季羨林：東方西方

　　21世紀(jì)將是中國(guó)文化（東方文化的核心）復(fù)興的世紀(jì)�，F(xiàn)在世界上出現(xiàn)了許多影響人類生存前途的弊端，比如人口爆炸、大自然被污染、生態(tài)平衡被破壞、臭氧層被破壞、糧食生產(chǎn)有限、淡水資源匱乏，等等，這只有中國(guó)文化能克服，這就是我的最后信念。

　　我們有一種“天人合一”的理想，自先秦起就有，而且不限于一家，其后綿延未斷。宋朝大哲學(xué)家張載有兩句話，說(shuō)得最扼要，最準(zhǔn)確：“民，吾同胞；
物，吾與也�！薄芭c”的意思是伙伴，“物”包括動(dòng)物和植物。我們的生活來(lái)源都取之于大自然，而我們不把大自然看作敵人，而看作朋友。將來(lái)全世界的人都必須這樣做，然后西方文化所產(chǎn)生的那些弊端才能逐漸克服。

　　在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前，我們根本不了解自己，也不了解世界大勢(shì)，昏昏然，懵懵然，盲目狂妄自大，以王朝大國(guó)自居，夜郎之君、井底之蛙，不過(guò)如此。現(xiàn)在讀一讀當(dāng)時(shí)中國(guó)皇帝寫給歐洲一些國(guó)家的君主的所謂詔書，那種口吻，那種氣派，真令人啼笑皆非又不禁臉上發(fā)燒，心里發(fā)抖。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，中國(guó)的統(tǒng)治者，在殖民主義者面前，節(jié)節(jié)敗退，碰得頭破血流，中國(guó)人最重視所謂的“面子”丟得一干二凈。他們于是來(lái)了一個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)變，一變而向“洋鬼子”低首下心，奴顏婢膝，甚至搖尾乞憐。上行下效，老百姓也受了影響，流風(fēng)所及，至今尚余音裊裊，不絕如縷。

　　我個(gè)人認(rèn)為，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這之前，西方人看待中國(guó)同那以后是根本不同的。在那以前，西方人認(rèn)為中國(guó)是智慧之國(guó)，文化之邦，中國(guó)的一切都是美好的，令人神往的。

　　多少年以來(lái)，總有一個(gè)問(wèn)題縈回在我的心中：什么是中華民族最優(yōu)秀的傳統(tǒng)？幾經(jīng)思考的結(jié)果，我認(rèn)為是愛(ài)國(guó)主義。我們是唯物主義者，不能說(shuō)，中國(guó)人天生就是愛(ài)國(guó)的。存在決定意識(shí)，必須有一個(gè)促成愛(ài)國(guó)主義的環(huán)境，我們才能有根深蒂固的愛(ài)國(guó)主義。只要看一看我們幾千年的歷史，這樣的環(huán)境立即呈現(xiàn)在我們眼前。在幾千年的歷史中，我們始終沒(méi)有斷過(guò)敵人，東西南北，四面都有。雖然有的當(dāng)年的敵人今天可能已融入中華民族之中；
但是在當(dāng)年，他們只能算是敵人。

　　人類的衣食住行所有的資料都取自大自然，我們向大自然索取是不可避免的。關(guān)鍵是怎樣去索取？索取手段不出兩途：一用和平手段，一用強(qiáng)制手段。我個(gè)人認(rèn)為，東西文化之分野，就在這里。

　　我覺(jué)得，人類很注意衣著的款式，這無(wú)關(guān)天下的安危，可以不必去管。但是，人類在這一方面所表現(xiàn)出來(lái)的智慧卻低得令我吃驚。什么皮爾•卡丹，什么這國(guó)巧匠，什么那國(guó)大師， 挖空心思，花樣翻新，翻來(lái)翻去，差別甚微。又來(lái)了我那句老話：三十年河?xùn)|，三十年河西。你等著瞧吧，到了三十年，肯定翻了回來(lái)。

　　我覺(jué)得，儒家倫理道德學(xué)說(shuō)的重點(diǎn)不在理論而在實(shí)踐。先秦儒家已經(jīng)安排好了的：格物、致知、誠(chéng)意、正心、修身、齊家、治國(guó)、平天下，是大家所熟悉的。這樣的安排極有層次，煞費(fèi)苦心，然而一點(diǎn)理論的色彩都沒(méi)有。也許有人會(huì)說(shuō)，人家在這里本來(lái)就不想講理論而只想講實(shí)踐的。我們即使承認(rèn)這一句話是對(duì)的，但是，什么是“仁”，什么是“義”？

　　自己生存，也讓別的人或動(dòng)植物生存，這就是善。只考慮自己生存不考慮別人生存，這就是惡。

　　慈善可以是很高的層次，無(wú)私奉獻(xiàn)，也可以有利己的目的，比如圖個(gè)好名聲，或者避稅，或者領(lǐng)導(dǎo)號(hào)召不得不響應(yīng)；
為慈善付出的可以很大也可以很少，可以是金錢也可以是時(shí)間、精神，層次很多，幅度很大，不管在什么條件下，出于什么動(dòng)機(jī)，只要他參與了，他就開(kāi)始了他的道德積累。所以我主張慈善不要問(wèn)動(dòng)機(jī)。

　　我覺(jué)得，思想家就是洞明世事，練達(dá)人情之人。他們不發(fā)玄妙莫測(cè)的議論，不寫恍兮惚兮的文章，更不幻想捏成什么哲學(xué)體系。他們說(shuō)的話都是中正平和的，人人能懂的。可是讓人看了以后，眼睛立即明亮，心頭渙然冰釋，覺(jué)得確實(shí)是那么一回事。

　　中國(guó)歷代還有一種說(shuō)法，就是所謂“天子”，說(shuō)皇帝是上天的兒子。這種說(shuō)法對(duì)皇帝和臣民都有好處�；实垡源藖�(lái)嚇唬老百姓，鞏固自己的地位。臣下也可以適當(dāng)?shù)乩�用它�?lái)給皇帝一點(diǎn)制約，比如利用日蝕、月蝕、彗星出現(xiàn)等等“天變”來(lái)向皇帝進(jìn)諫，要他注意修德，要他注意自己的行動(dòng)，這對(duì)人民多少有點(diǎn)好處。

　　我夢(mèng)到，近幾百年來(lái)，西方的科學(xué)技術(shù)給人民、全世界人民帶來(lái)了空前的幸福；
但是，其基礎(chǔ)是“征服自然”，與自然為敵，因而受到了大自然的懲罰，產(chǎn)生了許多弊端，比如大氣污染、環(huán)境污染、生態(tài)平衡、物種滅絕，如此等等，不一而足，切盼到了21世紀(jì)能有所改變，能改惡向善。要想做到這一點(diǎn)，必須以東方“天人合一”思想，濟(jì)西方思想之窮，也就是說(shuō)，人類必須同大自然為友，雙方互相了解，增強(qiáng)友誼，然后再伸手向大自然要衣、要食、要住、要行。

