鄉(xiāng)春愛情3

鄉(xiāng)春愛情3篇一：各種三十題

同居三十題

1相擁入眠

2一同外出購物

3半夜一起看恐怖電影

4一方的起床氣

5做飯

6大掃除

7瀏覽過去的相片

8吐槽對方的生活習慣

9相隔兩地的電話

10早安吻

11替對方挑衣服

12討論關于寵物的話題

13一方臥病在床

14、 午睡

15、 幫對方吹頭發(fā)

16、 出浴后的怦然心跳

17、 慶祝某個紀念日

18、 接對方回家

19、 離家出走

20、 一個驚喜

21、 屋頂上看星星

22、 一場飛來橫禍

23、 討論關于孩子的話題

24、 因惡劣天氣被困在家里

25、 喝醉

26、 無傷大雅的小打小鬧

27、 穿錯衣服

28、 一方受輕傷

29、 意外的求婚

30、 滾床單

HE30題

1 牽手

2 親吻某處

3 玩游戲/看電影

4 約會

5 接吻

6 換穿對方的衣服

7 cosplay

8 逛街

9 和朋友消磨時間

10 戴獸耳

11 穿娃娃裝

12 親熱

13 吃冰激凌

14 性別轉(zhuǎn)換

15 不同的著裝風格

16 晨起儀式

17 摟抱

18 一起做某事

20 跳舞

21 做飯/烘焙

22 并肩戰(zhàn)斗

23 爭吵

24 和好

25 凝視彼此的眼睛

26 結婚

27 其中一人的生日

28 做些滑稽的事情

29 做些甜蜜的事情

30 做些熱辣的事情

BE 三十題

1 我永遠得不到的你

2 反目成仇

3 終其一生的單戀

4 分手

5 與愛無關

6 報復

7 七年之癢

8 錯過一世

10 一直都是騙局

11 抱歉，我不認識你

12 無愛亦無恨

13 永遠觸碰不到的戀人

14 從未相遇

15 無知傷害

16 我們都老了

17 如果當時??

18“比起你來說，他更重要”

19 癡人說夢

20 玩笑而已

2

1 夢里的圓滿結局

22 厭倦

23 粉碎性自尊

24 多余的人

25 相思相忘

26 生離死別

27 到死都沒說出口的??

28 “請回頭看看我”

29 撕毀夢想

30 無愛者

鄉(xiāng)春愛情3篇二：鄉(xiāng)村愛情故事主要演員

鄉(xiāng)村愛情故事主要演員（總導演：趙本山）

1. 王長貴——王小寶

2. 謝大腳——于月仙

3. 謝廣坤——唐鑒軍

4. 廣坤媳婦——趙海燕

5. 劉 能——王小利

6. 劉能媳婦——孫麗榮

7. 趙 四——劉小光

8. 趙四媳婦——筱素清

9. 劉大腦袋——劉 流

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王 云——葛珊珊 王老七——蔡維利 小蒙娘——王小華 王大拿——趙本山 楊曉燕——關婷娜 齊鎮(zhèn)長——王曉曦 鎮(zhèn)長夫人——付曉蘭 徐會計——董三毛 謝永強——賀樹蜂 王小蒙——畢 暢 趙玉田——吳云飛 劉 英——蔣依杉

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30. 王香秀——王君平 李大國——王小虎 王天來——小沈陽 李秋歌——金玫玫 白清明——金鴻鳴 劉一水——閆光明 謝曉梅——杜肖雄 謝 蘭——李 琳 皮長山——孟令宇

鄉(xiāng)春愛情3篇三：原汁原味的鄉(xiāng)村愛情

原汁原味的《鄉(xiāng)村愛情》

——論《鄉(xiāng)村愛情》中

摘要：

電視劇《鄉(xiāng)村愛情》是一部敘述東北農(nóng)村在改革開放和農(nóng)村青年纏綿愛情、酸酸甜甜的鄉(xiāng)村輕喜劇。語言風趣、原汁原味，該劇人物形象栩栩如生，真實可信，故事情節(jié)跌旦起伏，一波三折，特別在幾對人物形象的塑造上，都達到了一定的藝術效果和藝術感染力。這部電視劇用純正的東北方言結合純樸的農(nóng)村文化，給今天的影視劇注入了新的血液。

