元素駕馭整體，以壓倒性的優(yōu)勢讓對比性元素居于從屬地位。其次是指在互相對應(yīng)的元素中尋找“調(diào)和”點，使二者的沖突得以緩和，獲得新的平衡，取得和諧的效果。應(yīng)該強調(diào)的是，這種平衡與和諧不是指模塊化中易犯的平庸。
　　對稱與平衡。古人就強調(diào)對稱美，在報紙版面中也經(jīng)常運用對稱的形式，它給人以穩(wěn)定、沉靜、端莊、大方的感覺，產(chǎn)生秩序、理性、高貴、靜穆的美。平衡又稱均衡，體現(xiàn)了力學(xué)原則。而版面的平衡是指版面的上與下、左與右取得面積、色彩、重量等量上的大體平衡，而不能給人以頭重腳輕、左右偏離的感覺。在版面上，對稱與平衡產(chǎn)生的視覺效果是不同的，前者端莊靜穆，有統(tǒng)一感、節(jié)奏感，但過分均等就易顯呆板；后者生動活潑，有運動感和奇險感，但有時因變化過強而易失衡。因此，在版面設(shè)計中要注意把對稱、平衡兩種形式有機地結(jié)合起來靈活運用。而模塊化中這個問題就比較容易解決，模塊的整體調(diào)換、調(diào)整，重新布局就很容易產(chǎn)生對稱和平衡。
　　節(jié)奏和韻律。節(jié)奏是周期性、規(guī)律性的運動形式。節(jié)奏往往呈現(xiàn)一種秩序美。在版面設(shè)計中，沒有節(jié)奏的版面肯定是沉悶的。讀者在看報紙時，通常的閱讀習(xí)慣是由左到右、由上到下、由題目到正文的閱讀過程，如果編輯設(shè)計版面時在標(biāo)題、圖片、欄目、點線面上做文章，讓它們有所變化，在視覺上形成串，形成跳躍式的塊狀、電狀，這樣讀者讀來就有一種節(jié)奏感。韻律更多地呈現(xiàn)一種靈活的流動美。像版面中舒緩的花線、曲線，副刊中典雅的插圖，自由自在的變體標(biāo)題字等，都可讓讀者感受到韻律之美。但是，由于現(xiàn)在的版面強調(diào)模塊化，節(jié)奏的體現(xiàn)可以通過標(biāo)題字?jǐn)?shù)的長短、稿件篇幅的長短來調(diào)節(jié)，形成節(jié)奏美；由于不要運用過多線框的指導(dǎo)思想，因而在模塊化中的韻律美并不容易表現(xiàn)出來。
　　條理與反復(fù)。在版面設(shè)計中，將點、線、面，黑、白、灰等元素梳理歸納為有序的狀態(tài)，稱為條理。將某一母題（相同或相似的形態(tài)）多次重復(fù)出現(xiàn)在版面上的效果，稱為反復(fù)。版面設(shè)計十分重視條理性，沒有條理性也就談不上設(shè)計。版面設(shè)計拒絕混亂、蕪雜的畫面效果，追求條理性的秩序美。在版面設(shè)計中標(biāo)題的變化最多，但一般情況下仍應(yīng)以橫題為主，在同一個版面中最多只用一個豎標(biāo)題，否則橫橫豎豎的標(biāo)題會破壞版面，給人一種雜亂無章的感覺，不耐卒讀。標(biāo)題的字體和美化不宜變化太多，有的版面一個標(biāo)題竟然運用了三種字體，太多的變化讓讀者眼花繚亂，容易失去條理性。而模塊化中就不會出現(xiàn)這種情況，所以，形式美中的條理是契合模塊化的，可以一致相攜。
　　版面中適當(dāng)?shù)姆磸?fù)，如內(nèi)容相近、體裁相同、字?jǐn)?shù)相等的稿件，標(biāo)題可用統(tǒng)一的字體字號，或加同樣的底紋，或框同樣的線等。適當(dāng)?shù)剡\用重復(fù)，可讓讀者感受到一種秩序之美。值得注意的是，在倡導(dǎo)模塊化排版的今天，塊狀化的堆砌并不等同于反復(fù)，因為它缺少咬合，顯得松散而單一。
　　動感與靜感。根據(jù)版面稿件內(nèi)容的需要，決定采用動感或靜感的形式。如文體版類宜選動感形式，比如去年奧運會的大好時機，許多動感強烈的圖片經(jīng)過適當(dāng)?shù)募舨煤妥鲆恍┨匦�，使動感的圖片更具視覺沖擊力；而理論類版面宜選靜感形式，呼應(yīng)思考類稿件的冷靜表達(dá)。對于這一點,模塊化可以在嚴(yán)格規(guī)定的前提下有所突破，尤其是動感強烈的版面，就像去年安徽日報的奧運特刊，完全可以在模塊的基礎(chǔ)上做出強勢。
　　整體與局部。編輯版面整體關(guān)系的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于局部關(guān)系。無論是注重形式美，還是恪守版面模塊化都是如此。一個版面好比一臺戲，在編排中，內(nèi)容主次的把握、圖片大小的對比處理、版面布局分寸的控制等等，都應(yīng)作統(tǒng)籌規(guī)劃，以使局部服從于整體。所謂整體感，就是版面的視覺各要素之間形成恰當(dāng)優(yōu)美的聯(lián)系，各要素不是孤立存在的，而是互為依托、相輔相存的。每個局部都要有變化，但對于整體而言是統(tǒng)一的。整體統(tǒng)轄局部，局部服從整體,這是版面形式美的重要法則，也是模塊化版面的最終目的。
　　當(dāng)然，在具體的版面編輯中，在模塊化前提下完全兼顧以上幾個關(guān)系很難做到，但作為版面編輯一定要做到心中有數(shù)，有意識地運用這些形式美法則編輯版面，而不是僅僅簡單地把稿件和圖片堆上版面。■
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