韓劇泡沫愛情

韓劇泡沫愛情篇一：韓劇十年精選140部

韓劇十

年精選140部

全為你》

雄神話》

了又看》

春》《嫉妒》《愛情是什么》 《青出于藍(lán)》 《愛《車神傳說》《隕落天使》 《澡堂老板家的男人》 《星夢(mèng)奇緣》 《天橋風(fēng)云》 《背后的男人》 《英 《醫(yī)家兄弟》《初戀》《浪漫風(fēng)暴》《我心蕩漾》 《可愛先生》《家族迷情》 《看 《天涯海角》《妙手情天》《順風(fēng)婦產(chǎn)科》 《突然情人》 《沐浴陽(yáng)光》《泡沫愛情》 《青 《我們真的愛過嗎》 《紙鶴》《青春的陷阱》

《 愛上女主播》 《秘密》《藍(lán)色生死戀》 《火花》《孿生兄妹》 《朱麗葉的男朋友》 《新貴公子》

琴》

話》

曼史》

you》

《情定大飯店》 《明成皇后》 《美麗的日子》 《鋼 《守護(hù)天使》 《商道》《悄悄愛上你》. 《生命花》《律師情人》《生多美好》 《神 《天下女人》《四姐妹的故事》 《NON STOP》《冬季戀歌》《玻璃鞋》 《人魚小姐》 《羅 《明朗少女成功記》 《射星》 《陽(yáng)光情人夢(mèng)》 《正在戀愛中》《禮物》 《loving 《情敵》《純真年代.》 《三劍客》《紅豆女之戀》

《大長(zhǎng)今》《All In》《天國(guó)的階梯》 《夏日香氣》 《尚道我們上學(xué)去》《情書》 《閣樓男女》

人》

起，我愛你》

情的條件》

光照耀下》

《窈窕淑女》 《太陽(yáng)深處》 《千年之愛》 《好 《旋轉(zhuǎn)木馬》 《雪人》 《巴黎戀人》 《浪漫滿屋》《最后的舞請(qǐng)與我一起》《對(duì)不《巴厘島的故事》《新娘十八歲》《火鳥》《OH！必勝奉順英》《小婦人》《愛爾蘭》 《愛《愛在哈佛》 《暴風(fēng)中》 《玻璃花》《對(duì)我說愛我》《天生緣分》 《陽(yáng)《白雪公主》 《皇太子的初戀》 《魔術(shù)》 《茶母》 《嫂嫂十九歲》

《我叫金三順》《悲傷戀歌》 《My girl》 《豪杰春香》 《春日》 《加油金順》 《布拉格戀人》

《這該死的愛》 《甜蜜間諜》 《美妙人生》《綠薔薇》 《29：16》《婚禮》 《新進(jìn)社員》

《宮》 《狐貍啊你干啥呢》《你來自哪顆星》 《傳聞中的七公主》 《天國(guó)的樹》 《跨越彩虹》 《雪之女王》

《戀愛時(shí)代》《黃真伊》 《幻想的情侶》《春天華爾茲》《19歲的純情》 《朱蒙》 《真的真的喜歡你》

《葡萄園的那男子》 《戀人》 《不良家族》 《美好的

一天》《無(wú)敵的降落傘要員》 《游戲女王》《雪花》

《達(dá)子的春天》 《外科醫(yī)生奉達(dá)熙》《魔女柔熙》 《謝謝》 《待到春花浪漫時(shí)》 《白色巨塔》 《魔王》

韓劇泡沫愛情篇二：韓劇與國(guó)內(nèi)電視劇比較

韓劇與國(guó)內(nèi)電視劇的比較

摘要：近幾年來，國(guó)內(nèi)“韓潮”盛行，韓劇也風(fēng)靡一時(shí)，所占國(guó)內(nèi)市場(chǎng)比重極大，吸引了許多國(guó)人的眼球。而相比之下，國(guó)內(nèi)電視劇的收視率不容樂觀。為什么韓劇所能造成的影響力這么大呢，我們通過分析來比較一下韓劇與國(guó)內(nèi)電視劇的個(gè)子特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：審美、傳播、娛樂、社會(huì)文化