　　前幾年，我們中國(guó)學(xué)術(shù)界提出了一個(gè)口號(hào)：弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化。這口號(hào)提得正確，提得及時(shí)，立即得到了全國(guó)的響應(yīng)。所謂“弘揚(yáng)”，我覺(jué)得，有兩方面的意義：一個(gè)是在國(guó)內(nèi)弘揚(yáng)，一個(gè)是向國(guó)外弘揚(yáng)。二者不能偏廢。在國(guó)內(nèi)弘揚(yáng)，其意義之重要盡人皆知。我們常講“有中國(guó)特色的”，這“特色”無(wú)法表現(xiàn)在科技上。即使我們的科技占世界首位，同其他國(guó)家相比，也只能是量的差別，無(wú)所謂“特色”�！疤厣�”只能表現(xiàn)在文化上。這個(gè)淺近的道理，一想就能想明白。在文化方面，我們中華民族除了上面所說(shuō)的“天人合一”的思想以外，幾乎是處處有特色。我們的語(yǔ)言，我們的書法，我們的繪畫，我們的音樂(lè)，我們的飲食，我們的社會(huì)風(fēng)習(xí)，我們的文學(xué)創(chuàng)作，等等，哪個(gè)地方?jīng)]有特色呢？

　　我們過(guò)去曾實(shí)行魯迅所說(shuō)的“拿來(lái)主義”，拿來(lái)了許多外國(guó)的好東西，今后我們還將繼續(xù)去拿。但是，為了世界人類的幸福和前途，不管這些“天之驕子”們?cè)敢獠辉敢鈦?lái)拿我們中國(guó)的好東西。我們都要想方設(shè)法實(shí)行“送去主義”，我們要“送貨上門”。

　　中國(guó)的博士和西方的博士不一樣。在一些中國(guó)人心目中，博士是學(xué)術(shù)生活的終結(jié)；
而在西方國(guó)家，博士則只是學(xué)術(shù)研究的開(kāi)端。

　　在長(zhǎng)達(dá)兩千多年的封建社會(huì)中，中國(guó)的知識(shí)分子上進(jìn)之途只有一條，就是科舉制度。這真是千軍萬(wàn)馬，獨(dú)木小橋。從考秀才起，有的人歷盡八十一難，還未必能從秀才而舉人，從舉人而進(jìn)士，從進(jìn)士而殿試點(diǎn)狀元等等。最有幸運(yùn)的人才能進(jìn)入翰林院，往往已達(dá)垂暮之年，老夫耄矣。一生志愿滿足矣，一個(gè)士子的一生可以畫句號(hào)矣。自從清末廢科舉以后，秀才、舉人、進(jìn)士之名已佚，而思想中的形象猶在。一推行西洋的教育制度，出現(xiàn)了小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)、研究院等等級(jí)別。于是就有人來(lái)作新舊對(duì)比：中學(xué)畢業(yè)等于秀才，大學(xué)畢業(yè)等于舉人，研究生畢業(yè)等于進(jìn)士，點(diǎn)了翰林等于院士。這兩項(xiàng)都隱含著“博士”這一頂桂冠的影子。順理成章，天衣無(wú)縫，新舊相當(dāng)，如影隨形。于是對(duì)比者心安理得，胸?zé)o疑滯了。如果讓我打一個(gè)比方的話，我只能拿今天的素齋一定要烹調(diào)成雞魚(yú)鴨肉的形狀來(lái)相比。隱含在背后的心理狀態(tài)，實(shí)在是耐人尋味的。

　　在中國(guó)當(dāng)前社會(huì)中，封建思想意識(shí)仍極濃厚。在許多人的下意識(shí)里，西方傳進(jìn)來(lái)的博士的背后隱約閃動(dòng)著進(jìn)士和翰林的影子。

　　我覺(jué)得，德國(guó)人很聰明，他們有一個(gè)詞兒notluege，意思是“出于禮貌而不得不撒的謊”。一般說(shuō)來(lái)，不撒謊應(yīng)該算是一種美德，我們應(yīng)該提倡，但是不能頑固不化。假如你被敵人抓了去，完全說(shuō)實(shí)話是不道德的，而撒謊則是道德的。

　　中國(guó)管大自然或者宇宙叫“天”，而印度則稱之為“梵”（brahman）。中國(guó)人的“人”，印度稱之為“我”（Atman，阿特曼）�？偲饋�(lái)看，中國(guó)講“天人”，印度講“梵我”，意思基本上是一樣的。印度古代哲學(xué)家有時(shí)候用tat（等于英文的that）這個(gè)字來(lái)表示“梵”。梵文tatkartr，表面上盾是“那個(gè)創(chuàng)造者”，意思是“宇宙的創(chuàng)造者”。印度古代很有名的一句話tat tvam asi，表面上的意思是“你就是那個(gè)”，真正的涵義是“你就是宇宙”（你與宇宙合一）。宇宙，梵是大我；
阿特曼，我是小我。

　　自從人類有歷史以來(lái)，共形成了四個(gè)文化體系：一、中國(guó)文化；
二、印度文化；
三、從古代希伯來(lái)起經(jīng)過(guò)古代埃及、巴比倫以至伊斯蘭阿拉伯文化的閃族文化；
四、肇端于古代希臘、羅馬的西方文化。這四個(gè)文化體系又可以劃分為兩大文化體系：東方文化和西方文化。前三者屬于東方文化，第四個(gè)屬于西方文化。兩大文化體系的關(guān)系是“三十年河西，三十年河?xùn)|。

　　東方的思維模式是綜合的，西方的思維模式是分析的。勉強(qiáng)打一個(gè)比方，我們可以說(shuō)，西方是“一分為二”，而東方則是“合二而一”。再用一個(gè)更通俗的說(shuō)法來(lái)表達(dá)一下，西方是“頭痛醫(yī)頭，腳痛醫(yī)腳”，“只見(jiàn)樹(shù)木，不見(jiàn)森林”，而東方則是“頭痛醫(yī)腳，腳痛醫(yī)頭”，“即見(jiàn)樹(shù)木，又見(jiàn)森林”。說(shuō)得再抽象一點(diǎn)：東方綜合思維模式的特點(diǎn)是，整體概念，普遍聯(lián)系；
而西方分析思維模式則正相反。

　　從全世界范圍來(lái)看，在西方文化主宰下，生態(tài)平衡遭到破壞，酸雨到處橫行，淡水資源匱乏，大氣受到污染，臭氧層遭到破壞，海、洋、湖、河、江遭到污染，一些生物滅種，新的疾病冒出等等，威脅著人類的未來(lái)發(fā)展，甚至人類的生存。這些災(zāi)害如果不能克制，則用不到一百年，人類勢(shì)將無(wú)法生存下去。這些弊害目前已經(jīng)清清楚楚地?cái)[在我們眼前，哪一個(gè)人敢說(shuō)這是危言聳聽(tīng)呢？

　　我的意思并不是要鏟除或消滅西方文化。不是的，完全不是的。那樣做，是絕對(duì)愚蠢的，完全做不到的。西方文化迄今所獲得的光輝成就，決不能抹煞。我的意思是，在西方文化已經(jīng)達(dá)到的基礎(chǔ)上，更上一層樓，把人類文化提高到一個(gè)前所未有的高度。

