愛情鄉(xiāng)村1

愛情鄉(xiāng)村1篇一：鄉(xiāng)村愛情對聯(lián)

鄉(xiāng)村愛情對聯(lián)：

上聯(lián)：該吃吃 該喝喝 遇事別忘心里擱

下聯(lián)：泡溫泉 看著表 舒服一秒是一秒

橫批：開心最好

上聯(lián)：啤酒飲料礦泉水啦

下聯(lián)：火腿腸方便面烤魚片啦

橫批：把腿收一下了啊

上聯(lián)是：瓜子汽水撲克牌，

下聯(lián)是:西瓜香蕉方便面。

橫批是：把腳讓一讓!

忍一時得寸進(jìn)尺

退一步變本加厲

鄉(xiāng)村愛情：

《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》是由本山傳媒公司拍攝的鄉(xiāng)村題材輕喜劇，為趙本山的鄉(xiāng)村愛情系列劇第六部，電視劇將繼續(xù)沿承詼諧、幽默、輕松、自然的輕喜劇路線，用真實(shí)、本色表演風(fēng)格講述那些在象牙山村里發(fā)生的大事小情、家長里短、恩恩怨怨、是是非非。2013年2月13日，《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》在黑龍江衛(wèi)視 ，安徽衛(wèi)視等電視臺首播。

劇情簡介：

《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》將繼續(xù)沿承詼諧、幽默、輕松、自然的輕喜劇特點(diǎn)，用真實(shí)、本色的表演講述那些在象牙山村里發(fā)生的大事小情、家長里短、恩恩怨怨、是是非非。劉能、趙

四、長貴、謝廣坤、王老七這幾位莊戶地里的能人在成功的抱上了第三代以后，又因?yàn)槊孀�、攀比、小氣、人情產(chǎn)生了很多故事;那些不讓爹媽省心的年輕人王小蒙、謝永強(qiáng)、劉英、趙玉田、王天來、蘇玉紅事業(yè)已經(jīng)越做越大，但關(guān)于戀愛、婚姻、生娃等讓觀眾啼笑皆非的矛盾仍然存在;再婚的謝大腳、王云還要直面婚姻的危機(jī);劉大腦袋的象牙山莊又一次擴(kuò)大規(guī)模并且要把王大拿排擠在外，因此王大拿想了很多有意思的辦法各種故事每天在上演。

愛情鄉(xiāng)村1篇二：鄉(xiāng)村愛情變奏曲劇本

鄉(xiāng)村愛情變奏曲劇本

用兩天時間不停地快進(jìn)地看完了《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》。當(dāng)然一是有閑時間，沒有時間誰會看電視劇呢。。二是懷有一顆好奇心。畢竟曾經(jīng)也從鄉(xiāng)1看到鄉(xiāng)5，也是有感情的，看完一集就想了解第二集，但是其中有不喜歡的一定快進(jìn)，特別是放到謝廣昆時，再有時間也經(jīng)不起他的墨跡。最后幾集還是從盜版網(wǎng)站上看完的，因?yàn)榈炔患傲恕?/p>

看過笑過，只對其中兩處劇情有點(diǎn)看法。一是大國帶自己媳婦陪馬總喝酒卻沒有提前告知香秀是他媳婦的事。這在現(xiàn)實(shí)生活中，其實(shí)是比較假的。馬總是大國的大客戶，當(dāng)時大國也跟馬總有過幾次生意，也喝過幾會酒。酒桌上問對方“結(jié)婚否？老婆是誰？何時能一起吃個飯？”這都是家常便飯的問題。在現(xiàn)實(shí)生活中，作生意的人對待自己的大客戶都是比較重視的。一般吃飯會叫上自己的老婆以表重視。即使是因?yàn)閮扇水?dāng)時身居兩地或有其它不方便的因素，后來被馬總逼到要找個人陪喝酒時，也應(yīng)提前告知。再者從生意人上講也有悖誠信。

第二處就是謝永強(qiáng)和黃雅萍的劇情。這一處劇情在現(xiàn)實(shí)生活中也有點(diǎn)不合理。如何第一次沒有把和黃雅萍在一個班學(xué)習(xí)告訴小蒙是怕她胡亂想還情有可原，第二次被雅萍騙和他單獨(dú)過生日，后來雅萍喝多了送她回來也情有可原，但最后一集和雅萍在自己宿舍談事情就不可理解了。這說明永強(qiáng)這個人不明白瓜田李下這個成語的意思。

