油紙傘傳承人

　　我和小伙伴Vivi撐著油紙傘，腳步輕盈地走在雅典衛(wèi)城古老的街道上，周圍不時有羨慕的目光投來，有人豎起大拇指，說：“你們的傘真美�！薄�—這也是我們去其他國家進行文化交流時最常聽到的話。大學畢業(yè)后，我回到老家余杭，窩在山坳的祖屋里，跟著74歲的爺爺學做油紙傘，后來創(chuàng)立了自己的工作室，努力為這門古老的手藝輸送新鮮血液，并開始帶著它站上世界性的舞臺。
　　行者檔案
　　劉偉學90后，杭州紙傘之家文化創(chuàng)意有限公司創(chuàng)始人、CEO，畢業(yè)于杭州師范大學錢江學院環(huán)境與藝術專業(yè)，2015年受邀成為融設計圖書館駐場設計師，獲得優(yōu)秀獎。曾受邀攜紙傘技藝參加2015、2016年的巴黎家居裝飾博覽會（Maison&Objet）、2017年的米蘭家居展及歐洲相關的文化交流巡展。
　　CNT對話
　　在紙傘的制作過程中，有普通人可以體驗一下的環(huán)節(jié)嗎？
　　初學者可以試試糊傘的環(huán)節(jié)，用雙手感受紙張的質感。一定要小心手指的力度，打濕的紙稍有不慎就會破損，但也不必過于緊張。一開始拼接也許還做不到無縫，多試幾次就能找到竅門。
　　Tips
　　油紙傘的美好寓意
　　■油紙與“有子”音近，寓意多子、多福。
　　■傘骨為竹，竹報平安，寓意節(jié)節(jié)高升。
　　■傘形為圓，寓意美滿、團圓、平安。
　　■中國古代有一個習俗，赴京趕考或做官上任，行李（包袱）中一定會帶一把紅油紙傘，即“包袱傘”，又稱“保福傘”，預祝路途平安、高中狀元。
　　油紙傘的傳承地
　　在中國，目前主要的傳承地有安徽涇縣、婺源甲路、四川瀘州、浙江杭州、湖南湘潭石鼓鎮(zhèn)，海外的傳承地有日本岐阜縣的美濃。瀘州紙傘被列為國家級非物贗文化遺產，婺源甲路紙傘是省級非物質文化遺產。
　　余杭傘傳承基地
　　基地坐落在杭州市余杭區(qū)瓶窯鎮(zhèn)塘埠村西塢村，當?shù)厥�產毛竹，周邊有櫻花基地，距離大徑山國家公園、徑山寺20分鐘車程，距離雙溪漂流景區(qū)約20分鐘路程。
　　基地附近的余杭融設計圖書館，專注于中國傳統(tǒng)手工藝的研究、展示與交流。

傳承的是一種“美好”

　　2017年的米蘭設計周上，一把叫作“米藍”的中國傳統(tǒng)油紙傘讓很多外國設計師感到驚艷：純白色的展示空間里，這把淺淺的灰藍色的紙傘緩緩打開，猶如一支帶著暗香的幽蘭展開了微微透明的花瓣，令人不由得屏住了呼吸。這種特別的顏色，在中國傳統(tǒng)色中稱為“春藍”，傘面上若隱若現(xiàn)的牛皮紙紋路。造就了獨特的肌理和質感。這把傘和一同參展的數(shù)件紙傘衍生品設計，獲得了堪比設計界奧斯卡金像獎的“紅點至尊獎”。
　　這并不是我們的油紙傘第一次“走向世界”。2016年，在歐洲三大著名博覽會之一的巴黎家居裝飾博覽會上，我和小伙伴們帶去的油紙傘一亮相，就吸引了現(xiàn)場幾乎所有設計師的眼睛，參展的10把傘瞬間售空。設計師們的表情有些詫異，他們原以為守著紙傘的必定是個白發(fā)蒼蒼的老先生，沒想到這樣傳統(tǒng)的物件竟出自我這個90后之手。
　　我至今還記得最初接觸油紙傘的那個雨天，走在山路上，雨滴稀稀落落地打著傘面，聲音清脆悅耳，路旁的竹葉不時摩擦傘面的聲音也特別好聽，人在傘下的感覺很美好，雨天帶來的煩躁已消失殆盡。我大學學的是設計專業(yè)，或許就是因為忘不了那種美好的感覺，畢業(yè)后，我回到老家余杭，開始跟爺爺學做紙傘，成為塘埠村余杭紙傘的第三代傳承人，并創(chuàng)立了自己的工作室。

