愛情百態(tài)
發(fā)布時(shí)間:2017-01-25 來源: 感悟愛情 點(diǎn)擊： 
愛情百態(tài)篇一：《我愿意》：一生何求 長相廝守
《我愿意》：一生何求 長相廝守
愛情電影究竟有多大的魅力？至少我們可以說大多數(shù)愛情電影都離不開一段或者幾段糾結(jié)復(fù)雜的愛情，不管是《北非諜影》也好，《花樣年華》也罷，抑或是《甜蜜蜜》(張曼玉版 孫儷版)一般，愛情電影中的人物關(guān)系和故事脈絡(luò)幾乎都有相似之處，但愛情電影始終讓人著迷。主人公不同的生活環(huán)境和不同的演繹方式，會(huì)讓這段愛情擁有新的魅力，當(dāng)然每段愛情都會(huì)有很多不一樣的地方，不同明星表現(xiàn)出來的效果也大不一樣，所以即使愛情片永遠(yuǎn)跳脫不出男男女女的感情糾葛，但依然有廣泛的市場。
明星陣容先聲奪人
愛情片首先是要有一個(gè)耀眼的明星班底，因?yàn)槿绻麤]有打斗場景和電腦特效的話，明星是最行之有效的商業(yè)號(hào)召力。《我愿意》的三大主演——孫紅雷、李冰冰(微博
冰冰有李聽眾：394201人
+收聽已收聽最新消息 2012年2月22日 15:53春天來了，帶著陽光的心情去洛杉磯享受陽光！更多)、段奕宏(微博)，目前都是當(dāng)紅的明星，段奕宏在電影方面的建樹還比較少，畢竟成名的時(shí)間不長，通過這部戲，也證明了他在電影方面有很深的潛力可發(fā)展。孫紅雷有經(jīng)驗(yàn)豐富的演員，演技過硬，市場號(hào)召力也不差，在電視劇領(lǐng)域紅得發(fā)紫，在電影領(lǐng)域的票房號(hào)召力也呈現(xiàn)逐步上升的趨勢。李冰冰更不用多說，電影代表作都有多部，而且還是金馬獎(jiǎng)影后，由她來成為兩大型男競爭黃金剩女，是再合適不過的了。
有什么好看的電視劇愛情片必須糾結(jié)，男女主人公即使有一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，也要經(jīng)歷百轉(zhuǎn)千回的復(fù)雜愛情旅程，否則(來自:www.zuancaijixie.com 蒲公 英文 摘:愛情百態(tài))電影就不好看了，這也就是所謂的戲劇沖突，沒有沖突就難以吸引觀眾。《我愿意》設(shè)置的沖突點(diǎn)，一是兩位型男追求一名黃金剩女，二是多年前的戀人能否破鏡重圓？離異男孫紅雷追求剩女李冰冰，乍一看孫紅雷是不占據(jù)什么優(yōu)勢。李冰冰這邊廂也比較尷尬，工作出色，但33歲沒嫁出去的女人，似乎找個(gè)離異男也是無奈之舉。但偏偏這時(shí)還要出現(xiàn)多年前失蹤的男友段奕宏，這下就變得更復(fù)雜了。本文出自/vodlist/13.html，鈴鐺影院首發(fā)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來源，并保留來源的完整性
單身女性居高不下
李冰冰飾演的唐薇薇堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，俗稱“黃金剩斗士”；段奕宏飾演的王洋英俊多金，俗稱“鉆石王老五”；孫紅雷飾演的楊年華表面平淡無奇，俗稱“中年離異男”。從李冰冰這方面來說，她本身的年紀(jì)也貼近人物唐薇薇，而且也是未婚，飾演唐薇薇的她會(huì)有切身體會(huì)，算是本色出演，所以片中會(huì)看到李冰冰的真情流露。唐薇薇到了這個(gè)年紀(jì)，有過失敗的感情經(jīng)歷，事業(yè)有成，她更希望是生活安定下來，能夠找一個(gè)男人長相廝守，所以楊年華貌似是個(gè)不錯(cuò)的選擇。但是唐薇薇對(duì)王洋余情未了，王洋也想舊情復(fù)燃，這樣的三角戀，就有趣很多了。
像唐薇薇這樣的都市白領(lǐng)剩女，在北京這樣的大都市并不罕見，夸張點(diǎn)說，在CBD甚至是比比皆是。忙于工作就會(huì)疏于情感，想起談婚論嫁，才發(fā)生年過三十，和那些二十來歲的女生競爭就顯得脆弱很多了。堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立就要付出代價(jià)，青春那么美好但卻那么短暫，所以唐薇薇面對(duì)楊年華這樣的離異男人也打算接受，但王洋的出現(xiàn)多少讓她亂了方寸，不過舊傷口難以愈合，她還是不能忘記王洋帶給她的傷害。
都市男女愛情百態(tài)
