[傳統(tǒng)敘事與電視敘事的轉(zhuǎn)換]傳統(tǒng)敘事

　　【摘要】敘事是對(duì)事件的敘述，一般分為傳統(tǒng)敘事和以電視為代表的電子敘事。要完成故事的敘述和傳播，實(shí)現(xiàn)敘事的價(jià)值，必須依賴于一定的媒介。不同敘事媒體之間、同一敘事媒體的不同藝術(shù)門類之間可以按照一定的規(guī)律進(jìn)行轉(zhuǎn)換。敘事媒體轉(zhuǎn)換就是將一種媒體的敘事藝術(shù)作品轉(zhuǎn)換為另一種媒體的敘事藝術(shù)作品。本文探討的是如何實(shí)現(xiàn)由傳統(tǒng)敘事向電視敘事模式的轉(zhuǎn)變。
　　【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)敘事 電視敘事 敘事轉(zhuǎn)換
　　
　　一、小說與電視劇
　　近年來我國(guó)把不少小說名著搬上了熒屏，在一定程度上掀起了讀者再次閱讀小說原著的熱潮，促進(jìn)了小說原著更廣泛的傳播。目前小說敘事向電視劇敘事的媒體轉(zhuǎn)換研究非常薄弱。因而，敘事媒體及其轉(zhuǎn)換的研究應(yīng)該說是目前敘事理論運(yùn)用和現(xiàn)實(shí)需要的一個(gè)世界性課題。
　　小說敘事向電視劇敘事的轉(zhuǎn)換，可以劃分為前后相連的兩個(gè)階段：第一個(gè)階段是從小說文本到電視劇分鏡頭劇本的轉(zhuǎn)換，首先要將小說文本轉(zhuǎn)換為電視劇文學(xué)劇本，然后將電視劇文學(xué)劇本轉(zhuǎn)換為電視劇導(dǎo)演的分鏡頭工作臺(tái)本，這是文字媒體的同體轉(zhuǎn)換；第二個(gè)階段是電視劇的拍攝制作，是真正從文字媒體到電子媒體的媒體轉(zhuǎn)換。
　　小說敘事向電視劇敘事的轉(zhuǎn)換，主要包括以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：一是敘事語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換；二是敘事思維的轉(zhuǎn)換；三是故事情節(jié)的轉(zhuǎn)換；四是敘事時(shí)空的轉(zhuǎn)換；五是視聽造型的轉(zhuǎn)換。敘事媒體轉(zhuǎn)換的不同表現(xiàn)，既體現(xiàn)了文字?jǐn)⑹潞碗娨晞�敘事的差異性，又體現(xiàn)了小說敘事和電視劇敘事的共通性。
　　1、敘事語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換。小說和電視劇使用的敘事媒介不同，敘事語(yǔ)言也不同。小說使用的是文字語(yǔ)言，而電視則使用以聲畫符號(hào)組合而成的鏡頭語(yǔ)言。電視語(yǔ)言是視聽語(yǔ)言，畫面和聲音符號(hào)是構(gòu)成電視語(yǔ)言的兩大基本元素。電視語(yǔ)言的畫面是活動(dòng)的影像，它通過畫面的運(yùn)動(dòng)和蒙太奇剪輯完成敘事過程。電視語(yǔ)言的聲音由話語(yǔ)、聲效和音樂三部分構(gòu)成。
　　小說的文字語(yǔ)言具有抽象性，其形象塑造具有間接性和不確定性。小說家的故事敘述和形象塑造，體現(xiàn)著強(qiáng)烈的個(gè)性化色彩。小說向電視劇的敘事媒體轉(zhuǎn)換，實(shí)際上是電視藝術(shù)家按照自己的理解，進(jìn)行的藝術(shù)形象再創(chuàng)造。這種再創(chuàng)造，要求在把小說的文字語(yǔ)言轉(zhuǎn)換為電視劇的視聽語(yǔ)言、聲畫語(yǔ)言時(shí)，必須根據(jù)媒體敘事語(yǔ)言的不同特點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)加工，充分發(fā)揮視聽語(yǔ)言的綜合性優(yōu)勢(shì)，通過畫面、光線、色彩、聲音、鏡頭的運(yùn)用來增強(qiáng)表達(dá)效果，使之較原小說更富有形象感、更逼真生動(dòng)、富于藝術(shù)感染力，而不能嚴(yán)格按照小說原著的文字描寫生搬硬改，像連環(huán)畫那樣圖解，會(huì)形成缺乏形象塑造的電視小說。