1、“使用與滿足”的大眾觀——韓劇對(duì)社會(huì)心理的認(rèn)同

“使用與滿足”研究(uses and gratification approach)把大眾成員看作是有著特定“需求”的個(gè)人，把他們的媒介接觸活動(dòng)看作是基于特定的需求動(dòng)機(jī)來“使用”媒介，從而使這些需求得到“滿足”的過程。這種新型理論體現(xiàn)了新型受眾研究理論中“受眾本位”和“人文關(guān)懷”的人本主義思想。韓劇作為一種大眾文化產(chǎn)品，必須要滿足各國(guó)觀眾的“心理需求”。對(duì)大眾的滿足程度越高，其市場(chǎng)消費(fèi)使用量也就越大。

(一)對(duì)純真唯美的修飾

從較早接觸到的《愛情是什么》，到青春偶像劇《藍(lán)色生死戀》、《泡沫愛情》，輕喜劇《澡堂老板家的男人們》，再到歷史劇《大長(zhǎng)今》、生活劇《看了又看》，每一部韓劇都在東亞文化圈獲得了成功。愛情、親情、友情和信義是韓劇的表現(xiàn)主題，也是最打動(dòng)觀眾情感的

核心內(nèi)容。韓劇大多描寫日常生活中的小人物和小事件，表現(xiàn)手法樸素平實(shí)，沒有很多刻意設(shè)置的離奇情節(jié)，故事看似老套，然而劇中的人物就在愛情、責(zé)任和良心之間備受煎熬，同樣也考驗(yàn)著觀眾內(nèi)心的情感尺度。韓劇為亞洲的觀眾所普遍喜愛，一個(gè)關(guān)鍵的原因就是它充分考慮到亞洲文化圈集體認(rèn)同的價(jià)值觀念、道德標(biāo)準(zhǔn)和審美趨向，并以傳統(tǒng)的手法進(jìn)行了真實(shí)的表現(xiàn)。作為韓劇中的重頭戲，戀愛場(chǎng)景的處理一般都比較含蓄，點(diǎn)到為止，很少有讓人肉麻的激情戲表演，這反而產(chǎn)生出了比較純粹的唯美效果�！抖�日戀歌》鄭惟珍和姜俊尚二人互探心曲那場(chǎng)戲中，惟珍教俊尚練鋼琴，她彈的練習(xí)曲《夢(mèng)幻曲》轉(zhuǎn)到俊尚的指間就變成了境由心生的《第一次》。通過樂曲的自然銜接，少男少女初涉愛河時(shí)的悸動(dòng)、羞澀、勇敢和憧憬，都十分真實(shí)流暢地表現(xiàn)了出來。惟其純真，才更顯得感人。

(二)對(duì)溫情和歡娛的期待與滿足

沒有哪個(gè)時(shí)代像我們這個(gè)時(shí)代這樣，擁有這么多的選擇，卻又無(wú)從選擇。或許選擇的機(jī)會(huì)大大增加了，但選擇增多也使我們?nèi)菀酌悦：屠Щ蟆，F(xiàn)代人是充滿困惑和壓力的，每天在工作中承受著壓力和挑戰(zhàn)使現(xiàn)代人疲憊和無(wú)奈。正是這種心態(tài)電視劇成為人們消遣娛樂的寶地。在有人被問及為什么喜歡看日韓劇時(shí)，如此作答：“因?yàn)樗�本身沒有寄托什么，所以避免了艱難的自醒和思考，輕松呀！”確實(shí)這反映了同齡人的心聲。但并不是說港臺(tái)韓日如今的創(chuàng)作傾向全是單純的

