十年一場(chǎng)電影夢(mèng) [一場(chǎng)電影幾場(chǎng)夢(mèng)?]

　　當(dāng)你深更半夜走出電影院,回到家躺在床上關(guān)了燈還在暗自思考?jí)艟车降子袔讓訒r(shí),你會(huì)不會(huì)越想越覺得氣氛詭異、脊背發(fā)涼?在這個(gè)專題里,我們可以給你一些解釋,關(guān)于劇情里有幾個(gè)bug,迷失域的混亂程度,導(dǎo)演諾蘭設(shè)置夢(mèng)境空間時(shí)是不是背叛了歐幾里得而轉(zhuǎn)投荷蘭錯(cuò)覺圖形大師埃舍爾門下⋯⋯但在一頭栽入這看似可有無(wú)數(shù)解讀方式的夢(mèng)境空間時(shí),你可曾在另一個(gè)夢(mèng)境中醒來(lái),暗自問過自己:一切沒那么復(fù)雜,它不就是一部文藝喜劇片兒嘛⋯⋯好,陀螺轉(zhuǎn)起來(lái)了,見證奇跡的時(shí)刻到了⋯⋯
　　
　　你在做夢(mèng)
　　柯布(Cobb)是一個(gè)出色的夢(mèng)境師,他和他的妻子梅爾(Mal)醉心于共享夢(mèng)境的實(shí)驗(yàn)。他們兩人彼此深愛對(duì)方,并育有一對(duì)兒女,一切都很完美,如果不是因?yàn)榘l(fā)生了那場(chǎng)源自夢(mèng)境的意外。
　　
　　共享夢(mèng)境
　　很多人都曾有過這樣瘋狂的念頭――共享夢(mèng)境,而這在影片之中成為了現(xiàn)實(shí)。雖然我們并不清楚這項(xiàng)技術(shù)的來(lái)歷,但我們都清楚了“共享夢(mèng)境”的游戲規(guī)則,由克里斯托弗?諾蘭設(shè)定的規(guī)則。
　　共享夢(mèng)境是整部電影得以成立的基礎(chǔ)。在電影中,每一個(gè)夢(mèng)都有一個(gè)“夢(mèng)主”,他根據(jù)自己的意志創(chuàng)造了一個(gè)夢(mèng)境,而所有進(jìn)入這個(gè)夢(mèng)境的人,都會(huì)帶來(lái)自己的意識(shí)和潛意識(shí)。其中,“意識(shí)”就是夢(mèng)境中的自己,而“潛意識(shí)”則具象化為夢(mèng)中的“路人”。
　　一般情況下,被動(dòng)進(jìn)入夢(mèng)境的人,并不能意識(shí)到自己在做夢(mèng)。但如果夢(mèng)中出現(xiàn)了過于離奇的事物,那么他將對(duì)夢(mèng)境和夢(mèng)主產(chǎn)生懷疑,他的潛意識(shí)(路人)將陷入瘋狂,直到在夢(mèng)境中殺死夢(mèng)主,然后夢(mèng)境結(jié)束。
　　所謂“盜夢(mèng)“,目標(biāo)人物卻并不是夢(mèng)主。換句話說,不是去偷對(duì)方的夢(mèng),而是讓對(duì)方在自己的夢(mèng)境中,將一些秘密透露給自己。一般夢(mèng)中人心中的秘密是以符合心理暗示的形象出現(xiàn)的,比如保險(xiǎn)柜、密碼箱等,至于保險(xiǎn)柜與密碼箱里面的東西,則是目標(biāo)潛意識(shí)的自我投射。也就是說,無(wú)論是盜夢(mèng)還是后來(lái)的Inception,都是創(chuàng)造一個(gè)讓目標(biāo)展示意識(shí)或潛意識(shí)的情境而已。
　　
　　對(duì)于夢(mèng)境的好奇和求知欲讓柯布和梅爾一起走得太遠(yuǎn)。他們發(fā)現(xiàn),原來(lái)人們不僅可以通過儀器在一起做夢(mèng),還可以繼續(xù)做夢(mèng)中夢(mèng)。
　　更奇特的是,由于在夢(mèng)境中,人類的大腦思維運(yùn)轉(zhuǎn)得更快,所以感覺時(shí)間會(huì)長(zhǎng)很多。柯布和梅爾在夢(mèng)境中生活了幾十年之久,梅爾越陷越深,將很多她記憶深處的美好場(chǎng)景都搬到了夢(mèng)境中,打造出了一個(gè)異常完美的世界。