　　2、敘事思維的轉(zhuǎn)換。小說敘事和電視劇敘事的敘事語(yǔ)言不同，思維也不同。小說敘事是文字思維，電視劇敘事是畫面思維，是視聽形象的造型思維。要成功實(shí)現(xiàn)小說敘事到電視劇敘事的媒體轉(zhuǎn)換，一定要進(jìn)行符合媒體特點(diǎn)的思維轉(zhuǎn)換。
　　喬治?布魯斯東在論述電影改編原則時(shí)，說過一句十分精辟的話：重要的不是影片攝制者是否尊重他所根據(jù)的藍(lán)本，而是他是否尊重自己的視覺形象。也就是說，從小說到電視劇的敘事媒體轉(zhuǎn)換，一定要從忠實(shí)于自己視覺想象的特殊角度，用畫面思維，對(duì)小說提供的素材進(jìn)行篩選、提煉、加工。要依據(jù)電視劇的畫面思維邏輯，整合小說素材，使其按照電視藝術(shù)家的電視思維，進(jìn)行媒體轉(zhuǎn)換。在這里，轉(zhuǎn)換的過程，就是敘事主體對(duì)小說素材的改造和制作過程。在從小說到電視劇的敘事媒體轉(zhuǎn)換中，為了滿足電視劇在人物刻畫、意境升華、故事發(fā)展、視聽造型、結(jié)構(gòu)完整等方面的種種需要，一定要依據(jù)電視思維的邏輯和畫面組織的特殊規(guī)律，進(jìn)行敘事情節(jié)的擴(kuò)展、整合和再創(chuàng)造。
　　3、敘事情節(jié)的轉(zhuǎn)換。故事情節(jié)是小說和電視劇兩種敘事藝術(shù)形態(tài)共有的要素，電視劇對(duì)故事情節(jié)的要求比小說更高。故事情節(jié)是電視劇的“戲”或者說“興奮點(diǎn)”之所在，缺少“戲”或“興奮點(diǎn)”，電視劇就缺少可視性，也就不能吸引觀眾。所以，一部小說能否實(shí)現(xiàn)從小說到電視劇的成功轉(zhuǎn)換，最重要的是看這部小說是否提供了電視劇所需要的足夠的故事情節(jié)。通過小說和電視劇的敘事媒體轉(zhuǎn)換所形成的電視劇的長(zhǎng)度即集數(shù)，也取決于該小說所能提供的故事情節(jié)之多寡。
　　在小說敘事向電視劇敘事的媒體轉(zhuǎn)換中，一般要根據(jù)電視劇敘事的特點(diǎn)和需要，把小說原著提供的情節(jié)作為素材，進(jìn)行改造和加工，實(shí)現(xiàn)符合敘事特點(diǎn)的情節(jié)轉(zhuǎn)換。情節(jié)的增加和刪改是情節(jié)轉(zhuǎn)換的主要手段。情節(jié)取舍得當(dāng)與否，是敘事媒體轉(zhuǎn)換成敗的關(guān)鍵之一。情節(jié)取舍的依據(jù)，是電視劇的主題以及圍繞主題展開的主要沖突和主要線索。
　　從小說敘事到電視劇敘事的情節(jié)轉(zhuǎn)換，要求對(duì)小說描寫的重點(diǎn)段落盡量給予保留并進(jìn)行有意的集中和強(qiáng)化，對(duì)某些體現(xiàn)人物性格特征的細(xì)節(jié)進(jìn)行合情合理的補(bǔ)充、改寫和表現(xiàn)，突出電視劇敘事的視聽造型功能和環(huán)境場(chǎng)面渲染，體現(xiàn)小說向電視劇敘事媒體轉(zhuǎn)換的要求，也體現(xiàn)電視劇敘事的特點(diǎn)和魅力。
　　4、敘事時(shí)空的轉(zhuǎn)換。小說和電視劇在敘事方面的另一個(gè)巨大差異是敘事時(shí)空的差異，小說敘事是在一定的時(shí)間流程中展開和完成的，是時(shí)間藝術(shù)，而電視劇敘事則既具備一定的時(shí)間流程，又存在于一定的空間內(nèi)，是時(shí)空藝術(shù)。電視劇的時(shí)空則是包含了假定性的真實(shí)時(shí)空，具有時(shí)間和空間的明確特征。
