內(nèi)地影視片，差距在哪里？_差距在哪里

　　2003年剛剛過(guò)去，現(xiàn)在《無(wú)間道Ⅲ》是熱門(mén)話(huà)題。2002年即將過(guò)去的時(shí)候，人們?cè)谡務(wù)摗稛o(wú)間道》。一個(gè)香港的電影系列貫穿了我們一年的文化生活，而《天地英雄》、《綠茶》等內(nèi)地電影則無(wú)奈地成為點(diǎn)綴，內(nèi)地與香港在電影制作上的差距，是顯而易見(jiàn)的。
　　不僅電影是這樣，電視劇方面的情況也好不到哪里去。2003年內(nèi)地的大制作是《射雕英雄傳》，人們稱(chēng)為“03版射雕”，以與香港無(wú)線電視1983年拍攝的《射雕英雄傳》做比較。
　　“03版射雕”招致一片罵聲，對(duì)比“83版射雕”，很多人將其判定為水平低下。他們認(rèn)為，“03版射雕”在背景和特技等方面比“83版射雕”有很大改進(jìn)，這是內(nèi)地的先天優(yōu)勢(shì)，幅員遼闊，風(fēng)景優(yōu)美：也因?yàn)槲镔|(zhì)水平和技術(shù)水平的提高。但是，在編劇和演員方面，“03版射雕”卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如“83版射雕”，而這些更加重要�！�03版射雕”的收視率不高，而“83版射雕” 20年前萬(wàn)人空巷，20年之后仍然有人找出來(lái)看。
　　20年之后，內(nèi)地重拍《射雕英雄傳》，整體水平還是不及1983年的香港。兩部熱炒的內(nèi)地影片《英雄》和《天地英雄》，也讓我們感覺(jué)到這樣的差距，它們的劇本和演員表演，與同時(shí)期香港拍攝的《無(wú)間道》系列相比，簡(jiǎn)直相差一個(gè)時(shí)代。
　　觀感上的差距是顯而易見(jiàn)的，那是什么原因使制作(生產(chǎn))水平不能隨著大眾的欣賞水平進(jìn)步呢?
　　
　　觀念落后：沒(méi)有豐富的個(gè)性
　　
　　第一層原因是制作者的觀念跟不上時(shí)代。
　　以人為本的思想正在成為我們這個(gè)社會(huì)的主流，尊重個(gè)人利益的觀念逐漸深入很多人，特別是年輕一代的心中。但一些制作者仍然是舊的思想模式，可能他們也說(shuō)以人為本，但內(nèi)心卻在不自覺(jué)地堅(jiān)持家國(guó)主義，也就是說(shuō)，他們還是堅(jiān)持個(gè)人利益要服從集體利益。他們忽視了個(gè)人，做出來(lái)的東西簡(jiǎn)單而且老套：那些希望從中看到“人”的觀眾，會(huì)對(duì)這樣的作品失望。
　　在“03版射雕”中，李亞鵬扮演的郭靖被簡(jiǎn)化了，變成一個(gè)只知國(guó)恨家仇的青年，像洗過(guò)腦一樣弱智，簡(jiǎn)單得像個(gè)機(jī)器人，沒(méi)有思想，只知一心一意跟“組織”(這里的“組織”是諷喻，指他從小接受卻不經(jīng)反思的“仇，限教育”)走。當(dāng)然，金庸的原著也是寫(xiě)“為國(guó)為民，俠之大者”，也是以家國(guó)為先。但原著中郭靖的形象還是比較豐滿(mǎn)的；而且，原著還有很多條線索，東邪西毒南帝北丐等各有個(gè)性。
　　《射雕英雄傳》是金庸比較早的作品，他后來(lái)的《神雕俠侶》、《笑傲江湖》塑造的大俠，不再像郭靖那樣簡(jiǎn)單，他們?cè)诩覈?guó)與個(gè)人的問(wèn)題上，思想上有過(guò)矛盾，有過(guò)沖突�！渡竦駛b侶》中的楊過(guò)有叛逆性格，但最后還是以國(guó)家為依歸，變成一個(gè)為國(guó)為民的人；而《笑傲江湖》中的令狐沖就不再需要這樣的歸屬，他按自己的方式生活。《天龍八部》更是具有包容性，各種生活目標(biāo)的人都在這里有自己的空間。金庸小說(shuō)的思想在他創(chuàng)作的20年中發(fā)生了很大的變化，而“03版射雕”卻守著那種舊的模式：故事的發(fā)展只有一個(gè)方向，那就是將個(gè)人變?yōu)榉�從大局的人�?