　　時(shí)間遲滯
　　電影中曾提到,夢(mèng)境中的一個(gè)小時(shí),只相當(dāng)于現(xiàn)實(shí)中的5分鐘。層級(jí)越深的夢(mèng)境,時(shí)間延緩的倍數(shù)還會(huì)增加。具體如何換算電影中并沒有說明,但是從梅爾和柯布白發(fā)蒼蒼的身影可以判斷,幾個(gè)小時(shí)的現(xiàn)實(shí)中的睡眠,可能會(huì)達(dá)到夢(mèng)境中的幾十年。
　　
　　因?yàn)樵趬?mèng)境中注入了記憶,梅爾漸漸開始對(duì)何為真實(shí)、何為夢(mèng)境產(chǎn)生困惑�？虏荚噲D挽救她,但為時(shí)已晚,梅爾從高樓一躍而下。
　　梅爾的死,使柯布成為殺妻嫌疑犯,從此他開始流亡國(guó)外,再也沒見到過自己的孩子。
　　
　　柯布與梅爾的夢(mèng)境
　　柯布與梅爾的的故事是作為電影的一條副線,穿插在整個(gè)盜夢(mèng)計(jì)劃之中的。電影中從沒有提起過柯布與梅爾一直夢(mèng)到了第幾層。但電影中曾有一個(gè)兩人白頭偕老的畫面,根據(jù)時(shí)間遲滯的理解,那么柯布與梅爾至少應(yīng)該夢(mèng)到了第四層。
　　還有一個(gè)值得注意的細(xì)節(jié),就是當(dāng)兩人最后決定臥軌回到現(xiàn)實(shí)的時(shí)候,兩個(gè)人的面貌卻是年輕的。這里有多種理解方式,比如說白頭偕老的那個(gè)夢(mèng)境與兩人臥軌并不是在同一個(gè)夢(mèng)境試驗(yàn)中。也有觀眾認(rèn)為“臥軌”是柯布與梅爾由于年紀(jì)增大而死在夢(mèng)境中后,到達(dá)了limbo(迷失域)后發(fā)生的事。(不過我們并不知道老死之后到達(dá)迷失域,與突然死亡是否相同。尤其是在迷失域中,將以何種面貌出現(xiàn),年輕或年老)。這些都是可能的猜測(cè),但并沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的答案。
　　
　　盜夢(mèng)者
　　對(duì)于柯布來(lái)說,沒有什么能比侵入別人的夢(mèng)境,更能讓自己發(fā)家致富了。自從開始流亡后,他以此為生。通過在夢(mèng)境中對(duì)目標(biāo)人物潛意識(shí)領(lǐng)域的調(diào)查,來(lái)竊取對(duì)方清醒時(shí)所不愿意提供的機(jī)密信息。
　　在無(wú)數(shù)次的盜夢(mèng)行動(dòng)中,柯布都會(huì)隨身帶著一個(gè)陀螺,這是他的圖騰。依靠它,柯布才能隨時(shí)甄別夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)。
　　
　　圖騰
　　圖騰就是一個(gè)只有擁有者才知道奧秘的小物件,如柯布手中的陀螺,阿瑟手中的骰子。在別人的夢(mèng)境中,柯布的陀螺可以一直旋轉(zhuǎn)下去而不倒。所以他通過陀螺能否永恒旋轉(zhuǎn),來(lái)檢驗(yàn)自己是否在不知情的情況下,被迫陷入了別人的夢(mèng)中。
　　
　　不過行動(dòng)并不總是那么順利。偶爾,柯布會(huì)在夢(mèng)境中再次見到梅爾,那是梅爾在他的潛意識(shí)中的化身,是柯布對(duì)梅爾的思念和愧疚。而這份愧疚總是會(huì)適時(shí)地?cái)_亂柯布的計(jì)劃。這一次,針對(duì)日本富商齊藤(Saito)的盜夢(mèng)行動(dòng)又失敗了。