　　小說和電視劇的時(shí)空差異體現(xiàn)在敘事方面，便是小說在敘事時(shí)呈現(xiàn)出很強(qiáng)的歷時(shí)性特點(diǎn)，其結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出時(shí)間為線、空間成點(diǎn)的敘事原則。而電視劇在敘事時(shí)呈現(xiàn)出共時(shí)性特點(diǎn)，電視劇主要以空間形象的邏輯關(guān)系為鏈條，在一個(gè)單一的畫面中，觀眾可以同時(shí)感知到特定空間中不同的物體形象，敘事過程中的時(shí)間流逝也總是表現(xiàn)為空間的變化，觀眾欣賞電視劇時(shí)首先是“看見”空間，通過空間場(chǎng)景的變化來感知時(shí)間，造成觀眾心理上的改變。
　　小說和電視劇在敘事時(shí)空上的差異要求在媒體轉(zhuǎn)換過程中，用電視劇的具象化的空間造型來替代小說中抽象的空間概念，同時(shí)要以空間場(chǎng)景的切換來替代小說中明確的時(shí)間線索。場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換意味著一個(gè)中途插入的影像打斷正在進(jìn)行的場(chǎng)面序列，從而使觀眾“感到”時(shí)間的變換。
　　5、視聽造型的轉(zhuǎn)換。小說用文字描繪的形象要通過讀者的想象來重建，而電視的形象卻要通過具象性的演員表演來展現(xiàn)。在小說敘事向電視敘事的轉(zhuǎn)換中，視聽造型轉(zhuǎn)換是非常重要的。
　　情節(jié)的視聽造型實(shí)際上就是用鏡頭的蒙太奇組接來講述故事，通過直觀的視聽形象來表述情節(jié)。有些情節(jié)，小說可以展開想象的翅膀，不厭其煩地進(jìn)行鋪敘和描述，但要轉(zhuǎn)換成電視語(yǔ)言敘述，就有很大的難處。如“赤壁之戰(zhàn)”中的“草船借箭”，是小說原著中非常精彩的段落，但怎么將它轉(zhuǎn)換成電視劇情節(jié)呢？按照原著描寫，整個(gè)事件都在大霧中進(jìn)行。文學(xué)當(dāng)然可以清楚地描述霧中的景象，讀者也能借助想象復(fù)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，但電視劇在把這些情景化為畫面時(shí)，就遇到了困難。如果濃霧充盈，畫面就會(huì)模糊不清，從而無法開展劇情。為了解決這個(gè)問題，編導(dǎo)在船艙內(nèi)的幾案上設(shè)置了裝滿酒的酒杯，用酒杯溢酒表示船體震蕩，用酒杯動(dòng)―靜―動(dòng)的變化過程，表現(xiàn)船中箭后的傾斜和船身均勻受箭后的平衡，用這種可視的畫面較好地解決了在濃霧中拍攝遇到的困難，較好地實(shí)現(xiàn)了小說敘事向電視劇敘事的視聽造型轉(zhuǎn)換。
　　小說中的人物必定生活在特定的環(huán)境中，事件、情節(jié)和矛盾也發(fā)生、發(fā)展在一定的環(huán)境中，這就是“典型環(huán)境中的典型人物和典型矛盾”。環(huán)境的視聽造型要求我們?cè)诿襟w轉(zhuǎn)換中，把小說描寫的特定環(huán)境轉(zhuǎn)換成畫面表現(xiàn)的具體環(huán)境，這就要求布景、美術(shù)、道具、光線、色彩等符合小說描寫的地域特點(diǎn)、時(shí)代特點(diǎn)和人文特點(diǎn)，使環(huán)境的視聽造型符合小說描寫的環(huán)境特色。
　　總之，從小說敘事向電視劇敘事的媒體轉(zhuǎn)換，本身包含有文字媒體的同體轉(zhuǎn)換和不同媒體的異體轉(zhuǎn)換。從小說文本到電視劇導(dǎo)演工作臺(tái)本的轉(zhuǎn)換，雖然只是文字上的轉(zhuǎn)換，屬于同體轉(zhuǎn)換的范疇，但它是從小說敘事到電視劇敘事的異體轉(zhuǎn)換的一個(gè)前奏和一個(gè)重要組成部分，它所進(jìn)行的不是故事情節(jié)的藝術(shù)加工和虛構(gòu)，而是從小說語(yǔ)言到電視劇鏡頭語(yǔ)言的文字描述的轉(zhuǎn)換。
