由歌曲《奉獻(xiàn)》論理查·施特勞斯早期藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征

　　摘要：作理查？施特勞斯漫長(zhǎng)的一生（1864-1949年）跨越了十九世紀(jì)德國(guó)藝術(shù)歌曲的時(shí)代，他的大部分歌曲反映了浪漫主義風(fēng)格的審美理念，本文通過(guò)對(duì)《奉獻(xiàn)》這首早期歌曲從歌曲創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色和演唱特點(diǎn)等方面進(jìn)行全面而深入地分析，進(jìn)而得出結(jié)論，認(rèn)為“詩(shī)意與戲劇性”相結(jié)合是他的早期藝術(shù)歌曲的特征。理查？施特勞斯的早期藝術(shù)歌曲是19世紀(jì)的德奧藝術(shù)歌曲歷史中的瑰寶，是浪漫主義晚期創(chuàng)作風(fēng)格的標(biāo)志，同時(shí)，也預(yù)示著20世紀(jì)現(xiàn)代派多元化音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)作的到來(lái)。
　　關(guān)鍵詞：理查？施特勞斯；藝術(shù)歌曲；浪浪漫主義晚期；奉獻(xiàn)
　　一、前言
　　藝術(shù)歌曲，是西方音樂(lè)史上一種重要的聲樂(lè)體裁，定義：“這種微妙的藝術(shù)用不同于歌劇的方法，令人領(lǐng)會(huì)到歌詞中的戲劇性?xún)?nèi)容”。其特點(diǎn)是歌詞多采用著名詩(shī)歌，側(cè)重表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，曲調(diào)表現(xiàn)力強(qiáng)，表現(xiàn)手段與作曲技法比較復(fù)雜，伴奏占重要地位。許多藝術(shù)歌曲現(xiàn)已成為聲樂(lè)教材或音樂(lè)會(huì)保留曲目。理查·施特勞斯（Richard Strauss，1864-1949年），是19世紀(jì)末20世紀(jì)初德國(guó)杰出的作曲家和指揮家。同時(shí)也是德國(guó)重要的藝術(shù)歌曲作家之一。一生創(chuàng)作有《唐璜》、《堂·吉訶德》、《死與變形》、《英雄生涯》以及《家庭交響曲》等九部交響詩(shī)及其他管弦樂(lè)曲，《莎樂(lè)美》、《埃萊克特拉》、《玫瑰騎士》等十四部歌劇，一百五十余首藝術(shù)歌曲，許多作品廣為流傳，至今仍是許多歌唱家在音樂(lè)會(huì)上的保留曲目。理查·施特勞斯的創(chuàng)作分為早期（1882-1891）、中期（1891-1906）和晚期（1918-1948）三個(gè)時(shí)期。
　　以下從理查·施特勞斯早期一首具有代表性的作品《奉獻(xiàn)》為例來(lái)簡(jiǎn)述理查·施特勞斯早期藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征。
　　二、歌曲《奉獻(xiàn)》的創(chuàng)作風(fēng)格分析
　　理查·施特勞斯第十號(hào)藝術(shù)歌曲作品集（op.10）的誕生，標(biāo)志著他在音樂(lè)創(chuàng)作上逐步走向成熟。
　　1.結(jié)構(gòu)部分。《奉獻(xiàn)》是理查·施特勞斯0p.10的開(kāi)篇曲目，是一首分節(jié)歌。全曲篇幅短小，該曲結(jié)構(gòu)為帶變化再現(xiàn)的三段式，三個(gè)樂(lè)段旋律相似而歌詞不同。結(jié)構(gòu)圖示如下：
　　從圖示可以看出，此曲首先以?xún)尚」?jié)的鋼琴音型作為引子，人聲在第三小節(jié)進(jìn)入，用弱的力度演唱。該曲的基礎(chǔ)樂(lè)段有8小節(jié)，其最后兩小節(jié)的樂(lè)句“感謝你’，是全曲的特征材料。