　　“83版別‘雕”則超越了原著，黃日華塑造的郭靖，對(duì)個(gè)人的選擇有更多的思考，有苦惱，有反思，他有自己的利益和思想。即使看過(guò)原著，觀眾也能在黃日華版的郭靖那里有一些新的發(fā)現(xiàn)。在思想性和藝術(shù)性方面，“03版射雕”遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及“83版射雕”。
　　如果說(shuō)《射雕英雄傳》還是受限于原著，那么內(nèi)地對(duì)《笑傲江湖》的改編則徹底暴露了我們的固有模式。令狐沖在原著中是個(gè)追求自由的人，他不想陷入所謂的正邪之爭(zhēng)。但“央笑”(網(wǎng)友這樣稱(chēng)號(hào)中央電視臺(tái)拍攝的《笑傲江湖》)卻將其改編成一個(gè)逐漸覺(jué)悟的“革命者”，最后奮起抗擊邪惡，將“反革命”推翻，故事的最后是正邪兩方力量的決戰(zhàn)，正義終于戰(zhàn)勝邪惡，令狐沖成為天下第一，正義無(wú)敵!
　　在這種模式下，故事的線索是預(yù)先埋下的，它的發(fā)展必然指向那個(gè)終點(diǎn)――個(gè)人之外更高的價(jià)值(國(guó)家或者“江湖”的利益)，因此，很多情節(jié)變得簡(jiǎn)單，有些情節(jié)編劇認(rèn)為無(wú)關(guān)緊要，處理得非常草率，就算表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心的矛盾，也是早就設(shè)計(jì)好了結(jié)果，讓人覺(jué)得很不真實(shí)；而有些情節(jié)則牽強(qiáng)附會(huì)，被觀眾認(rèn)為是幼稚可笑。
　　《英雄》也是這樣，它一開(kāi)始就指向一個(gè)終點(diǎn)――“天下”，它匆匆忙忙，來(lái)不及處理個(gè)人情感和性格，也忽略故事的復(fù)雜性，就直奔終點(diǎn)而去。這部電影沒(méi)有“人”，只是描述秦王的事業(yè)和他的輝煌。那么多的大牌演員，都成了擺設(shè)，沒(méi)有角色的展開(kāi)，只是莫名其妙地打斗幾場(chǎng)，這些打斗也是匆匆忙忙，毫無(wú)韻味，沒(méi)有任何內(nèi)涵，只是為打而打。
　　既然社會(huì)越來(lái)越尊重個(gè)體性，相當(dāng)一部分觀眾已經(jīng)不能接受這樣老套單一的模式，為什么制作者還會(huì)繼續(xù)采用呢?他們應(yīng)該不是有意堅(jiān)持這樣的模式，而是不自覺(jué)地陷入進(jìn)去。
　　
　　專(zhuān)業(yè)水平低：不能接近真實(shí)
　　
　　這就要談到第二層原因，制作者的專(zhuān)業(yè)水平不高。
　　就影視來(lái)說(shuō)，專(zhuān)業(yè)的方式就是要面對(duì)觀眾的特殊欣賞需求，他們來(lái)到影院或者坐到電視機(jī)前，是希望得到小說(shuō)、戲劇等不能帶給他們的享受。但很多電影和電視劇卻不考慮影視的獨(dú)特性�？催^(guò)《英雄》和《天地英雄》，有人批評(píng)這些電影太依靠對(duì)白，好像沒(méi)有對(duì)白故事就不能發(fā)展。電影的表現(xiàn)手法多種多樣，很多時(shí)候?qū)Π撞⒉皇亲詈玫谋憩F(xiàn)方式。但對(duì)白似乎是最簡(jiǎn)單的方式，導(dǎo)演和編劇都喜歡隨手拿過(guò)來(lái)用，把電影弄得像話(huà)劇、評(píng)書(shū)，連人物的心理活動(dòng)都要用對(duì)白表現(xiàn)出來(lái)。
　　《天地英雄》里有一個(gè)情節(jié)飽受詬�。号�主角趙薇沐浴在玫瑰花瓣之中，男一號(hào)姜文站在她旁邊，趙薇說(shuō)了一句話(huà)：“你是個(gè)好人�！边@樣直白地表現(xiàn)心理，將刻意營(yíng)造的詩(shī)意和浪漫統(tǒng)統(tǒng)破壞。
　　這樣不分場(chǎng)合地隨意利用對(duì)白，不考慮與其他表現(xiàn)手法的結(jié)合，造成對(duì)白的濫用�！队⑿邸纷屃撼瘋フf(shuō)了一句“好快的劍”，不知被多少人恥笑。導(dǎo)演沒(méi)有別的方式去表現(xiàn)“快”，非要讓梁朝偉不合身份地說(shuō)句蒼白無(wú)力的話(huà)?