《我愿意》的喜劇笑料來自于孫紅雷和段奕宏這兩位男星的追女仔斗法，一個(gè)憑借真心實(shí)意去追求女生，一個(gè)依仗百萬身家擔(dān)當(dāng)鉆石王老五，其實(shí)唐薇薇選擇誰都會(huì)幸福的，因?yàn)閮蓚�(gè)男人都會(huì)對(duì)她好，關(guān)鍵是看誰能打動(dòng)唐薇薇的心，這個(gè)追求的過程是極富看點(diǎn)的。李冰冰的表演因?yàn)楹徒巧挲g相近，并且也是單身，所以多少有點(diǎn)本色演出。孫紅雷這次的表演很搶眼，楊年華是個(gè)有過去的人，結(jié)過婚，所以他的婚戀史造成了這個(gè)男人有不愿讓人知道的過去，甚至對(duì)他的家庭財(cái)產(chǎn)狀況有刻意隱瞞的情況，這個(gè)人物就顯得很神秘也很復(fù)雜，孫紅雷把這個(gè)人物的小聰明和經(jīng)歷過滄桑都詮釋得很到位，他越來越有氣場，通過《我愿意》，說明孫紅雷能駕馭各種類型的商業(yè)片，甚至是包括愛情片，孫紅雷在未來幾年，應(yīng)該會(huì)成為內(nèi)地電影市場中頗具號(hào)召力的男明星。
《我愿意》中所展現(xiàn)的都市人物情感也是多角度的，并不是只聚焦于唐薇薇的愛情，從唐薇薇這里，首先提出的是女人太能干和太強(qiáng)勢，會(huì)不會(huì)找不到老公，因?yàn)槟腥瞬桓胰⑦@樣的女人。電影給出的答案就是強(qiáng)勢的女人需要更強(qiáng)勢的男人來追求。到了唐薇薇同事這里，靳小令（薛佳凝(微博)飾）和麗莎（張儷飾）又是兩種態(tài)度，靳小令相夫教子做個(gè)賢妻良母，麗莎游戲人生處處留情，編導(dǎo)沒有給予哪一方以批判的眼光，或者用片中人物的話來說，這是男人或者女人各自的需要，所以才會(huì)有這樣的情況發(fā)生，無論如何，要讓一個(gè)女孩子說出“我愿意”三個(gè)字，男士們的確要煞費(fèi)苦心才行，這一點(diǎn)似乎是亙古不變的。
愛情百態(tài)篇二：笛安經(jīng)典語錄
笛安作品經(jīng)典語句
1、仇恨，始終類似于某些中藥的東西，性寒、微苦，沉淀在人體中，散發(fā)著植物的清香�？墒翘扉L日久，卻總能催生一場又一場的爆炸，核武器手榴彈炸藥包，當(dāng)然還有被用作武器的暖水瓶??都是由仇恨贈(zèng)送的禮品盒。打開他們，轟隆一聲，火花四濺，濃煙滾滾，生命以一種迅捷的方式分崩離析。別忘了，那是個(gè)儀式，仇恨祝愿你們每個(gè)帶著恨意生存的人，快樂。（西決）
2、飛蛾們都幽然地漂了過來，凝聚在光暈里，那光的邊緣輕薄得就像一層塵埃。都說飛蛾是自己找死，可是我根本就不覺得它們活過。因?yàn)樗鼈兟兀乜拷獾臅r(shí)候，就已經(jīng)很鎮(zhèn)定，鎮(zhèn)定得不像有七情六欲的生命，而像是魂靈。（東霓）
3、我曾經(jīng)以為，女人都是飛蛾，生性擅長不怕死的撲火，后來才知道，原來也有一種女人是候鳥，無論和如何都沿著一種靜謐的軌跡安寧的飛翔。（西決）
4、三個(gè)音節(jié)，每個(gè)都是元音結(jié)尾，還算抑揚(yáng)頓挫，怕是中文里最短的一句主謂賓俱全的句子：我愛你。（告別天堂）
5、我聽見我的身體里刮起一陣狂風(fēng)，它尖銳的呼嘯著，穿透了我的身體，穿透了我的視覺跟聽覺，那就是歲月吧，我知道的，那一定是多年來，瘋狂的沉淀在我身體里的歲月。（西決）
6、天真其實(shí)不是一個(gè)褒義詞，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，它可以像自然災(zāi)害那樣接著一股原始，戲劇化，生冷不忌的力量，輕而易舉的毀滅一個(gè)人。（西決）
7、公元前我們太小，公元后我們又太老。沒有人看到真正美麗的來到。那一次真正美麗的微笑。那么，海子。我最愛的你。當(dāng)你從容不迫地躺在鐵軌，傾聽遙遠(yuǎn)的汽笛聲的那一刻。是公元前還是公元后？那一次真正美麗的微笑你見到了嗎？我只知道，從我第一眼看你的詩的時(shí)候，我就喜歡上火車這東西。因?yàn)樗菜懒四�。（告別天堂）
8、你怎么可以允許自己這么活著，就這樣毋庸置疑地在別人的恩典里？怎么可以？（東霓）