關鍵詞：

原汁原味，藝術性，真實性，語言的獨特性，喜劇性

說到電視劇《鄉(xiāng)村愛情》想必大家都不會陌生，該劇緊緊圍繞在如火如荼的改革中，農(nóng)村青年在家庭、事業(yè)、愛情各方面的心理困惑和社會矛盾，體現(xiàn)了農(nóng)村青年特定環(huán)境下的人生價值觀和對美好生活的渴盼，同時也塑照了一個個鮮明活潑的人物形象。平凡樸實的鄉(xiāng)村生活，貼近現(xiàn)實的動人故事，很好的迎合了普通人生活的心態(tài)，家長里短的瑣事正是東北農(nóng)村普通人生活的寫照�！多l(xiāng)村愛情》所描繪的天藍水清“世外桃源”般的生活環(huán)境，使得每個對幸福生活懷有憧憬的人們?yōu)橹畡尤�。美好的環(huán)境，溫馨的故事，善良的人們?yōu)檫@部鄉(xiāng)村題材的影視作品增加了觀賞性，提升了內(nèi)涵！

這部電視劇讓人們百看不厭，主要有以下幾點：

一、故事內(nèi)容的真實性。

隨著經(jīng)濟社會的又好又快發(fā)展，特別是社會主義新農(nóng)村建設步伐的加快，農(nóng)村經(jīng)濟、文明建設已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，農(nóng)民的思想觀念、生活質(zhì)量也由過去的立足解決溫飽、謀求致富轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)階段的相信科學、注重維權、崇尚和諧上來。錢袋鼓起來，吃穿好起來，住房大起來，旅游熱起來，手機通了，環(huán)境美了，網(wǎng)絡火了等等這些，都是我們看得見、摸得著的現(xiàn)實情景�！班l(xiāng)村愛情”劇的作者正是抓住農(nóng)民的新思想、新觀念給農(nóng)村帶來的新變化、新矛盾、新問題為著眼點，為組合該劇中一系列劇情發(fā)展延伸所需要的戲劇因素、人物矛盾關系找到了“既在情理之中，又出乎意料之外”的“立意核心”。故事來源于生活，“鄉(xiāng)村愛情”劇作者提煉出的劇情故事比現(xiàn)實生活的真人真事更集中、更典型、更理想，所以，具有較強的感染力和真實性。演農(nóng)民身邊的人，講

農(nóng)村真實的事，說農(nóng)民自己的話，在一些人眼里是一種“俗”，但是正是這種“俗”，卻藝術地還原了農(nóng)村、農(nóng)民生活的“原生態(tài)”，所以，當我們在欣賞這部作品的時候，都感到可信，都感覺每一個故事情節(jié)昨天就發(fā)生在我們身邊，每一個人物都住在自己的村子，都可以在現(xiàn)實生活中找到原型。

二、故事思想的深刻性。

“鄉(xiāng)村愛情”劇中，作者通過對謝永強和王小蒙的情感歷程描述找到了最能深刻反映當代青年敢想敢為、勇于開拓的思想觀念和精神風貌，借助這兩個人物的命運發(fā)掘出了閃爍著明顯時代特征的人文精神本質(zhì)內(nèi)容，分析出了事理本身所具有的實質(zhì)性意義———在自己的土地上耕種理想。

謝永強反映了大學生就業(yè)尤其是農(nóng)村大學生就業(yè)這個現(xiàn)實主題，王小蒙呈現(xiàn)了創(chuàng)作者對農(nóng)村成長中的女性的審美理想。

劇中人物塑造非常真實而有分寸。一個剛畢業(yè)的農(nóng)村大學生，躊躇滿志而又迷惘，銳氣而又稚嫩。當被虛榮心迷昏頭腦的急于鉆營的父親牽引著推促著，往世俗公認的光宗耀祖的路上咪咪糊糊地等待和期待。這也是真實的，或者說，只有這樣無力無奈地大學生謝永強，才是真實的可信的。所以，毫無理由說他沒有男子漢氣概。在感情上，他又被另一個虛榮向往城里人生活的香秀殷勤追求溫柔糾纏，他更是無所是從。但是他迷惘而沒有迷失，稚嫩卻不幼稚。內(nèi)心深處的愛情圣地，還是毫不動搖地留給初戀情人王小蒙，他在父親、村主任和香秀包圍中，他的痛苦正是他不愿背離自己真實感情的表現(xiàn)。香秀始終沒有走進他的感情世界。當成為縣城干部的理想破滅，連當小學老師這個他不愿意干的差事也蒙羞受辱時，他很快找回了自己。他失去了很多世俗認為重要的東西，看上去這個年輕人一切都完蛋了。然而，他沒有逃避或者自暴自棄。浮躁和虛妄過后，他最終踏實下來，把理想耕植進腳下的土地。這一轉(zhuǎn)變因為有不斷的挫折和屈辱的經(jīng)歷做鋪墊，因為還建立在他對王小蒙創(chuàng)業(yè)道路的感悟上，所以是真實的。如果他一回來就上山去種樹，那可能是不真實的。而且我們還看到，他在泥土上的理想，有大學教育給他的知識力量。