　　同樣不專(zhuān)業(yè)的還有講述故事的方式，他們只會(huì)將故事情節(jié)平直地展開(kāi)，不給觀眾留下想像的空間。
　　《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》這樣的電影，是將敵我雙方的情況一一交待出來(lái)的，觀眾清楚地看到敵人的愚蠢和我方的高明。幾十年前用這樣的方式還有一種純樸的美，能讓大家看得很高興。但幾十年后再這樣，就是嚴(yán)重低估觀眾的水平�！把胄Α逼�偏要“借鑒”這樣的方式。它讓我們看到“反面人物”左冷禪一次次設(shè)計(jì)陰謀，然后是“正義一方”將其打敗，他的手下回來(lái)報(bào)告失敗的消息，寸：是策動(dòng)下一個(gè)陰謀，左冷禪與日軍小隊(duì)長(zhǎng)何其相似。但觀眾恐，舊不會(huì)為“敵人”的陰謀被識(shí)破而高興，倒可能為智力被低估而憤怒，
　　而《無(wú)間道Ⅲ》播出之后，很多觀眾還在分析劇情，他們根據(jù)細(xì)節(jié)推測(cè)故事真正的過(guò)程，導(dǎo)演和編劇將詮釋的權(quán)利交給了觀眾。相比之下，內(nèi)地的影視“講故事”的水平純屬業(yè)余。
　　“央笑”還被指責(zé)節(jié)奏太慢，導(dǎo)演很“無(wú)辜”地表示，他本意是為了使觀眾看得更明白，但沒(méi)想到很多觀眾已經(jīng)看過(guò)原著，知道故事情節(jié)了。這個(gè)回答顯示他對(duì)電視劇的節(jié)奏沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的把握。電視劇拍出來(lái)，就要有它的獨(dú)特價(jià)值，即使看過(guò)原著的人也應(yīng)該能在這里得到不同于小說(shuō)的收獲。但“央笑”顯然沒(méi)有這么專(zhuān)業(yè)，從導(dǎo)演對(duì)“節(jié)奏”的解釋可以看出，除去原著中已有的，這部電視劇就沒(méi)有了價(jià)值。
　　有些制作，表面來(lái)看，有一些環(huán)節(jié)做得很不錯(cuò)，但整體來(lái)看，卻不能給人專(zhuān)業(yè)的感覺(jué)，因?yàn)樗鼈冎皇瞧礈�，而不是為了有效地完成一個(gè)目標(biāo)而精心設(shè)計(jì)。最典型的就是《英雄》，這里有壯美的山河、磅倆的氣勢(shì)、優(yōu)雅的音樂(lè)、嫻熟的演奏、華麗的服裝、多變的色彩。這么多的元素組合在一起，但它們不是有機(jī)結(jié)合、相互烘托，它們只是被簡(jiǎn)單地放在一起，除了賣(mài)弄之外，就是讓人覺(jué)得莫名其妙。比較典型的是張曼玉和章子怡對(duì)打那場(chǎng)戲金黃的樹(shù)葉在空中飛舞，飄落在地上像是積雪；鼓點(diǎn)的節(jié)奏悠揚(yáng)激越，讓人感受到金戈鐵馬，雖然優(yōu)美，卻與緩緩飄落的樹(shù)葉不是非常和諧；與場(chǎng)景和音樂(lè)沖突更大的是演員的表演，章子怡瘋狂地?fù)]舞兩把彎刀，撕心裂肺地嗥叫，張曼玉則像個(gè)怨婦，陰毒地戲弄著章子怡，最后冷笑著給她一刀，所有的美感都被這兩個(gè)女人的戾氣沖刷得無(wú)影無(wú)蹤。
　　這與《臥虎藏龍》里楊紫瓊和章子怡的對(duì)打形成了鮮明對(duì)比急促但平穩(wěn)的鼓點(diǎn)和迅疾但從容的武打烘托了楊紫瓊的優(yōu)雅，東方女性的韻味從招式和旋律中流淌出來(lái)。李安將譚盾音樂(lè)、袁和平動(dòng)作和楊紫瓊表演的精美精心地捏合在一起。同樣是譚盾優(yōu)美的音樂(lè)，在《臥虎藏龍》是詩(shī)一般地闡述故事，而在英雄中卻顯得突兀，與畫(huà)面搭配不當(dāng)，不知所云。
　　專(zhuān)業(yè)是領(lǐng)先，是精益求精。不努力做到專(zhuān)業(yè)化，就是落后，跟不上時(shí)代和社會(huì)的變遷。在新的時(shí)代，新的方式已經(jīng)產(chǎn)生，比如好的對(duì)白和敘事方式，可以使影視更加趨近真實(shí)，更貼近人的心理。但他們沒(méi)有掌握這些專(zhuān)業(yè)的方式，所以只能沿用以前的模式，比如“央笑”沿用《地道戰(zhàn)》的模式，或者只能照搬，將好東西拼湊起來(lái)，拼成一個(gè)怪物，比如《英雄》。
　　結(jié)果，這些作品看起來(lái)幼稚可笑，它們不能表現(xiàn)真實(shí)，當(dāng)觀眾的思想比它更接近真實(shí)時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們觀念的落后，還停留在很多年前的認(rèn)識(shí)水平。觀念落后是表象，其原因是專(zhuān)業(yè)水平低，他們并不是自覺(jué)地堅(jiān)持某一種理念，而是在不自覺(jué)地沿用以往的方式。