看完后除了以上2點(diǎn)，我還喜歡在各個網(wǎng)站看劇評。以下是我收集的各個網(wǎng)友的評論還是很有意思的。

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愛情里的危機(jī)不就這個嗎？再說大多數(shù)都是誤會啦 /奔跑的小魚111:就是啊 怎么都是出軌啊 別的沒有嗎 生完孩子 帶孩子 做事業(yè)什么都

行啊 為什么就是出軌啊 /XJM快來 :尼瑪沒的演了 除了出軌就出軌

沒有一個男人花女人錢這么心安理得的，王長貴一個二婚，連女人的私房錢都要。。。真是太不要臉了。。。我從來沒見過這樣不是男人的東

西！

結(jié)尾是亮點(diǎn)啊！前面搞對象和好后面老哥倆搞基~~~~~~~~~結(jié)局不錯~~~~就是謝永強(qiáng)那表情太TMD的賤了~~~想抽他的沖動哦~~~~~

/GM小樣:中女演員總結(jié):大腳---潑辣，王云---蠻橫，小蒙---賢惠，楊曉燕---豐滿，香秀---嬌羞，秋歌---清純，小李秘書---典雅，劉英

---隨性，蘇玉紅---溫婉，雅萍---多情，宋青蓮---質(zhì)樸。劇中男演員總結(jié):廣坤---欠，劉能---能，趙四---摳，劉總---冤，王大拿---款

，王天來---該，謝永強(qiáng)---縮，宋隊(duì)長---神，宋富貴---賤，王長貴---裝，王老七---敬

鄉(xiāng)愛為什么好看，我覺得劇情吸引人，二人轉(zhuǎn)的風(fēng)格臺詞更抓人心，像看小品的感覺，這也是與其他電視劇最主要的區(qū)別，不論你從哪集看起

都不會覺得不好看，每集都有很多的包袱，本山大叔真了不起，希望他繼續(xù)做下去，這個陣地他很有市場，單比一年一次的春晚更有價值！

這么混亂的時代，鄉(xiāng)村愛情還是很清新的，最少有真情在，里邊的人物有很多缺點(diǎn)，要是出個英雄哪還叫鄉(xiāng)村愛情變奏曲啊，小沈陽演的很好

，很多人罵他證明他的角色很成功

北京小丸子

說實(shí)話，好人也真是不好寫出彩，反倒是有點(diǎn)缺點(diǎn)毛病的人，更顯得可愛，貼近生活。 /ゞ瀧◆戱◆鳯:我頂你..說的太好了 /騎上毛驢

去旅行 :我就不明白了小萌怎么會看上謝永強(qiáng)呢，整個就是一垃圾

浪訊-靳

黃亞平這戲安排的真狗血啊，哪有拉自己爹媽來道歉的

pq90908：這雅萍啊！想搞個小破鞋還整這文雅！還整個英文書讓人小蒙看。永強(qiáng)也是，懂不懂得瓜田李下要避嫌啊

minhui：我本人還是蠻喜歡在閑暇之余看看本山大叔的戲的很好看哦，期待還有續(xù)集哦大愛。

天上一只鵝：看這純粹是浪費(fèi)時間 5毛錢的故事可以講大半集 就是在湊劇情 在我心中東北男人是爽快的代表徹底改變東北人在我心中的形

象 都他娘的鐵公雞

dd68pp：沒什么拍的了，41集20多分鐘都是王大拿睡覺遇到打呼嚕的，無聊呀！ 廉政工署

小蒙跟永強(qiáng)的愛情好脆弱啊！黃亞萍還不是很毒很算計(jì)的那種人！換別人！就永強(qiáng)小蒙的感情！一算計(jì)就上當(dāng)了！倆口過日子沒信任真可怕！

動不動就離婚！遇事不去解決就離婚！哎！拱手相讓裝偉大嗎？誤會下去的后果

吉他菲夢

本山繼續(xù)拍第七部才好，把廣坤導(dǎo)死了才好，小盟，香秀，都有外遇了 ，等等，繼續(xù)拍下去，把王天來也給導(dǎo)死了或者進(jìn)監(jiān)獄了，不出來最