消閑和娛樂，沒有任何的底蘊(yùn)。恰恰相反，在一些優(yōu)秀的電視劇中，生活化的氣息，人物的對(duì)白，以及對(duì)這些人物生活狀態(tài)或方式的轉(zhuǎn)變，都留有給人思考的余地。尤其是這些劇目往往反映生活的原生態(tài)，有令人感觸的對(duì)白，人物在探求某個(gè)問題的時(shí)候，都會(huì)在對(duì)白中有一些精彩的表述和理解，看似淺顯其實(shí)很有啟迪。這些經(jīng)歷和場(chǎng)景與我們相識(shí)相織感同身受，這些電視劇提供了一個(gè)溫暖的場(chǎng)所，我們?cè)谶@里與劇中人物一起體會(huì)生活的浪漫或溫馨、淡淡的憂傷和無(wú)奈，獲得了一次尋求溫情的機(jī)會(huì)，也找到了一個(gè)對(duì)生活可能產(chǎn)生共鳴的伙伴。實(shí)際上，藝術(shù)就是來源生活，正是生活的平淡無(wú)奇，才造就了這些劇作者的靈感，把生活比較真實(shí)的一面展示給觀眾，并試圖在這些簡(jiǎn)單和平淡的故事中講述各種觀念和生活方式，同時(shí)也迎合了今日觀眾對(duì)溫情的期待。

韓劇的通常情節(jié)發(fā)展緩慢，人物關(guān)系較簡(jiǎn)單，三五個(gè)中心人物，主題通常是愛情，場(chǎng)景變換也極少，多是公司、家庭和酒吧，整個(gè)故事也十分簡(jiǎn)單。盡管有著單一的主題和雷同的劇情發(fā)展模式，韓劇仍很受歡迎，究其原因，或許電能吸引人的就是亮點(diǎn)就是溫情。比如韓劇的強(qiáng)點(diǎn)就是返璞歸真，劇情簡(jiǎn)單，著重的是人物最基本、最發(fā)自內(nèi)心的情感。比如《藍(lán)色生死戀》就是以動(dòng)人質(zhì)樸的感情、經(jīng)典的人物對(duì)白、簡(jiǎn)單卻凄美的故事席卷了東南亞。這些電視劇大多有著溫情的發(fā)展脈落，人與人之間的感情發(fā)展由一些細(xì)膩的點(diǎn)滴組成，這些點(diǎn)滴時(shí)常是浪漫溫馨或充滿內(nèi)心涌動(dòng)的回憶或片段，加之簡(jiǎn)單卻觸動(dòng)人的人

物對(duì)話，使看來平淡中有著動(dòng)人的溫情，吸引著向往溫情看重溫情的年青人。

社會(huì)學(xué)家賴特在《大眾傳播的社會(huì)學(xué)觀點(diǎn)》一書中，對(duì)拉斯韋爾的“媒介三大社會(huì)功能說”做出了重要的補(bǔ)充，增加了一項(xiàng)新的功能—“提供娛樂”。電視媒介特有的“聲畫一體”的特點(diǎn)，使人們的聽覺和視覺功能得到最大限度的延伸，成為人們尋求娛樂的最主要大眾傳播媒介。電視劇作為一種依靠電視媒介傳播的大眾文化產(chǎn)品，其社會(huì)功能也與電視媒介本身具有高度的一致性，即“提供娛樂”。傳播學(xué)者D.麥奎爾等人通過對(duì)電視節(jié)目的調(diào)查，分析了各類節(jié)目提供“滿足”的不同特點(diǎn)，認(rèn)為電視節(jié)目，特別是電視劇，可以提供消遣和娛樂，能夠幫助人們“逃避”日常生活的壓力和負(fù)擔(dān)，帶來情緒上的解放感。這種效用被稱為“心緒轉(zhuǎn)換效用”。