　　他們的專(zhuān)業(yè)能力，只能做好“我們村”、“我們胡同”的故事，表現(xiàn)小范圍或某類(lèi)人，當(dāng)要表現(xiàn)更宏大或者更現(xiàn)代的事件，他們就顯出拙劣。比如張紀(jì)中，他做不好《笑傲江湖》、《射雕英雄傳》，但他的《激情燃燒的歲月》卻很受歡迎。一部分原因是故事比較簡(jiǎn)單，就是“俺們屯”一個(gè)人的經(jīng)歷。
　　另一部分原因是沒(méi)有與它相比較的高水平制作。海外沒(méi)有相似題材的影視作品，不像《射雕英雄傳》那樣可以直接比較。就是原著，也很少有人看過(guò)。有人指出，石鐘山的原著有更大的關(guān)懷，他要反映那種婚姻制度帶來(lái)的悲劇，電視劇卻將其簡(jiǎn)化，變成了簡(jiǎn)單的主旋律，最后在鑼鼓喧天中又是老套的一連串感謝。
　　
　　職業(yè)化程度低：屢敗屢戰(zhàn)，屢戰(zhàn)屢敗
　　
　　我們進(jìn)入到第三層原因，制作者的職業(yè)化程度不高。
　　所謂職業(yè)化，就是以工作作為生存的基礎(chǔ)。說(shuō)一個(gè)人是職業(yè)化的，有兩層含義：第一，如果他失去工作，就可能陷入非常糟糕的狀態(tài)，甚至生存都成問(wèn)題。正像一位日本職業(yè)圍棋手所言，輸了棋，就如天塌下來(lái)。第二，他能得到工作獲得收入和地位，是因?yàn)樗�的能力達(dá)到要求，成績(jī)讓人滿(mǎn)意。如果做不到這些，他就可能失去工作機(jī)會(huì)。與之相對(duì)的，是以某個(gè)集體或朋友圈子作為生存基礎(chǔ)，或者說(shuō)“集體化”。在這樣的集體或圈子中，某些人得到照顧，即使能力不夠或成績(jī)不好，他也能照樣工作。這種情況下，工作不是基礎(chǔ)，而是被其他因素決定。
　　職業(yè)化的狀態(tài)下，工作成績(jī)不好，生活就可能陷入困境，在這樣的壓力下，人們不得不變得更加專(zhuān)業(yè)，使工作效率更高，而那些不夠?qū)�業(yè)的會(huì)被淘汰。但是，現(xiàn)在的影視界好像還不是這樣，他們怠于提高專(zhuān)業(yè)水平。我們對(duì)影視圈里面的情況不甚了了，但從一些表現(xiàn)來(lái)看，他們還沒(méi)有真正職業(yè)化。
　　李亞鵬在《笑傲江湖》里的表演頗受非議，但他并沒(méi)有沉寂，很快又被張紀(jì)中選為《射雕英雄傳》的主角，結(jié)果演得更差。這部電視劇的收視率還不如同期播出的低成本制作――蘇有朋版的《倚天屠龍記》。而張紀(jì)中更了不得，擔(dān)任《笑傲江湖》制片人之后又負(fù)責(zé)《射雕英雄傳》，雖然這兩部都不成功，卻不妨礙他繼續(xù)出任《天龍八部》制片，接下來(lái)他還要制作《神雕俠侶》。
　　市場(chǎng)反應(yīng)不好，卻可以繼續(xù)獲得機(jī)會(huì)，連調(diào)整的時(shí)間都不需要，在這樣沒(méi)有壓力的環(huán)境下連續(xù)工作，怎么可能指望他們有什么實(shí)質(zhì)的改進(jìn)呢?改變也有一點(diǎn)，《笑傲江湖》改動(dòng)了原著的一些情節(jié)，而《射雕英雄傳》卻“忠實(shí)”于原著，但這樣的改動(dòng)，與其說(shuō)是提高水平以適用觀眾的需求，不如說(shuō)是“討好”金庸。似乎在這個(gè)圈子里，贏得某些人的好感和信任比獲得市場(chǎng)成功對(duì)個(gè)人前途更重要。
　　香港藝人的職業(yè)化程度更高，他們一旦表現(xiàn)不好，公司就可能不再捧他(她)，慢慢就會(huì)淡出。劉德華年輕的時(shí)候，盡管長(zhǎng)相英俊，但在香港無(wú)線跑了很長(zhǎng)時(shí)間龍?zhí)祝�在劇組中嘗盡人情冷暖。在這樣的環(huán)境中，他只能盡心盡力地去學(xué)習(xí)，等到一次機(jī)會(huì)，全力表現(xiàn)自己，否則又要漫長(zhǎng)地等待。因?yàn)橛羞@樣的鍛煉，劉德華的敬業(yè)精神有口皆碑，很多香港演員都有他這樣的經(jīng)歷。
　　香港無(wú)線1983年拍攝《射雕英雄傳》，是一邊播一邊拍，如果觀眾反映不好，就要做出相應(yīng)調(diào)整，減掉很多戲。黃日華和翁美玲承受了很大壓力，表現(xiàn)不好戲份就會(huì)減少，甚至被換掉。正因?yàn)槿绱�，他們才那么認(rèn)真地去理解角色，得到了廣泛的認(rèn)同，在20年之后還被懷念。 　　在職業(yè)化的社會(huì)結(jié)構(gòu)下，人們的敬業(yè)靠?jī)?yōu)勝劣汰的壓力來(lái)維持，因此整體上都會(huì)比較敬業(yè)，專(zhuān)業(yè)水平都比較高。而在我們這樣的非職業(yè)化的社會(huì)結(jié)構(gòu)下，敬業(yè)是靠某些人的信念來(lái)維系，因此只會(huì)是少數(shù)人、小范圍的，這些人的高水平很難帶動(dòng)其他人。