好，討厭這樣的人，還有長貴太拿不住了，自己啥情況不知道啊，到處捐款，臉面要緊啊，別人的錢是大風(fēng)刮來的啊，

從網(wǎng)站上的若干評論中，可以了解到有一部分人特別希望出續(xù)集，有一部分人卻不希望，另一部分人就是單純的評價劇情。喜歡的人說人物細(xì)膩，劇情有趣，不喜歡的說劇情太亂太長，別浪費(fèi)大家時間了。我感覺如果趙本山再拍續(xù)集，這三部分人一定還會看的。喜歡的人自然會看，不喜歡的人仍然會邊看邊罵。如果想讓鄉(xiāng)情愛情繼續(xù)良好的發(fā)展下去，我覺得一定要有好的劇本，要創(chuàng)新。我覺得如果要創(chuàng)新，需要從以下2點(diǎn)作出改變：

1.主要人物

如今，鄉(xiāng)情愛情已經(jīng)是趙本山比較重要的一個品牌了。從鄉(xiāng)1到鄉(xiāng)6，劇中的那幾個人幾乎平攤了屏幕的時間，沒有一個最主要的人，也沒有多少新人出境。如果繼續(xù)拍下去，以前的這些老主人公由于劇情的需要一部分人要退居二線。

2.故事

拍了6部了，不是那幾個中年人在那吵吵架，就是幾個年輕人在那鬧離婚。年青人已經(jīng)結(jié)婚生子，那幾個中年人也當(dāng)爺爺和奶奶了。是時候講講小孩入幼兒園讀書，老公陪老婆坐月子的事了。除了家長里短外，劇中重要的一個內(nèi)容就是招商引資，發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)。以上6集寫這一塊多少有些空洞。隨后還可以寫寫年輕人利用網(wǎng)絡(luò)開網(wǎng)店開展當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的故事。玉田家可以在網(wǎng)賣賣花圃，小蒙的廠

子也可以賣它的包裝豆腐干什么的。村里也可以再引入一個快遞公司。利用現(xiàn)在流行的，跟年輕人比較近的事情，真正充實(shí)發(fā)展經(jīng)濟(jì)這一塊的內(nèi)容。

愛情鄉(xiāng)村1篇三：鄉(xiāng)村愛情

從《鄉(xiāng)村愛情》看鄉(xiāng)村類型劇熱播的背后

摘要：近幾年來，偶像劇、古裝劇、都市劇熱播風(fēng)潮過后，央視以及地方電臺刮起了一陣鄉(xiāng)村類電視劇的風(fēng)暴，特別突出的是以東北農(nóng)村為題材的電視劇，除了國家政策向農(nóng)村傾斜所帶來的機(jī)遇外，此類電視劇在內(nèi)容和形式的獨(dú)特性，以及受眾接受心理的變化也是其熱播的重要原因。這里我們以《鄉(xiāng)村愛情》為例，分析鄉(xiāng)村電視劇熱播的原因。

Abstract:In the rencent years,after the hot current play of idol drama,custoum drama.city drama,CCTV and local TV blowed the wind of playing country drama,especially,the northeast country dramas,except the opportunity that the national policy incline to country has brought.The unique of this drama and change of audience’s mentality are important reasons.We take <country love> for example,analyse reasons of hot play of country dramas. 關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)村電視劇， 鄉(xiāng)村愛情， 熱播，原因

近幾年來，偶像劇、古裝劇、都市劇熱播風(fēng)潮過后，央視以及地方電臺刮起了一陣鄉(xiāng)村類電視劇的風(fēng)暴，特別突出的是以東北農(nóng)村為題材的電視劇，據(jù)央視索福瑞調(diào)查，《鄉(xiāng)村愛情》的收視率在黑龍江是20個百分點(diǎn)，遼沈地區(qū)是10個百分點(diǎn)，南方是5個百分點(diǎn)，在重慶地區(qū)排在各電視劇的收視第一位，已超過當(dāng)年播出的《劉老根》創(chuàng)出

了一個新高①。

一、我們以《鄉(xiāng)村愛情》為例來分析一下此類劇熱播的原因。

（一）、首先，鄉(xiāng)村劇的成功制作滲透著主流意識形態(tài)，它的內(nèi)容和思想符合了主流意識形態(tài)所倡導(dǎo)的農(nóng)村生活。