10、我是生死，你是輪回；我是紅塵，你是虛空；我是用來標(biāo)識(shí)歲月的某個(gè)微不足道的點(diǎn)，你是容納所有滄海一粟的無垠；我是業(yè)障，你是修行；我是渴望成為神的人，你是無法褪盡人氣的神；我是“此時(shí)此刻”的囚徒，你是“永恒”這片原野上的牧羊人；我是不可能掙脫“此情此景”的肉身，你是天地悠悠的一部分；我是至情至性的歡笑和哭喊，你是高山頂上寂然的雪線；我是照耀微小灰塵的一線陽光，你是擁抱萬物的黑暗；我原諒所有瑣碎的惡意，你負(fù)責(zé)評(píng)判一切不自知的邪念；我是絢爛繽紛的幻想，你是不情愿地照亮萬里海面的燈塔；我覺得我的一生太短，你覺得你的自由太漫長；我是你的南柯一夢，你是我必然到達(dá)的終點(diǎn)。一生二，二生三，三生萬物。
12、而今，我已經(jīng)被打敗過了，我用曾經(jīng)的飛蛾撲火，換來今天手心里握著的一把余溫尚存的灰燼。值得慶幸的是，我依然沒有忘記，這把灰燼的名字叫做理想。（告別天堂）
14、可是我只是躲進(jìn)了百年好合的謊言里，進(jìn)入了輪回。你和我不同，你在進(jìn)入輪回前，必須先要隕落。我凝視著你們隕落于蕓蕓眾生之中。你，潘勇，還有南極城。南極城里飄出來麻辣香鍋的味道，賓客盈門，車水馬龍。我們的，永遠(yuǎn)的，南極城。（南極城傳）
16、找一樣我認(rèn)為重要的東西，理想也好，愛情也好，我需要這樣的東西來提醒我，我不是靠“活著”的慣性活著的。（告別天堂）
18、可是人生那么苦，我只是想要一點(diǎn)兒好風(fēng)景。（東霓）
19、我習(xí)慣了晝伏夜出，晚睡晚起；我早已學(xué)會(huì)了面對(duì)這謊話連篇的人群的時(shí)候，撒一個(gè)同樣的謊；我鐘愛那種飲酒至半醉，用微醺的眼睛慷慨地給這個(gè)糟糕的世界送上所有的柔情——但是這并不代表，我允許自己沉溺。你就是我的修行，南音。愿我們真的能夠一起去到我們都想去的地方，看見良辰，看見美景，然后你能轉(zhuǎn)過臉，對(duì)我認(rèn)真地說：“我認(rèn)出了你�！保ㄖ挛矣H愛的小女孩）
20、我想，最初那個(gè)名叫麥哲倫的家伙真是可憐，他航行了那么久，他本想去一個(gè)無邊無際的遠(yuǎn)方，可是他發(fā)現(xiàn)所能到達(dá)的最遠(yuǎn)的距離原來就是最初的地方，所以他寫了一本書告訴世人我們生活的地球是圓形的，只不過是為了遏制絕望。（西決）
22、高速公路是個(gè)好去處，因?yàn)槿澜绲母咚俟范奸L的差不多，所以你很容易就忘了自己身在何方，因?yàn)橐煌麩o際，所以讓人安心。（西決）
23、我就像瞧不起這個(gè)仗勢欺人的世界一樣，瞧不起你。這個(gè)世界把我搞得狼狽不堪，可是我心里總有一個(gè)柔軟的地方，心疼著它的短處。所以我還是愛這個(gè)讓我失望透頂?shù)氖澜绲模�，我愛你。（光輝歲月）
24、生死相隨是個(gè)多重大的儀式，死在這儀式里倒也罷了，可是麻煩的是如果你活在這個(gè)儀式里，你就一定會(huì)在某些時(shí)刻用厭倦來打發(fā)日子。夏芳然此時(shí)還沒有意識(shí)到，其實(shí)親人之間就是那么回事。抱怨、嫌棄、厭惡都發(fā)生在一群彼此肝膽相照的人之間。延期是真的，但是肝膽相照也是至死不渝的。（芙蓉如面柳如眉）
25、眼淚是最珍貴的東西，只能留給這種深切的悲傷，這悲傷與羞辱無關(guān)，與委屈無關(guān)，與疼痛無關(guān)，你依靠這悲傷和這世界建立更深刻的聯(lián)系。你和這悲傷在煙波浩淼的孤獨(dú)中相互取暖，相依為命。（告別天堂）
26、我現(xiàn)在無法判斷著這值不值得，可是我不后悔。（告別天堂）
27、我以為有了愛情之后我可以更愛這個(gè)世界一點(diǎn)。（告別天堂）
30、學(xué)樓的頂端幾個(gè)屬于高三的窗口，錯(cuò)落地璀璨著，就像是俯視著我們，俯視著所有疾馳而去的時(shí)光。（西決）
33、修養(yǎng)這個(gè)東西就像血管一樣，可以盤根錯(cuò)節(jié)的生長在一個(gè)人的血肉之軀的最深處，不可分割。（西決）
34、可能，你最終只能變成你當(dāng)初最不想成為的那種人。因?yàn)楫?dāng)你對(duì)自己說：“我絕對(duì)不能過那樣的生活”的時(shí)候，你并不是在反抗，你只是恐懼。你知道那種生活對(duì)你來說是最為順理成章的選擇。（懷念小龍女）
36、如果你真的已經(jīng)感到了起點(diǎn)和終點(diǎn)都是罪惡的話，如果你真的感覺到明明是無望的但還必須要忍耐的話，那就是修行。（懷念小龍女）
40、你終有一天會(huì)發(fā)現(xiàn)的，生命的名字叫做徒勞。（西決）