　　姜文能使《尋槍》成為一部?jī)?yōu)秀的影片，因?yàn)槔锩嬷饕�就是他的鏡頭，他將一個(gè)男人的焦慮表現(xiàn)得淋漓盡致。他的《鬼子來(lái)了》，連日本人都說(shuō)好，可見(jiàn)其特別深刻，非常接近真實(shí)，對(duì)兩個(gè)民族性的描繪人木三分，這是姜文“主觀真實(shí)”理論的成就。但他的天才也只能使小范圍的專(zhuān)業(yè)水平得到提高。
　　他不能使《天地英雄》讓人回味，因?yàn)樗�只是其中一部分。日本演員中井貴一在《天地英雄》里講話(huà)沒(méi)有語(yǔ)氣，只是在背中文發(fā)音。香川照之在《鬼子來(lái)了》演日本兵花屋小三郎，他本來(lái)也不會(huì)說(shuō)中文，卻能用惡狠狠的語(yǔ)氣說(shuō)：“大哥大嫂過(guò)年好!你是我的爺，我是你的兒!”不但背好了臺(tái)詞，還用他不熟悉的語(yǔ)言表現(xiàn)了人物當(dāng)時(shí)的心理。兩相比較就知道，中井貴一臺(tái)詞學(xué)得不是很賣(mài)力，演得也不上心。就這種水平，導(dǎo)演也不讓重拍，姜文又能說(shuō)什么，他也只是其中一個(gè)演員。
　　姜文參與過(guò)《理發(fā)師》的拍攝，結(jié)果與導(dǎo)演陳逸飛不歡而散，劇組解散。對(duì)兩人分歧的原因，有眾多說(shuō)法，但有一點(diǎn)是明顯的，那就是姜文對(duì)劇本和拍攝要求太高，以致造成了時(shí)間和金錢(qián)的浪費(fèi)，這可能就是他被炒掉的根本原因。導(dǎo)演對(duì)姜文如此憤怒，以至于不再考慮他的票房號(hào)召力。姜文的“浪費(fèi)”是出了名的，他總是要用很多的時(shí)間來(lái)改劇本，總是要用比別人多得多的膠片。他認(rèn)為這樣才能保證高水平，但那可能只是他認(rèn)為應(yīng)該達(dá)到的水平，業(yè)界并沒(méi)有相應(yīng)的機(jī)制促使人們?nèi)��?shí)現(xiàn)那樣的水平，所以當(dāng)他提出來(lái)時(shí)，就得不到響應(yīng)，他也因此成為“不受歡迎的人”。
　　中國(guó)也有不少優(yōu)秀的人才，但因?yàn)樯鐣?huì)結(jié)構(gòu)的問(wèn)題，他們不可能提升社會(huì)整體的敬業(yè)精神和專(zhuān)業(yè)水平。在這個(gè)社會(huì)，很多人是以朋友圈子和“集體主義”的方式，而不是以職業(yè)化的方式，結(jié)合在―起，敬業(yè)和專(zhuān)業(yè)并不是考量他們工作成績(jī)的最重要指標(biāo)。
　　繼續(xù)追問(wèn)下去，我們需要知道這個(gè)社會(huì)為什么會(huì)職業(yè)化程度不高。我們還得深入到第四層原因。
　　
　　資源短缺，競(jìng)爭(zhēng)不力
　　
　　上面的分析指出，優(yōu)勝劣汰是職業(yè)化的結(jié)果，職業(yè)化必然導(dǎo)致人們?yōu)楣ぷ魑恢枚��?jìng)爭(zhēng)。同時(shí)，競(jìng)爭(zhēng)也是形成職業(yè)化的社會(huì)結(jié)構(gòu)的原因。
　　競(jìng)爭(zhēng)是資源(比如人才、資本)之間的相互替換，競(jìng)爭(zhēng)格局一旦形成，人們對(duì)某些資源不滿(mǎn)意時(shí)，他們可以找到其他起相似作用的資源頂替。
　　人們按照職業(yè)化的方式結(jié)成社會(huì)關(guān)系，形成職業(yè)化的社會(huì)結(jié)構(gòu)，也就是說(shuō)，社會(huì)組織能夠隨時(shí)替換掉不合適的成員。這要以人才競(jìng)爭(zhēng)格局的形成為前提。組織淘汰一些人，就能找到另外一些人來(lái)頂替，這是人才之間的競(jìng)爭(zhēng)。另外，被淘汰的大部分人，要能在其他組織找到自己的位置，如果他們都不能找到新的職業(yè)作為頂替，社會(huì)就不可能穩(wěn)定。組織之間的相互替換，也就是它們之間爭(zhēng)奪人才的競(jìng)爭(zhēng)，對(duì)形成職業(yè)化的社會(huì)結(jié)構(gòu)同樣重要。人才競(jìng)爭(zhēng)包括兩個(gè)方面，一是人才之間的競(jìng)爭(zhēng)，二是爭(zhēng)奪人才的競(jìng)爭(zhēng)，職業(yè)化就是人才競(jìng)爭(zhēng)和流動(dòng)。