韓劇大多數(shù)走人情、愛情、友情和親情為主的情感路線。被日常生活和工作所累的觀眾，在電視劇演繹“擬態(tài)生活空間”中，可以尋找到一絲情感上的慰藉。韓劇還大量使用喜劇和悲劇元素，最大限度地調(diào)動(dòng)觀眾的情感，使觀眾在“悲與喜”的情感波動(dòng)過程中，達(dá)到“心緒轉(zhuǎn)換效果”。此外，韓劇追求一種“世俗的美”，這種美真誠(chéng)的描摹世態(tài)人情的庸常與無(wú)奈，充滿人類質(zhì)樸的愛、質(zhì)樸的同情與關(guān)懷。“世俗之美”來源于現(xiàn)實(shí)的生活之中，所以易于被普通大眾所感觸和理解。頻繁使用“白馬王子和灰姑娘”這種世俗化的愛情敘事模式，滿足了觀眾最樸

素的期待視野和最原始的審美欲望，因此也更容易引起共鳴，達(dá)到“娛樂大眾”的目的。2005年的春天，韓劇也一改冬日里的悲凄，在憂傷冷酷的《對(duì)不起，我愛你》后，18集的愛情喜劇《豪杰春香》接檔，盡展陽(yáng)光般的明媚，說盡戀愛的美好。由于《豪杰春香》改編自古典名著，在韓國(guó)開播之初受到不少輿論的苛責(zé)，不過輕快搞笑的劇情和原著正好相反的角色設(shè)定，讓本劇的收視率一直保持在20%以上，大結(jié)局更達(dá)到了32.2%的超高收視率，成為今年初韓國(guó)最具人氣的電視劇之一。

三)對(duì)我國(guó)電視劇創(chuàng)作方向的再思考

誠(chéng)然，綜上分析韓劇的風(fēng)行還有時(shí)代等各種因素的影響，比如明星陣營(yíng)，畫面的精致，或者時(shí)尚元素。但是，我們?cè)谶@些獲得廣泛觀眾的電視劇中應(yīng)該可以獲得一些值得思考的觸點(diǎn)，共同來分析和借鑒。我們最應(yīng)該受到啟發(fā)的或許就是這些電視劇的創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)代人心理走向的良好把握上。創(chuàng)作者反映的是都市人的生活，他們沒有試圖給電視劇貼上什么標(biāo)簽，他們并不想便電視劇變得沉重或有太強(qiáng)的教化意義，也不想對(duì)社會(huì)問題做深入探討，他們只是想換取某個(gè)角度，把生活輕松化、溫情化，本身就給觀眾帶來了另一種心理感受，這些輕松但不低俗溫情并不濫情的電視劇給年輕受眾打開了另一個(gè)天窗�？梢哉f這些電視劇創(chuàng)作是成功的，他們有著與國(guó)內(nèi)許多電視劇不一樣的面孔，于是給自己迎來了大量的口味多元化的觀眾。這也應(yīng)證了“使用與滿足”理論中以受眾為本位的思想。

韓劇泡沫愛情篇三：中國(guó)從1993年起開始引進(jìn)韓國(guó)的影視劇

中國(guó)從1993年起開始引進(jìn)韓國(guó)的影視劇，但起初反響并不大，如該年度引進(jìn)的《嫉妒》，

并未引起受眾的注意。直到4年以后，韓劇才漸漸受到廣大中國(guó)電視觀眾的青睞，韓劇熱正式拉開帷幕，如相繼播出的《愛情是什么》、《星夢(mèng)情緣》、《真情》、《異國(guó)女友》、《戀風(fēng)戀歌》、《天橋風(fēng)云》等，韓劇自此風(fēng)靡中國(guó)。有調(diào)查數(shù)據(jù)表明，自2002年至今，央視八套播過的韓劇包括《人魚小姐》、《看了又看》、《明成皇后》、《澡堂老板家的男人們》等多部韓國(guó)電視劇，其收視率占到了深夜23點(diǎn)之后的10%之多。大量引進(jìn)韓國(guó)影視劇作，不僅對(duì)國(guó)內(nèi)的影視劇生產(chǎn)造成極大的沖擊，搶占了巨大的市場(chǎng)份額，而

