[音樂知覺期待的研究述評]知覺期待

　　摘　要　音樂知覺期待是音樂時間知覺過程中重要的心理現(xiàn)象，它直接影響音樂作為時間藝術(shù)的本質(zhì)特性。文章主要探討了和音樂知覺期待相關(guān)的以下幾方面問題：音樂知覺期待存在的范疇，音樂知覺期待依靠音樂元素的四種期待率，音樂知覺期待存在的兩種類別和采用的五種研究范式，音樂知覺期待研究的主要領(lǐng)域（神經(jīng)生理機制、記憶和啟動效應(yīng)等方面），以及音樂知覺期待通過音樂時間知覺和時間估計對音樂時間操作的影響。展望該領(lǐng)域今后研究的方向，可以認(rèn)為，對音樂知覺期待的心理特征和存在條件在音樂時間操作中作用的進(jìn)一步研究，將在很大程度上揭示音樂時間操作中的普遍現(xiàn)象――計時偏差的真正原因。
　　關(guān)鍵詞　音樂，知覺期待，音樂時間操作，啟動效應(yīng)。
　　分類號B842
　　
　　音樂知覺期待是音樂時間知覺領(lǐng)域的重要內(nèi)容。音樂時間知覺的研究旨在考察人的認(rèn)知系統(tǒng)對音樂中時間事件的加工過程，這種加工過程通過人對音樂的時間操作反映出來，因此已有研究主要圍繞時間知覺和時間操作及其關(guān)系展開。Repp（1995）等人的系列研究支持了知覺―操作聯(lián)結(jié)的觀點，并提出音樂知覺期待假說來解釋知覺―操作的聯(lián)結(jié)[1]。但目前對音樂知覺期待本身存在的范疇、最新進(jìn)展、研究方法，音樂知覺期待研究的主要領(lǐng)域，以及音樂知覺期待怎樣影響音樂的時間操作等問題缺乏系統(tǒng)的梳理。本文以期能對這些問題進(jìn)行一定程度的回答。
　　
　　1 音樂知覺期待研究的淵源
　　
　　期待在音樂知覺中歷來被認(rèn)為是主要的心理現(xiàn)象。簡單地說，“期待”就是在過去和現(xiàn)在信息的基礎(chǔ)上對將來信息的一種預(yù)期和期望。從歷史的觀點看，期待在音樂理論和音樂心理學(xué)的觀念中被廣泛注意[2]。從起源上看，音樂知覺期待的研究最早與Dewey（1894）的“情緒沖突理論”（conflict theory of emotions）相關(guān)，該理論把期待的禁止與壓抑看作是產(chǎn)生情緒的重要原因之一。在此基礎(chǔ)上，Meyer（1956）認(rèn)為音樂中情緒產(chǎn)生的原因也主要是由于音樂刺激激起的心理期待被壓抑、阻礙的結(jié)果，并把期待分為暫時壓抑的期待與長期阻礙的期待，以及意識水平的期待與潛意識水平的期待兩個層面�？偟目磥恚�早期的研究者認(rèn)為期待就是一種心理趨勢、心理傾向或心理預(yù)見，并通過音樂表演的時間屬性表現(xiàn)出來[3,6]。在音樂知覺期待研究過程中，Narmour的I-R理論（implication realization theory）首先在音樂的兩大要素之一的旋律范疇對音樂知覺期待進(jìn)行了廣泛的研究。該理論主要驗證了構(gòu)成音樂旋律的主要元素（主要指音程的大小和音程進(jìn)行的方向）內(nèi)隱的完形規(guī)則，并通過實證研究發(fā)現(xiàn)：知覺期待是將這些元素（音程的大小和方向）進(jìn)行完形而構(gòu)成旋律的心理基礎(chǔ)，而控制旋律期待的核心規(guī)則是格式塔原則，即旋律的相似性和良好的繼續(xù)性決定著音樂的知覺期待。Narmour研究的重點是關(guān)注音程的大小和方向怎樣由于知覺期待構(gòu)成旋律，但并沒有研究構(gòu)成旋律的各音之間音程關(guān)系所體現(xiàn)的結(jié)構(gòu)特征與知覺期待的關(guān)系，即缺乏知覺期待與調(diào)式、調(diào)性的關(guān)系研究。Lerdahl(2001)在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步提出了建立在音階度數(shù)功能上（音程關(guān)系）的“音樂期待與張力模式”，認(rèn)為知覺期待能使音階與和弦中不同度數(shù)的音高對主音產(chǎn)生不同的心理傾向和張力而構(gòu)成調(diào)式和調(diào)性 [4]。