　　二、生活故事與專題敘事
　　生活中無時(shí)不發(fā)生故事，將生活中的故事原原本本地?cái)⑹龀鰜磉@是電視專題經(jīng)常要反映的內(nèi)容。一般來說，這種敘事的轉(zhuǎn)變包括幾個(gè)方面的內(nèi)容：敘事人物的轉(zhuǎn)變、敘事方式的轉(zhuǎn)變和敘事時(shí)空的轉(zhuǎn)變。
　　1、敘事人物的轉(zhuǎn)變。一般來說，事件經(jīng)歷者可能都會(huì)說“我看到……”，“我聽到……”等等，他們的講述是最原始和接近事實(shí)的，電視敘事首先必須保留這些原生態(tài)的東西；其次，最重要的，電視敘事者――記者，必須要承擔(dān)起敘述的責(zé)任，客觀公正地說，“椐記者觀察……”“記者注意到……”，有敘述，有判斷，有評(píng)論。可以說，記者是一個(gè)全知全能的人物，他的視角是全方位的。他是一個(gè)敘事者，甚至是事件的參與者，在這里他不再是客觀世界的記錄者，他的職業(yè)隱藏在敘事者中，完成了一個(gè)角色轉(zhuǎn)變。
　　2、敘事方式的轉(zhuǎn)變。對(duì)一個(gè)事件，當(dāng)事者的講述可能代表了他一個(gè)人的視角，在傳統(tǒng)敘事模式中，聽眾可能只能聽到他一個(gè)人的敘說。而在電視敘事上，可能會(huì)有無數(shù)個(gè)旁觀者在一個(gè)平面上，從各自不同的視角解讀同一個(gè)事件，再加上記者的敘述，講述的人會(huì)有幾個(gè)或者十幾個(gè)，這在以往的敘述中是不可想象的。敘事方式上，體現(xiàn)了巨大的差異化。首先，群體化敘述；其次是價(jià)值明確化敘述，記者的專題制作是一個(gè)再加工的過程，在制作過程中，總是包含了自己的價(jià)值觀、是非觀。因此，這個(gè)敘事從一開始就有了明確指向，這與人際敘事有本質(zhì)的差別。
　　3、敘事時(shí)空的轉(zhuǎn)變。生活故事敘事講的是過去時(shí)，是對(duì)過去發(fā)生的事件的口頭敘說，它的一切都是口頭的，是不可再現(xiàn)的。而電視專題借助電視手段不僅可以再現(xiàn)事件過程，還可以還原“現(xiàn)在時(shí)”，讓觀眾有身臨其境的感受。
　　敘事時(shí)空的轉(zhuǎn)變要求記者必須要有再敘事的技巧和再敘事的心理準(zhǔn)備，在采訪中要注意畫面的剪輯，在文字上要注意現(xiàn)在時(shí)的使用。
　　綜合來看，生活故事講述與電視專題敘事并不是沖突的，電視專題敘事是對(duì)傳統(tǒng)敘事的補(bǔ)充，傳統(tǒng)敘事是電子敘事的基石。不同的是，對(duì)接受傳統(tǒng)敘事習(xí)慣的記者來說，要積極學(xué)習(xí)，能很快轉(zhuǎn)變敘事定勢(shì)思維，制作出優(yōu)質(zhì)的作品�！�
　　
　　參考文獻(xiàn)
　　①?gòu)堷P鑄主編：《中國(guó)電視文藝學(xué)》，北京廣播學(xué)院出版社，1999
　�、趶堊趥ィ骸吨型馕膶W(xué)名著的影視改編》，中國(guó)廣播電視出版社，2002
　�、鄹咭妫骸峨娨曀囆g(shù)學(xué)》，北京師范大學(xué)出版社，1998
　�、芤�莉，《論電視劇藝術(shù)的假定性》，《吉林大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)》，1994（6）
　�、菰�昭來，《論電視劇的時(shí)空特性》，《湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)》，1993（1）
　�、拗俪氏椋�《關(guān)于文學(xué)作品尤其是名著的改編》，《中國(guó)電視》，2002（1）
　　（作者單位：安徽交通廣播）
　　責(zé)編：姚少寶
　　

相關(guān)熱詞搜索：敘事 轉(zhuǎn)換 傳統(tǒng) 傳統(tǒng)敘事與電視敘事的轉(zhuǎn)換 電視新聞敘事 電視新聞敘事結(jié)構(gòu)