這就是謝永強典型意義所在。大學生，不再是光宗耀祖的招牌，不再是高人一等的天之嬌子。大學生就是普通勞動者，就是普通人，不過多受了些教育。當自己是普通勞動者之后，大學教育反而成為自己的優(yōu)勢。

當那么多大學生背井離鄉(xiāng)到城市當打工一族的時候，當將來更多大學生畢業(yè)就所謂失業(yè)的時候，為什么自己的鄉(xiāng)村不能種植理想之樹找回人生價值呢。

至于王小蒙，她的美麗就象鄉(xiāng)村茁壯生長的莊稼，樸素而富有生命，美麗而不張揚。世俗千變?nèi)f化，而她不移不棄。愛情之花凋謝時憂傷而不怨天尤人，事業(yè)之樹幼小時不慌張迷惘。她抓住了生活的根本，所以她看似樸素，卻走進了現(xiàn)實的前端，擁有了農(nóng)村女性的尊嚴和價值。在謝永強躊躇滿志前途看好時，她沒有死企白賴，而當謝永強失意

并失去一切別人眼中的光彩和價值時，她理解欣賞并主動把深情的愛給予他。她是真實的，又是理想化的。 她是質(zhì)樸的，又是高貴的。

謝永強事業(yè)艱難，但沒泯滅雄心和良心。他不急功近利，不羨慕虛榮，那就是他沒辱沒大學的素質(zhì)教育！放眼象牙山也就只有他那條務實的道路走得遠。王小蒙對他矢志不渝，估計首先看中了謝永強自強不息的個性和自力更生的氣概。有些人缺乏的正是永強的這種精神，這種敢于從家庭和生活圈中跳出來的勇氣。

這為升華“鄉(xiāng)村愛情”劇的深刻主題奠定了起碼的有利條件。

三、作品人物的藝術性。

“鄉(xiāng)村愛情”劇在藝術地反映生活和體現(xiàn)特定思想內(nèi)容上實現(xiàn)了準確、鮮明、生

動、技巧的完美統(tǒng)一。劇中，劉能愛沾小便宜、長貴自私、謝光坤愛打小算盤，謝大腳熱心、潑辣且富有心機，香秀現(xiàn)實? ?等等諸多人物，個性鮮明，真實可信，每個人都具有獨特的思想，他（她）們與劇情相互制約，相互依存，給了我們強烈的感染力。如：“謝大腳”這一農(nóng)村婦女形象，人物個性塑造的非常豐滿，她的語言、行動都非常真實，活靈活現(xiàn)，她的婚姻不幸福，但她不悲觀，積極追求自己的幸福，她樂于給村里人作媒，但不求回報，她也有小女人的利益追求，即使幫劉能跑一趟醫(yī)院去看玉田的傷勢，她也絲毫不放過，要30元錢做勞務費。

《鄉(xiāng)村愛情》中的謝廣坤人物個性更是鮮明。

1、不能同不如自己的人談戀愛。

他是一個五十歲左右的人，女兒已經(jīng)結婚，兒子也到了談情說愛的時候了。他已不談自己的婚姻愛情了，但他的愛情觀，卻十分鮮明。他是一個有著傳統(tǒng)的世俗婚姻愛情觀的人，他的觀念不同于新一代，但對新的一代卻有著很大的影響。