　　既然能搞“西化”，為什么就不能搞“東化”呢？

　　我的基本觀點(diǎn)是：第一，漢語(yǔ)語(yǔ)法的研究必須改弦更張。第二，《中國(guó)通史》必須重寫。第三，《中國(guó)文學(xué)史》必須重寫。第四，中國(guó)文藝?yán)碚摫仨毷褂弥袊?guó)國(guó)有的術(shù)語(yǔ)，采用同西方不同的判斷方法，這樣才能在國(guó)際學(xué)壇上發(fā)出聲音。第五，中國(guó)美學(xué)研究必須根本“轉(zhuǎn)型”。第六，我認(rèn)為，西方的基本思維模式是分析的，而中國(guó)或其他東方國(guó)家的則是綜合的。第七，西方處理人與大自然的關(guān)系的“征服”手段是錯(cuò)誤的；
中國(guó)的“天人合一”的觀點(diǎn)是正確的。第八，西方的科學(xué)技術(shù)，在為世界人民謀福利的同時(shí)，產(chǎn)生了眾多弊端甚至災(zāi)害�，F(xiàn)在如仍不懸崖勒馬，則人類生存的前途必受到威脅。第九，東方文化與西方文化的關(guān)系是“三十年河?xùn)|，三十年河西”。

　　侈談東西方文化，已經(jīng)頗有些年頭了，這違反我的天性，已如上述。但是既然已經(jīng)走上了這一條路，我還要走下去的。特別是對(duì)東西文化之差異處，我仿佛害了“差異狂”，越看越多。沒(méi)有辦法，事實(shí)告訴我是這樣，我只有這樣相信，我這個(gè)“半瓶醋”晃蕩了這樣許多年，醋是否減少了一點(diǎn)，或者增加了一點(diǎn)呢？我看不出。我只是相信，如果醋增加到裝滿了瓶子，那就沒(méi)有晃蕩的余地，想晃蕩也不會(huì)出聲。反之，如果醋減少到了一滴不剩，那么，瓶子里只剩下了空氣，同樣是不能出聲。我看而且也希望，我這個(gè)“半瓶醋”，永遠(yuǎn)保留半瓶，給永遠(yuǎn)晃蕩下去提供條件和基礎(chǔ)。

　　我的總印象（只能算是印象）是：近代美學(xué)在中國(guó)是一個(gè)“舶來(lái)品”，中國(guó)近現(xiàn)代的美學(xué)家過(guò)多地倚靠、信任、追隨西方美學(xué)家，亦步亦趨，甚至拾人慧牙。他們似乎忘記了一個(gè)基本事實(shí)：中國(guó)人心目中的美同西方人不完全一樣。作為一個(gè)中國(guó)美學(xué)家，首先應(yīng)該研究中國(guó)的美，這是責(zé)無(wú)旁貸的事。

　　西方的美重點(diǎn)在眼睛和耳朵，他們美學(xué)家研究的對(duì)象重點(diǎn)是音樂(lè)、繪畫、雕塑等等。中國(guó)的美則涉及眼、耳、鼻、舌、身等五官。

　　“美”這個(gè)字，根據(jù)外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社《漢英詞典》，英文是beautiful, pretty, good, very satisfactory, be pleased with mersely。其中最重要的是前二者，都與眼睛有關(guān)。因?yàn)橹袊?guó)有“美酒”、“美食”、“美餐”等等一系列與舌頭有關(guān)的說(shuō)法，不得不加上good一個(gè)解釋�！懊谰啤敝荒茏g為good wine，“美食”、“美餐”只能譯為good food或tastyfood 和table delica-cies，決不能譯為beautiful food。這只是一個(gè)極其簡(jiǎn)單明了的例子，其他的例子還有不少�？傊�，中國(guó)人的與西方人的“美”不完全相同。中國(guó)的美學(xué)家研究美學(xué)，決不應(yīng)忘記了自己。換言之，中國(guó)美學(xué)家不應(yīng)當(dāng)囿于眼睛和耳朵，而應(yīng)當(dāng)延伸到五官，其中最主要的是舌頭。

　　中國(guó)的“味”和印度的nasa，涵義或引申義并不相同，但是，二者都同出于舌頭，而不像西方那樣審美對(duì)象只限于眼之所見(jiàn)和耳之所聞，其中必有原因。

　　西方文論學(xué)家企圖把一篇文學(xué)作品加以分析、解剖，給每一個(gè)被分析的部分一個(gè)專門名詞，(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁(yè))

　　支離繁瑣。而東方的以中國(guó)文論家為代表的文論家則從整體出發(fā)，把他們從一篇文學(xué)作品中悟出來(lái)的道理或者印象，用形象化的語(yǔ)言，來(lái)給它一個(gè)評(píng)價(jià)，比如“清新庚開(kāi)府，俊逸鮑參軍”，對(duì)李白則稱之曰“飄逸豪放”，對(duì)杜甫則稱之為“沉郁頓挫”，如此等等，例子不勝枚舉，這是兩種截然不同的文論話語(yǔ)，想把它們?nèi)跁?huì)在一起，不亦難乎！至于這兩種話語(yǔ)哪一個(gè)更好，我無(wú)法回答。我是不薄西方愛(ài)東方，就讓這兩種話語(yǔ)并駕齊驅(qū)，共同發(fā)展下去吧。

　　王靜安《人間詞話》說(shuō)：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出。‘云破月來(lái)花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣�！边@類有關(guān)“煉”字的論述，古代文論中極多。西方寫散文和寫詩(shī)，使用的詞兒有時(shí)也會(huì)不相同的，其中也有“煉”的意味，但不像中國(guó)這樣嚴(yán)重而已。在中國(guó)類似的例子還可以舉出許多來(lái)，僅就大家所熟知的例子就有“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字，可以說(shuō)：著一“綠”字而境界全出�！跋壬�之德，山高水長(zhǎng)”改一個(gè)字，把“德”改為“風(fēng)”，則意味迥乎不同。至于“池塘生青草”這樣傳頌千古的名句，若譯為西文，則必平淡枯燥，讓西方人大惑不解。唐代王維的詩(shī)，與此句有相通之處。我個(gè)人認(rèn)為，這是中國(guó)詩(shī)歌與禪趣密切相聯(lián)的表現(xiàn)，只能意會(huì)，不能言傳，一落言筌，立即失色。

　　中國(guó)這些話語(yǔ)，表面上看起來(lái)似乎很籠統(tǒng)，很不確切，有人可能認(rèn)為是不“科學(xué)”——我坦白承認(rèn)，我從前就屬于這類人——很模糊。我現(xiàn)在卻認(rèn)為，妙就妙在模糊上。模糊能給人以整體概念和整體印象。這樣一來(lái)，每個(gè)讀者都有發(fā)揮自己想象力和審美能力的完全的自由，海闊天空，因人而異，每個(gè)人都能夠得到自己那一份美感享受，不像西方文論家那樣，對(duì)文學(xué)作品硬作機(jī)械的分析，然后用貌似謹(jǐn)嚴(yán)、“科學(xué)”的話語(yǔ)，把自己的意見(jiàn)表達(dá)出來(lái)，牽著讀者的鼻子走，不給讀者以發(fā)揮自己想象力的自由。如果給點(diǎn)自由的話，也決不會(huì)太多。