且還帶動(dòng)了韓國(guó)的飲食、服裝、美容、旅游等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的繁榮。

近年來，韓劇在中國(guó)引起極大的轟動(dòng)，成為了整個(gè)社會(huì)的主流文化產(chǎn)物之一。大家都感覺好像韓劇中的情節(jié)很有文化涵養(yǎng)，更容易引起情感共鳴。

獨(dú)自發(fā)展

韓國(guó)電視�。ê�(jiǎn)稱“韓劇”）誕生于上世紀(jì)60年代。1945年，韓國(guó)從日本殖民統(tǒng)治之下獨(dú)立，1953年，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，韓國(guó)進(jìn)入了相對(duì)穩(wěn)定的發(fā)展期。在此環(huán)境下韓國(guó)于60年代相繼成立了幾家廣播電視臺(tái)，開始制作播出電視劇。1962年1月19日，韓國(guó)第一部電視劇，KBS電視臺(tái)制作的《我也要做人》播出，隨后第一部日日劇《下著雪》，第一部歷史劇《童養(yǎng)媳》以及第一部家庭劇《繼母》也相繼播出。1987年MBC電視臺(tái)制作播出電視劇《火鳥》，標(biāo)志著迷你劇類型的誕生。

進(jìn)入90年代，韓國(guó)政治民主化的發(fā)展對(duì)韓國(guó)電視機(jī)構(gòu)與電視劇的制作環(huán)境起到了很大的影響，電視劇的制作方式更加依賴市場(chǎng)，電視劇的內(nèi)容和題材也有了突破性發(fā)展。1990年韓國(guó)政府修改了電視法，縮小了KBS的規(guī)模，對(duì)民營(yíng)電視臺(tái)及有線電視臺(tái)采取了鼓勵(lì)的政策。同年年底，民營(yíng)的SBS電視臺(tái)成立，電視劇的制作更加社會(huì)化也更具競(jìng)爭(zhēng)性。1992年MBC播出的《嫉妒》揭開了韓劇新類型——青春偶像劇的帷幕，隨后的電視劇《愛的火花》、《醫(yī)家兄弟》、《星夢(mèng)奇緣》等延續(xù)了這一風(fēng)格，并獲得了眾多年輕觀眾的青睞。同一時(shí)期，情景喜劇也逐漸成為觀眾最喜聞樂見的電視劇類型之一，與此同時(shí)，家庭劇依然受到歡迎，《愛情是什么》、《看了又

看》等劇均創(chuàng)下了非常高的收視成績(jī)。偶像劇及家庭劇的繁榮也為90年代末期逐漸形成的“韓流”態(tài)勢(shì)做出了貢獻(xiàn)。

韓流熱潮

韓國(guó)電視劇進(jìn)入中國(guó)始于1993年，即中韓建交的第二年，但當(dāng)時(shí)并為引起很大反響。直至1997年中央電視臺(tái)重播韓國(guó)家庭劇《愛情是什么》并引起轟動(dòng)性效應(yīng)，帶動(dòng)了韓國(guó)娛樂文化涌入中國(guó)并以此為契機(jī)逐漸形成韓流。同一時(shí)期，韓國(guó)電視劇成批量的被周邊國(guó)家引進(jìn)播出，并在許多地區(qū)引發(fā)收視熱潮，1999年，北京記者用“韓流”一詞形容這一現(xiàn)象，之后該詞被媒體廣泛使用，韓國(guó)媒體及學(xué)界也相繼借用韓流一詞相容本國(guó)文化輸出的盛況，后來該詞又延伸至西方，使得英語(yǔ)中增加了新詞匯“Hallyu”。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，隨著《藍(lán)色生死戀》、《冬日戀歌》、《天國(guó)的階梯》、《大長(zhǎng)今》等劇在各地?zé)岵�，韓國(guó)電視劇已經(jīng)不僅僅局限于本土，儼然成為流行于亞洲各國(guó)的文化勢(shì)力。僅2002年中國(guó)大陸引進(jìn)播放的韓劇就有67部之多。伴隨著這股浪潮，以韓國(guó)電視劇為代表的韓國(guó)娛樂文化產(chǎn)業(yè)在政府的積極扶持下迅速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)鏈條日趨豐富，逐漸成為支撐韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的重要產(chǎn)業(yè)之一。