他對兒子的婚姻愛情，首先講的是門當戶對。當然，從家庭的生活實際看，這不是沒有一點的道理，這有利于感情的溝通和幸福指數(shù)的提高。問題是已有了感情，就不能簡單地看門戶相對。而他，當兒子永強大學畢業(yè)剛回到家里，雖然還沒有工作，謝廣坤就反對起永強和王小蒙多年的戀愛來了。說這是門不當戶不對，說兒子是大學生，將來要成為國家的干部，不應該同賣豆腐的王小蒙談了，不但著力勸永強，而且還親自跑上門對王小蒙勸說，不惜以長輩的身份對小蒙說：“我求你了！”在謝永強有一點點當縣教委干部的可能的時候更是對二人的戀愛反對到了極點。

其次，他對兒子的婚姻愛情，是認為如果能攀上高枝兒更好。他看中的是村長家的香秀，認為人家是村長的女兒，又是鄉(xiāng)村醫(yī)生，地位高。這時他不認為自己同村長家門不當戶不對了。在永強和香秀都不太滿意的情況下，他積極地讓謝永強同香秀談情說愛，不僅催著永強多給香秀打電話，勸說香秀到他家去找永強玩兒,還對香秀說永強要叫她到家里去吃餃子。可是當永強的工作沒有著落、香秀也和永強吹了之后，他覺得自己的地位遠不如從前了，這時他懂了。他馬上又求起王小蒙來，對小蒙說：“叔對不起你!”

當劇終時，謝永強終于當上了教委的干部，村里許許多多的人都跑到村口去送永強上班，但這時小蒙沒去，這讓人們?yōu)榇水a(chǎn)生不少的懸念。謝廣坤隨后對于兒子的婚事不知道又該怎么想了,這里似乎已有了一些預示。

2、謝廣坤是一個很會拉關系的人，但又是個讓人感到是個人格不夠高尚的人。他為了給兒子找到工作，不惜經(jīng)常去給妻子的鄉(xiāng)長表哥送雞子吃。自己去送，讓兒子也去送。他在兒子被分到他的“孬”女婿學校而又遲遲不能上班時，還去給女婿送酒。當他看出女婿不肯幫忙之后，毫不客氣，把酒又掂到了鄉(xiāng)長家。而當他覺得兒子的工作徹底沒有希望時，又對他妻子大肆埋怨，說妻子的這個親戚不好，光吃他家的雞子，就是不給他辦實事。他真是斤斤計較，唯利是圖，沒有一點人情味。他為了自己的“遠大理想”——接替未來的村長之位，他也去求他的親戚鄉(xiāng)長；為了順利接班,不出什么差錯，當鄉(xiāng)長問及現(xiàn)任村長長貴的生活作風問題時，他裝得非常真誠地說：那才是一張白紙呢，我就不知道他這幾十年，在沒有妻子的情況下是怎么過來的，要是我，那是非犯錯誤不可!他這樣貶低自己、喪失人格地來為長貴說好話，是為確保長貴能調(diào)到鎮(zhèn)上工作，以便為他空出村長之位，使他能實現(xiàn)自己的“理想”。這樣，他為了實現(xiàn)自己的目的，似乎到了什么方法都用的地步。

3、他是一個熱愛自己兒子的父親，是一個負責任的父親，但又是一個重男輕女且素質(zhì)不高的父親。

對于永強的一切，他都非常關心，無論是工作還是婚姻大事，總想按照自己的想法，為永強的未來做出自己的偉大貢獻，以顯示父愛和責任心。為了永強的戀愛問題，他做了本不該做的事情，諸如上吊、到長貴家聽墻根以致被長貴用盆子擊聾了耳朵。但這些也著實有點讓人感動，讓人體會到了為人父的高度責任心。 為永強的工作，他不計其數(shù)地去求有親戚關系的鄉(xiāng)長，在永強工作似乎徹底無望的時候，他也動員自己的妻子一起去為永強開山建園的宏舉貢獻自己的力量。但他對于自己已是大學畢業(yè)的兒子管得太多，太不放手了。不知道、不理解新的一代終究是要代替老一代的，總覺得自己很有能耐。這顯得素質(zhì)還有待提高。他對女兒遭遇的家庭危急，似乎不太上心，沒有費多少的心思。這讓人感到他有點重男輕女。