41、幸福這東西，一點(diǎn)都不符合牛頓的慣性定律，總是在滑行的最流暢的時(shí)候嘎然而止。（告別天堂）
43、隔了這么遠(yuǎn)的路看過去，原先堅(jiān)定不移的答案居然也變得模糊了。記憶這東西，真是不可思議。（芙蓉如面柳如眉）
44、當(dāng)一個(gè)念頭在你腦子里已經(jīng)盤旋過無數(shù)回的時(shí)候，你就是再抵抗它你也最終還是會(huì)付諸行動(dòng)的。（芙蓉如面柳如眉）
45、羞恥和仇恨之后才會(huì)出現(xiàn)的脆弱的朝露一般的同盟（西決）
46、你生我，我生你，我們合二為一，就是宇宙，就是永恒。（宇宙）
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7 我得找一樣我認(rèn)為重要的東西:理想也好,愛情也好我需要這樣的東西來提醒我:我不是靠"活著"的慣性活著的 錢以外的東西 永遠(yuǎn)都還不清 比如難以啟齒的歉意 比如無地自容的倔強(qiáng) 比如無法化解卻可以忍讓的溫柔 比如一起經(jīng)歷過羞恥和仇恨之后才會(huì)出現(xiàn)的脆弱的朝露一般的同盟 （西決） "我也很奇怪自己為什么會(huì)和心這么硬的人做了這么久的朋友,后來才明白,就是因?yàn)樾挠?所以一摔就碎了" 質(zhì)本潔來還潔去一點(diǎn)都不悲慘，相反卻是天大的運(yùn)氣。 世界上有個(gè)人那么在意她的感覺和想法----哪怕不理解也要盡力維護(hù)，這是多大的勇氣我是聽著情歌長大的孩子。我們都是。在我們認(rèn)識(shí)愛情之前，早就有鋪天蓋地的情歌給我們描摹了一遍愛情百態(tài)。 我正在看告別天堂。很無聊 老師在講臺(tái)上飛沫地講考卷 江東曾說：書里永遠(yuǎn)不會(huì)有真正的人生，今天回想起來，很難相信這話出自于一個(gè)16歲的孩子之
口。 打人是暴力，罵人是暴力，強(qiáng)迫別人用你們的方式去“感受”也是一種暴力。
8 我覺得我的一生太短,你覺得你的自由太漫長;我是你的南柯一夢,你是我必然到達(dá)的終點(diǎn)。
18任何人都得嘗嘗向玻璃一樣被這個(gè)世界，打碎，砸碎，撞碎，踩碎的滋味。曾經(jīng)的刻骨銘心就這樣被你隨隨便便就忘了 —— 你該怎樣對(duì)待你自己？
9 我知道我的嘴邊揚(yáng)起了一抹微笑。無論如何，每當(dāng)生活里出現(xiàn)了一點(diǎn)新的東西，可以是一樣玩具，
可以是一個(gè)從未去過的城市，也可以是一間馬上就要開張的咖啡店，我都會(huì)像同年時(shí)那樣由衷地開心很久，那種欣喜其實(shí)是很有用的，似乎需要?jiǎng)佑眯呐K輸送血液的能量——盡管我知道隨之而來的永遠(yuǎn)只能是厭倦。
10 我眺望，向著你來的方向，知道我變成了稻草人，不會(huì)說話，也不會(huì)歌唱，只有一群麻雀陪伴我，
一邊吃掉我，一邊替我守候遠(yuǎn)方；他們告訴我，你的名字叫夕陽，可是有沒有人能夠告訴我，為什么，我和你相依為命的家鄉(xiāng)，變得如此荒涼。”——題記 11
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16 她的目光深處，有凌晨一點(diǎn)的黑夜，萬籟寂靜，沒有一點(diǎn)生機(jī)。 她就是這樣，從來就不知道自己說的話會(huì)深深刺到別人心里去。 我什么都丟了，所以無論如何，也不能再丟臉了。你說對(duì)嗎？ 紅了櫻桃，綠了芭蕉，你走你的獨(dú)木橋，我唱我的夕陽調(diào)，誰的孤獨(dú)，像似把刀，殺了我的外婆橋，殺了我的念奴嬌 血是一樣比水更聰明的東西。從不喧囂，但是狠。一旦決定要離開誰就再也不會(huì)回頭。 粉紅色的她在半空中飛翔，像一片帶著露珠的花瓣。她是一只蝴蝶，生來就是為了讓人眼花繚亂的。在《告別天堂》里形容江東長大后在外地遇見一個(gè)又像宋天揚(yáng)又像方可寒的女人。 『像聊齋，慘然的媚態(tài)。』 既然什么都失去了，既然已經(jīng)沒有什么可以失去了，還在乎什么呢，還怕什么呢。歸根結(jié)底，人生
原本是幻象，歸根結(jié)底，人們追的也不過是幻象。唱歌，唱歌吧。所有的幻想都能在那一瞬間變成握得住的，那個(gè)瞬間的名字，就叫顛倒眾生。 ——————《歌姬》
17 有一種就像是擁有獨(dú)立生命的喜悅常常不分場合地找到我,像太陽總在我們看不見它的時(shí)候升起
