難掩的失落【藝術品市場：火爆難掩隱憂】

　　用“熱氣灼人”來形容近年來的中、國藝術品市場，一點也不夸張。藝術品拍賣；一次次成交紀錄的大幅刷新，2004年全年近100億元人民幣的總成交量及多項拍賣紀錄的產(chǎn)生，都表明國內藝術品市場已完全走出了1997年以來形成的低谷；開始以更快、更強勁的勢頭向新一輪價格階梯邁進。
　　然而在迅猛發(fā)展的勢頭之下，“拍賣會的拍品假貨泛濫”，“藝術品市場充斥贗品”的新聞卻不絕于耳。
　　
　　熱氣從2004年開始灼人
　　
　　“2004年是中國嘉德碩果豐收的一年�！敝袊�嘉德國標拍賣有限公司(以下簡稱中國嘉德)市場部經(jīng)理劉文明笑著對記者說。他的笑來自于去年的業(yè)績。2004年11。月6日至9日在北京主辦的中國嘉德秋拍會成交額逾4．8億元，比以往的成交額幾乎翻了一番。而同年的北京翰海秋拍會的成交總額更高達6．25億元，刷新了中國藝術品單次拍賣會成交總額的歷史紀錄。
　　劉文明告訴記者，去年秋拍會期間，不僅很多拍賣公司的成交額翻番，創(chuàng)造了歷史紀錄，很多藝術品的單價更是讓人吃驚。例如在北棗嘉德秋拍“瓷器家具工藝品”的專場上拍出的明朝黃花梨雕雙螭紋方臺，成交價高達429萬元，而在嘉德1995年秋拍的專場中，它的成交價僅88萬元，翻了近5倍。而僅0．6平方尺的八大山人的《魚》最后以484萬元成交，北京嘉德的拍賣師和負責人稱其成交價超出了估價的4倍。
　　據(jù)《中國收藏拍賣導報》社長徐艦講，2004年一年創(chuàng)造自己個人作品新的價格紀錄的畫家，不下10位，他特意補充說，這些畫家都是像徐悲鴻之類的名家。徐悲鴻的作品去年兩次被刷新紀錄，一次是他的《巴人汲水》，該作品幾年前是以一兩百萬元的價格成交的，此次賣出了1600多萬元的價格。而不；到二個月之后，他的《九州無事樂耕耘》又拍到1700多萬元。很多畫家都產(chǎn)生了2倍、3倍，甚童近10倍的價格增幅。
　　回望2004年，周內藝術品市場掀起的熱浪，至今仍在灼人耳目。著名文物專家丁山先生指出，2004年，進入藝術品市場人數(shù)的增多、成交額的急速放大、成交紀錄的大幅刷新，無一不在預示著國內藝術品市場已完全走出1997年來形成的低谷。
　　中國毫無起色的股票市場，充斥著大量泡沫的樓市，令許多投資者深受打擊，他們正日益轉向藝術品，將其作為一種可替代的投資方式。2005年5月15日，中國嘉德春拍會在北京落幕，總成交量突破6億元。同期舉行的榮寶春拍會上，吳冠中的《黃土高原》以1870萬元創(chuàng)下在世中國畫家最高畫價。中國銀行藝術品顧問組負責人李輝對記者說：“在股市和樓市看不到希望的時候，藝術品為人們提供了另一條投資途徑，人們在談論它長期而驚人的回報。”
　　雖然購買藝術品的決定可能是根據(jù)冷靜的財務計算作出的，但擁有一幅名家作品，讓朋友和客戶覺得了不起，這種愿望無疑也增加了藝術品投資的吸引力。李輝指出：“藝術品與股票之間的差異在于，藝術品是有形的，而且代表著一種生活方式�！�
　　需要指出的是，想在拍賣場中占一席之地的不單是富有的私人收藏家。一些機構投資者也將眼光投到了藝術品上。英國鐵路的養(yǎng)老基金是首批將藝術品定為一種資產(chǎn)類別的基金，早在上世紀70年代，這家國有鐵路公司就花費了近1億美元投資藝術品。到了90年代，公司將所收藏的大部分藝術品出售后，獲得了年均13．1％的收益。而去年以來有部分海外熱錢為了豪賭人民幣升值，而潛人中國藝術品市場，從而將名家作品炒成天價，導致成交量大幅翻番。
　　中國收藏家協(xié)會閆振堂會長還認為，當前收藏市場空前活躍，與中國經(jīng)濟持續(xù)高速發(fā)展密切相關。物質財富增長，文化水平提高，使得關心、參與收藏的人越來越多；這也應了一句古話，“亂世饑饉，盛世收藏”。
　　于是很多人都想分享這塊蛋糕，相關配套的服務也應運而生。國內各種介紹收藏知識的報刊層出不窮，連中央電視臺也讓女主播用甜蜜的笑容和通俗的語官來詮釋高深的藝術專業(yè)術語。輿論的刺激對藝術品投資的興旺起到了推波助瀾的作用。
　　
　　丑聞不斷鑒定難
　　
　　然而“拍賣會所拍作品全是假貨”、“中國藝術品市場贗品泛濫”的新聞卻不絕于耳。
　　據(jù)報道，今年3月15日在珠海市博物館舉行的《國之瑰寶黎雄才、關山月作品展》，被畫家后人關怡、黎捷在展覽現(xiàn)場告知媒體，該館展出的38幅作品全是贗品，無一真跡。截至記者發(fā)稿前，關于此次展品的真?zhèn)稳詿o定論。在專家的爭議聲中，藝術品鑒定的公信力正在喪失。
