【像拍諜戰(zhàn)片一樣拍紀錄片】諜戰(zhàn)電視劇大全138部

　　一切都按照諜戰(zhàn)的標準:近似于《諜影重重》的混亂剪輯手法被首次運用到了紀錄片的制作之中,而由J•Ralph創(chuàng)作的原聲音樂也恰當地烘托了諜戰(zhàn)般的氣氛。 　　
　　對于路易•皮斯霍斯這位長期供職于《國家地理雜志》的攝影記者來說,紀錄片的規(guī)規(guī)矩矩也許并不是一個太值得尊崇的東西。他擁有的更多是一個海洋攝影師對畫面的敏感,以及借此表達個人情緒的強烈欲望。如果熟悉紀錄片流派的話,《海豚灣》直接延續(xù)的是邁克爾•摩爾的“真理紀錄片”的脈絡。在紀錄片導演圈內,對邁克爾•摩爾最“臭名昭著”的指控就是“對于畫面素材和言論的極富煽動指向性的組織手段”。
　　路易•皮斯霍斯在這一點上甚至做得比邁克爾•摩爾本身更加漂亮。在《海豚灣》的前半段,他營造出一種“當地漁民和政府、警察串通一氣的黑道勢力”印象,給觀眾樹立了一個“公敵”的主觀概念,并在整部影片中,將與之周旋作為一個個險象環(huán)生的興奮點,引導觀眾驚懼交織地深入到故事本身。而同時拒絕給出更多的日本人,尤其是當地漁民對捕殺海豚的觀點和解釋。
　　在定義了“話語的態(tài)度”之后,路易•皮斯霍斯又在“話語的修辭”上做足了功夫。他將貫徹全片的抽象的意識斗爭形容為是一場挑戰(zhàn)邪惡勢力的具象化的游戲。在這個游戲中,各路人馬紛紛亮相,并一組接著一組地出局。借用里克(影片的主人公)的表述,制造出一種“你拍攝我,我也拍攝你”的暗戰(zhàn)局面,雙方都在尋找各自可以抓住的把柄,并試圖借此整垮對方。
　　在這個過程中,打造出“石形”偽裝攝像機的工業(yè)光魔特技公司,就像是電影《007》中詹姆士•邦德的御用新式武器提供者―Q博士。而路易•皮斯豪斯組建團隊的這個過程也像是電影《十一羅漢》一樣―為了一次秘密行動而招兵買馬,各路身懷絕技的人粉墨登場。并且他們還給任務起了一個很有味道的代號―“大合奏”。
　　一切都按照諜戰(zhàn)的標準:近似于《諜影重重》的混亂剪輯手法被首次運用到了紀錄片的制作之中,而由J•Ralph創(chuàng)作的原聲音樂也恰當地烘托了諜戰(zhàn)般的氣氛。影片中有一個橋段是講述劇組成員們深夜?jié)撊牒ｋ酁逞b置攝像機,這時候出現了巡視者,所有人都大驚失色,而定睛一看,卻只是一只旱獺。這種典型的虛假危機設置手法,在劇情片中已經是一個“傳統(tǒng)項目”,而在紀錄片中卻鮮有所聞。
　　在這種充滿各種類型片元素的情節(jié)鋪墊之后,當最后那短短數分鐘的海豚大屠殺場面得以相對枯燥地呈現的時候,觀眾收獲的是一種更加深刻的觸目驚心。因為他們不僅僅已經知道“這對于海豚意味著什么”(這是一般紀錄片的內容范疇),并且知道“這對于影片主角意味著什么”。所以在獲知真相之外,觀眾還獲得了一種“大仇得雪”般的情感宣泄。
　　就是這種“身份帶入式”的記錄手法,讓觀眾能夠與劇組的成員們同呼吸、共命運。
　　
　　這些環(huán)保紀錄片也值得一看
　　《難以忽視的真相》
　　《難以忽視的真相》打破了傳統(tǒng)的教科書式的拍攝手法。它的結構其實是雙線同時進行的結構。一方面以一次例行對年輕大學生的演講作為線索,另一條則是戈爾的自傳,主要講敘了他是如何走上這條環(huán)保之路的。由于全片的畫外音都是戈爾本人的自敘,自己來講自己,比起別人來講,多了一些合理性和親切感。
　　《傻蛋時代》
　　電影以倒敘的方式,站在未來的視角審視當下的環(huán)境問題。可以說是一部“幻想紀錄片”,皮特?波斯特爾斯懷特所飾演的孤獨存活下來的老人,是全球檔案的創(chuàng)建人,檔案里保留了所有人類的成就。老人回顧了1950年到2008年的新聞檔案和紀錄片,試圖探討究竟是什么原因,地球會變成今天這樣。
　　《家園》
　　影片通過大量的航拍鏡頭,將地球的存在以及演變的過程通過畫面完美地呈現出來。并通過地球不斷的演變來告之世人:人類的存在時間僅有二十萬年,卻已經打破這個存在了四千萬年的地球的生態(tài)平衡。這是一部優(yōu)點和缺點同樣明顯的紀錄片。優(yōu)點自然是在技術方面,攝影、配樂。缺點則在于過于簡單直白的劇本。

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