　　當(dāng)年魯迅主張“拿來(lái)主義”，我們現(xiàn)在要在拿來(lái)的同時(shí)，大力張揚(yáng)“送去主義”。你不來(lái)拿，我偏要送給你，但送之必有術(shù)。其術(shù)首先認(rèn)真鉆研我們這一套植根于東方綜合思維模式的文論話語(yǔ)，自己先要說(shuō)得清楚，不能以己之昏昏昭昭；
其次則要徹底鏟除“賈桂思想”，理直氣壯地寫出好文章，提出新理論。只要我們的聲音響亮準(zhǔn)確，必能振聾發(fā)聵。

　　在德國(guó)，實(shí)證主義的研究方法，其精神與中國(guó)考據(jù)并無(wú)二致，其目的在于拿出證據(jù)，追求真實(shí)——我故意不用“真理”二字，然后在確鑿可靠的證據(jù)的基礎(chǔ)上，抽繹出實(shí)事求是的結(jié)論。德國(guó)學(xué)術(shù)以其“徹底性”蜚聲世界。

　　令人吃驚的是，到了今天，竟還有少數(shù)學(xué)者，懷抱“科學(xué)”的尚方寶劍，時(shí)不時(shí)祭起了“科學(xué)”的法寶，說(shuō)我的說(shuō)法不“科學(xué)”，沒(méi)有經(jīng)過(guò)“科學(xué)”的分析。另外還有個(gè)別學(xué)者，張口“這是科學(xué)”，閉口“這是科學(xué)”，來(lái)反對(duì)中國(guó)的氣功，甚至中國(guó)的醫(yī)學(xué)、針灸、拔罐子等等傳統(tǒng)醫(yī)療方法。把氣功說(shuō)得太神，我也無(wú)法接受。但是實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)外多年的臨床應(yīng)用，證明這些方法確實(shí)有效，竟還有人視而不見(jiàn)，聽(tīng)而不聞，死抱住“科學(xué)”不放，豈不令人駭異嗎？

　　現(xiàn)在事實(shí)已經(jīng)證明了，這位“賽先生”（即科學(xué)）確實(shí)獲得了一部分成功，獲得了一些真理，這是不能否認(rèn)的。但是，通向真理的道路，并不限于這一條。東方的道路也同樣能通向真理。

　　漢語(yǔ)只有單字，沒(méi)有字母，沒(méi)有任何形態(tài)變化，詞性也難以確定，有時(shí)難免顯得有點(diǎn)模糊。在五四運(yùn)動(dòng)期間和以后一段時(shí)間內(nèi)，有人就想進(jìn)行改革，不是文字改革，而是語(yǔ)言改革，魯迅就是其中之一，胡適也可以算一個(gè)。到了現(xiàn)在，“語(yǔ)言改革”的口號(hào)沒(méi)有人再提了。但是研究漢語(yǔ)的專家們的那一套分析漢語(yǔ)語(yǔ)法的方式，我總認(rèn)為是受了研究西方有形態(tài)變化的語(yǔ)言的方法的影響。我個(gè)人認(rèn)為，這一條路最終是會(huì)走不通的。

　　糖是一種微末的日用食品，平時(shí)誰(shuí)也不會(huì)重視它�？墒恰疤恰边@個(gè)字在西歐各國(guó)的語(yǔ)言中都是外來(lái)語(yǔ)，來(lái)自同一個(gè)梵文字sarkarā，這充分說(shuō)明了，歐美原來(lái)無(wú)糖，糖的原產(chǎn)地是印度。這樣一來(lái)，糖一下子就同我的研究工作掛上了鉤。于是我就開(kāi)始注意這個(gè)問(wèn)題，并搜集這方面的資料。后來(lái)，又由于一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，一張伯希和從敦煌藏經(jīng)洞拿走的，正面寫著一段佛經(jīng)，背面寫著關(guān)于印度造糖法的殘卷，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，傳到了我的手里。大家都知道，敦煌殘卷多為佛經(jīng)，像這樣有關(guān)科技的殘卷，真可謂是鳳毛麟角，絕無(wú)僅有。從伯希和起，不知道有多少中外學(xué)人想啃這個(gè)硬核桃，但是沒(méi)有能啃開(kāi)，最后終于落到我手中。我也驚喜欲狂，終于啃開(kāi)了這個(gè)硬核桃。

　　唐太宗派人到印度去學(xué)習(xí)制糖法，不過(guò)表示當(dāng)時(shí)印度在制糖技術(shù)的某一方面有高于中國(guó)之處。中國(guó)學(xué)習(xí)的結(jié)果是，自己制造出來(lái)的糖“色味逾西域遠(yuǎn)甚”。文化交流的歷史往往如此。在以后的長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，中印在制糖方面還是互相學(xué)習(xí)的。

　　糖本是一件小東西，然而在它身上卻馱著長(zhǎng)達(dá)一千多年的中印兩國(guó)文化交流的歷史。

　　印度的寓言故事，不但見(jiàn)于《伊索寓言》中，也見(jiàn)于許多歐洲古代和近代書中，比如《十日談》、《拉芳丹寓言》、《格林童話集》等等。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，歐洲學(xué)者們是有爭(zhēng)論的。一派主張?jiān)�產(chǎn)于希臘，另一派主張?jiān)�產(chǎn)于印度。盡管他們的看法不同，但是有一點(diǎn)是相同的，他們承認(rèn)這些寓言故事不是獨(dú)立產(chǎn)生的，我是主張：絕大部分源于印度。有什么證明呢？眾所周知，印度在文藝創(chuàng)作方面是有一些特點(diǎn)的，印度人民比較富于幻想力。

　　印度書《五卷書》在印度傳本甚多，傳播的地區(qū)很廣，傳播的時(shí)間很長(zhǎng)。其中的寓言故事絕大部分都是民間故事，是老百姓自己創(chuàng)造出來(lái)的。以后，各個(gè)宗教都利用這些故事為宣揚(yáng)自己的教義服務(wù)。有一些文人學(xué)士也在不同時(shí)期采用不同的形式，把這些故事搜集起來(lái)，加以整理、編寫，寫成了不同的書�！段寰頃�》是其中最著名最有代表性的一部。這一部書最晚的一個(gè)本子是公元12世紀(jì)才纂成的。最早的本子始于何時(shí)，現(xiàn)在還說(shuō)不清，恐怕要早上幾百年，近千年。6世紀(jì)時(shí)，《五卷書》被譯成了巴列維語(yǔ)。由巴列維語(yǔ)轉(zhuǎn)譯成阿拉伯語(yǔ)和古代敘利亞語(yǔ)。這個(gè)巴列維語(yǔ)譯本現(xiàn)在已經(jīng)佚失。但是根據(jù)這個(gè)譯本而譯出來(lái)的阿拉伯語(yǔ)譯本卻以《卡里來(lái)和笛木乃》的名字成為《五卷書》走遍了全世界的階梯。