　　而就在此事件發(fā)生后幾天，3月28日，在廣州舉行的一個大型周日書畫拍賣會上，署名“方楚雄”的第一號拍品被撤下。據(jù)悉，方楚雄教授是廣東著名的動物畫家，27日晚他在拍賣會的預展上，認定此畫不是其本人所作，拍賣公司為對眾買家負責而作出了“撤拍”的決定。
　　兩起事件發(fā)生之后；全國媒體爭相報道，藝術品市場的“打假”問題引起了社會的廣泛關注。但這兩起引人注目的案例，并不是“打假”的開始，也不會是結束。原浙江中澳紡織品有限公司總經(jīng)理王定林1996年在杭州的一次拍賣會上，以140萬元的價格競拍得10件書畫作品。后經(jīng)專家鑒定，其中6件作品是假貨。由此引發(fā)了買家狀告拍賣公司的“中國拍賣第一案”。
　　近年來，出現(xiàn)在藝術品市場的假貨丑聞常常讓人瞠目結舌，藝術品造假專業(yè)化、集團化常見諸報端；名家作品出現(xiàn)“雙胞胎”“多胞胎”的現(xiàn)象屢見不鮮。名家作品真?zhèn)坞s糅、越拍越多，讓人防不勝防，令不少收藏愛好者持幣觀望。
　　如果說以前有人對藝術品市場到底有多少誠信還懷有僥幸心理的話，博物館也不能為藝術品提供一片凈土就讓人更寒心了。藝術品市場的不規(guī)范一直以來就是其發(fā)展的軟肋，而文物領域缺乏標準更是讓投資者默然。
　　收藏人士想為藝術品找一個權威部門鑒定，卻很難找到�；蛘咴谶@邊鑒定是絕對的真品，另外一個地方的鑒定結果卻是贗品。著名瓷器鑒定專家張文源指出，近年來我國藝術品市場不斷升溫，由此人們對鑒定專家的工作也越來越關注，喜愛收藏的人士都希望將自己的藏品“收名定價”于專家的法眼之下。專家對藝術品雖然有常人斯不及的鑒別力和理解力，但同時也應看到，專家對藝術品的鑒定能力，有其無法回避的局限性。
　　首先，所謂“傳家”，是某一領域的專門家，其所學無法涵蓋所有藝術品門類，超出其所學領域，就會有局限性。其次，專家多是研究某個時代藝術品的專家，超出他所熟悉的時代，也有局限性。明清字畫專家對宋元作品就未必擅長。還有，專家往往是某個檔位的藝術晶的專家，對低檔位藝術品熟悉的專家對高檔位藝術品就有局限性，熟悉民窯瓷器的專家對官窯瓷器就難有把握。
　　再者，古代藝術品的鑒定，本身就具有相當難度。現(xiàn)在除了銅器可通過金相結構分析判斷年代外，其他門類的鑒定，基本靠視覺、觸覺和嗅覺，與歷代傳統(tǒng)鑒定方法沒有太大區(qū)別，幾乎沒有什么現(xiàn)代化手段。因此，經(jīng)驗在鑒定中起著主導作用。
　　 有的“文博派”專家在鑒定民間藝術品時失誤，就因他們工作和研究中接觸的藝術品多是真品，對假貨缺乏“免疫力”可以亂真的高級仿品讓他們“迷眼”，并不奇怪。而且目前專家隊伍沒有統(tǒng)一的。資質認證標準，最規(guī)范的說法也只是“從事某類藝術品研究若干年”并注明職稱。近年拍賣市場時有鑒定爭議，與此怕不無關系。
　　
　　行業(yè)自律是根本
　　
　　由于藝術品市場具有鑒定難度大、專家沒有統(tǒng)一資質標準等特殊性，目前希望通過制定相關法律、法規(guī)或者標準來解決問題是不現(xiàn)實的。中國藝術品市場要健康發(fā)展，加強行業(yè)自律才是根本。
　　2005年1月15日，中國拍賣協(xié)會第三屆會員大會將加強行內自律定為今年的頭等大事。協(xié)會秘書長王鳳海表示，以前協(xié)會對行業(yè)自律抓得很不夠，2005年，如果發(fā)現(xiàn)拍賣企業(yè)存在不正當業(yè)務，協(xié)會將嚴懲不貸。
　　藝術品拍賣企業(yè)要在激烈的市場競爭中生存，固然需要寬松的外部環(huán)境，但更重要的是強化自我管理和自我完善。該領域的公司同樣存在亟待建立現(xiàn)代企業(yè)制度、徹底與行政管理部門脫鉤；真正成為遺應市場變化的獨立法人主體等中國企業(yè)通病。藝術品拍賣企業(yè)即將；踏上規(guī)�；�與規(guī)范化經(jīng)營之路。
　　客觀正確地處理藝術品的真?zhèn)螁栴}，對于樹立企業(yè)形象和買家信心有重要意義。由于藝術品是特殊商品，沒有一個統(tǒng)一的鑒定標準，主要依靠目鑒、考定來判斷真?zhèn)�，因此文物鑒定專家加強自律就顯得尤為重要。
　　張文源建議聘請全國知名專家、學者和鑒定人才，成立中拍協(xié)文化藝術品拍賣專業(yè)委員會專家鑒定組，并把這個組織建設成為全國性、有影響力、為藝術品拍賣企業(yè)所公認的權威機構。它受中拍協(xié)藝術品拍賣專業(yè)委員會的委托，負責受理審驗、鑒定各種不同、門類的文物藝術品的真?zhèn)危�代表行業(yè)協(xié)會出具鑒定意見書，以確保藝術品的品質。

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