眉宇間的風骨

　　崔子忠和陳洪綬的這些作品，活畫出晚明社會的世態(tài)風情與人心所向，使他們贏得了崇高的藝術地位和評價。 　　 　　在中國古代各類畫科中，人物畫最先發(fā)展起來，于魏晉時期完成了藝術的自律，作為成熟的藝術樣式在畫壇占據(jù)了主導地位。但是到了宋代，隨著文人“澄懷觀道”的需要，山水畫因具有更為廣闊的自由抒發(fā)空間而成為文人最喜歡的表現(xiàn)題材，逐漸取代人物畫而成為畫壇主流。后來到了17世紀初即晚明時期，畫壇幾乎是山水與花鳥一統(tǒng)天下了。此時，“南陳北崔”的橫空出世，改變了畫壇格局，人物畫異軍突起，充滿活力，給人以強烈的沖擊與震撼，在畫史上具有非凡的意義。
　　陳洪綬的人物畫和花鳥畫，是現(xiàn)當代畫家為之傾倒的范本，任伯年、謝稚柳、程十發(fā)、賀友直等大家都從他的作品中汲取養(yǎng)料。而崔子忠的作品，因為存世極少，平時難睹真跡，跟隨他的畫家鮮有，但其風骨則是通過他的奇聞軼事而傳播。年底，上海博物館推出了《南陳北崔――故宮博物院、上海博物館藏陳洪綬、崔子忠書畫特展》，使我們有機會近距離地觀摩前輩大師的手跡，并從中感受他們處于新舊政權交替時的復雜心緒。
　　
　　特展共推出晚明兩位人物畫代表畫家約80件作品，不僅包含著陳洪綬從早期至晚年較為完備的重要創(chuàng)作，包括卷軸、冊頁和扇頁等書畫精品，還有他19歲完成的《楚辭?九歌》等版畫插圖。《藏云圖》軸、《長白仙蹤圖》卷等8件崔子忠畫作，幾乎囊括了中國大陸收藏的全部崔氏傳世作品。還有像陳字、嚴湛等陳氏門生的畫作。它們極其難得地聚集在一起，給予廣大喜愛古代中國人物畫的觀眾以一個觀賞、享受和思索、研究的良好機緣。
　　陳洪綬在人物、花鳥和山水諸多畫科都具有很全面的功夫。他的書法運筆古拙中寓纖巧，跌宕中蘊含頓挫節(jié)奏，結體天然奇麗。獨門法寶是他的振筆白描，《雅集圖卷》即為此中精品。他的設色人物作品，其交織于人像、色暈中的線畫，無不蘊含著一筆勾成、不稍停屬的運思功力，富有特別耐人尋味的藝術節(jié)律。
　　在堪稱陳氏仕女畫代表作的《斜倚熏籠圖軸》中，那位盛裝女子側(cè)身靠著熏籠，閑暇之中正抬頭與鳥架上的鸚鵡對語，前景侍女低頭注視男孩捕蝶的情形令畫面充滿了動感。尤其是女子烏濃的云鬢、姣好的面龐、細眉小口這種典型的陳氏開相，在其他作品如《撲蝶仕女圖軸》、《拈花仕女圖軸》和《仕女圖軸》等中一再重現(xiàn)。老蓮仕女畫中那些顯然脫胎于唐人而又迥然有別于吳門唐寅、仇英筆下的女性形象，被賦予了新的時代特征。與當時京杭坊間流行的小說、唱詞的繡像融合在一起，造就了有別于山林與宮廷的又一種世俗文化氣息。他的版畫創(chuàng)作也聞名遐邇，為明末市民文化的典型代表。
　　同時期北方的崔子忠，能詩善畫，擅長畫人物故事，其構圖布局奇?zhèn)�，線條宛曲圓勁，設色古雅，人稱其畫為“儒者墨筆”。
　　崔子忠是一個很有性格的畫家，有關他生平的幾則傳說，如售史可法贈馬而買醉、拒送吏部壽金、惡索畫而碎之以及甲申年餓斃土室等故事，勾畫出一位憤世嫉俗、迥出塵表的晚明文人形象。特展中的《藏云圖軸》，是關于唐代詩人李白“安車入地肺，負瓶瓿而貯濃云，歸來散之臥內(nèi)，日飲清泉臥白云”的故事，為崔子忠代表作之一。
　　崔子忠畫人物故事布景奇?zhèn)�，�?jīng)常取窄長的直幅巧妙地安排人物器具。那種似真似幻、若即若離的感覺，十分適于表現(xiàn)超現(xiàn)實的仙靈圣境。本次展出的《白描佛像卷》中靈動圓勁的用筆，顯出他與當時丁云鵬、吳彬以及陳洪綬相近的深厚的白描線畫功夫。崔子忠和陳洪綬的這些作品，活畫出晚明社會的世態(tài)風情與人心所向，使他們贏得了崇高的藝術地位和評價。

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