[文明前途看奧斯卡]奧斯卡

　　又是一年奧斯卡，本來(lái)只是美國(guó)人自己的電影獎(jiǎng)，卻演變成全世界關(guān)注的盛事，難道只是因?yàn)榈糜诿绹?guó)為世界盟主地位之利? 　　奧斯卡獎(jiǎng)設(shè)立至今83屆，獎(jiǎng)項(xiàng)是否地位尊崇，有沒(méi)有公信力，第一要看水平，第二要靠歲月的累積。美國(guó)是年輕的國(guó)家，但奧斯卡由設(shè)立的第一天起，就代表電影的最高水平，因?yàn)?929年第_屆奧斯卡頒獎(jiǎng)，電影只面世30多年，好萊塢云集了當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的人才。
　　1929年，聲音技術(shù)的突破，為電影史掀開(kāi)新的一頁(yè)，電影這一二十世紀(jì)現(xiàn)代文藝品種的第一象征，始告成型，沒(méi)有優(yōu)秀的技術(shù)，即無(wú)法制作優(yōu)秀的電影，因而電影不僅是文藝創(chuàng)作，更是工業(yè)，美國(guó)是當(dāng)時(shí)拍電影條件最成熟的國(guó)家，派拉蒙、華納、哥倫比亞、美高梅，早在默片時(shí)代已定格局，為當(dāng)世最富規(guī)模制度者，直到今天仍然是金字招牌；卓別林、華倫天奴、葛麗泰?嘉寶、希區(qū)柯克、費(fèi)茲朗，都從戰(zhàn)火中的歐洲來(lái)到美國(guó)，而成為美國(guó)電影的巨星――甚至連華裔也有一個(gè)叫黃柳霜的女子，也能在白人主流的電影里，找到一席之地――美國(guó)文化的寬容，早在20世紀(jì)初，也可窺一斑。
　　后世其它國(guó)家，包括美國(guó)左派知識(shí)分子自己，常詬病美國(guó)種族隔閡之陋，卻不大有人想過(guò)，當(dāng)時(shí)其它國(guó)家根本還沒(méi)有容納其它種族的空間，但美國(guó)電影業(yè)總是率先打破世間的陋習(xí)陳規(guī)，奧斯卡在1938年提名華裔攝影師黃索?，1939年把最佳女配角授于黑人演員，都顯示了比一般美國(guó)民眾更早的視野。今屆奧斯卡悼念去年離世的電影同業(yè)，把焦點(diǎn)放在黑人女歌星蓮娜?荷恩身上，蓮娜身處黑人與白人互不往來(lái)的年代，但無(wú)論環(huán)境如何苛刻，她留在電影史上的光彩沒(méi)有遭到抹殺。
　　美國(guó)今天成為全球種族的大熔爐，而且集各種族人才一堂的英雄地，早在奧斯卡已表露端倪，電影工業(yè)是美國(guó)最強(qiáng)大的“制造業(yè)”之一，是美國(guó)國(guó)力的體現(xiàn)，又恰恰來(lái)自全世界人才投奔美國(guó)的結(jié)果，因此，奧斯卡不僅是美國(guó)一家的電影頒獎(jiǎng)禮，而得以牽動(dòng)全球觀眾之心。
　　奧斯卡設(shè)立來(lái)幾，好萊塢即迎來(lái)俗稱的“黃金時(shí)代”，各大片廠競(jìng)爭(zhēng)激烈，像美高梅總裁梅耶夸口：“美高梅的明星多過(guò)天上的星星。”人才鼎盛，一流制作如《亂世佳人》、《北非謀影》、《綠野仙蹤》、《大國(guó)民》、《關(guān)山飛渡》、《風(fēng)云人物》，都經(jīng)過(guò)大半個(gè)世紀(jì)觀眾的考驗(yàn)，歷久常新，依然廣得人心，是實(shí)至名歸的經(jīng)典，美國(guó)電影從一開(kāi)始，就已經(jīng)達(dá)到了高水平，累積至今，佳作多如恒河沙數(shù)，而為美國(guó)電影文化積存了豐厚的財(cái)富，是奧斯卡擁有舉世無(wú)雙的公信力的最大保證。
　　奧斯卡獎(jiǎng)首先是代表當(dāng)世最先進(jìn)的技術(shù)，從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從最初簡(jiǎn)單的紀(jì)錄，到鏡頭運(yùn)用，畫面構(gòu)圖、特技效果的添加，每一次技術(shù)的躍進(jìn)，都促成電影的成熟與完善。1939年，《亂世佳人》不惜工本，全彩畫面，色調(diào)鮮活，是當(dāng)時(shí)彩色技術(shù)的巔峰之作，其中亞特蘭大大火一幕，動(dòng)用特技、爆炸、有專人訓(xùn)練馬匹，驚心動(dòng)魄，畫面震撼。
　　但技術(shù)永遠(yuǎn)是電影的仆人，電影的內(nèi)容才是主菜，拍電影即使技術(shù)鬼斧神工者，也必先有飽滿的內(nèi)容，像去年的《阿凡達(dá)》，3D技術(shù)令人嘆為觀止，翻開(kāi)電影史的新紀(jì)元，但阿凡達(dá)之后，其它以3D技術(shù)拍成的電影，無(wú)一可取，即使鬼才添布頓的《艾麗斯漫游仙境》也令人失望――因?yàn)?D技術(shù)是一種屬于未來(lái)的創(chuàng)新，如無(wú)阿凡達(dá)這樣眼界遠(yuǎn)大，超前整個(gè)時(shí)代的題材，運(yùn)用3D技術(shù)只可能是一種浪費(fèi)，正如本身內(nèi)容是一架單車，又何須安裝噴射機(jī)的勞斯萊斯引擎?
　　因此歷屆奧斯卡最佳電影，絕少是以新技術(shù)著稱之作，譬如斯皮爾伯格的《侏羅紀(jì)公園》，或盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》，雖然都是票房冠軍，但多溺于玩弄技術(shù)，像走牛角尖，或不能兼顧藝術(shù)內(nèi)容，所以?shī)W斯卡評(píng)委多年對(duì)于富有導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的作品，不甚青睞，譬如希治閣的懸疑片，經(jīng)典如《迷魂記》，堪稱盡善盡美，畢境格局屬于小品，似與“大電影”的分量不相稱；又譬如庫(kù)布里克作品，被知識(shí)分子小圈子捧上神臺(tái)后，即離奧斯卡最佳電影愈遠(yuǎn)；其它如斯柯西斯、塔倫天奴與科恩兄弟，也同屬一類。
　　編導(dǎo)在藝術(shù)上走偏鋒，也值得嘉獎(jiǎng)，像今年影后波特曼的《黑天鵝》，新意前所未有，制作一流，但評(píng)不上最佳電影，因?yàn)閯?chuàng)意的進(jìn)取，是電影藝術(shù)的外圍，核心是守護(hù)文明的美善，呼應(yīng)人生的喜怒哀樂(lè)，尋找光輝與希望，奧斯卡頒獎(jiǎng)禮向所有才華、智慧，奮斗、精益求精致敬，努力不會(huì)白費(fèi)，夢(mèng)想可望成真。

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