　　中國(guó)影視業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，但目前發(fā)展還很不充分，人才儲(chǔ)備、運(yùn)作資本還很有限，不可能形成充分競(jìng)爭(zhēng)。
　　周迅在“03版射雕”中扮演的黃蓉不能被觀眾接受，很多人不喜歡她的聲音。但她以前演過(guò)很多角色，聲音并沒(méi)有成為問(wèn)題，反而是她的一個(gè)特色，“黃蓉”失敗的真正原因還是她對(duì)人物的理解和表現(xiàn)不夠好。周迅演不好黃蓉，但是有什么人能頂替她呢?實(shí)際上，她在網(wǎng)上調(diào)查中是最被看好的“黃蓉”。中國(guó)雖然人口眾多，但適合這類(lèi)角色的演員，大家能想到的并不多。能表現(xiàn)好干部和人民的好兒女的演員確實(shí)不少(相對(duì)于市場(chǎng)需求而言)，但能表現(xiàn)更深刻、更真實(shí)的生活的卻難以找到。像周星馳這類(lèi)以荒誕、無(wú)厘頭風(fēng)格刻畫(huà)真實(shí)的演員，我們還沒(méi)有讓他們生存的土壤。所以總是要被不那么合適的人充斥。大家不滿(mǎn)李亞鵬在《笑傲扛湖》的表演，但到拍《射雕英雄傳》，你又能想到什么更好的人選嗎?
　　不但組織成員是這樣，組織者也沒(méi)什么選擇的余地。我們覺(jué)得張紀(jì)中的兩部作品都失敗，但金庸認(rèn)可他。他確實(shí)是同行中的佼佼者，金庸見(jiàn)過(guò)《笑傲扛湖》的水平，知道他還是比較好的，找個(gè)取代他的人實(shí)在不容易。要是再有《英雄》這樣的大制作，投資方第一個(gè)想到的可能還是張藝謀，就算《英雄》受到再多批判，他也是無(wú)可替代。
　　這樣的組織做出來(lái)的產(chǎn)品，雖然水平比較低，但它也會(huì)有銷(xiāo)路，電視臺(tái)和影院不會(huì)拒絕它們。電視臺(tái)可以選擇的電視劇有限，經(jīng)常是一部片子很多臺(tái)一起播，還有很多電視劇播了又播。很多片子比“央笑”和“03版射雕”更差，比它們好的倒是不多。從香港和國(guó)外引進(jìn)的片子也少，而且有“時(shí)差”。
　　電視臺(tái)也沒(méi)有動(dòng)力去尋找更好的電視劇。電視臺(tái)之間的競(jìng)爭(zhēng)并不激烈，觀眾能收看到的電視臺(tái)不多，而且水平相當(dāng)，大多數(shù)電視臺(tái)都不思進(jìn)取。湖南衛(wèi)視稍一努力，就成了省級(jí)電視臺(tái)里最好的。鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)堅(jiān)持低成本制作，節(jié)目水平一般，卻也能脫穎而出。
　　
　　深層原因：市場(chǎng)規(guī)模小
　　
　　競(jìng)爭(zhēng)不夠激烈，這似乎就是問(wèn)題的根本。那是不是可以設(shè)計(jì)一種好的制度來(lái)促進(jìn)競(jìng)爭(zhēng)格局的形成呢?這是一種很常見(jiàn)的思維，很多人以為，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、私有化、人事制度改革，等等，能夠解決中國(guó)的問(wèn)題。他們常常說(shuō)，某某現(xiàn)象的背后其實(shí)是制度的問(wèn)題，根本的出路在于制度的變革。用制度解釋現(xiàn)象已經(jīng)成了一個(gè)公式，成了一種思維慣性。
　　誠(chéng)然，在小范圍或者短時(shí)間內(nèi)改變制度，有助于促進(jìn)競(jìng)爭(zhēng)。比如湖南衛(wèi)視，實(shí)行制片人制度后，增強(qiáng)了員工的緊迫感和積極性，很快就把所有省級(jí)電視臺(tái)甩開(kāi)，差點(diǎn)與央視叫板。
　　但是，如果把這種“好制度”推廣到全國(guó)的電視臺(tái)，卻不可能取得普遍的效果。
　　新的制度要按新的方式重建組織，一些不合適的人要被淘汰，改革肯定會(huì)遇到阻力，要繼續(xù)下去，需要組織者大力推動(dòng)。一兩個(gè)、十幾個(gè)，甚至上百個(gè)有足夠決心和能力的領(lǐng)導(dǎo)人不難找到，但他們畢竟是少數(shù)。