一部劇的創(chuàng)作必須跟隨時代潮流，也就是說一部劇的成功不可能背離主流意識形態(tài)的發(fā)展，阿爾都塞指出“意識形態(tài)是支配個人和社會團(tuán)體的思想的觀念和表象的體系”， 阿爾都塞敏銳洞察到意識形態(tài)表象背后隱藏著復(fù)雜的社會關(guān)系結(jié)構(gòu)和主體認(rèn)同活動，意識形態(tài)并不直接反映現(xiàn)實(shí)關(guān)系，而是對現(xiàn)存社會關(guān)系的體驗(yàn)和想象，而這種體驗(yàn)和想象又會通過一種混雜的意識形態(tài)表象呈現(xiàn)出來。放在社會結(jié)構(gòu)當(dāng)中去理解。我們看《鄉(xiāng)村愛情》這部電視劇盡管向我們展示的是社會某一階層（農(nóng)民）的瑣碎生活，但其文本的構(gòu)建也在有意識地滲透著主流的意識形態(tài)，也就是說一切大眾文化都不可避免地為主流意識形態(tài)的利益服務(wù)，因?yàn)檫@不僅為電視制作者和作為消費(fèi)者的電視受眾之間提供了共同點(diǎn)，也為不同群體之間的觀眾提供了共同點(diǎn)，使他們之間的分歧降到最低限度，我們知道建設(shè)和諧社會和社會主義新農(nóng)村近兩年是政府關(guān)注的熱點(diǎn)，也是政府希望通過媒體大力宣傳的，，所以電視節(jié)目在制作時特別是對于在自然狀態(tài)下就貼近主流意識形態(tài)的文本，就不可能不考慮主流意識形態(tài)的構(gòu)建。在該劇中，雖然拍攝的都是日常生活中的家長里短，但經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)這條主線始終是鮮明地貫穿其中的。情節(jié)展現(xiàn)了農(nóng)村在發(fā)展過程中農(nóng)民在語言、行為、服飾、居住條件及思想觀念上的變化，而這一變化和發(fā)展這是建設(shè)和諧社會

和社會主義新農(nóng)村所積極倡導(dǎo)的，也就是說，《鄉(xiāng)村愛情》劇，成功播出的大前提是它符合主流意識形態(tài)的發(fā)展。

（二）、《鄉(xiāng)村愛情》所構(gòu)建的文化框架與其受眾的文化層相吻合，由于這種吻合性，受眾在進(jìn)行文本解讀時就擁有了一套文化能力，因此便會采取傾向式解讀的方式。霍爾將受眾的“解碼”方式分為傾向性讀解、協(xié)商式解讀、對抗式解讀三種，而文本與，眾的文化吻合度是關(guān)系受眾采取哪種方式的重要因素。每一部電視劇的熱播我們都不能將原因簡單地歸于電視文本的可讀性，更重要的是研究這部劇背后緊密相關(guān)的文化層，受眾在這里所處的社會位置以及他們本來具有的文化框架和文化形態(tài)決定了在面對大眾媒介所提供的眾多電視文本選擇哪種進(jìn)行接觸。受眾在觀看電視節(jié)目時并不是處于“文化赤裸”狀態(tài)——他們在接觸和思考這些文本前就已經(jīng)有了自身的文化符號和文化框架②。也就是說文本所構(gòu)建的文化框架與受眾所具有的文化框架有一定的一致性，接受者往往在感知到某一文本所包含的文化內(nèi)容與生活實(shí)踐與自己多具有的文化符號和心理特質(zhì)相似時，他就會積極地去接受。從這一點(diǎn)出發(fā)我們就不難解釋為什么紅色經(jīng)典受中老年人的歡迎，現(xiàn)代都市劇受到青年人的青睞，鄉(xiāng)村電視劇容易被農(nóng)村受眾接受當(dāng)然這也不是固定的接受模式，因?yàn)槲幕�符號和文化框架在某一人群中并不是單一存在的，不同團(tuán)體中的文化是相互交織的，并且由于異團(tuán)體中的文化與本團(tuán)體中文化的差異性，使得一個團(tuán)體的成員可能更愿意去接受另一個不同的團(tuán)體文化。我們在這里要說的是某一文化團(tuán)體的成員總是趨向于共同的文化取向�！多l(xiāng)村愛情》這一類型