以上有關(guān)旋律和調(diào)式、調(diào)性與知覺期待的關(guān)系研究主要對象是音樂中的音高體系（音程的大小、方向，以及音與音之間的音程關(guān)系），但它并沒有涉及音樂兩大要素之一的另一要素――節(jié)奏。從音樂的存在方式上看，節(jié)奏是在時間中展現(xiàn)的音樂序列，而音樂序列的形成首先涉及的問題是時間順序問題和時間延續(xù)問題。即在音樂序列中節(jié)奏和節(jié)拍是重要的考察對象，其中主要是節(jié)拍規(guī)則、節(jié)拍重音、節(jié)奏重音、節(jié)拍模式節(jié)奏模式的等級。Caroline，Peter(2003)以時間為基礎(chǔ)研究了音樂序列的產(chǎn)出，以及音樂序列中相同或近似事件的編碼特性，提出了知覺期待在音樂序列產(chǎn)出中的預(yù)見性[5]。他們認(rèn)為知覺期待通過心理預(yù)見使音樂的節(jié)奏得以形成時間的序列，也就是說知覺期待可以對這些節(jié)奏現(xiàn)象進(jìn)行動態(tài)的調(diào)節(jié)和預(yù)見。即通過序列的長度（Sequence distance）對節(jié)拍相似性、連續(xù)性和臨近性進(jìn)行預(yù)見；通過序列的長度對音樂序列產(chǎn)出的錯誤率進(jìn)行預(yù)見；以及預(yù)見音樂序列平均的絕對長度和在相似性方面對節(jié)拍位置的預(yù)見等。那么，音樂的旋律、節(jié)奏兩大要素，以及和這兩要素密切相關(guān)的調(diào)式、調(diào)性，它們之間到底是一種什么樣的心理關(guān)系，這種關(guān)系和知覺期待將發(fā)生怎樣的聯(lián)系？在前人研究的基礎(chǔ)上，Elizabeth（2005）把“比率”的概念引入音樂知覺期待的研究，認(rèn)為音樂知覺期待由音樂元素（旋律、節(jié)奏、調(diào)式與調(diào)性）之間形成的比率決定，不同的比率（穩(wěn)定率、臨近率、方向率、運動率）會形成不同的音樂知覺期待，從而提出了最新的“音樂知覺期待模式”。
　　從音樂知覺期待研究的淵源中可以發(fā)現(xiàn)：音樂知覺期待存在于音樂的旋律、調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏三大范疇。有關(guān)音樂知覺期待的研究主要在這三大范疇中進(jìn)行，并且經(jīng)歷了總（整體認(rèn)識階段）――分（單因素分析階段）――總（多因素整合階段）的研究過程。在多因素整合階段，Elizabeth（2005）的“音樂知覺期待模式”是該階段第一個理論模式，該模式反映了音樂知覺期待研究的最新進(jìn)展（音樂元素的綜合性與音樂知覺期待的關(guān)系）。另一方面，在音樂知覺期待的單因素分析階段，現(xiàn)有研究已形成了一些固定的研究方法和相應(yīng)的研究領(lǐng)域，這些研究成果在一定程度上可以解釋音樂知覺期待與音樂時間操作的內(nèi)在關(guān)系。下面分別進(jìn)行敘述。
　　
　　2 音樂知覺期待依靠的4個要素
　　
　　根據(jù)最新的研究成果，Elizabeth（2005）的“音樂知覺期待模式”認(rèn)為：音樂知覺期待依靠三個基本的因素――穩(wěn)定率、臨近率、方向率，和一個次級因素――運動率[6]。臨近率和方向率出自Narmour的I-R理論，穩(wěn)定率出自Lerdahl (2001)理論中關(guān)于調(diào)式、調(diào)性音高間隔和旋律吸引的描述，運動率與知覺動力相關(guān)。其中穩(wěn)定率主要表現(xiàn)在和弦音和主音方面不同的音有不同的穩(wěn)定率。臨近率主要表現(xiàn)在音程的大小方面，度數(shù)越小的音程之間臨近性越強。方向率主要出現(xiàn)在大、小音程前后連接的情況對音樂音進(jìn)行方向的影響方面，大音程理論上產(chǎn)生音樂后退強烈的期待；小音程理論上產(chǎn)生音樂前進(jìn)中等強度的期待。運動率主要與知覺動力相關(guān)，其中主要是對音樂不同運動模式的動力知覺，如琶音、和弦、調(diào)式音級等。音樂知覺期待依靠四因素的共同作用。即音樂操作中某一個音（x）跟隨前一個音（y）的期待率（z）遵循數(shù)學(xué)公式：Z=（s×p×m）+d。其中s代表音（x）的穩(wěn)定率，p代表音（x）的臨近率，d代表音（x）的方向率，m代表音（x）的運動率。
