奧斯卡_奧斯卡的品味

　　2010年，是好萊塢無可非議的電影小年，光就暑期檔來說，2009年一共有334部電影爭霸夏季銀幕，而2010年北美院線只靠著139部電影勉強撐過了4個月。 　　但片子少不代表片子不好看，2010年的美國票房達到了史上最高的106億美金，可謂低產(chǎn)出高回報的一年。來到一年一度的奧斯卡頒獎季，才發(fā)現(xiàn)佳片云集。
　　奧斯卡的品味，今年也格外地飽滿。嚴謹?shù)摹秶�王的演講》，現(xiàn)實的《社交網(wǎng)絡》，勵志的《斗士》，炫技的《盜夢空間》，溫馨的《孩子們都很好》，驚悚的《黑天鵝》，翻拍的《大地驚雷》，催淚的《玩具總動員3》，都在最佳影片的入圍名單中占有一席之位。
　　這里是83歲的奧斯卡，不會下“雙黃蛋”，也從不標新立異，只表彰擲地有聲的電影。
　　這里推薦的12部電影，均是2011年奧斯卡的入圍作品，有的抱走了小金人，有的則從柯達劇院空手而歸。但這里是奧斯卡，別把沒得獎的不當好電影。
　　
　　來一場頭腦風暴《社交網(wǎng)絡》
　　
　　Facebook成為了一種時代精神，扎克伯格的創(chuàng)業(yè)故事也早已不是秘密，也只有大衛(wèi)?芬奇有這樣的膽子，把幾個小毛孩“勾心斗角”的故事搬上大銀幕。
　　《社交網(wǎng)絡》最難能可貴的地方在于，看似天馬行空，但確實又潛心展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。影片用疾風驟雨式的敘事結構，每個瞬間都咄咄逼人，閃回的剪切和男主角超快的語速，都讓《社交網(wǎng)絡》變成了一場有趣的頭腦風暴。
　　
　　“技術流”楷�！侗I夢空間》
　　
　　有人評價《盜夢空間》是“商業(yè)片中最燒腦的、燒腦片中最賺錢的”，的確不假，去年夏天，全世界都沉浸在諾蘭編制的幾層夢境當中。奧斯卡終究不是諾貝爾，《盜夢空間》在這里顯得有些過于“技術流”了，幾位演技派的表現(xiàn)，也淹沒在了華麗的視覺之中。所謂夢境和哲思，又不太符合奧斯卡關注人性的價值取向。但4座小金人的褒獎，也不枉諾蘭絞盡腦汁的這場“算計”。
　　
　　渾然天成的傳統(tǒng)戲劇典范《國王的演講》
　　
　　《國王的演講》是一部內(nèi)外兼修的電影。一個口吃的國王，一步步克服自己的心理障礙，終于能面對民眾發(fā)表完整的演講。勵志題材本來就是奧斯卡的最愛，影片的表現(xiàn)手法又充分繼承了英國戲劇的傳統(tǒng)，情節(jié)步步為營，臺詞含蓄而狡黠，從配樂到剪切，每一個細節(jié)都做得如教科書般工整。
　　這部電影最大的驚喜來自演員�？屏�?弗斯用英國人特有的內(nèi)斂，完美詮釋了表面上是“弱勢人群”、內(nèi)心卻無比堅強的角色，張弛有度，連生硬的脖子、強挺的背影都有戲。海倫娜也用此片證明了自己不光是波頓電影中略帶神經(jīng)質的“哥特少婦”，從她扮演的皇后身上，你可以看到想象中的“英倫貴族”應該具備的一切特質。
　　《國王的演講》的勝利，是傳統(tǒng)戲劇的勝利，在電影工業(yè)走向特效、重口味、無厘頭等極端追求的時候，這部電影顯得尤為重要，因為讓欣賞電影的人，回歸到返璞歸真的愉悅。
　　
　　勵志片，也要有血有肉《斗士》
　　
　　《斗士》講述的是一個拳擊手的奮斗史，“經(jīng)常被打擊，從未被打倒”，標準的勵志題材，自我超越和自我救贖是電影的關鍵詞。
　　相比傳統(tǒng)的勵志電影，好人齊心協(xié)力與惡勢力作斗爭的俗爛戲路，《斗士》則顯得圓潤得多。每一個角色都顯得豐滿而有趣，連偶爾出場的那群濃妝艷抹的三姑六婆，都顯得十分“有愛”兄弟、情侶、師生、母子之間，微妙而糾葛的關系，才是本片的最大看點。
　　
　　誰說美女不會演戲《黑天鵝》
　　
　　在今年的入圍電影中，《黑天鵝》無疑是最為晦澀、陰暗的一部，但娜塔莉?波特曼用無可挑剔的演出，充分展現(xiàn)了劇本的魅力。導演十分聰明地使用了“戲中戲”這一古典的敘事結構，使得主人公的分裂人格，以毫不做作的方式呈現(xiàn)了出來。波特曼一個人，就完成了《搏擊俱樂部》中兩個人的戲份，可謂人戲不分。