　　“詩(shī)的靈魂”理論的輪廓大體如下：詞匯有三重功能，能表達(dá)三重意義：一、表示功能——表示義（字面義，本義）；
二、表示功能——指示義（引申義，轉(zhuǎn)義）；
三、暗示功能——暗示義（領(lǐng)會(huì)義）。以上三個(gè)系列又可以分為兩大類：說(shuō)出來(lái)的，包括一和二；
沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的，包括三，在一和二也就是表示功能和指示功能耗盡了表達(dá)能力之后，暗示功能發(fā)揮作用。這種暗示就是他們所謂的“韻”�！俄嵐狻返谝徽抡f(shuō)：可是領(lǐng)會(huì)義，在偉大詩(shī)代的語(yǔ)言（詩(shī)）中，卻是另外一種不同的東西；
這顯然是在大家都知道的肢體（成分）以外的不同的東西，正像女人中的（身上的）美一樣。這種暗示功能、暗示義（領(lǐng)會(huì)義）有賴于讀者的理解力和想象力，可能因人而異，甚至因時(shí)因地而異，讀者的理解力和想象力在這里有極大的能動(dòng)性。海闊憑魚(yú)躍，天高任鳥(niǎo)飛，這也許就是產(chǎn)生美感的原因。這種暗示就是這一批文藝?yán)碚摷业乃�謂韻（dhvani）。在審美活動(dòng)過(guò)程中，審美主體的主觀能動(dòng)性發(fā)揮得越大，他就越容易感到審美客體美，這就是“韻”的奇妙作用。韻是詩(shī)的靈魂。

　　他們把詩(shī)分為三個(gè)層次：第一，真詩(shī)，以沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的東西也就是暗示的東西為主；
第二，價(jià)值次一等的詩(shī)，沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的只占次要地位，只是為了裝飾已經(jīng)說(shuō)出來(lái)的東西；
第三，沒(méi)有價(jià)值的詩(shī)，把一切重點(diǎn)都放在華麗的語(yǔ)言上，放在雕琢堆砌上。在這里，可以說(shuō)是層次分明。沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的暗示的東西，其價(jià)值超過(guò)說(shuō)出來(lái)的東西，在說(shuō)出來(lái)的東西中，詞藻雕飾最無(wú)價(jià)值。

　　中國(guó)難以理解的神韻就等于印度的韻；
中國(guó)的神韻論就等于印度的韻論。只因中國(guó)的文藝?yán)碚摷也淮笊瞄L(zhǎng)分析，說(shuō)不出個(gè)明確的道理，只能反反復(fù)復(fù)地用一些形象的說(shuō)法來(lái)勉強(qiáng)表達(dá)自己的看法，結(jié)果就成了迷離模糊的一團(tuán)。一經(jīng)采用印度的分析方法，則豁然開(kāi)朗，真相大白了。

　　在中國(guó)禪宗史上，幾乎所有的大師在說(shuō)法和行動(dòng)中，都不直接地把想要說(shuō)的意思表達(dá)出來(lái)，而是用一聲斷喝，或者當(dāng)頭一棒，或者說(shuō)一些“干屎橛”一類的介于可解與不可解之間的話，來(lái)做出暗示，讓自己的學(xué)生來(lái)參悟。在這里，關(guān)鍵在于聽(tīng)者或受者。老師說(shuō)出來(lái)的或者做出來(lái)的，只是表現(xiàn)現(xiàn)象。沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的或做出來(lái)的才是核心，才是精神，這樣的核心和精神需要學(xué)生自己去頓悟。斷喝一聲有大道，一句干屎橛中有真理。這很有點(diǎn)像詩(shī)的神韻。

　　漢文“韻”字，從形體結(jié)構(gòu)上來(lái)看，從偏旁“音”來(lái)看，它是表示聲音的，與意義無(wú)關(guān)，至少關(guān)系不大�！段男牡颀垺肪砥摺堵暵伞返谌�十三：“異音相慎（順）謂之和，同聲相應(yīng)謂之韻。”范文瀾《文心雕龍注》說(shuō)：“異音相從謂之和，指句內(nèi)雙聲疊韻及平仄之和調(diào)；
同聲相應(yīng)謂之韻，指句末所用之韻�！笨傊�，和與韻都指聲音之和諧。和諧同美有聯(lián)系，所以“韻”字也有“美”的意思、“好”的意思、“風(fēng)雅”的意思�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》中“道人蓄馬不韻”，可以為證。用“韻”字組成的復(fù)合詞很多，比如“韻宇”、“韻度”、“韻事”、“風(fēng)韻”、“韻致”等等，都離不開(kāi)上面說(shuō)的這幾種意思。我個(gè)人以為，其原因就在于用聲音表示“和諧”這個(gè)概念，最為具體，最容易了解。

　　中印兩國(guó)同樣都用“韻”字來(lái)表示沒(méi)有說(shuō)出的東西、無(wú)法說(shuō)出的東西、暗示的東西。這是相同的一面。但是，在印度，dhvani這個(gè)字的含義，從“韻”發(fā)展到了“暗示”。而在中國(guó)，“韻”這個(gè)字，雖然也能表示無(wú)法說(shuō)出的東西，同“神”字聯(lián)在一起能表示“暗示”的含義，卻從來(lái)沒(méi)有發(fā)展到直截了當(dāng)?shù)乇硎尽鞍凳尽钡某潭�。這是不同的一面，我們必須細(xì)心注意。

　　我講到書名，印度的命名原則又與中國(guó)有驚人的相似之處，這不能不發(fā)人深思了。我先舉幾個(gè)例子。7世紀(jì)的檀丁有《詩(shī)鏡》，12世紀(jì)的羅摩月和德月有《舞鏡》，14世紀(jì)的毗首那他有《文鏡》。用“鏡”字來(lái)命書名的做法，立刻就讓我們想到中國(guó)的《杜詩(shī)鏡詮》、《格致鏡原》一類的書名。13世紀(jì)的沙羅達(dá)多那耶有《情光》，勝天有《月光》，都用“光”字來(lái)命名。15世紀(jì)的般努達(dá)多有《味河》，17世紀(jì)的世主有《味海》，還有著名的《故事�！返鹊�，都用“河”、“海”等字眼來(lái)命書名。至于用“花鬘”、“花簇”等字眼命名的書，更是車載斗量，比如安主的《婆羅多花簇》、《羅摩衍那花簇》、《大故事花簇》，還有般努達(dá)多的《味花簇》等等。類似這樣的例子還很多，我們不一一列舉了。怎樣來(lái)解釋中國(guó)和印度這樣的書名呢？我認(rèn)為，也同樣用韻的理論、神韻的理論、暗示的理論。我以上舉出的這許多書名也同樣可以分解為兩個(gè)部分：說(shuō)出來(lái)的和沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的。鏡、光、河、海、花鬘、花簇、苑、珠、林、楫等等，都是說(shuō)出來(lái)的東西，實(shí)有的具體的東西。它們之所以被用來(lái)命書名，實(shí)際上與這些具體的東西無(wú)關(guān)，而只是利用它們所暗示的東西，也就是沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的東西。

　　我多年以來(lái)就考慮一個(gè)問(wèn)題：從宏觀方面來(lái)看，中印文化似同屬于一個(gè)大體系——東方文化體系，與西方文化體系相抗衡。中印文化相同之處，有的出自互相學(xué)習(xí)，有的則不一定。