　　“音樂知覺期待模式”在音樂元素綜合的思路上指出了今后的研究方向，但目前還沒有有關(guān)音樂元素的期待率怎樣影響音樂時間操作的實證研究。
　　
　　3 音樂知覺期待的分類與研究方法
　　
　　在音樂知覺期待單因素分析的研究過程中，Bharucha (1987)認(rèn)為音樂知覺期待分為圖式性期待（Schemata Expectancy）和真實性期待（Veridical Expectancy）。前者是根據(jù)大量音樂本體的信息在內(nèi)隱推斷基礎(chǔ)上的自動預(yù)測，是一種抽象性期待；后者是對先現(xiàn)事實的反應(yīng)，它是對音樂序列的某個位置將出現(xiàn)的音樂事實的預(yù)測。已有研究主要針對真實性期待進(jìn)行了研究，并且形成了主要的五種范式：旋律范疇主要通過“完形”與“判斷”范式來研究知覺期待；節(jié)奏范疇主要通過“期待預(yù)測模式”來研究知覺期待；調(diào)式、調(diào)性范疇主要通過“啟動范式”來研究知覺期待；另外，“事件相關(guān)電位（ERP）范式”對知覺期待的神經(jīng)生理機制進(jìn)行了一定程度的研究。
　　“完形”就是“旋律繼續(xù)演唱（奏）”范式，“判斷”就是“附加探測音的優(yōu)劣判斷”范式。Carlsen等人一系列研究屬于“完形”研究范式。采用的實驗設(shè)計是：讓被試聽完連續(xù)的聲音系列（范圍包括從一個上行八度到一個下行八度）后，要求被試唱出他們認(rèn)為應(yīng)該繼續(xù)的音而不至于使旋律進(jìn)行中斷。實驗結(jié)果發(fā)現(xiàn)，對旋律的知覺期待使被試在繼續(xù)演唱的行為中選擇了一系列的音而不是單個音，這些系列中的音強烈地傾向于先前的臨近音或傾向于使八度得以完整的音。在附加探測音的優(yōu)劣“判斷”方面，Cuddy等人在被試對旋律的演奏中加入不同的探測音，讓被試判斷這些音與旋律進(jìn)行的適應(yīng)程度，結(jié)果發(fā)現(xiàn)被期待的音適應(yīng)性最強。Cuddy等人采用兩音組然后多一個探測音的材料讓被試判斷這個音與被試期待的匹配程度。結(jié)果發(fā)現(xiàn)期待與音調(diào)的等級性相關(guān)，它們是主音、旋律方向、旋律相似性、旋律的協(xié)和性等。“期待預(yù)測模式”主要用于音樂時間序列（節(jié)奏）產(chǎn)出的研究[5]。該范式主要著眼于構(gòu)成音樂序列各音的等級性以及節(jié)拍重音、節(jié)奏重音出現(xiàn)的相似性，認(rèn)為知覺期待會對處于不同等 級重音出現(xiàn)的位置和時間進(jìn)行預(yù)見。采用的實驗設(shè)計是：先讓被試聽具有一定長度的音樂序列，然后以不同的速度（快速、慢速、中速）在鋼琴上進(jìn)行演奏，通過比較前后音樂序列中音符的錯誤率、以及重音出現(xiàn)的不同位置和時間，來研究知覺期待與音符等級性和相似形之間的關(guān)系。研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)：與知覺期待匹配音符的產(chǎn)出準(zhǔn)確率高于不匹配的音符。“啟動范式”主要用于期待與調(diào)性音樂協(xié)和性之間的關(guān)系研究，其中主要研究知覺期待與“和弦啟動效應(yīng)”的關(guān)系[7]。采用的實驗設(shè)計是：要求被試在啟動和弦（一種具有期待條件Expected condition，一種具有非期待條件Unexpected condition）后聽一個目標(biāo)和弦（Target chord），然后判斷目標(biāo)和弦與啟動和弦的和諧性。結(jié)果發(fā)現(xiàn)：當(dāng)目標(biāo)和弦在具有期待條件的啟動和弦后傾向于判斷為和諧，而且判斷的反應(yīng)時短。“事件相關(guān)電位（ERP）范式”主要從心理生理學(xué)( Psychophysiology)的角度研究由知覺期待引起的人們在音樂知覺過程中的神經(jīng)性起點（Neural basis）。結(jié)果發(fā)現(xiàn)：音樂家（Musician）和非音樂家（Nonmusician）對熟悉和不熟悉的旋律知覺具有很大的不同，這種不同與知覺期待的神經(jīng)解剖意義有很大關(guān)系。