　　2.和聲部分�！斗瞰I(xiàn)》的起始和弦用的是三和弦，而不是像古典主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲一樣以主和弦或?qū)俸拖议_(kāi)頭。第一樂(lè)段最后五小節(jié)，其第四小節(jié)從聲樂(lè)旋律上，到了歌詞“感謝你”已經(jīng)形成這個(gè)樂(lè)段的結(jié)束，但和聲織體上卻處理為c大調(diào)下屬和弦的副屬七和弦，并沒(méi)有體現(xiàn)出要求解決的傾向，接下來(lái)第五小節(jié)在c大調(diào)主持續(xù)音上出現(xiàn)了要解決的下屬和弦，經(jīng)導(dǎo)七和弦到弱拍上的主和弦才在和聲上真正構(gòu)成了第一樂(lè)段的結(jié)束。
　　3.織體部分。從織體部分看，伴奏以三連音形式的分解和弦開(kāi)始，馬上給于了聽(tīng)眾富于律動(dòng)的旋律感跟將其藝術(shù)歌曲中經(jīng)典熱情的搖曳風(fēng)格展示給了聽(tīng)眾更為演繹粉的激情演唱打下了情緒基礎(chǔ)。高潮部分，左右手均以柱式和弦的三連音節(jié)奏型來(lái)演奏以烘托高潮部分激昂的情緒氣氛，更把人聲推向情緒的頂點(diǎn)。
　　三、風(fēng)格特征
　　理查·施特勞斯漫長(zhǎng)的一生跨越了十九世紀(jì)德國(guó)藝術(shù)歌曲的時(shí)代，他的大部分歌曲反映了浪漫主義風(fēng)格的審美理念。在他創(chuàng)作的200多首藝術(shù)歌曲中，幾乎有一半在1900年前創(chuàng)作并廣為傳唱。他早期的作品帶有后期浪漫主義色彩，以“詩(shī)意與戲劇性’，相結(jié)合為突出特色。有不少優(yōu)美的歌曲傳世，如《夜》、《奉獻(xiàn)》《我愛(ài)你》《小夜曲》《明晨》《黃昏的夢(mèng)》《秘密的邀請(qǐng)》《夜行》《萬(wàn)圣節(jié)》《搖籃曲》等。
　　由于理查·施特勞斯藝術(shù)歌曲風(fēng)格特點(diǎn)多樣，因此在把握理查·施特勞斯音樂(lè)的總體風(fēng)格的同時(shí)又要在歌曲的不同風(fēng)格上有所區(qū)別。例如《萬(wàn)圣節(jié)》《奉獻(xiàn)》《明晨》等都是調(diào)性富于變化。適合男女演唱；再如等民歌風(fēng)格的歌曲，其歌曲風(fēng)格又不一樣，其中有很多音樂(lè)元素來(lái)自民間曲調(diào)；此外還有夜曲、搖籃曲等題材的藝術(shù)歌曲，還有像《秘密的邀請(qǐng)》含有故事情節(jié)，充滿戲劇性的詩(shī)意特征的歌曲等。充分顯示出施特勞斯歌曲音樂(lè)風(fēng)格的多樣性。鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲聲樂(lè)演唱中不可缺少的主要組成部分。作曲家充分發(fā)揮自己的想象力與創(chuàng)造力，借助鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力，使其融入歌曲的情感，以豐富多樣的表現(xiàn)手法，渲染詩(shī)歌的意境，塑造動(dòng)人的音樂(lè)形象。
　　德奧藝術(shù)歌曲在19世紀(jì)里經(jīng)歷了誕生、繁榮的過(guò)程。作曲家的創(chuàng)作正在向詩(shī)歌、人聲和管弦樂(lè)靠攏，理查·施特勞斯便是其代表人物之一。希望能有更多的人了解并演唱理查·施特勞斯的藝術(shù)歌曲，進(jìn)一步挖掘其更有藝術(shù)價(jià)值的內(nèi)涵，并帶動(dòng)我國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作和演唱。

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