劇，由于它所定位的受眾比較明確，而且同時受眾的文化框架文本構(gòu)建的文化框架具有高度的一致性，也就是說《鄉(xiāng)村愛情》構(gòu)建的是農(nóng)村文化及農(nóng)村生活實(shí)踐，這與它的巨大多數(shù)農(nóng)民受眾是一致的，那么在進(jìn)行解讀時，受眾就具有了解讀的文化能力，這種文化能力包括深刻理解文本以及構(gòu)建文本的常規(guī)，在閱讀過程中需要運(yùn)用與節(jié)目有關(guān)的文本體驗(yàn)和社會體驗(yàn)，它還包括這兩種體驗(yàn)之間不斷進(jìn)行的微妙調(diào)整與再調(diào)整③。

（三）、傳播環(huán)境為農(nóng)村題材劇的發(fā)展提供了機(jī)遇這里我們說的傳播環(huán)境主要是指國家的政策環(huán)境和市場需求環(huán)境。國家正在加大扶持新農(nóng)村建設(shè)的力度,更加重視農(nóng)民的精神文化建設(shè)，為基于農(nóng)村和農(nóng)民的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材和新鮮的資訊。農(nóng)村劇這(來自:www.zuancaijixie.com 蒲公英文摘:愛情鄉(xiāng)村1)種觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式因具有良好的宣傳效果而受到國家和傳媒機(jī)構(gòu)和藝術(shù)工作者的重視。其次，受眾需求環(huán)境也是導(dǎo)致其熱播的原因， 隨著新農(nóng)村建設(shè)的開展，農(nóng)民精神文化生活日益豐富，他們需要了解自己身邊發(fā)生的新人、新事、新氣象，同時也關(guān)注與他們利益息息相關(guān)的問題。

（四）、文本與現(xiàn)實(shí)具有很大的接近性，可讀性強(qiáng)，同時又高于現(xiàn)實(shí)，觀眾又有期待性。

電視劇作為一種客廳里的消費(fèi)，本身是很家庭化和生活化的，邁克爾.奧肖內(nèi)西指出：“電視必須跟人們的現(xiàn)實(shí)生活相聯(lián)系，包括現(xiàn)實(shí)生活和想象中的生活，如果電視中看不到我們自己的生活、愿望及夢想，那么電視對我們來說就毫無意義�！雹茏鳛猷l(xiāng)村劇的受眾平民化更是

明顯，他們的生活更為現(xiàn)實(shí)、瑣碎，因此鄉(xiāng)村電視劇在構(gòu)建時如果要被受眾所喜歡就必須還原生活，介入人們的日常生活，營造濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，提供給受眾一個親切、自然的鄉(xiāng)村生活，這就是文本的接近性對受眾的吸引，《鄉(xiāng)村愛情》這一文本就充分體現(xiàn)了文本接近性的成功，同時我們講電視劇也是一種藝術(shù)，所以它不可能完全地、真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，也就是說電視文本與現(xiàn)實(shí)生活的接近性不可能等于百分之百。如果電視劇就是現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，那么它對受眾就沒有任何新鮮感和吸引力，藝術(shù)源于生活又高于生活，電視劇也是一樣，它的創(chuàng)作一方面必須讓受眾體驗(yàn)生活，另一方面又能使受眾感覺到高于生活的成分。我們看《鄉(xiāng)村愛情》的語言是樸實(shí)的農(nóng)村人說出的話，但又通過人物不同的語言特點(diǎn)滲透了幽默的成分，雖然場景設(shè)置都在象牙山的鄉(xiāng)戶里，但又不完全展示農(nóng)村生活的無趣，而是通過愛情這一展示美的主線來表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的另一面。

（五）、從內(nèi)容分析看，《鄉(xiāng)村愛情》成功要素的構(gòu)建。

（1）平民化、通俗化同時又帶有藝術(shù)性喜劇色彩的個性化語言。在以往故事性、情節(jié)性較強(qiáng)的影劇、電視劇中，語言通常作為故事和情節(jié)發(fā)展的臺詞出現(xiàn)，也就是說它作為輔助因素出現(xiàn)，而在情景劇中，語言的作用就顯而易見，它就成為重點(diǎn)突出的一部分，是整個劇的重要甚至是主要組成部分，比如說《家有兒女》這樣的情景劇，由于故事情節(jié)性不強(qiáng)，劇集都是瑣碎生活的情景，而且場景設(shè)置比較單一，劇本所表現(xiàn)的形式比較單一，那么細(xì)節(jié)的刻畫就比較重要，《鄉(xiāng)村愛情》作為鄉(xiāng)村劇，它的場景設(shè)置也比較單一，整部劇幾乎都集中在象

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