[海巖,新紳士的跨界傳奇]跨界歌王薛之謙唱紳士

　　海巖的手柔軟細(xì)膩，惟有右手中指的上端有個(gè)凸起，“是寫字磨的，用漢字寫作的人中，我是最辛苦的一個(gè)！”十年發(fā)表800萬(wàn)字的作品，全靠手寫，“白天上一天班兒，晚上十點(diǎn)以后寫，早上睡不著再寫點(diǎn)兒�！�
　　舊作再版、新作熱賣，他是近十年來(lái)最成功的暢銷小說(shuō)家，娛樂(lè)圈里最著名的“造星者”。
　　而這，還只是他的副業(yè)。
　　他的本職是錦江國(guó)際集團(tuán)董事、高級(jí)副總裁，錦江國(guó)際集團(tuán)北方公司董事長(zhǎng)、總經(jīng)理，昆侖飯店董事長(zhǎng)。兼任中國(guó)旅游協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)旅游飯店業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職。
　　他開玩笑說(shuō)自己是，“一流的室內(nèi)設(shè)計(jì)師、二流的企業(yè)家、三流的小說(shuō)家、四流的編劇�！北本├�侖飯店的陽(yáng)光酒廊、錦園餐廳、上海餐廳、日本餐廳、健康俱樂(lè)部、雪茄吧；亞洲大酒店的老船塢餐廳、錦江府餐廳、櫻桃園咖啡廳……都出自他的手筆，華美而不奢侈，厚重而不拘泥。
　　這位典型的跨界大師，從文化到商業(yè)，從文學(xué)到藝術(shù)，種種門類，自由穿梭、游刃有余，就像他新近代言的歌詩(shī)圖轎跑車一樣，充滿了對(duì)人生“自由、浪漫、探知”的追求。
　　寫作是他的意外收獲，寫《便衣警察》的時(shí)候，他已經(jīng)當(dāng)了處長(zhǎng)，做了十五六年的公安了。這兩年他的產(chǎn)量降低了很多，他笑嘻嘻地說(shuō)是江郎才盡了，“我就是一個(gè)玩票的，嗓子倒了就不唱了唄！該干什么干什么去�！�
　　他有些失望地談及別人對(duì)自己的誤讀，說(shuō)這是個(gè)容不下思考和美好，躲避崇高的時(shí)代，“我關(guān)注的是人的善良本能！” “我可不是男瓊瑤，或者瓊瑤大叔！”
　　有網(wǎng)友笑他的小說(shuō)有亙古不變的“迷魂配方”――戀情六錢＋懸念六錢＋人性五錢＋道德四錢，他不以為然。“我想中國(guó)最不雷同的作家就是我了。我可以馬上寫商場(chǎng)、寫政治，也有能力寫好。但我的選擇是在寫完‘楊志賣刀’后再寫‘林沖賣刀’。金庸先生評(píng)價(jià)施耐庵時(shí)說(shuō)，施耐庵的優(yōu)秀就在于他敢于這樣做，別人恐怕是避之惟恐不及。我也這樣做了，我想讓讀者看看‘楊志賣刀’和‘林沖賣刀’到底有什么不一樣�！�
　　有人贈(zèng)他“故事大王”的名號(hào)，他覺(jué)得好笑，但以此自勉，“現(xiàn)在的文學(xué)評(píng)價(jià)體系都是所謂小眾和精英給出的，這使得作家更注重于敘事形式的探索和內(nèi)容的邊緣化。我們的作家形式探索能力很強(qiáng)，但講故事能力很差。小說(shuō)到底是什么？它不就是講故事嗎？”
　　“什么叫經(jīng)典？你要跟人吹，‘200年后我就是經(jīng)典’，這是胡扯。要我說(shuō)，凡能反映時(shí)代風(fēng)貌的文字，對(duì)人類普世價(jià)值有所觀察、記錄的作品，都有傳世的可能�！�
　　“文學(xué)關(guān)注的是一個(gè)人的精神狀態(tài)。無(wú)論命運(yùn)怎么變化，人都要有個(gè)恒定的精神支撐，這就是古人推崇的‘吾道一以貫之’�！�
　　“大家都賽著寫丑、寫邊緣，可我覺(jué)得人類之所以美好，恰恰在于人性中的利他情愫、向善的本能，文學(xué)難道不應(yīng)該關(guān)注這種本能嗎？”
　　因?yàn)樽髌烦１桓木帪殡娪�、電視劇，他一下子成了影視圈里的熟面孔，在這個(gè)圈子里，他有兩大發(fā)現(xiàn)：其一，絕大部分演員不愛(ài)讀書；其二，年輕一代沒(méi)有禁忌和底線。他選演員時(shí)聽到過(guò)男孩子們談起自己的女朋友，語(yǔ)氣里帶著猥瑣和不屑。
　　這個(gè)發(fā)現(xiàn)讓他心有恐慌，他認(rèn)為不讀書和沒(méi)有禁忌都讓人缺少感受美好的能力，“這些年輕人的心里怎么就沒(méi)有一點(diǎn)兒美好的東西呢？”