編輯本段內(nèi)容類型

韓國(guó)電視劇從上世紀(jì)六十年代誕生到九十年代的大發(fā)展再到本世紀(jì)初的大繁榮，其內(nèi)容題材也再逐步擴(kuò)寬。早期的韓劇由于受制于政治環(huán)境，題材多為愛國(guó)及“反朝”等政治內(nèi)容；七八十年代，生活題材家庭倫理劇和以女性視角為主的愛情劇逐漸得到觀眾青睞；九十年代，以歷史為背景的傳奇史劇，以反思為目的的時(shí)代劇，以社會(huì)形勢(shì)為藍(lán)本的政治題材都走入了觀眾的眼簾。進(jìn)入新世紀(jì)，韓劇在自身發(fā)展的同時(shí)也深受世界各地流行文化的影響，劇集的題材更加豐富多樣，青春勵(lì)志、職業(yè)懸疑、諜戰(zhàn)警匪、虛構(gòu)穿越等無(wú)所不有，力圖在求新求變中成長(zhǎng)。

經(jīng)過多年的發(fā)展，韓劇的類型已經(jīng)較為完善。如按篇幅劃分為長(zhǎng)篇?jiǎng)　⒅衅獎(jiǎng)�、迷你�。话床シ艜r(shí)間劃分的月火劇、水木劇、周末劇、日日��；按題材風(fēng)格劃分的家庭劇、古裝劇、偶像劇等。不同的篇幅類型滿足了不同收視群體的要求，更提高了韓劇的整體競(jìng)爭(zhēng)力。

編輯本段韓劇特點(diǎn)

一、開場(chǎng)吊足觀眾胃口

在內(nèi)地電視熒屏初放異彩的韓劇當(dāng)數(shù)《愛情是什么》。這部在中央臺(tái)以每周1集的速度播出的長(zhǎng)劇在吊足了觀眾的胃口的同時(shí)，卻也為韓國(guó)電視連續(xù)劇賺足了口碑。

既然有收視率作保證，各家電視臺(tái)也就不惜血本地大力引進(jìn)。據(jù)說在去年中國(guó)電視周上，韓劇的價(jià)碼盡管在

1.5萬(wàn)美元一集，仍然光顧者頗多，賺去了國(guó)人許多的鈔票。于是乎，就有了《星夢(mèng)奇緣》、《最愛是誰(shuí)》方唱罷，《我心蕩漾》又登場(chǎng)的韓劇大拼盤，大有要分內(nèi)地電視市場(chǎng)一杯羹的形勢(shì)。

這其中尤為引人注目的是《星夢(mèng)奇緣》，這部和瓊瑤劇題材頗有些雷同，講述現(xiàn)代灰姑娘故事的韓劇風(fēng)靡了整個(gè)亞洲，成為韓國(guó)青春偶像劇的代表�！靶∶窀纭卑苍谛裨陧n國(guó)雖是頂級(jí)的紅小生，在中國(guó)卻一直未打出名號(hào)，此番憑借《星》劇，安在旭在內(nèi)地人氣急升。 如此猛烈的“韓風(fēng)”可是相當(dāng)有來頭，雖不見有什么大肆炒作，僅僅是不文不火地推出卻竟然也有了一批很穩(wěn)定的支持者。同樣的家庭倫理愛情片，一樣的青春偶像劇，絕不能說只是因?yàn)槭钱悋?guó)情調(diào)，就奪去了國(guó)產(chǎn)劇的大批觀眾。像當(dāng)年的日本動(dòng)畫片一樣，這種電視文化正以強(qiáng)勢(shì)侵襲著我們的電視市場(chǎng)，并且或多或少地影響著國(guó)產(chǎn)劇的走向。