來那樣,這喜悅也總是猝不及防地就把我推到光天化日之下,讓我在某個(gè)瞬間可以和任何人化干戈為玉帛.與諒解無關(guān),與寬容無關(guān),我只不過是快樂
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20 可是往日的眷戀依然活著，像是某種非常卑賤的野草，已經(jīng)奄奄一息卻一息尚存，它獨(dú)立于人的思想，人的意識(shí)，人的勢力，人的選擇。 她的眼睛是兩個(gè)零辰一點(diǎn)的夜晚。天空權(quán)威地認(rèn)為海是自不量力的，海驕傲的認(rèn)為天空是不解風(fēng)情的 莉莉在這個(gè)世界上看見的第一樣?xùn)|西是天空。盡管那時(shí)候她還不知道天空是天空。一大片無邊無際
的淡藍(lán)色柔軟地照耀著莉莉剛剛睜開沒有多久的眼睛。莉莉的表情很懵懂。淡藍(lán)色其實(shí)是一種很輕浮的顏色，可奇怪的是，當(dāng)它盡情地蔓延成天空那么大的時(shí)候，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，輕浮，原本是寬容的一種。21 獵人的家住在原野的邊上。要是站在莉莉的媽媽常常站立的地方，你會(huì)以為太陽每天就是落在獵
人他們家的煙囪里了。但其實(shí)那是不可能的，太陽那么大，煙囪那么窄。煙囪裝不下太陽，只裝得下那些柔若無骨的煙。柔若無骨的煙緩慢地從煙囪里掙扎出來———因?yàn)楂C人正在給莉莉燒洗澡水。22
23 你記得，就算有一天你離開了我，我也不會(huì)離開你的。所有的歲月就在我的身邊疾馳而逝，就像流星。只有我，我的容顏不老，因?yàn)槲乙呀?jīng)沒有了心。我
想嵇康若是知道了他兒子的結(jié)局，應(yīng)該會(huì)高興的。因?yàn)檫@個(gè)孩子跟他一樣，畢竟用生命捍衛(wèi)了一樣他認(rèn)為重要的東西。至于那樣?xùn)|西是什么，大可忽略不計(jì)。
24 人生，最終會(huì)被我們過成一個(gè)破敗的旅店。每一個(gè)房間都會(huì)被占滿，被清空，被用舊。每一把鑰匙都
會(huì)被不同的指紋弄得污濁，混沌，發(fā)出曖昧不明的光。你們這些慢嘴或高明貨拙劣的謊言的人，你們這些習(xí)慣了被欺騙的人，你們這些自己都不知道自己在說假話的人，來吧，都來吧，我點(diǎn)燃我店堂里那盞昏黃的煤氣燈，給你一個(gè)房間的號(hào)碼。因?yàn)槲移鋵?shí)和你們一樣。
愛情百態(tài)篇三：林夕歌詞的審美文化研究
林夕歌詞的審美文化研究
【摘要】：林夕，華人詞作家中的佼佼者，20年間創(chuàng)作了3000首詞章，成就了無數(shù)歌壇巨星，屢屢獲得各種傳媒大獎(jiǎng)。林夕所做的歌詞在意象與文學(xué)性上的結(jié)合，達(dá)到了中文詞作的一個(gè)高度。更為難得的是，歌詞還表達(dá)出了詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的觀察，反映了當(dāng)時(shí)的大眾文化審美取向。本文即系統(tǒng)梳理了林夕歌詞創(chuàng)作的三個(gè)分期，從中得出其歌詞的美學(xué)意義與審美傾向。
【主題詞】：林夕 詞作 美學(xué)特色 審美文化
一、林夕歌詞創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期
回顧香港華語樂壇數(shù)十載，人們最先想到的是《別人的歌》、《似是故人來》、《流年》等膾炙人口的歌，其次則是歌曲的演唱者raidas樂隊(duì)、梅艷芳、王菲等紅極一時(shí)的歌手，最后才可能會(huì)想到歌曲的詞作者－－林夕，這個(gè)隱藏于星光背后、十年如一日默默耕耘文字的人。
林夕出生于1961年的香港，畢業(yè)于香港大學(xué)文學(xué)院，1986年憑借為raidas樂隊(duì)所做的《吸煙的女人》奪得“ABU亞太流行歌曲創(chuàng)作大賽”亞軍，之后便開始了其光輝的創(chuàng)作生涯。香港十大中文金曲、最佳填詞、年度最佳創(chuàng)作歌曲、叱吒樂壇頒獎(jiǎng)典禮最佳填詞等含金量極高的大獎(jiǎng)每年都似乎偏愛林夕，使其也成為了同行望塵莫及的標(biāo)桿，圈內(nèi)許多歌手以求得其一詞為榮。