　　盡管中印在韻的方面有如此驚人相似之處，但是兩國(guó)的思想方法仍有其差異。像印度那樣的分析，我們是沒(méi)有的。我們靠一些形象的東西來(lái)說(shuō)明問(wèn)題。

　　印度人沒(méi)有空間和時(shí)間觀念。永恒那一剎那，宇宙同一個(gè)小點(diǎn)，在他們看來(lái)都沒(méi)有多大差別。因而印度幾乎可以說(shuō)沒(méi)有真正的歷史。在四五千年的長(zhǎng)時(shí)間里，我們只找到幾個(gè)可靠的日期；
而這幾個(gè)日期也還是根據(jù)印度以外同印度發(fā)生過(guò)關(guān)系的國(guó)家的記載推出來(lái)的。

　　一走到幻想的王國(guó)里，他們就顯出了自己的身手，仿佛是太空里的飛鳥(niǎo)，大海里的游魚(yú)，任意飛翔游泳，沒(méi)有一點(diǎn)障礙。說(shuō)到天，又何止三十三層；
談到地獄，也不止十八個(gè)；
再說(shuō)到世界，就在三千大千世界以外還有無(wú)量數(shù)的世界存在。天帝釋住的神宮當(dāng)然是七寶雕鏤，但實(shí)際上卻并不這樣簡(jiǎn)單。我們得要想象到這七寶有各種的光彩，各種的形態(tài)。這種種不同的光彩、種種不同的形態(tài)，交互間錯(cuò)蓋成一座寶殿。黃金的黃光，珊瑚的紅光，毗琉璃的白光，另外還有無(wú)量數(shù)的光，輝耀在一起。再襯上檐邊的七寶鈴，上面的七寶網(wǎng)，旁邊的七寶池，池旁的七寶樹(shù)，我們就可以想象這都率天宮是什么光景了。佛從頭頂上向外放光，這我們都還可以想象。但他這一放就是無(wú)量千萬(wàn)條，用印度人的說(shuō)法就是有如恒河沙數(shù)。上面照徹了三十三天，下面一直照到十八層地獄的最后一層。每一條光的頂上都浮著一朵大蓮花，每一朵蓮花的上面端坐著一個(gè)佛。這個(gè)佛還像原來(lái)的佛一樣又從頭頂上放出光來(lái)，(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁(yè))

　　仍然是無(wú)量千萬(wàn)條。上面又有蓮花，又有佛，這佛又放光。

　　他們的幻想真如萬(wàn)千涌泉，源源不絕。而且一切都生動(dòng)、美麗，一點(diǎn)也不枯燥。他們既然有這樣的本領(lǐng)，所以對(duì)他們來(lái)說(shuō)，一切走獸飛鳥(niǎo)都有了人性；
一切泉石樹(shù)木都有了生命。從不知什么時(shí)候起，印度人就相信靈魂不滅，就是所謂輪回。一個(gè)人做好事，下一生就可以成神；
做壞事，就可以成禽獸成餓鬼。人與獸之間根本沒(méi)有什么區(qū)別。在他們的寓言和童話里，一只牛說(shuō)話，它真的就是在說(shuō)話，毫不勉強(qiáng)，為什么一只牛不能說(shuō)話呢？于是在高山上，深林里，小河邊，到處都充滿了生命。你無(wú)論走到什么地方也不會(huì)感到孤獨(dú)和寂寞了。

　　世界上的民族，不管皮膚是什么顏色，不管天南地北，從一千多年以來(lái)，不知道有多少千萬(wàn)人聽(tīng)過(guò)《五卷書》里的故事了。從這里他們得到了他們所需要的快樂(lè)。它把人們從現(xiàn)實(shí)的紛擾里帶到一個(gè)童話的國(guó)土里去。在這里一切都是自由的，一切都是活生生的。人與獸和諧地住在一起，連山林樹(shù)石小河都仿佛有了生命，到處流動(dòng)著一片生機(jī)。人們平常時(shí)候被抑壓下去的幻想在這里又抬起頭來(lái)，他們又可以到月的國(guó)、虹的國(guó)，獸的國(guó)，甚至植物的國(guó)里去邀游。他們的心靈又可以得到暫時(shí)的解決。等他們?cè)倩氐浆F(xiàn)實(shí)世界里來(lái)的時(shí)候，雖然現(xiàn)實(shí)世界仍是現(xiàn)實(shí)世界，仍然是死板紛亂；
但他們的心靈究竟解放過(guò)一次，他們又有了生力來(lái)?yè)?dān)當(dāng)這些死板和紛亂了。世界上還有第二本書有這樣的力量么？

　　我們從印度出發(fā)，經(jīng)過(guò)了古希臘，到了法國(guó)，到處都找到這樣一個(gè)以驢為主角蒙了虎皮或獅皮的故事。在世界許多別的國(guó)家里，也能找到這樣的故事，限于篇幅，我們?cè)谶@里不能一一討論了。這個(gè)故事，雖然到處都有，但卻不是獨(dú)立產(chǎn)生的。它原來(lái)一定是產(chǎn)生在一個(gè)地方。由這地方傳播開(kāi)來(lái)，終于幾乎傳遍了全世界。我們現(xiàn)在再回頭看我在篇首所抄的柳宗元的短寓言《黔之驢》的故事，雖然那條到了貴州的長(zhǎng)耳公沒(méi)有蒙上虎皮，但我卻不相信它與這故事沒(méi)有關(guān)系。據(jù)我看，它只是這個(gè)流行世界成了一個(gè)類型的故事的另一個(gè)演變的方式，驢照舊是主角，老虎在這里沒(méi)有把皮剝下來(lái)給驢披在身上，它自己卻活生生地出現(xiàn)在這故事里。驢的鳴聲沒(méi)有泄露秘密，卻把老虎嚇跑了。最后，秘密終于因了一蹄泄露了，吃掉驢的就是這老虎。柳宗元或者在什么書里看到這故事，或者采自民間傳說(shuō)。無(wú)論如何，這故事不是他自己創(chuàng)造的。

　　自從18世紀(jì)后期至19世紀(jì)初期德國(guó)人（當(dāng)然并不只限于德國(guó)人）之所以對(duì)中國(guó)文學(xué)發(fā)生那樣大的興趣,完全出于一種浪漫情緒。當(dāng)時(shí)浪漫主義正風(fēng)靡一時(shí),只有對(duì)遠(yuǎn)的、神秘的、異域的東西，人們才發(fā)生興趣。每個(gè)詩(shī)人都?jí)粝氲竭|遠(yuǎn)而神秘的地方。在當(dāng)時(shí)歐洲人眼中，中國(guó)就正是這樣一個(gè)地方。

　　自從第二次大戰(zhàn)結(jié)束以來(lái)，德國(guó)人最初還沒(méi)能把戰(zhàn)爭(zhēng)的暗影從心頭掃去，有點(diǎn)發(fā)怔，什么都沒(méi)能想。以后戰(zhàn)爭(zhēng)的影子漸漸淡漠下來(lái)。他們痛定思痛，才又想到許多東西。有些人發(fā)現(xiàn)，他們自己的文化里或者真正有什么缺點(diǎn)，不然為什么總是在苦難里輾轉(zhuǎn)呢？他們于是又把眼光轉(zhuǎn)向東方，想從那里獲得點(diǎn)什么去補(bǔ)救自己的文化，我并不贊成這辦法；
但他們的心情我卻非常能了解。