　　與以上研究范式相對應(yīng)，音樂知覺期待研究形成了神經(jīng)生理研究、音樂記憶研究、啟動效應(yīng)研究三大領(lǐng)域。
　　
　　4 音樂知覺期待相關(guān)的研究領(lǐng)域
　　
　　4.1 音樂知覺期待的神經(jīng)生理研究
　　音樂知覺期待的神經(jīng)生理研究主要采用ERP（Event-Related Potential）范式，有兩種基本的研究思路：一是揭示與認(rèn)知活動相關(guān)的腦活動的時間歷程，比較不同實驗條件下的刺激是否誘發(fā)出不同的神經(jīng)活動模式。二是觀察在時間認(rèn)知活動中被試大腦被激活的區(qū)域及其相應(yīng)的變化，從而推理出時間知覺的認(rèn)知成分、認(rèn)知過程及其特定研究范式下的反應(yīng)模式（如將時距判斷中反應(yīng)成分的時間延滯從反應(yīng)時距中分離出來），其中最重要的區(qū)域主要是前額葉[8,9]。
　　ERP研究最先出現(xiàn)在句子結(jié)尾詞語的語義期待（semantic expectancy）之中，Monfort等利用ERP探討了時距信息編碼和再認(rèn)的大腦兩半球加工對稱性問題。結(jié)果發(fā)現(xiàn)時間信息加工表現(xiàn)出與詞、面部和氣味相關(guān)的不同加工模式。Mireille, Frederique (1995)采用熟悉和不熟悉的音樂材料以不同方式結(jié)尾，通過事件相關(guān)電位（ERP）對音樂期待研究，結(jié)果發(fā)現(xiàn)音樂期待和語言期待具有不同的特點。Roni Granot; Emanuel Donchin（2002）采用ERP技術(shù)對音階的期待性與時間知覺的關(guān)系進(jìn)行了研究，在實驗中對音階進(jìn)行兩個維度的處理：強壓縮型與弱壓縮型、結(jié)尾一致性與結(jié)尾不一致性。對被試的選擇上也有兩個維度：音樂新手和熟手。結(jié)果發(fā)現(xiàn)：熟手對強壓縮型的音階具有強期待性，對弱壓縮的音階也具有一定的期待性（但只有在強壓縮型與弱壓縮型的音階混合在一起的情況下才發(fā)生）；新手雖然也具有明顯的行為反應(yīng)，但從頭至尾的反應(yīng)速度和反應(yīng)準(zhǔn)確率都低于熟手[10]。Theodore等人采用相對于目標(biāo)音符提前、按時、延后音符的GRB（Gamma-band activity）來研究期待與音樂時間操作的關(guān)系，結(jié)果發(fā)現(xiàn)ERP所反映的時間與期待具有密切的關(guān)系[11]。Danie（2005）研究了音樂中速度結(jié)構(gòu)和期待的神經(jīng)點（Neural locus）之間的關(guān)系（主要通過新的音樂材料作刺激），認(rèn)為音樂表演中出現(xiàn)的速度變化和期待效應(yīng)是有生理依據(jù)的，它們之間是一種神經(jīng)解剖意義上的連接關(guān)系，并與語言性的期待相關(guān)[12]。
　　
　　4.2 音樂知覺期待與音樂記憶的關(guān)系研究
　　知覺期待與音樂記憶的關(guān)系研究目前主要集中在旋律領(lǐng)域，采用的范式主要是“完形”和“判斷”范式。Boltz, Jones(1986)采用完形范式從動力性注意的角度首先提出音樂中的知覺期待將影響旋律的記憶。他們在隨后的研究中表明：知覺期待影響旋律記憶的原因在于知覺期待引導(dǎo)操作者的注意及時地指向旋律中特定的點，從而提供了良好快速的信息解碼而發(fā)現(xiàn)了這個特定的點中重要的結(jié)構(gòu)性信息，這里的結(jié)構(gòu)性信息主要指旋律的重音結(jié)構(gòu)信息和段落結(jié)構(gòu)信息，而這些信息有利于記憶，因為這些信息在心理補償?shù)臈l件下最容易受到知覺的期待[13]。后來，這種期待效應(yīng)在由于期待引起的情緒協(xié)調(diào)/不協(xié)調(diào)對電影畫面的記憶影響方面被發(fā)現(xiàn)。