二、東方審美＋時(shí)代感

韓劇為什么能贏得中國(guó)觀眾的心呢？年輕的FANS說不出什么理由，也許只因?yàn)橄矚g安在旭的笑臉，喜歡崔真實(shí)的酒窩，喜歡俊男靚女，喜歡精美的服飾與化妝，喜歡一種與日劇完全不同的體驗(yàn)。

而專家則認(rèn)為，亞洲國(guó)家較為認(rèn)同的審美趨向、價(jià)值觀念和道德評(píng)判，觀眾內(nèi)心潛在追求的生活方式和所謂影像藝術(shù)與技術(shù)在韓劇進(jìn)而有較為圓滿的融合，特別是韓劇注重描寫小人物和小事件，樸素平實(shí)，有時(shí)甚至家長(zhǎng)里短、婆婆媽媽，這些都構(gòu)成了中國(guó)觀眾喜歡觀賞韓劇的基本原因。從某種程度上來說，韓劇更具有時(shí)代感。精心設(shè)計(jì)的故事情節(jié)，緊湊的節(jié)奏、時(shí)尚的景觀，是最基本的架構(gòu)。高清晰度的攝像器材帶來的近乎透明的色調(diào)、優(yōu)雅的畫面，給人以強(qiáng)烈的視覺美感。演員們或清秀或前衛(wèi)的個(gè)性化的裝扮造型加上毫無(wú)做作的表演，更是讓人有眼前一亮的感覺。簡(jiǎn)潔生動(dòng)的對(duì)白，偶而不同于國(guó)人的另類思維方式，對(duì)于人物語(yǔ)言上的處理都比冗長(zhǎng)的內(nèi)地劇更能抓住觀眾的心。而悠揚(yáng)動(dòng)人的主題音樂、插曲也起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。以上都是相對(duì)成熟的韓國(guó)電視連續(xù)劇的無(wú)法抗拒的魅力。

三、30年來苦心經(jīng)營(yíng)

雖然韓劇是在這一兩年才走紅，但其實(shí)它已走過了30年的風(fēng)雨歷程。20世紀(jì)60年代末，韓劇因電視的普及應(yīng)運(yùn)而生，《記錄劇場(chǎng)》這部迄今為止韓國(guó)歷史上最長(zhǎng)的連續(xù)劇，一經(jīng)問世便深深吸引了觀眾�！洞合那锒�》、《刑警》、《爸爸的約定》均引起轟動(dòng)，白日燮、金惠子、樸根亨、樸炳浩等明星大放異彩。

70年代至80年代，這是韓劇發(fā)展的重要階段，長(zhǎng)劇明顯增多，256集的《小姐》欲罷不能；家庭劇開始出現(xiàn)，《新媽媽》讓觀眾第一次看到家庭劇的模式———瑣碎而溫馨的生活，艱難而不變的情愛。在這里不得不提到一位重量級(jí)的編劇人物———金惠玄，從70年代一直紅到90年代，從家庭劇一直寫到青春劇，而且一直得到韓國(guó)人的喜歡。

80年代至90年代，此乃真正意義上的韓劇時(shí)代，《愛的欲望》、《嫉妒》、《漢城月亮》、《戀人》、《錦繡年華》等一批制作精良的電視劇得到了國(guó)際上的認(rèn)可，并贏得了中國(guó)觀眾。

四、四類劇集人生五味

引進(jìn)的韓劇風(fēng)格迥異，但好看是它們的一致特色。韓國(guó)的連續(xù)劇主要是由韓國(guó)三大電視公司，即MBC（韓國(guó)文化放送）、KBS（韓國(guó)電視臺(tái)）及SBS（漢城電視臺(tái)）制作和播出。