而回顧林夕二十多年的創(chuàng)作歷程，大體可分為三個(gè)時(shí)期：80年代為raidas樂隊(duì)寫歌入行，并迅速進(jìn)入香港詞壇主流；90年代初期與“音樂夢工廠”及“滾石唱片”合作，成為香港樂壇的中流砥柱；新世紀(jì)與眾多主流歌手合作，一躍成為香港詞界的泰山。
Raidas在80年代中期屬于知名度較高的樂隊(duì)，但走紅的時(shí)間并不長，而林夕卻抓住最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，通過為raidas寫歌而出山，尤其是《別人的歌》、《吸煙的女人》等作品先后獲獎(jiǎng)，奠定了其詞壇地位。到了90年代，林夕開始與“音樂夢工廠”合作，一曲《皇后大道東》讓林夕一夜間家喻戶曉，而一曲《似是故人來》，瑯瑯上口的歌詞配上梅艷芳低沉婉轉(zhuǎn)的嗓音，讓無數(shù)人為之迷醉。進(jìn)入新世紀(jì)后，自由的創(chuàng)作市場意味著更多的約稿，林夕作詞的對(duì)象比先前更為廣泛，不在僅限于某一家或某幾家公司，也不是只寫給一線當(dāng)紅歌手，而通過唱林夕的歌走紅的歌手也不在少數(shù)，如twins、衛(wèi)蘭
等。
正是由這三個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作積累，讓林夕從幕后走向臺(tái)前。一次次音樂評(píng)比，林夕創(chuàng)作的歌曲總是位居前端；一場場頒獎(jiǎng)典禮，現(xiàn)場總會(huì)聽到他簡潔真摯的感謝。林夕越來越為人們所熟識(shí)，其作品也更為廣泛傳播，成為大眾耳熟能詳?shù)母枨皹吩u(píng)人的首選。林夕的歌詞有其獨(dú)特的魅力，現(xiàn)實(shí)、尖銳、直指人心，但也有溫存、浪漫的一面，無論是哪一種都讓大眾“愛不釋口”。因此，他成為了香港樂壇的坐標(biāo)，成就了一個(gè)時(shí)代的夢想，而這其中更蘊(yùn)含著獨(dú)特的美學(xué)表現(xiàn)。
二、林夕歌詞的美學(xué)表現(xiàn)
人生情感
提到林夕的詞作，不得不說到王菲，她用獨(dú)特的嗓音詮釋著林夕對(duì)人生情感的思考。如《流年》，“愛上一個(gè)天使的缺點(diǎn)/用一種魔鬼的語言/上帝在云端，只眨了一眨眼/最后眉一皺，頭一點(diǎn)/愛上一個(gè)認(rèn)真的消遣……懂事之前，情動(dòng)以后，長不過一天/留不住、算不出流年�！泵總�(gè)人一生中都會(huì)遇見一個(gè)人，愛過、恨過、終究淡忘，或許這段感情在別人眼中是個(gè)錯(cuò)誤，可哪怕再短暫，也是命中注定。再如《紅豆》，“還沒為你把紅豆/熬成纏綿的傷口/然后一起分享/會(huì)更明白相思的哀愁/有時(shí)候，有時(shí)候/我會(huì)相信一切有盡頭/相聚離開都有時(shí)候/沒有什么會(huì)永垂不朽/可是我，有時(shí)候/寧愿選擇留戀不放手/等到風(fēng)景都看透/也許你會(huì)陪我看細(xì)水長流。”在林夕看來，人生的輪回和選擇經(jīng)常是帶有一絲絲無奈和玄妙的，對(duì)于一個(gè)女人來說，在歷盡沉浮之后，她所需要的只是一個(gè)能夠靜靜守候的人，也許那份感情細(xì)如流水，但流淌出來的甜一定比火焰更溫暖。 此外，林夕的詞作還常常表現(xiàn)出其人生觀，他一向隨心而愛，因此很多詞作往往都是在講一個(gè)故事，表面看不出來，只有細(xì)細(xì)體味，才能窺出其中韻味。如《再見二丁目》，1997年香港金曲獎(jiǎng)的最佳作詞，這首詞并沒有用什么華麗的辭藻修飾，而是處處充斥著濃濃的生活閱歷，讀著就能觸碰到心的最深處。
“滿街腳步，突然靜了/滿天柏樹，突然沒有動(dòng)搖/這一剎，我只需要，一罐熱茶吧/那味道，似是什么都不緊要/唱片店內(nèi)，傳來異國民謠/那種快樂，突然被我需要/不親切 ，至少不似，想你般奧妙/情和調(diào)，隨著懷緬，變得蕭條/原來過得很快樂/只我一人未發(fā)覺�！�
一個(gè)走在異鄉(xiāng)的旅人因?yàn)槭裁炊械健皾M街腳步，突然靜了”？或許是聽到令人傷心的消息，又或者是自己對(duì)某些事情的突然頓悟，以至于需要一杯熱茶才能平復(fù)心情。或許在有些人眼中，主人公是快樂的，事業(yè)有成、生活順利，在旅途中吃吃喝喝。但不難看出這是首悲情的歌，全篇沒有用一個(gè)帶有痛苦、感傷色彩的詞語，而是用最淡然的
文字，最簡單的故事，將最大的悲哀寫出來。林夕說過：“我寫過最悲的事情是：原來我非不快樂，只我一人未發(fā)覺。我所知道最有效地悲極生樂古方：要決心忘記我便不記起。我們不斷成長，就是為了遺忘�！�
人性哲理
除了對(duì)人生情感的審美把握與體驗(yàn)，林夕詞作中對(duì)人性的思考，讓人或多或少的體驗(yàn)到一些哲理的意蘊(yùn)。一首《SHALL WE TALK》最能體現(xiàn)這一特色，歌詞用平實(shí)簡單的比喻，從生活中取材來說明人生的哲學(xué)，其中最為有趣的是，用蟋蟀和螳螂對(duì)立的關(guān)系來做比，為歌詞添加了趣味性，也展現(xiàn)了林夕的才華和填詞深度。
“明月光，為何又照地堂/寧愿在公園躲藏，不想喝湯/任由目光，留在漫畫一角/為何望母親一眼就如罰留堂/孩童只盼望歡樂，大人只知道寄望/為何都不大懂得努力體恤對(duì)方/大門外有蟋蟀，回響卻如同幻覺/屏幕發(fā)光，無論什么都看/情人在分手邊緣只敢喝湯/若沉默似金，還談什么戀愛/寧愿在發(fā)聲機(jī)器面前笑著忙/成人只寄望收獲，情人只聽見承諾/為何都不大懂得努力珍惜對(duì)方/螳螂面對(duì)蟋蟀，回響也如同幻覺。
全詞以童謠開始，從主人公的幼年時(shí)光講到成年生活，小時(shí)候不明白父母的管教，只把那當(dāng)成一種束縛，而父母明明是愛，卻非要板著面孔來給予。這是每個(gè)人在年幼時(shí)都會(huì)有的經(jīng)歷，明明只需要很簡單的溝通就能解決的問題，偏偏雙方都不肯妥協(xié)，最后就成了所謂的“代溝”。而當(dāng)主人公成年之后，就開始逃避與情人的溝通。林夕對(duì)喝湯這一情節(jié)的刻意重復(fù)，借此突顯出主人公的軟弱�！绑朊鎸�(duì)蟋蟀”是全詞中最精采的一句，林夕以蟋蟀比喻主人公，以螳螂比喻主人公的情人，他跟主人公的關(guān)系就如螳螂面對(duì)蟋蟀一樣，俗話說“雞同鴨講”，但“螳螂面對(duì)蟋蟀”，似乎更糟。最后則是主人公已為人父，仿佛輪回一般，自己與孩子也存在著溝通問題，禍延三代，更會(huì)一直如此。
佛理禪趣
除了直接用故事來講述人性外，由于林夕參詳佛理，其作品還常常體現(xiàn)出禪宗如實(shí)觀、達(dá)觀的洞見慧識(shí)。在其佛理禪趣的作品中，有的采用禪宗的概念，如《似是故人來》中“歡喜傷悲，老病生死，說不上傳奇”，佛說人生有八苦，生、老、病、死、愛別離、怨憎會(huì)、求不得、五陰盛，每個(gè)人都會(huì)受這些苦，沒有人可以逃脫，所以說不上傳奇；還有的嘗試用佛家精神，解決戀愛問題，如《守望麥田》、《百年孤寂》、《開到荼靡》等。
而一首《難念的經(jīng)》中其佛學(xué)意味更是表現(xiàn)的尤為濃厚。“責(zé)你我太貪功戀勢/怪大地眾生太美麗/悔舊日太執(zhí)信約誓/為悲歡哀怨妒著迷/舍不得璀燦俗世/躲不開癡戀的欣慰/找不到色相代替/參一生參不透這條難題……天闊闊雪漫漫共誰同航/這沙滾滾水
皺皺笑著浪蕩/貪歡一刻偏教那女兒情長埋葬”。歌詞先指出人為之困擾的外界事物，如權(quán)勢、誓言、悲歡、怨妒等，而在作者看來，這些事情是會(huì)讓人笑、責(zé)、悔的。繼而指出人生最重要的是感情，它撲朔迷離、令人無法阻擋，而風(fēng)雨同行則是世間最愜意的。這首歌是《天龍八部》的主題曲，把佛教思想和武俠氛圍以及感情糾葛精妙地融會(huì)起來，受到大眾的熱評(píng)。
愛情百態(tài)
在歌詞的創(chuàng)作中，人生和愛情往往是詞人的兩大主題，林夕的歌詞創(chuàng)作也如此。在現(xiàn)代社會(huì)無窮無盡的各式觀念、各種狀態(tài)、各色故事的愛情中，林夕所追求的是歌詞中不同愛的境界變化，表現(xiàn)的是愛情中的不同主題。
愛的真義。愛情到底是什么，見仁見智，在林夕的很多作品中，充分詮釋了他對(duì)愛的理解。如《神話情話》“愛是愉快是難過是陶醉是情緒，或在日后視作傳奇/愛是盟約是習(xí)慣是時(shí)間是白發(fā)，也叫你我乍驚乍喜/完全遺忘自己，竟可相許生與死/來日誰來問起，天高風(fēng)急雙雙遠(yuǎn)飛”。愛情就是一種生死相許、雙宿雙飛。又如《情誡》“不要迷信情變等于燈滅，不要含淚直到與他肯定再不相見，愛恨無須壯烈，不隨便狂熱”則指出愛情只是人生中很小的一小部分，無需為它死去活來。再如《富士山下》“誰都只得那雙手，靠擁抱亦難任你擁有/要擁有必先懂失去怎接受/曾沿著雪路浪游，為何為好事淚流/誰能憑愛意要富士山私有”。指出愛情不是占有，要先擁有必須先學(xué)會(huì)舍棄。