與以上研究相反，Wallace提出的“Restorff effect”理論則認(rèn)為越不受到知覺期待的旋律越容易被記憶，這是因為這些旋律將被“踢出”其他旋律之外而被孤立，從而變得清楚明顯使之增強了被記憶性[14]。Schmuckler采用判斷范式運用不同的結(jié)尾旋律研究了旋律期待和旋律記憶之間的關(guān)系，并驗證了以上兩種相反的觀點。結(jié)果發(fā)現(xiàn)：記憶與旋律的期待性密切相關(guān)，而期待性又與旋律本身的特點和性質(zhì)緊密相連[15]。
　　在調(diào)式、調(diào)性方面，Cuddy等人采用啟動效應(yīng)范式通過研究認(rèn)為：調(diào)式、調(diào)性中的等級性信息最容易受到期待，它是影響期待和記憶關(guān)系的重要因素。并且調(diào)性音樂的旋律比無調(diào)性音樂的旋律容易記憶，這是因為調(diào)性通過“圖示”為期待與記憶之間建立了積極的聯(lián)系，而無調(diào)性音樂的這種聯(lián)系卻相對較缺乏[16]。
　　從音樂存在的時間意義上看，節(jié)奏、速度等音樂要素將怎樣影響期待與記憶的關(guān)系目前還缺乏系統(tǒng)、直接的研究。即雖然對未來信息的期待將受這些要素本身的影響，但這些要素將形成怎樣的系統(tǒng)性期待進(jìn)而影響音樂記憶還不清楚。
　　
　　4.3 音樂知覺期待與和弦啟動效應(yīng)的關(guān)系研究
　　啟動效應(yīng)范式主要用來研究音樂知覺期待與和弦啟動效應(yīng)的關(guān)系。所謂啟動效應(yīng)（priming effects）就是啟動刺激（prime）對目標(biāo)刺激（target）在反應(yīng)時上的促進(jìn)作用[17]。啟動效應(yīng)首先在語言領(lǐng)域存在于為了某種目的的語義相關(guān)、句法相關(guān)和材料相關(guān)；語義相關(guān)和句法相關(guān)建立在語言知識之上，材料相關(guān)由語言的物質(zhì)結(jié)構(gòu)決定[18]。啟動效應(yīng)在音樂領(lǐng)域目前主要存在于和弦啟動效應(yīng)方面。從現(xiàn)有啟動效應(yīng)（語言啟動與和弦啟動）的研究中可以發(fā)現(xiàn)：和啟動效應(yīng)直接相關(guān)的一個普遍接受的概念是――“傳輸激活”Spreading activation [7]。傳輸激活的含義是：記憶被看作是由相互聯(lián)結(jié)的節(jié)點（Interconnected nodes）所形成的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，每一個節(jié)點（node）都代表了一個概念；當(dāng)某一概念被使用時，代表這個概念的節(jié)點就被激活，這種激活便通過記憶網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳輸從而激活相關(guān)的概念。這種“傳輸激活”主要是引起知覺期待從而促進(jìn)對語言事件和音樂事件的知覺與理解而產(chǎn)生啟動效應(yīng)。對于語言啟動效應(yīng)，這種傳輸激活主要是通過長時記憶中的語義相關(guān)在心理詞典內(nèi)引起的快速反應(yīng)和激活而對未來語言事件產(chǎn)生期待。對于西方傳統(tǒng)音樂體系（主要指調(diào)式、調(diào)性體系）中的啟動效應(yīng)而言，這種“傳輸激活”則是由建立在由音級、音階、主音、和聲、調(diào)式、調(diào)性等因素構(gòu)成的和諧性體系所產(chǎn)生的期待，不同因素的連接會形成不同程度的期待，從而影響對音樂的感知與判斷。
