【風(fēng)光攝影意境之我見(jiàn)】中國(guó)精神之我見(jiàn)

　　【關(guān)鍵詞】風(fēng)光攝影 意境 　　 　　在中國(guó)攝影的構(gòu)成中，自然風(fēng)光攝影一直占據(jù)著很重要的位置，這與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)，以及源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)畫(huà)的山水和花鳥(niǎo)繪畫(huà)傳統(tǒng)有著根深蒂固的關(guān)聯(lián)。也可以說(shuō)，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)衍生了中國(guó)的風(fēng)光攝影。所以，在我們創(chuàng)作拍攝風(fēng)光攝影作品時(shí)，就要依據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)理論和觀念，從研究中國(guó)繪畫(huà)入手，去破解風(fēng)光攝影的靈魂――“意境”。人們往往把風(fēng)光攝影劃為藝術(shù)攝影一類，但是可否把任何一幅照片都稱為藝術(shù)作品呢？回答當(dāng)然是否定的。正如寫毛筆字，許多人都會(huì)寫，但并非寫出來(lái)的字都是書(shū)法藝術(shù)。
　　
　　一、一般風(fēng)光攝影與藝術(shù)風(fēng)光攝影區(qū)別
　　
　　常常聽(tīng)到觀眾看到一幅好的風(fēng)光藝術(shù)照時(shí)發(fā)出“啊！比真的還美”的贊嘆。為什么風(fēng)光攝影是以客觀存在的真實(shí)景物為創(chuàng)作對(duì)象，可拍出來(lái)的照片卻比真的更美更動(dòng)人呢？這是因?yàn)榕臄z山水風(fēng)光決不是為了表現(xiàn)泥土、石塊、山丘或水文等等的地理環(huán)境說(shuō)明圖(導(dǎo)游圖除外)，不是對(duì)客觀景物簡(jiǎn)單、機(jī)械的記錄，而是經(jīng)過(guò)作者的選擇和取舍，傾注作者主觀的感情，去表現(xiàn)山水的氣勢(shì)和神貌，去突出它美的部分和美的瞬間，歌頌祖國(guó)的綿繡江山，喚起人們對(duì)大自然的愛(ài)。也就是說(shuō)，賦予了作品一定的意境。這種意境，即是“情景交融”、“寓情于景”，使讀者或觀眾通過(guò)作品引起聯(lián)想，在思想感情上受到感染。這，就是藝術(shù)風(fēng)光攝影的魅力所在。
　　攝影藝術(shù)要做到有意境，首先作者必須深入生活、熟悉生活。作為風(fēng)光攝影同樣也要深入生活、熟悉生活。所謂“觸景生情”、“寓情于景”或“情景交融”等等都是景和情的高度契合，而且景是第一性的，情是第二性的。沒(méi)有客觀景物對(duì)你的觸動(dòng)，你的激情從何而來(lái)？試想，你不去黃山，不到長(zhǎng)城，又如何去對(duì)黃山的奇秀、長(zhǎng)城的巍峨而有感可發(fā)呢？也就是說(shuō)必須在豐富的生活經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，在景我交融的過(guò)程中，進(jìn)行精巧的藝術(shù)構(gòu)思，才能使攝影作品達(dá)到完美的藝術(shù)境界。
　　
　　二、如何在風(fēng)光攝影作品中體現(xiàn)出意境
　　
　　風(fēng)光攝影作品表現(xiàn)的意境，通常是運(yùn)用中國(guó)畫(huà)的氣勢(shì)與韻調(diào)來(lái)營(yíng)造的。首先是要在作品中體現(xiàn)出氣和勢(shì)來(lái)，這是風(fēng)光攝影畫(huà)面感染力的主要因素，是風(fēng)光攝影作品獲取生命力的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。所謂之“氣”，是創(chuàng)作者心中之氣與天地之氣相溝通的精神風(fēng)貌，在作品中體現(xiàn)出的是一種能量。