愛的通病。在林夕的一些作品中，還寫出了陷入愛情中的人的通病。如《似是故人來》“但凡未得到，但凡是過去，總是最登對(duì)”，分手后的戀人總是想著曾經(jīng)的種種，總是幻想著如何重歸與好，其實(shí)放不下只因未得到。又如《紅豆》“可能在我左右，你才追求，孤獨(dú)的自由”，兩個(gè)人在一起久了，失去開始的激情后，便總想著如何去追尋自由，其實(shí)愛情并沒有束縛，只是已不再愛。再如《不愛我的我不愛》“我們擁有的，多不過付出的一切”，愛情很多時(shí)候是先甜后苦，然后變淡，最后僅剩余味。在感情里，可能付出所有，都回報(bào)甚微。然而，即使最大化愛情中所能擁有的，也比不了付出的多，于是總是不甘心，想要更多，便使愛成了一件煩惱的事。
愛恨滋味。愛在一定程度上，是一種體驗(yàn)，林夕在歌詞中則表現(xiàn)出了愛情中的各種狀態(tài)、各種體會(huì)。如《無需要太多》“無需要太多/只需要你一張溫柔面容/無需要太多/只想你置身于他人面前/仍會(huì)略略提及我/仿似你歡喜的歌”。人在愛情中追求的應(yīng)是“身邊缺少”的“最基本需要”，其它的一切不如抱著“無需要太多”的心態(tài)，順其自然的對(duì)待。又如《至少還有你》“我們好不容易 /我們身不由己 /我怕時(shí)間太快 /不夠?qū)⒛?/p>
看仔細(xì) /我怕時(shí)間太慢 /日夜擔(dān)心失去你 /恨不得一夜之間白頭 /永不分離”人在愛情中總是患得患失，又怕時(shí)間太快又怕時(shí)間太慢，總希望感情長久。再如《女人心》“看著眼前人睡了/和幸福多接近/等了多年這角色/做你的女人”以女性的視角切入，想象一個(gè)女人，望著身邊安睡的男人，萌生想同他安穩(wěn)過一世的愿望，其實(shí)女人在愛情求的也不過是安穩(wěn)、幸福。
愛的逝去。有擁有就有失去，愛情也如此，林夕在歌詞中將失戀人的心情寫的淋漓盡致。如《傷逝》“我已不能再擁抱你/愛一個(gè)人是多么奢侈/那幸福喜宴還沒開始/這離別的悲劇已成往事”。寫出失戀人感嘆愛情的奢侈，還在幻想幸福的喜宴，可是愛情卻已結(jié)束。又如《昨晚你已嫁給誰》“離開清早漸漸剩下十分鐘/離昨夜就像是十萬萬分鐘/從現(xiàn)在是逐日逐夜逐分鐘/心痛……人人凝望你的一剎/你像在看我”。寫出了剛分手的人的痛楚，一分鐘就像半生那樣難熬，即使心還在對(duì)方身上，但兩人終究已不在一起。再如《十年》“十年之后/我們是朋友/還可以問候/只是那種溫柔/再也找不到擁抱的理由”。 戀人分手會(huì)變成什么，仇人還是朋友，再相聚還可以問候，只是少了一種溫柔的滋味。
另類情愛。什么都有一份獨(dú)特，愛情中也如此，也有些許的另類，林夕在詞中也將這些不是愛情的愛情表現(xiàn)了出來。如《不得不愛》“不得不愛否則快樂從何而來/不得不愛否則悲傷從何而來/不得不愛否則我就失去未來”愛只是因?yàn)椴坏貌粣郏粣蹠?huì)很無聊，沒有快樂、沒有悲傷、沒有寄托，愛情點(diǎn)綴著每天的生活所以才愛，愛只是為了被愛。再如《春光乍泄》“意亂情迷極易流逝/難耐這夜春光浪費(fèi)/難道你可遮掩著身體/來分享一切”。歌曲流露出愛情是沉重、滯澀、懦弱以及無處消解的寂寞，是撒嬌、耍賴、任性、揮霍以及無條件無限期的被守候，這樣的反差，形成一種荒謬諷刺的幽默。
三、林夕歌詞的審美文化
歌詞作為一種文化，必然有其鮮明的時(shí)代特征和文化內(nèi)涵，表現(xiàn)出一定的審美意義和取向。香港是一個(gè)現(xiàn)代與傳統(tǒng)相互纏繞的城市，其特殊的社會(huì)形態(tài)與歷史歸屬，使香港人在實(shí)踐中不斷摸索和構(gòu)建自己的文化形態(tài)，這種實(shí)踐直接反映在香港詞壇的特色上。而在香港樂壇最鼎盛的時(shí)期出道并隨之成長的詞人林夕，就是香港大眾文化的獨(dú)特符碼之一。通過他不同時(shí)期創(chuàng)作的流行歌詞，可以了解當(dāng)時(shí)的香港在不同歷史階段的社會(huì)文化特征和港人集體的情感訴求，構(gòu)成了香港大眾文化的重要一脈。
80年代中后期：香港自19世紀(jì)鴉片戰(zhàn)爭被迫開埠以來，各種價(jià)值觀、背景、時(shí)代氣息相互雜糅，造成一種尷尬的香港都會(huì)意象。林夕早期詞作描繪了現(xiàn)代都市人內(nèi)心的
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