　　在語言啟動與和弦啟動研究領(lǐng)域，關(guān)注的焦點之一是由傳輸激活引起的期待是具有內(nèi)容整體效應(yīng)（Global context effect）還是內(nèi)容局部效應(yīng)（Local context effect）。內(nèi)容整體效應(yīng)指傳輸激活引起的期待由長時記憶中的圖式性知識和在過程中存在的局部性結(jié)構(gòu)決定；內(nèi)容局部效應(yīng)則主要指后者。心理語言學(xué)家研究表明：存在于心理詞典中長時記憶之間的連接不是引起期待的唯一源泉，Hess等人甚至認(rèn)為：“內(nèi)容效應(yīng)主要存在于心理詞典之外，即決定語義連接關(guān)系的是將要到來的話語”�？梢妭鬏敿せ钜�起的期待在語言領(lǐng)域具有內(nèi)容整體效應(yīng)，即這種期待不僅受心理詞典中知識體系的影響，而且受到將要到來的材料本身特性的影響。在和弦啟動領(lǐng)域，內(nèi)容整體效應(yīng)所可能扮演的角色還很少有人研究。1994年，Schmuckler，Boltz采用了一個較長的音樂材料對有關(guān)內(nèi)容整體引起的知覺期待在和弦啟動效應(yīng)中的作用進(jìn)行了首次嘗試性研究，由于他在材料中運用了不同的音樂事件結(jié)尾引起了對目標(biāo)和弦和諧性期待的干擾，因此他的研究沒有能夠區(qū)分出內(nèi)容整體和內(nèi)容局部對期待的潛在影響。后來Bigand等通過實驗驗證了材料的整體結(jié)構(gòu)對期待的影響，他們的實驗發(fā)現(xiàn)：結(jié)尾的非期待和弦的正確判斷率低于期待性和弦。Emmanuel等人在此基礎(chǔ)上延續(xù)了材料類型并增加了材料的期待性程度。研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)，由不同和弦啟動所形成的知覺期待將影響人們對和弦的正確判斷率和反應(yīng)時。說明音樂材料的整體結(jié)構(gòu)對知覺期待的影響最大。另外，這個實驗還探討了“傳輸激活”產(chǎn)生的心理原因。這種心理原因可追溯到Bharucha(1987)的期待動力特征模式：傳輸激活存在于一系列音樂事件期待中的動態(tài)心理平衡，這種音樂事件不僅包括最近的音樂事件，而且包括以前的音樂事件。可見，無論在語言啟動還是在和弦啟動領(lǐng)域，傳輸激活引起的知覺期待都具有內(nèi)容整體效應(yīng)。
　　語言啟動與和弦啟動研究領(lǐng)域關(guān)注的另一個焦點是“傳輸激活”引起的知覺期待是否具有“內(nèi)隱特性”。即這種知覺期待是由短暫的激活（Transient activation）引起的還是一種“內(nèi)隱學(xué)習(xí)”（Implicit learning）。Kathryn等人研究了語言結(jié)構(gòu)啟動效應(yīng)的固執(zhí)性（Persistence），實驗表明：被試對啟動材料中的語言結(jié)構(gòu)具有一種自動的偏愛。他們把這種在語言結(jié)構(gòu)上的適應(yīng)模式解釋為“內(nèi)隱學(xué)習(xí)”[18]。Timothy等人通過音樂過程的模塊研究，提出了和弦啟動中知覺期待的自動性和無意識性――內(nèi)隱性，并區(qū)別了“圖示期待”和“真實期待”[19]。他們認(rèn)為：盡管音樂的運動中存在著真實的信息，但人們對音樂事件的期待是以已有的文化圖示為基礎(chǔ)的，因為實驗表明：圖示期待在“啟動效應(yīng)“范式的和弦判斷中具有促進(jìn)作用，并且這種促進(jìn)效應(yīng)與真實期待是相獨立的。即已有的圖示性知識是以模塊的方式作用于音樂的和弦期待，它與是否存在真實性的知識無關(guān)；同時他們也發(fā)現(xiàn)：即使圖示期待與真實期待相對立時，圖式期待也能產(chǎn)生一種期待的自動性�？梢妶D示性期待對啟動效應(yīng)中的和弦判斷具有強勢作用并內(nèi)隱地起作用。另一方面，Charronnat等人的最新研究證明了真實期待也存在內(nèi)隱特性[20]。采用的實驗方法是正常的和弦進(jìn)行產(chǎn)生的聲音效果和不正常的聲音效果（平行度數(shù)的聲音效果）對目標(biāo)和弦（主和弦和下屬和弦）的啟動效應(yīng)，實驗的測量方法是傳統(tǒng)的反應(yīng)時和正確率。結(jié)果發(fā)現(xiàn)主和弦作為目標(biāo)和弦在正常的和弦進(jìn)行中的反應(yīng)時最短、正確率最高。這是因為人們在音樂進(jìn)行中對主和弦有一種自動的偏愛和期待�？梢�，無論在語言啟動還是在和弦啟動領(lǐng)域，傳輸激活引起的知覺期待都具有“內(nèi)隱特性”。