老道理與新修行

　　我曾經(jīng)以為創(chuàng)業(yè)的生活是充滿情懷和熱血的，而事實上，那段時間更像是進山修行。每天早上7點半起床，開車到達山里的祖屋大概8點半。工作時不能穿好的衣服，因為無論再怎么小心衣服上都會沾滿膠水，然后這件衣服就只能當工作服了，而我已經(jīng)有十多件這樣得來的工作服。剛開始午飯是在爺爺家解決，但我們一忙起來就忘了時間，經(jīng)常誤了飯點，又不能總讓爺爺?shù)�，所以有將近一年的時間，我和小伙伴改去村里的小面店吃飯，最豪華的搭配就是豬油渣炒面加一個荷包蛋，飯后再來根冰棍，那一刻，覺得山里的生活具是悠閑自在。
　　紙傘雖然不大，做起來卻并不輕松，首先，選毛竹就是一大難題。一把傘需要36根長骨和36根短骨，都來源于一根完整的毛竹筒，要選擇粗細適宜、結疤較為平整的一段，完成的傘品相才會好。剛開始，我以為只要選足夠年份的竹子就萬事大吉，然而做完一批傘，傘骨全都發(fā)霉，這才知道一定要選擇冬天砍下的竹子，在水里浸泡30天以上，這樣才不容易發(fā)霉，也不容易長蟲。
　　做傘主要有四個步驟：制傘骨、穿斗成型、裁紙糊傘、裝飾裝配。我主要負責制傘骨和最后—步中的上桐油。和很多90后—樣，我從來沒摸過刀，沒下地干過活，第一次把沉甸甸的劈篾刀拿在手中時，感覺非常陌生。我覺得這刀太笨重，嘗試在網(wǎng)上買來新的工具代替它，但前前后后買了一堆，都是用幾次就廢了，只好又拿起爺爺留下的這把老刀。有些東西會一代代傳下來，這是有它的道理的，我開始嘗試跟那些傳統(tǒng)的工具交朋友。
　　開槽，是制作傘骨中極為重要的部分，腳踩踏板，帶動鋸片，要在不到5毫米寬的竹條中間開一條2毫米的槽，還要達到“似透非透”的狀態(tài)。開槽需要精神高度集中，稍有閃失，拿竹條的手就會被鋸片所傷。一個專業(yè)的制傘骨的師傅，至少需要3年才能出師。
　　幾百年來，做紙傘的步驟都有非常明確的“男女分工”，其實這就像以前整個村子都以做傘為業(yè)時，各家各戶有明確分工一樣，每家只負責做傘的一個部分，不會去搶別家的生計，完整的制作步驟其實大家都知道，但仍會本本分分做好自己的事，給別人留下余地。
　　繼承傳統(tǒng)的同時，我也嘗試做一些修改。爺爺糊紙傘用的是傳統(tǒng)的桃花紙，這種紙質透而薄，使用的時候稍不留神就會劃破，遇到狂風暴雨不堪—擊。我嘗試了近百種不同的紙樣，最終發(fā)現(xiàn)手工牛皮紙最為理想，它軟硬適中，也沒有惱人的毛屑。為了搭配牛皮紙上美麗的花紋，我也不再使用繁復的中國紋飾來裝點傘面，而是轉為—種極簡風格，米藍、西塢紅、深空黑等純色紙傘，感覺質感更加純粹。熬桐油的時候，我發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)桐油的味道偏重，經(jīng)常放上兩三年也無法完全揮發(fā)，我對桐油的配方做了一些小調整，不僅味道消失了，也增加了傘的牢固性。

讓傳統(tǒng)與世界聯(lián)通

　　我們工作室的作坊里有5位老師傅，年齡加起來超過300歲，他們最關注的是怎樣能把傘做得更精良，每道工序如何能更加完美。而我除了對傳統(tǒng)技藝感興趣，也更迫切地想把紙傘展不出去，讓外界接受。
　　我不再堅持傳統(tǒng)配色，而是嘗試跟現(xiàn)代接軌，做一把大家在日常中也能使用的紙傘。我把紙傘帶到世界各地亮相，給工作室引來不少“國際訪客”，比如印尼巴厘島自然學校的校長、葡萄牙的服裝設計師、德國的農業(yè)管理專家……這些不同領域的客人都醉心于中國傳統(tǒng)手工藝，覺得紙能防雨很神奇，紙和竹子的結合非常有趣，傘上的綁花線無比美妙……他們對手藝的尊重讓我感動，一個小小的竹環(huán)，在他們眼中也是手藝人用心制作的巧物，是中國古代智慧的化身。
　　在深山坳里沉下心來，每一天都扎扎實實地思考、勞作，感覺會一步一步接近我的夢想——做一把讓人不舍得丟掉的紙傘。對我來說，油紙傘具有無窮的生命力，它背后的文化底蘊可以不斷挖掘。現(xiàn)在我在嘗試制作以家居為主的油紙傘衍生品，比如燈、錢包、手包……我想這將是我終身的事業(yè)，就像爺爺一樣，我希望將來我的孩子也會為他的父親而驕傲，為父親所傳承的手藝而驕傲。

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