　　故事傳布愈廣，時(shí)間愈長(zhǎng)，演變也就愈大；
但無(wú)論演變到什么程度，里面總留下點(diǎn)痕跡，讓人們可以追蹤出它們的來(lái)源來(lái)。正像孫悟空把尾巴變成旗桿放在廟后面一樣，楊二郎一眼就可以看出來(lái)，這座廟是猴兒變的。

　　不能否認(rèn)孫悟空與《羅摩衍那》的那羅與哈奴曼等猴子的關(guān)系，那樣做是徒勞的。但同時(shí)也不能否認(rèn)中國(guó)作者在孫悟空身上有所發(fā)展、有所創(chuàng)新、把印度神猴與中國(guó)的巫支祁結(jié)合了起來(lái)，再加以幻想潤(rùn)飾，塑造成了孫悟空這樣一個(gè)勇敢大膽、敢于斗爭(zhēng)、生動(dòng)活潑的、為廣大人民所喜愛(ài)的藝術(shù)形象。

　　漢族好像對(duì)倫理道德（封建的）特別重視。我常常發(fā)現(xiàn)漢譯佛典中強(qiáng)調(diào)忠和孝的地方很不少。我有點(diǎn)懷疑，我不相信印度原文如此，而是漢譯者加上的。

　　一個(gè)國(guó)家,一個(gè)民族戲劇發(fā)展的動(dòng)力,自以內(nèi)因?yàn)橹?但外因也絕不可低估,中國(guó)戲劇(主要是指漢人的戲劇)的發(fā)展也是如此,動(dòng)力有歷時(shí)的傳統(tǒng),又有并時(shí)的外來(lái)影響,二者交錯(cuò),起了作用,斯有新發(fā)展。

　　印度戲劇的特點(diǎn)同中國(guó)戲劇的特點(diǎn)對(duì)比：1、韻文、散文雜糅，二者相同，在中國(guó)是道白與歌唱相結(jié)合；
2、梵文、俗語(yǔ)雜糅，中國(guó)戲劇從表面上看不出來(lái)；
但是倘仔細(xì)品評(píng)，至少在京劇中員外一類的官員與小丑的話是不相同的；
3、劇中各幕時(shí)間和地點(diǎn)隨意變換，二者相同；
4、有丑角，二者相同；
5、印劇有開(kāi)場(chǎng)獻(xiàn)詩(shī)，中國(guó)劇有跳加官，性質(zhì)相同；
6、結(jié)尾大團(tuán)圓，二者基本相同，中國(guó)劇間有悲劇結(jié)尾者；
7、舞臺(tái)，印劇方形、長(zhǎng)方形或三角形，中國(guó)劇大抵方形。在Winternitz歸納的七個(gè)特點(diǎn)之外，我想再加上一項(xiàng)：8、歌舞結(jié)合以演一事，二者相同。中國(guó)戲劇有極悠久的發(fā)展歷史，各地劇種亦多不同。以上歸納的幾點(diǎn)，只能說(shuō)大體如此，對(duì)京劇和昆曲來(lái)講，是完全適合的。

　　蒙田以一個(gè)智者的目光，觀察和思考大千世界的眾生相，蕓蕓叢生，林林總總，他從古希臘一直觀察到16世紀(jì)，從法國(guó)不求上進(jìn)觀察到古代的埃及和波斯，發(fā)為文章，波瀾壯闊。他博學(xué)多能，引古證今，鑒古知今，對(duì)許多人類共同有的思想感情，提出了自己獨(dú)到的、有時(shí)似乎是奇特的見(jiàn)解，給人以深思、反省的機(jī)會(huì)，能提高人們對(duì)人生的理解。

　　英國(guó)歷史學(xué)家湯因比(Toynbee)在他的巨著《歷史研究》(Historical Studies)中，把人類在幾千年的歷史上創(chuàng)造的文明歸納為二十三種或二十六種。意思就是說(shuō)，任何文明都不能萬(wàn)歲千秋，永存不朽。這個(gè)觀點(diǎn)是符合人類歷史發(fā)展情況的。我歸納了一下，認(rèn)為人類的文明或者文化大體上有五個(gè)階段：誕生、成長(zhǎng)、繁榮、衰竭、消逝。這種消逝不是毫不留蹤跡地消失了，而是留有蹤跡的，蹤跡就存在于接它的班的文化中。這其實(shí)也是一種文化融合，但卻不是對(duì)等的，而是有主有從的。

　　正如我的老師——清華大學(xué)陳寅恪教授曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的《白虎通》當(dāng)中的三綱六紀(jì)是中國(guó)文化的精華。什么叫三綱呢？就是君臣、父子、夫婦。他講的當(dāng)然是君為臣綱，父為子綱，夫?yàn)槠蘧V。這里邊有糟粕，如夫妻應(yīng)該是平等的，怎么男人成了女人的綱了呢？這個(gè)我們先不講它。六紀(jì)，一是仲父，就是父親的兄弟姊妹；
二是兄弟；
三是族人；
四是族舅，就是母親家的人；
五是師長(zhǎng)；
六是朋友。他說(shuō)，這三綱六紀(jì)是中國(guó)文化的中心，我看他的話很有道理。因?yàn)槿祟愖杂猩鐣?huì)以來(lái)，必然要有一種規(guī)則來(lái)維系，不然的話社會(huì)就亂七八糟�，F(xiàn)在馬路上為什么要有交通警？為什么要有紅綠燈？這就是一種規(guī)則，一種規(guī)章制度，要求大家都來(lái)遵守，這樣社會(huì)生活才能進(jìn)行。要是沒(méi)有這些規(guī)則，社會(huì)生活就不能進(jìn)行�！栋谆⑼ā返娜�綱六紀(jì)，把當(dāng)時(shí)社會(huì)所有的人際關(guān)系都規(guī)定了。

　　我們的文化還有一個(gè)提法，是我們的特點(diǎn)，就是“格、致、正、誠(chéng)、修、齊、治、平”。意思就是格物、致知、正心、誠(chéng)意、修身、齊家、治國(guó)、平天下八個(gè)步驟。先從自己開(kāi)始格物，就是了解事物，了解以后致知，把規(guī)律找出來(lái)，正心、誠(chéng)意就不用講了，修身就是修自己，然后齊家，把家治好，然后再治國(guó)，治國(guó)以后是平天下。就是從個(gè)人內(nèi)心一直到天下。那么，什么叫國(guó)，什么叫天下呢？在周代來(lái)講，像齊國(guó)、燕國(guó)、鄭國(guó)等國(guó)是國(guó)，天下則指整個(gè)周代的中國(guó)�，F(xiàn)在像中國(guó)、日本叫國(guó)，天下就是世界。個(gè)人要從內(nèi)心出發(fā)，正心、誠(chéng)意，一直推到治國(guó)、平天下。這套系統(tǒng)的步驟，屬于倫理道德范疇，也屬于政治范疇，是其他任何國(guó)家所沒(méi)有的。