　　
　　5 音樂知覺期待對音樂時間操作的影響
　　
　　5.1 音樂知覺期待相關(guān)的概念及其關(guān)系
　　從前面的論述可以發(fā)現(xiàn)，音樂知覺期待是音樂知覺過程中個體根據(jù)過去和現(xiàn)在的信息對將來信息的一種預(yù)期和期望；它主要通過大腦生理機制、記憶、啟動效應(yīng)等因素影響人們的音樂時間知覺而最終影響音樂時間操作（音樂元素的綜合性所形成的期待率是否影響或怎樣影響音樂的時間操作目前還不清楚）。音樂時間知覺[1]是指個體對當(dāng)前直接作用于感覺器官的客觀音樂事件的順序性（主要指時序知覺）和持續(xù)性（主要指時距估計）的反應(yīng)；它主要對節(jié)奏等時間模式的形成機制和編碼進(jìn)行研究；人對音樂中時間模式的知覺過程就是其對節(jié)奏等時間信息的主觀感覺的形成過程。音樂時間操作是個體對音樂時間模式（時間信息和事件）進(jìn)行實際演奏（唱），把音樂符號轉(zhuǎn)化成聲音效果的過程；音樂時間操作又被稱作“計時”，時間操作中存在的系統(tǒng)計時變化稱作“計時偏差”*。音樂時間知覺與音樂時間操作是一個不可分割的整體：個體對音樂時間信息、事件的編碼和組織要通過對音樂的時間操作表現(xiàn)出來；音樂的時間操作建立在音樂時間知覺的基礎(chǔ)上并反映知覺的結(jié)果；音樂知覺期待對音樂時間操作的影響主要表現(xiàn)在對音樂時間知覺的促進(jìn)和對音樂時間估計的補償，進(jìn)而影響音樂時間操作。
　　
　　5.2 音樂知覺期待對音樂時間知覺的促進(jìn)
　　Jones（1976）認(rèn)為：知覺與期待的關(guān)系是：期待使知覺容易、非期待使知覺困難。目前知覺期待與時間知覺的關(guān)系主要通過對旋律特征、節(jié)奏特征的注意、記憶等心理品質(zhì)表現(xiàn)出來。Jons，Boltz（1989）在“速度相關(guān)的注意理論”中認(rèn)為知覺、注意、記憶在本質(zhì)上都與旋律和節(jié)奏的特點相關(guān)，并且都與期待產(chǎn)生必要的聯(lián)系。他們的一系列實驗研究表明，旋律中的音高因素和節(jié)奏中的時間因素的相互作用將影響時間的知覺，一系列持續(xù)時間高估和低估的可能性主要看旋律和節(jié)奏的期待性程度。那些有規(guī)則的音高信息、時間信息以及按期待結(jié)束的音高和時間的序列容易知覺得準(zhǔn)確。相反，如果一個旋律的結(jié)構(gòu)被一個加長的音將結(jié)構(gòu)變得模糊起來并且與段落的邊界相沖突時，那么相關(guān)的時間知覺將具有多變性，同時時間持續(xù)的估計將出現(xiàn)偏差。Schmuckler，Boltz (1994)采用由強期待性的和弦結(jié)束、中等程度期待性的和弦結(jié)束、沒有期待性的和弦結(jié)束的旋律為材料，通過實驗探討了音高、節(jié)奏之間復(fù)雜的相互作用與旋律期待對時間知覺的關(guān)系，結(jié)果發(fā)現(xiàn)期待的程度影響人們的音樂時間知覺[13]。
　　
　　5.3音樂知覺期待對音樂時間估計的補償
　　音樂知覺期待對音樂時間估計的補償主要表現(xiàn)在音樂操作中知覺期待將影響主觀時間和客觀時間的相互關(guān)系。Numerous研究了音樂中速度事件的主觀持續(xù)時間，在這些實驗中，要求被試對持續(xù)時間進(jìn)行估計，發(fā)現(xiàn)主觀時間判斷與客觀時間持續(xù)出現(xiàn)了偏差：小的時間間隔傾向于高估，大的時間間隔傾向于低估；主觀時間估計和客觀時間持續(xù)相一致的點出現(xiàn)在大約600ms，在40ms到600ms的范圍內(nèi)，時間間隔的主觀持續(xù)時間與物理時間加上大約80ms相一致。這種在音樂操作中主觀時間與客觀時間不一致的現(xiàn)象被解釋為是由于知覺期待引起的心理補償。Ｄrake的研究認(rèn)為復(fù)雜的音樂聲學(xué)結(jié)構(gòu)（音高與節(jié)奏的系統(tǒng)）將增加聽覺交互作用，這種交互作用將影響人們對計時變化的覺察和知覺到的IOI (inter onset interval)相對持續(xù)時間。根據(jù)此觀點，聽者和操作者都要對時間操作過程中的聽覺失真進(jìn)行補償。當(dāng)操作者在強期待性下試圖產(chǎn)生均勻的計時情況時，上述心理補償效應(yīng)會更明顯[1]。