　　即使電視臺(tái)內(nèi)部都能將改革繼續(xù)下去，它們也會(huì)遇到社會(huì)其他方面的阻力，比如節(jié)目制作方。制作方提供不了好的節(jié)目，電視臺(tái)內(nèi)部效率再高，也是巧婦難為無(wú)米之炊。如果電視臺(tái)都自己制作節(jié)目，以保證高水平，那制作方的生計(jì)就成問(wèn)題，他們必然通過(guò)各種方式對(duì)電視臺(tái)施壓，比如通過(guò)政府，他們效益不好，政府也不能不管不顧。
　　社會(huì)就像一個(gè)鏈條，一個(gè)環(huán)節(jié)動(dòng)了，其他環(huán)節(jié)都跟著動(dòng)。要在社會(huì)普遍地推行一項(xiàng)新制度，就要同時(shí)改變所有環(huán)節(jié)，當(dāng)然很難。那有沒(méi)有可能出來(lái)一個(gè)非常偉大的人，同時(shí)改變所有環(huán)節(jié)呢?
　　答案是否定的，再偉大的人，他也不可能同時(shí)改變所有環(huán)節(jié)，這是因?yàn)椋�社�?huì)總的資源是短缺的，這限制了人們對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)的改變。
　　資源短缺對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)的限制表現(xiàn)在資源供給和市場(chǎng)需求兩個(gè)方面。
　　資源供給主要是指人才和資本的供給。短缺的人才和資本只能裝備為數(shù)不多、規(guī)模不大的電視臺(tái)和影視公司，直接展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)的更是少之又少，這種狀況下，無(wú)論制度怎樣，充分競(jìng)爭(zhēng)的格局都不可能形成。
　　也許你會(huì)說(shuō)，這還是制度的問(wèn)題。如果有好的制度，我們就能培養(yǎng)優(yōu)秀的人才，鼓勵(lì)資本進(jìn)入影視業(yè)。進(jìn)入影視業(yè)的資本少，電視臺(tái)和影視公司不多，是因?yàn)檎�策的限制；如果沒(méi)有限制，只有鼓勵(lì)，數(shù)量很快就會(huì)增加，激烈的競(jìng)爭(zhēng)很快就能形成。
　　但是，這是不可能的，因?yàn)檫�有更根本的限制――市場(chǎng)需求短缺。市場(chǎng)需求對(duì)資本來(lái)說(shuō)，是最重要的資源。中國(guó)人口眾多，但市場(chǎng)需求的總量并不是特別大。事實(shí)是，全國(guó)一年總的電影票房收入不到10億，電視臺(tái)廣告收入也只有三四百億，與海爾集團(tuán)半年的銷(xiāo)售額差不多。
　　或許你還會(huì)有疑問(wèn)：如果有大量資本進(jìn)入，又培養(yǎng)出眾多優(yōu)秀的人才，那影視的專(zhuān)業(yè)水平會(huì)有很大提升，那樣就能吸引到更多的觀眾，形成更大的市場(chǎng)。這當(dāng)然有擴(kuò)大市場(chǎng)的作用，但不會(huì)很明顯，因?yàn)槿藗兊氖杖胧且欢ǖ�，他們花在影視上的金錢(qián)和時(shí)間不會(huì)有太大的變化。社會(huì)總的資源數(shù)量決定影視業(yè)現(xiàn)在的市場(chǎng)規(guī)模還大不了。
　　這樣小的市場(chǎng)，如果有太多資本進(jìn)入，只能是大家都賺不到錢(qián)。培養(yǎng)更多人才也是一樣的結(jié)果，相當(dāng)一部分會(huì)沒(méi)有用武之地�！昂玫闹贫取辈粫�(huì)產(chǎn)生好的效果。
　　相反，政策限制對(duì)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展反而更有利。在市場(chǎng)需求短缺的環(huán)境下，政策限制實(shí)際上是一種保護(hù)，使進(jìn)入的資本能夠賺到錢(qián)，從而維持已進(jìn)入和未進(jìn)入的資本對(duì)這個(gè)產(chǎn)業(yè)的興趣，雖然它們會(huì)利用壟斷地位賺取暴利，但多多少少也會(huì)進(jìn)行一些建設(shè)，使產(chǎn)業(yè)獲得發(fā)展。中央電視臺(tái)雖然有些做法讓人不滿(mǎn)，但不可否認(rèn)，它對(duì)中國(guó)的電視業(yè)是有貢獻(xiàn)的。
　　資本雖然表面上在抱怨限制，但它們內(nèi)心看中的正是這個(gè)，如果真的取消政策限制，它們對(duì)總量這么小的產(chǎn)業(yè)也就不會(huì)關(guān)注了。