　　“我是個(gè)商人，在商場(chǎng)中沖沖殺殺，但我不想寫那些烏七八糟的黑暗了，我希望我的文學(xué)里能有個(gè)充滿真情和高尚心靈的美好境地。”
　　他稱自己為典型的愛(ài)情至上主義者，同時(shí)又是一個(gè)愛(ài)情悲觀主義者，“我的作品里，沒(méi)有哪個(gè)愛(ài)情能有完美的結(jié)局”。在博客里，他這樣寫，“我相信有愛(ài)情，但不相信愛(ài)情能長(zhǎng)久，不變是暫時(shí)的，變才是永恒，差別在于變得更好還是更壞。”
　　將愛(ài)情看得如此黯淡虛無(wú)，他還是要在小說(shuō)里寫盡愛(ài)的給予、磨難，以及美好。他要讀者體會(huì)他的用心，“我的主角都是不到25歲的！”這是個(gè)為愛(ài)愿意付出一切的年齡。
　　他視為童話的，是都市男女在鋼筋水泥的圍城里求之不得的純粹，“人過(guò)了25歲，很難再有純粹的所謂愛(ài)情，每段經(jīng)歷都讓人心里多打個(gè)小九九。結(jié)果的悲喜，是當(dāng)事者的一場(chǎng)游戲罷了，其實(shí)大都過(guò)了也就過(guò)了�！�
　　“因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中沒(méi)有，所以有渴求。我的小說(shuō)就是一種情感消費(fèi)品，我自己寫小說(shuō)也是一種情感消費(fèi)�！彼麗�(ài)自己小說(shuō)中的女孩兒們，如果戀愛(ài)，他希望是跟歐陽(yáng)蘭蘭（《永不瞑目》女主角），“她的愛(ài)瘋狂中有危險(xiǎn)，但我們不就是希望這樣熾熱嗎？”而結(jié)婚，他愿意選擇《平淡生活》里的優(yōu)優(yōu)、《玉觀音》里的安心，以及《深牢大獄》中的小柯，她們善良、寬容、溫柔，“對(duì)所愛(ài)的人充滿母性”。
　　他說(shuō)自己寫小說(shuō)像是游走在冰和火的兩重天地，“電話里剛跟單位同事說(shuō)著事兒，有時(shí)還發(fā)了脾氣，掛上電話就能邊寫邊掉眼淚。”
　　他偏愛(ài)自己作品里《便衣警察》中的周志明和《玉觀音》里的安心，因?yàn)樗麄兪抢硐肴烁竦捏w現(xiàn)�！拔┐笥⑿勰鼙旧�，喜愛(ài)周志明就是因?yàn)樗�本色，得意和失意都如此。安心也一樣，無(wú)論怎么困苦，都柔善如一，之所以叫她‘安心’，就是因?yàn)樗�身心安頓，不為外物所動(dòng)。”
　　有人說(shuō)安心不完美，因她的一夜情導(dǎo)致家人受累，而這恰是海巖喜歡安心的地方�！耙粋�(gè)人的人品和內(nèi)心是否有價(jià)值，關(guān)鍵看他遇事后如何面對(duì)。我的故事里總有突變，因?yàn)樵谧顦O端、最無(wú)可選擇的情形之下，最能看出一個(gè)人的本質(zhì)�！�
　　每個(gè)人都會(huì)犯錯(cuò)，在錯(cuò)誤導(dǎo)致的厄運(yùn)和災(zāi)難面前，你怎么選擇？這也是海巖在寫作過(guò)程中用力之處，因?yàn)椤斑@個(gè)時(shí)候其實(shí)離故事遠(yuǎn)了，離人性近了”。
　　
　　歌詩(shī)圖跨界人物點(diǎn)評(píng)
　　海巖是典型的多棲跨界大師，他著作的大量長(zhǎng)篇小說(shuō)和電視劇本，均獲得好評(píng)；他還是優(yōu)秀的企業(yè)家、經(jīng)濟(jì)師，在商業(yè)領(lǐng)域叱咤風(fēng)云；他更是一流的設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)的作品華美而不奢侈，厚重而不拘泥，以最新的語(yǔ)言詮釋傳統(tǒng)文明，以靈性的創(chuàng)意構(gòu)筑人文關(guān)懷。
　　從文字到視覺(jué)美學(xué)，從文化到商業(yè)，從文學(xué)到藝術(shù)，海巖都游刃有余，來(lái)回自由穿梭，不懈探尋和驗(yàn)證。他不僅是在演繹著他的事業(yè)和夢(mèng)想，更是在演繹自己的跨界成功之路。
　　

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