　　
　　5.4音樂知覺期待影響音樂時間操作的原因
　　綜上所述，音樂知覺期待通過音樂時間知覺和估計影響音樂時間操作的原因在于：知覺期待在音樂時間知覺和時間估計上具有以下4方面的功能[13]：
　　第一，期待在音樂片段的判斷方面具有預(yù)測功能。Schmuckler(1989)給被試提供旋律性、和諧性以及二者結(jié)合的旋律片斷，結(jié)果發(fā)現(xiàn)被試對旋律的繼續(xù)性判斷出現(xiàn)了系統(tǒng)的變化：高期待率的旋律繼續(xù)性判斷高，低期待率的旋律繼續(xù)性判斷低。這說明期待對不同的音樂組織模式的知覺規(guī)則具有預(yù)測性。同樣的結(jié)論在Cuddy等人的研究被發(fā)現(xiàn)。總的說來，這些研究認(rèn)為：人們對音樂事件的判斷隨著人們對相應(yīng)音樂片段期待的變化而變化，并且在特定范圍內(nèi)這些期待是可以量化的。
　　第二，期待在音樂信息的傳輸過程和信息解碼方面具有啟動功能。這些研究主要存在于音樂上下文的啟動效應(yīng)和音樂信息的心理表征方面。
　　第三，期待在音樂信息的反應(yīng)方面具有“圖示”功能。Carlsen等通過對特定音樂時間片斷的演唱發(fā)現(xiàn)：被試對音樂片段的表演和反應(yīng)隨音樂事件特征綜合（大小、方向、協(xié)和性等）形成的期待而變化。Schmuckler(1989)通過鋼琴演奏者對不同旋律的完成情況的研究也發(fā)現(xiàn)了相似的結(jié)論。總的來說，音高、力度、節(jié)奏、等級性信息等會形成不同的期待，進(jìn)而影響音樂的反應(yīng)。但這方面的研究目前主要集中在單一音樂信息的期待研究上，很少涉及到多音樂信息的期待圖示研究。
　　第四，期待在音樂序列記憶的方面具有注意指向的功能。關(guān)于這方面的研究一直沒有引起足夠的注意，直到上個世紀(jì)90年代初，Boltz ，Jones從“動力性注意”的角度通過大量研究提出期待影響音樂記憶的觀點[21]。
　　
　　6 小結(jié)
　　
　　可見，音樂知覺期待在旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性三大范疇通過大腦生理機制、記憶、啟動效應(yīng)等因素對音樂的時間知覺和時間操作具有直接的影響。但已有研究主要存在于音樂知覺期待的單因素分析階段，對多因素整合（如期待率）對音樂時間操作的影響研究不夠；對音樂知覺期待自身存在的特征也缺乏系統(tǒng)的研究，如它具有怎樣的內(nèi)隱性，這種特性與音樂材料的呈現(xiàn)是什么關(guān)系，它存在的音樂條件是什么。另一方面，音樂藝術(shù)是時間的藝術(shù)，人們對音樂知覺期待的研究應(yīng)該在很大程度反映在這個維度上，但目前音樂知覺期待與音樂時間問題的研究結(jié)合也缺乏系統(tǒng)性，其中主要表現(xiàn)在以下三方面：音樂材料與音樂知覺期待的關(guān)系及其對音樂時間知覺和時間操作的影響缺乏研究；音樂操作者的人格特征（如時間管理傾向、心理控制源等）與音樂期待有什么關(guān)系，它們將怎樣影響音樂的時間操作缺乏研究；音樂存在的時間和空間情景的不同是否會形成不同知覺期待，這種期待是否影響音樂的時間操作也缺乏研究。然而，音樂中時間的問題是一個古老而又普遍的問題，特別是音樂時間操作中的計時偏差問題一直存在于人們的經(jīng)驗層面，給音樂表演和教學(xué)帶來了很大的隨意性和機械性，是音樂界長期以來都力求解決但一直未能解決的問題。目前計時偏差在國外的研究正處在假說解釋*的階段，國內(nèi)還很少有人研究，但從很大程度上說，音樂知覺期待的深入研究將對計時偏差這一新興領(lǐng)域的進(jìn)一步探討提供真正的心理學(xué)依據(jù)，從而揭示出計時偏差背后的心理原因。
　　
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