　　“禮義廉恥，國(guó)之四維”。就是說(shuō)，禮義廉恥是國(guó)家的四個(gè)支柱。除了這個(gè)提法外，古人還提出了“孝悌忠信，禮義廉恥”等說(shuō)法，意思都差不多。

　　中國(guó)傳統(tǒng)道德是中國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中最精華的內(nèi)容，它在世界人類文明遺產(chǎn)中的特殊性非常之明顯。為什么要這么說(shuō)呢？因?yàn)槭澜缟先魏螄?guó)家，從古希臘一直到古印度，盡管每個(gè)國(guó)家都有自己的道德規(guī)范，每個(gè)民族都有自己的道德規(guī)范，可是內(nèi)容這么全面、年代這么久遠(yuǎn)、涉及面這么廣泛的道德規(guī)范，在全世界來(lái)看，中國(guó)是唯一的。現(xiàn)在中國(guó)周圍這些國(guó)家，像日本、韓國(guó)、越南等，有一個(gè)名詞叫漢文化圈，屬于漢文化圈的國(guó)家基本上都受我國(guó)的影響。

　　現(xiàn)在我們的考古發(fā)現(xiàn)越多，就越證明我們的歷史長(zhǎng)久。比如“五四”時(shí)代連堯、舜、禹、湯的禹都有懷疑是不是確有其人，現(xiàn)在已經(jīng)證明了有禹這個(gè)人。隨著考古學(xué)的不斷進(jìn)步，我估計(jì)將來(lái)考古發(fā)現(xiàn)不但有夏、有禹，一定還會(huì)有更古的堯、舜，還要往上發(fā)展。

　　把“孝”這個(gè)詞翻譯為英語(yǔ)，用一個(gè)詞翻譯不出來(lái)，得用兩個(gè)詞。什么原因呢？因?yàn)殡m然不能說(shuō)外國(guó)沒(méi)有孝，但是孝并非作為一個(gè)很重要的概念，所以譯過(guò)去就得用兩個(gè)詞。英文里面兩個(gè)什么詞呢？就是兒女的“虔誠(chéng)”與“尊敬”，而在中文中光一個(gè)“孝”就夠了。這就說(shuō)明“孝”這個(gè)詞有中國(guó)的特點(diǎn)。

　　我們中國(guó)過(guò)去在翻譯方面的成就，是世界上任何國(guó)家都望塵莫及的，而翻譯歷史之長(zhǎng)，在世界上也是獨(dú)一無(wú)二的。

　　我一向覺(jué)得，胡適之先生的兩句話：大膽的假設(shè)，小心的求證，是完全正確的。自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)，概莫意外，假設(shè)不大膽不行，求證不小心也不行。只有二者緊密結(jié)合，才是治學(xué)的正道。

　　大家都知道《歌德談話錄》這本書，在1827年1月30日歌德與�？寺�的談話錄中，歌德說(shuō)，我今天看了一本中國(guó)的書——《好逑傳》，中國(guó)人了不起，在中國(guó)人眼中，人跟宇宙合二為一（這是我這幾年宣傳的人與大自然和諧），男女談情說(shuō)愛(ài)，相互彬彬有禮，那么和諧、和睦，這個(gè)境界我們西方?jīng)]有�？梢哉f(shuō)，《好逑傳》在中國(guó)文學(xué)史上最多與《今古奇觀》處在一個(gè)水平上，甚至中國(guó)文學(xué)史也不會(huì)寫它�？墒莻鞯綒W洲，當(dāng)時(shí)歐洲文化的第一代表人歌德卻大加贊美。但他是有根據(jù)的。雖然我國(guó)這類才子佳人題材的小說(shuō)有些理想化，像《西廂記》。但是在當(dāng)時(shí)的西方文化泰斗看來(lái)，起碼中國(guó)作者心中的境界是很高的。歌德指出的這一點(diǎn)不是很值得我們回味嗎？

　　在我一生六十多年的學(xué)術(shù)研究的過(guò)程中，德國(guó)十年是至關(guān)重要的關(guān)鍵性的十年。我在上面已經(jīng)提到過(guò)，如果我的學(xué)術(shù)研究有一個(gè)發(fā)軔不是在清華大學(xué)，而是在德國(guó)哥廷根大學(xué)。我也提到過(guò)，如果我不是由于一個(gè)非常偶然的機(jī)遇來(lái)到德國(guó)的話，我的一生將會(huì)完完全全的另一個(gè)樣子。

　　在我所知道的世界語(yǔ)言中，只有漢文把“恩”與“師”緊密地嵌在一起，成為一個(gè)不可分割的名詞。這只能解釋為中國(guó)人最懂得報(bào)師恩，為其他民族所望塵莫及的。

　　西方的思維方式，分析的思維方式，表現(xiàn)得最清楚的是古希臘亞里士多德的邏輯思想，它的形式邏輯是以矛盾律和排中律兩個(gè)公理為基礎(chǔ)的。它認(rèn)為，在同一個(gè)時(shí)間內(nèi)，A不能既是X又不是X。模糊邏輯揚(yáng)棄了亞里士多德的絕對(duì)教條，建立了更復(fù)雜的多評(píng)價(jià)系統(tǒng)。這種模糊邏輯現(xiàn)在已經(jīng)應(yīng)用到許多東西上，包括電視機(jī)、洗衣機(jī)等等，等等，連制定規(guī)劃等工作也使用了模糊數(shù)學(xué)，而且都已獲得了成功。（184）人類的意識(shí)真能清清楚楚地、涇渭分明地劃分為三個(gè)整整齊齊的層次嗎？

　　意的層次是無(wú)窮無(wú)盡模糊不清的。外化為言，言的層次也是無(wú)窮無(wú)盡模糊不清的。此外還有言時(shí)的一些外在條件，比如眼神、手勢(shì)、臉部表情、聲音高低、疾徐等等�；癁槲淖忠灿性S多外在條件。這樣的言，聽(tīng)到別人耳中，看在別人眼中，聽(tīng)的人和讀的人，又要根據(jù)各自不同的經(jīng)驗(yàn)，來(lái)加以體會(huì)，加以了解。這樣一來(lái)，聽(tīng)者和讀者體會(huì)到的和了解到的東西，同原來(lái)說(shuō)者和寫者所要想表達(dá)的意，絕對(duì)不可能完全符合。這是一個(gè)典型的模糊關(guān)系。從這個(gè)觀點(diǎn)上來(lái)看，哲學(xué)家們爭(zhēng)論不休的“言意之辨”，頗有點(diǎn)庸人自擾的味道。最好了之以模糊理論，這樣反而能使天下太平。

　　我大膽地說(shuō)一句：人類文化一萌芽，就有互相學(xué)習(xí)，也就是交流的活動(dòng)。到了后來(lái)，一部人類文化史證明了一件事實(shí)；
沒(méi)有文化交流，就沒(méi)有人類文化史。文化交流是人類文化發(fā)展的動(dòng)力。

　　（本文原載于《季羨林生命沉思錄》國(guó)際文化出版公司 ）

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