4、他是一個非常講究面子的人，也是一個有著執(zhí)著追求的人。

他對兒子的婚事、對兒子工作的一些觀點和做法，也不僅僅是父愛和責任心，不少也是為了個人的面子，為了家庭的綜合評估更上一個檔次。在兒子愛情上先是反對永強和小蒙的繼續(xù)戀愛、贊成并極力促成永強同香秀的戀愛，這是為了自己的面子，是為了自己的身份而戰(zhàn)，是要把自家的社會地位提高到一個新的檔次，這是在追求自己的進步；而后來在永強落魄時，又見到永強身邊的朋友們大都已訂婚，怕人家說他家媳婦也找不到，就又去求小蒙，向小蒙承認自己的錯誤。

鄉(xiāng)長讓其司機用車去接永強，要對永強說一下去縣教委的事情，謝廣坤就以為永強

去縣教委工作絕對已成定局了。于是，他唯恐別人不知道，到處跑，見人就說：永強要到縣教委去當干部了，永強要到縣教委去當干部了！結果是大家都知道了，卻是竹籃打水一場空，鄉(xiāng)長原本是要給永強說事情有變故了：“原來答應給幫忙的縣領導被調(diào)走了�！边@真是對極度愛面子的他的莫大諷刺，同時也真有點讓人可憐。

他自己渴盼著當村長，連他妻子認為他都不是那塊料，認為他心眼不好，可他一直認為非自己莫屬。實際上他當村長也只是為了面子而已，他既沒有發(fā)展村上經(jīng)濟的打算，也沒有個人貪污多占的想法。他的講面子和他的自我追求是緊緊地聯(lián)系在一起的。長貴的升遷挪位還沒有實質(zhì)性的進展，他覺得他儼然就已是個了不起的人物了�？墒侨思艺匍_研究保護謝大腳的有頭面的家族代表會議，竟然會在他沒到時就開始了，這使他感到有點迷惑不解。

在劇中謝廣坤算是一個反面人物，這樣的人物，在現(xiàn)實社會中是普遍存在的�！盁釔蹆鹤印⒅v究面子、善于社交、不斷追求，”這本身沒有錯，因為它終極的目的是追求美好。如果沒有這些，人們也就失去了生活的動力，失去了作為一個較為正直的人的動力。而他的行為可笑，這是他的個人特點使然，之所以如此，才是謝廣坤，如果不是這樣的行為就不是謝廣坤了。其行為超出了一般人的行為尺度，作為一般人是做不到的，但正是這些可笑的行為給人們以深刻的印象，這正是藝術的力量所在�？鋸埩私o人看，給人以驚醒，以引起人們的重視和深思。這讓人們意識到：人們?yōu)榱俗约旱淖非螅�行為所能夠達到的極限。而他的這種特點是在農(nóng)民中普遍存在的。他的執(zhí)著與追求也是下層這些“草根”們的普遍現(xiàn)象。概括起來說，謝廣坤這個人,是一個熱愛兒子、講究面子、善于社交、追求不斷，行為可笑、讓人同情、可憐，又讓人十分無奈的中年農(nóng)民形象。 故事編排貼近百姓、貼近生活

四、東北方言的獨特性。

東北方言是最具活力和親和力的語言。東北方言具有幽默風趣、活潑俏皮、直白辛辣、語義豐富等特點,直接反映東北地區(qū)的風土人情、歷史沿革、社會發(fā)展和人們認識的變化。它直白地直通人心,就像一望無際的大草原,質(zhì)樸而不乏靈氣,粗獷而不乏細膩,簡捷而不留余地。諸如“整”、“小樣兒”、“可勁造”一類的詞語,充滿了張力和情趣,能神奇般地把人與人之間的距離拉近,讓人永遠都感到不用設防的親切和真誠。

(一)、方言詞匯的運用

趙本山農(nóng)村題材輕喜劇在人物語言使用中最突出的特點就是方言土語的使用。東北話就像是變了調(diào)的普通話,這種地域式的聲腔在人物身上常常帶有一種典型化了的性格色彩,或憨厚,或狡詐,或馬馬虎虎,或斤斤計較,或土,或洋??在輕喜劇中使用方言,能起到事半功倍、錦上添花的作用,產(chǎn)生意想不到的喜劇效果�！多l(xiāng)村愛情》中很多方言受到大眾的青睞和效仿。在《鄉(xiāng)村愛情》中,各個人物生活中鮮活的口語、簡短的對話和通俗易懂的東北日�？谡Z,烘托出濃厚的生活氣息,拉近了演員和觀眾之間的距離,使觀眾

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