　　隨著社會(huì)總的資源的積累，產(chǎn)業(yè)規(guī)模會(huì)逐漸擴(kuò)大，進(jìn)入的資本就會(huì)增加，即使有限制，它們也會(huì)找到規(guī)避的方法，自然就形成激烈競(jìng)爭(zhēng)的局面。到那時(shí)，政策就要從限制逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)殚_(kāi)放。正如小規(guī)模時(shí)的限制不是人所能改變的，規(guī)模擴(kuò)大時(shí)的開(kāi)放也不是人所能阻止的。制度是限制還是開(kāi)放，取決于資源的數(shù)量，資源短缺則限制，資源充足則開(kāi)放。制度不是根本上起決定作用的因素，它對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)和人們的生活確實(shí)有影響，但更根本的因素是資源數(shù)量，它只是起傳導(dǎo)作用。
　　我們的分析從觀念到專(zhuān)業(yè)化，又到職業(yè)化，現(xiàn)在談到了第四層原因：社會(huì)資源的數(shù)量。資源的數(shù)量決定市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)規(guī)模的大小，進(jìn)而決定競(jìng)爭(zhēng)格局與職業(yè)化的社會(huì)結(jié)構(gòu)是否能夠形成，而職業(yè)化程度又決定社會(huì)整體的專(zhuān)業(yè)水平，專(zhuān)業(yè)水平會(huì)影響到人們的觀念和行為，高水平會(huì)使觀念和行為更接近真實(shí)。
　　
　　差距是多少年?
　　
　　那資源數(shù)量又由什么決定呢?對(duì)于社會(huì)整體來(lái)說(shuō)，每一個(gè)時(shí)期的資源數(shù)量都是大致確定的，它被人們的行動(dòng)創(chuàng)造出來(lái)并積累起來(lái)，就已經(jīng)存在而且不會(huì)發(fā)生大的改變。然后人們又利用這些已有的資源去創(chuàng)造和積累更多。人們的行動(dòng)方式影響他們創(chuàng)造資源的數(shù)量，但正如上面分析指出的，他們的行動(dòng)方式是由資源數(shù)量決定的，一般來(lái)講，資源越多，人們獲得資源的方式就越有效，積累的資源就越多，然后獲得資源的方式又改進(jìn)，如此循環(huán)。資源數(shù)量就是由先前的資源數(shù)量決定的，它是自己生長(zhǎng)的，當(dāng)然前提是與人的行動(dòng)結(jié)合在一起。
　　前面說(shuō)的是“大致”、“大的改變”，因?yàn)橐恍┡既坏囊蛩貢?huì)改變資源的數(shù)量，比如，外來(lái)的捐贈(zèng)就能改變了資源的總體數(shù)量。對(duì)越大的社會(huì)整體，偶然因素的影響就越小。一兩筆捐贈(zèng)可能會(huì)改變一個(gè)村子的命運(yùn)，可能立刻使他們的人均收入翻番，但再大的捐贈(zèng)也不過(guò)幾百億，對(duì)于中國(guó)社會(huì)這樣大的整體，就像石子落入湖水一樣，會(huì)造勢(shì)就能起幾圈波紋，不會(huì)造勢(shì)就悄無(wú)聲息地沉人湖底。
　　資源數(shù)量的積累是漸進(jìn)的過(guò)程，所以社會(huì)整體水平的提高也是緩慢的，這就是 2003年內(nèi)地制作的《射雕英雄傳》趕不上 20年前的“83版射雕”水平的深層原因。
　　差距就是20年嗎?那也不一定，“03版射雕”代表內(nèi)地正常水平，而“83版射雕”應(yīng)該比那時(shí)香港平均水平要高一些。如果是這樣，那內(nèi)地整體水平與香港的差距不會(huì)有20年那么長(zhǎng)，但―卜幾年總是有的。
　　十幾年的差距不一定要用十幾年的時(shí)間才能趕上去，社會(huì)發(fā)展是非線性的，資源積累到一定程度后，整體水平能在比較短的時(shí)間內(nèi)上升到一個(gè)更高的臺(tái)階。
　　影視業(yè)之外的一些產(chǎn)業(yè)已經(jīng)突破了這樣的臨界點(diǎn)，近幾年的水平快速上升。特別明顯的是家電業(yè)，這個(gè)產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)規(guī)模已經(jīng)比較大，可以支撐起海爾等幾個(gè)大的企業(yè)。前幾年我們還在談家電業(yè)的低水平價(jià)格戰(zhàn)，現(xiàn)在他們的競(jìng)爭(zhēng)手段越來(lái)越豐富，水平也越來(lái)越高。
　　家電業(yè)的這種情況，也會(huì)或早或晚地發(fā)生在影視業(yè)等領(lǐng)域。

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