從其節(jié)目?jī)?nèi)容上看可以分成4部分：

1、合家歡劇。主要以愛情、親情和友情為主題，以社會(huì)變遷和重大事件為背景，展現(xiàn)韓國(guó)人民的生活形態(tài)。如《愛情是什么》、《天涯海角》、《愛你一世紀(jì)》等。

2、情景喜劇。輕喜劇，帶有對(duì)社會(huì)弊端和人性弱點(diǎn)的揶揄和批判。如《二乘一》、《可愛先生》、《我的世界》等劇在韓國(guó)都頗有影響。

3、都市偶像劇及動(dòng)作劇。這是最受青年觀眾喜歡的類型，特點(diǎn)是以青年人的婚戀為主線，場(chǎng)景華美煽情、演員年輕漂亮、情節(jié)浪漫、節(jié)奏明快。代表劇目為《星夢(mèng)奇緣》、《妙手情天》、《泡沫愛情》、《初戀》、《求婚》、《英雄神話》、《走著上天堂》等。

4、雜類。如表現(xiàn)黑社會(huì)內(nèi)容、鬼怪故事、神話傳說等。韓國(guó)著名的恐怖片《傳說的故鄉(xiāng)》已拍攝了80集，在周末午夜劇場(chǎng)播出，收視狀況非常好。

五、五大情節(jié)傾訴愛情

《星夢(mèng)奇緣》、《最愛是誰(shuí)》、《我心蕩漾》、《醫(yī)家兄弟》、《妙手情天》……簡(jiǎn)直是每部韓劇都有它的不同，每個(gè)愛情都有它的相似��！看多了，漸漸總結(jié)出韓劇青春偶像劇常用的五大情節(jié)：

情節(jié)一：

男主角的職業(yè)永遠(yuǎn)都是藝術(shù)家，要么就是黑社會(huì)、模特、醫(yī)生、警察、律師、建筑家或者電腦能手。難道售票員、清潔工就不談戀愛嗎？

情節(jié)二：

男女雙方都有過另外至少一次愛情，并且在他們真心相愛后還與曾經(jīng)的感情糾纏不休。世界永遠(yuǎn)都那么小，男主角在偷偷與另一個(gè)女孩約會(huì)時(shí)永遠(yuǎn)會(huì)被女主角碰到。

情節(jié)三：

女孩在猶豫間，男孩突然拉起她的手，瀟灑地在街頭狂奔，或許還要邊跑邊叫“我愛你，我這輩子只愛你一個(gè)�！比缓笈�孩的秀發(fā)在空中飄起，表情或驚訝或甜蜜，總之是好感動(dòng)好感動(dòng)。

情節(jié)四：雨雪天的約會(huì)必不可少，或是分手或是和好，總之眼淚往往伴隨雨雪降落在愛情的天空。情節(jié)五：

世界永遠(yuǎn)那么大，男女主角約好在某地相聚，一人必然發(fā)生突如其來的變故，結(jié)果另一個(gè)也自作聰明地不問原因并不與其聯(lián)系，默默等待或是離開，誤會(huì)上幾個(gè)星期甚至幾年。待各自有了歸宿才恍然大悟自己錯(cuò)過了一生的幸福，于是只有自欺欺人的默認(rèn)命運(yùn)的安排。真相永遠(yuǎn)只有觀眾明了，至于當(dāng)事人自己，總是被蒙在鼓里，即使最后真相大白也早已是涼透了的黃花菜。

編輯本段負(fù)面評(píng)價(jià)

1、情節(jié)拖沓

男人個(gè)個(gè)像唐僧：劇作冗長(zhǎng)。比如《人魚小姐》、《黃手帕》、《看了又看》動(dòng)輒百余集。韓劇里面男人都比唐僧啰嗦，芝麻綠豆大的小事說來說去。

2、男強(qiáng)女弱

女主角多是可人：韓劇中“男強(qiáng)女弱”的現(xiàn)象非常嚴(yán)重，女主角大多是家境清貧、獨(dú)立上進(jìn)又身處壓迫環(huán)境的“可人兒”。

3、人物雷同

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