在攝影表現(xiàn)上，是對(duì)被攝體在畫(huà)面中所置于特定環(huán)境的時(shí)間和空間的感覺(jué)與把握，通過(guò)攝影語(yǔ)言再現(xiàn)出來(lái)，使畫(huà)面產(chǎn)生一股飄蕩著鮮活靈動(dòng)的生命氣息與熱烈奔放的主觀激情的意境，有一種令人進(jìn)行情感參與的誘惑力，使欣賞者不知不覺(jué)陷入其氣勢(shì)氛圍，進(jìn)而使其獲得某種陶醉的心境。所謂之“勢(shì)”，就是對(duì)畫(huà)面所蘊(yùn)含情感與時(shí)空的力度感覺(jué)與把握。風(fēng)光攝影畫(huà)面內(nèi)各個(gè)部分都是有生命的，是這種生命給予她活力，從而產(chǎn)生張力。具體表現(xiàn)在畫(huà)面上，是用提煉的線條強(qiáng)化畫(huà)面所表現(xiàn)的勢(shì)；壓縮影調(diào)對(duì)比與呼應(yīng)強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的張力，用質(zhì)感突出內(nèi)在的生命躍動(dòng)，用節(jié)奏強(qiáng)化動(dòng)感，增添畫(huà)面氣勢(shì)與力度。
　　在生活中，往往出現(xiàn)這樣情況，幾個(gè)攝影工作者同時(shí)去拍一個(gè)景物，拍出來(lái)的片子效果卻差別很大，有的成功，有的一般，有的甚至完全失敗。其中原因除了作者對(duì)生活深入的程度之外，重要的還與個(gè)人的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手法的高低有關(guān)。沒(méi)有很好的藝術(shù)技巧和嫻熟的表現(xiàn)手法，不管你怎樣“觸景生情”，你的作品卻讓觀眾感受不到你的情。攝影藝術(shù)是造型藝術(shù)，它要由型的諸多因素――光影、線條、色彩組合結(jié)構(gòu)而成。作者就是要運(yùn)用這些造型藝術(shù)因素，經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，有機(jī)結(jié)合，表現(xiàn)在畫(huà)面總體效果上，使人產(chǎn)生一種超越技能“快感”的精神愉悅感。這些藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段一般包括：題材的選擇、角度的選擇、構(gòu)圖的布局、疏密、虛實(shí)、均衡的處理，影調(diào)色彩的對(duì)比�？臻g感、節(jié)奏感的強(qiáng)調(diào)及標(biāo)題的表述等等。只有通過(guò)這些必要的創(chuàng)作手段，使作品達(dá)到形式美、含蓄美，有新意、有激情、有感染力，“情景交融”的意境。根據(jù)一些攝影大家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和自己的實(shí)踐，筆者認(rèn)為要?jiǎng)?chuàng)作出意境深遠(yuǎn)的風(fēng)光藝術(shù)作品，應(yīng)強(qiáng)調(diào)以下幾個(gè)方面：
　　一是在題材選擇上要特色顯明。作為風(fēng)光攝影，任何景物都是有各自的特點(diǎn)的。比如山川風(fēng)光中泰山之雄，黃山之奇，華山之險(xiǎn)，峨嵋之秀，這“雄”“奇”“險(xiǎn)”、“秀“，就是它們各自的特點(diǎn)。在這些總的特點(diǎn)中，就要去選擇最能體現(xiàn)這個(gè)總特點(diǎn)的具體特點(diǎn)(如:山、石、松、云等)，采用一切造型手段加上個(gè)人的感受，去精心展現(xiàn)它們最美的本質(zhì)。
　　二是在畫(huà)面選擇上要匠心獨(dú)運(yùn)。照片是讓人看的，所以一幅作品構(gòu)圖的成功與否，決定其質(zhì)量的高下。攝影是以客觀具體存在的真實(shí)景物作為創(chuàng)作對(duì)象的，風(fēng)光是死的東西，在構(gòu)圖時(shí)勢(shì)必受到客觀條件的限制，不可能像畫(huà)家那樣，在構(gòu)圖上有比較充分的自由。但是攝影者可以通過(guò)運(yùn)用構(gòu)圖的選擇和光線的處理，以求盡可能完美的構(gòu)圖效果，使之變活。在構(gòu)圖的一般規(guī)律中，應(yīng)當(dāng)著重處理好疏密、均衡、對(duì)比、空間、線條等諸多因素，要善于利用天空、水面、云霧、草地等景物和影調(diào)、色調(diào)、線條在畫(huà)面上處理的疏密關(guān)系，主體與襯體的關(guān)系，遠(yuǎn)與近的關(guān)系，在變化中求均衡，增強(qiáng)空間感、層次感和節(jié)奏感。黃山是風(fēng)光攝影的勝地，踏入黃山境內(nèi)，佳景如云，似乎隨處都可以拍出好照片，其實(shí)不然。當(dāng)你舉起照相機(jī)，從取景器里觀察時(shí)就會(huì)感到必須加以取舍簡(jiǎn)化，否則必然雜亂無(wú)章。