　　
　　做自己的英雄《127小時》
　　
　　劇情很簡單：一個探險家在荒谷中，被落石卡住手臂，經(jīng)過127個小時的自救，自斷右臂，逃生成功。
　　三分之二的時間里沒有對白，四分之三的故事發(fā)生在同一個地方，每一分鐘的鏡頭里都有男主角的臉，甚至除了幾個“龍?zhí)住苯巧�以外連配角都找不到一個。也只有拍過《貧民窟的百萬富翁》的導演，才能把這樣一部自救電影，拍出了MTV般的質感和美感，讓人一口氣看完這部改編自真人真事的電影。
　　
　　老瓶裝新酒《大地驚雷》
　　
　　在大致的情節(jié)上，相對那部經(jīng)典的西部片，新版本沒有做太大的改變。所有的改動都是在細微之處，比如女孩的旁白、結尾的截肢特寫等。但科恩兄弟還是抓住了西部片的精髓，直接而凌厲，還很“與時俱進”地刪掉了很多彰顯個人英雄主義的情節(jié)，使得人物鮮活而真切�？芍^老瓶裝新酒。鏡頭保持了一貫的“科恩風”，加入一點點黑色幽默的元素，韻味十足。
　　
　　把小眾話題大眾化《問題不在孩子》
　　
　　雖然講述的是一對中年女同性戀的婚姻生活，《問題不在孩子》完全不同于傳統(tǒng)意義上的“同志電影”。在這部電影中，似乎同性戀已經(jīng)成為了一件大眾都可接受的現(xiàn)實，可以結婚，可以借精生子，變成了普通人群中的一員。她們不僅一樣與子女有代溝，還會遭遇中年婚姻危機，還有一個陌生男子介入她們的婚姻生活。既機智溫柔地表達了價值觀，又不會有說教痕跡，一切包容其中，散漫、風趣、自然，水到渠成。
　　
　　靜水流深《又一年》
　　
　　相較很多導演習慣于把故事講得跌宕起伏，但麥克?李偏不，這幾年他的電影越來越自成一派，就講普通人最平凡的生活。這部《又一年》把他獨特的導演風格發(fā)揮到了極致，用平實的鏡頭語言、平白的對話，講述了一個再平淡不過的故事。春夏秋冬又一年，唏噓之間，一對老夫老妻攜手慢慢變老。這里的浪漫，很安靜。
　　
　　蘿莉兇猛《冬天的骨頭》
　　
　　《冬天的骨頭》是去年美國電影的最大驚喜，一部小成本獨立制作的驚悚片，竟然殺入奧斯卡的決賽圈，不僅如此，還讓年紀輕輕的女主角詹妮弗?勞倫斯入圍“影后”。
　　一個少女，為了保留房子而踏上尋父的道路，彌漫著強烈的“女權”思想，硬朗的女性角色，打破了傳統(tǒng)的性別觀念，本身就是一個充滿勇氣的做法。片子雖然簡陋，但是通過導演和演員的細膩表現(xiàn)，令它充滿力量。
　　
　　最美的童年告別式《玩具總動員3》
　　
　　在1995年和1999年迷上《玩具總動員》系列的孩子，如今也都長大了，但對于他們來說，《玩具總動員3》是一場溫暖的告別式。這部電影最成功的地方，就是說出了很多人一直想對回憶說的話。它好像一個童年的玩具盒，保存了那些我們一直想留住，卻不小心弄丟了的，小美好。
　　
　　一場心曠神怡的懷舊《魔術師》
　　
　　今年奧斯卡的最佳動畫長片，只有三個入圍名額。除了“保送生”《玩具總動員3》和《馴龍高手》，虎視眈眈這第三個席位的，還有《卑鄙的我》、《超級大壞蛋》和《魔法公主》等非常高質量的動畫。
　　以上這些電影，若是放在5年前，都是有可能拿走小金人的作品，怎奈這幾年動畫片電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展太快。一部優(yōu)秀的動畫作品，不僅要好看、好笑，還要老少咸宜、引人深思。不管怎么說，法國動畫片《魔術師》能夠入圍奧斯卡，就已經(jīng)是很大的成就了。
　　影片改編自法國喜劇大師雅克?塔蒂的遺作，導演是《瘋狂約會美麗都》的西維亞?喬麥。電影中處處流露出大師似曾相識的風格，豐滿而質樸的簡筆畫風，懷舊的調(diào)調(diào)，舒緩的節(jié)奏，默片式的幽默，卓越的想象力背后，流淌著難以名狀的憂傷。《魔術師》里，沒有大鳴大放的喜怒，只有真實而深邃的緬懷，帶給人一場心曠神怡的懷舊。

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