　　三是在拍攝角度選擇上要獨(dú)辟蹊徑。所謂的角度，它包括拍攝方向和高低。不同的拍攝方向、不同的拍攝高度，會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面結(jié)構(gòu)，隨著拍攝方向和高度的變化，近景和遠(yuǎn)景、主景與襯景都會(huì)發(fā)生變化，這是每個(gè)攝影者都非常明白的。難得的是，在對(duì)待同一景象，如何不去跟著別人的腳后跟走，善于和敢于獨(dú)辟蹊徑，選擇別的角度，拍出“耳目一新”的作品來(lái)，這就需要“走難走之路，抓難抓之機(jī)”。
　　四是在藝術(shù)效果的選擇上要?jiǎng)e出心裁。攝影原本是一門技術(shù)，只因作者在拍攝過(guò)程中為其賦予一定的情感，才成為藝術(shù)。所以要使自己的作品達(dá)到一定藝術(shù)效果和藝術(shù)境界，還必須精巧地運(yùn)用攝影技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)。我們可以利用各種焦距的鏡頭、性能，改變景物的透視關(guān)系，或者利用各種輔助設(shè)備如濾色鏡、增距鏡、偏光鏡等以及暗房操作，別出心裁地進(jìn)行各種合理的加工，達(dá)到令人耳目一新的藝術(shù)效果。當(dāng)然所謂“別出心裁”，必須遵循的原則就是以生活的真實(shí)為基礎(chǔ)，進(jìn)行合情合理的加工，從而達(dá)到藝術(shù)的真實(shí)。
　　五是在標(biāo)題的選擇上要出奇制勝。人們常常把作品與標(biāo)題喻之為“好花還需綠葉襯”。一個(gè)好的標(biāo)題會(huì)增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，使作品的意境得到延伸和強(qiáng)化。對(duì)風(fēng)光攝影來(lái)說(shuō)，標(biāo)題又是對(duì)作品內(nèi)容的補(bǔ)充或強(qiáng)調(diào)，是作者感情寄托和抒發(fā)的一種手段，也是作者綜合素質(zhì)的一個(gè)很好的體現(xiàn)。風(fēng)光攝影標(biāo)題切忌“平鋪直敘”的圖解式，要出奇制勝，富有含蓄美。
　　
　　三、風(fēng)光攝影創(chuàng)作者應(yīng)該具有三個(gè)方面的藝術(shù)修養(yǎng)
　　
　　第一是具有色彩的基礎(chǔ)理論和知識(shí)。首先一定要能了解不同顏色的個(gè)性及象征意義。其次要掌握不同色調(diào)層次、冷暖對(duì)比給人生理上的不同感受，這樣才能正確地通過(guò)色彩營(yíng)造出“意境”。
　　第二是具備繪畫(huà)美學(xué)的構(gòu)圖知識(shí)。攝影不懂構(gòu)圖知識(shí)，那就很難想象能拍出合適的畫(huà)面、富有意境的片子。不同形式的構(gòu)圖，本身就能去表現(xiàn)一定的意義。如，放射線表現(xiàn)強(qiáng)大的張揚(yáng)之感；S型流線的輕靈流動(dòng)與嫵媚；水平顯得端莊穩(wěn)重；垂直線的高峻危聳；斜線對(duì)角線的不穩(wěn)定等等。掌握這些知識(shí)，在面對(duì)千變?nèi)f化的景物時(shí)，你才能用最好的最合適的構(gòu)圖去表現(xiàn)“意境”。
　　第三是要具有一定的文學(xué)特別是詩(shī)詞的功底。不一定非要會(huì)寫，但一定要懂，能欣賞。古代的詩(shī)歌，唐詩(shī)宋詞都含義雋永。往往一首詩(shī)詞就是一幅美景，要領(lǐng)略佳作的獨(dú)特意境，再用攝影語(yǔ)言表現(xiàn)在片子上，就能成為一幅精美的風(fēng)光攝影。■
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