　　為了躲避追殺,柯布決定出逃。但是齊藤很快就找到了他。齊藤并不是來(lái)報(bào)復(fù),相反,他倒是對(duì)柯布的能力大加贊賞,他想要利用柯布來(lái)完成另一項(xiàng)叫做“Inception”的任務(wù)。
　　
　　Inception
　　中文翻譯為開啟,也有人將之譯為奠基。但都不確切,Inception的含義就是在一個(gè)人的腦中植入想法,而不是竊取,但這種反向操作的原理和難度卻與竊取大相徑庭。因?yàn)橐粋�(gè)人本有的想法,可能在沒有意識(shí)到的情況下,被他人所得知,但是一個(gè)人不可能在毫無(wú)察覺的情況下,接受一個(gè)本來(lái)不屬于自己的想法。
　　人的心理防御機(jī)制很微妙,想要在一個(gè)人的腦中植入一個(gè)想法,絕不能強(qiáng)行灌輸,必須得讓對(duì)方自己看似“順其自然”地去“找到”這個(gè)想法。
　　
　　齊藤的目標(biāo)是其最大的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手――Fischer Morrow能源公司。其掌門人即將壽終正寢,而齋藤希望掌門人的兒子小費(fèi)舍爾(Fischer Jr.)上臺(tái)之后,作的第一個(gè)決定就是解散父親的公司。事成之后,齋藤向柯布允諾將給予豐厚的報(bào)酬,并洗脫他的犯罪記錄,讓他可以回國(guó)和家人團(tuán)聚。
　　為了實(shí)現(xiàn)“Inception”,柯布開始組建了一支包括筑夢(mèng)師、偽裝者、藥劑師、前哨者在內(nèi)的團(tuán)隊(duì)。齊藤?gòu)?qiáng)烈要求也參與Inception團(tuán)隊(duì)中,以便監(jiān)視柯布一行的行動(dòng)。
　　
　　催眠藥劑和kick(喚醒)
　　做夢(mèng)與睡眠的穩(wěn)定性有關(guān)系,越深層的夢(mèng)境,需要越穩(wěn)定的睡眠。所以當(dāng)需要做第三層夢(mèng)境時(shí),就需要輔以強(qiáng)力的藥劑。不過藥劑師約瑟夫在設(shè)計(jì)藥劑時(shí),保留了內(nèi)耳平衡功能的敏銳度。也就是說,當(dāng)睡眠者的身體突然失重失衡的時(shí)候,就會(huì)從夢(mèng)境中驚醒過來(lái)。電影中統(tǒng)一把喚醒夢(mèng)中人稱為“kick(踢)”。而且kick還遵循這樣一個(gè)原則:在第N+1層夢(mèng)境中的人,只能被第N層夢(mèng)境的kick喚醒。任何試圖跨越夢(mèng)境層級(jí)的kick都是無(wú)效的。
　　
　　夢(mèng)中夢(mèng)
　　整個(gè)行動(dòng)是在悉尼到洛杉磯的航班上完成的。柯布原計(jì)劃在三層夢(mèng)境中完成對(duì)小費(fèi)舍爾的想法植入,其中第一層是“給出疑惑”,第二層是“找到方向”,第三層是“揭曉答案”。
　　但在第一層夢(mèng)境中,盜夢(mèng)人就遇到了麻煩。因?yàn)樗麄兪孪炔⒉恢��?原來(lái)小費(fèi)舍爾接受過潛意識(shí)的防御培訓(xùn)。小費(fèi)舍爾的潛意識(shí)具象化而成的路人,個(gè)個(gè)都荷槍實(shí)彈。兩組人員之間發(fā)生了槍戰(zhàn),齊藤不幸中彈。還有一輛不知從何而來(lái)的出軌火車,讓場(chǎng)面更加混亂。
　　火車
　　很多人可能認(rèn)為火車只是一種夢(mèng)境中的超現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象,作用只是為了增加視覺沖擊力。實(shí)際上,當(dāng)看到電影最后,發(fā)現(xiàn)原來(lái)柯布與梅爾是臥軌自殺之后,才能理解這個(gè)鏡頭的深意。其實(shí)從行動(dòng)一開始,柯布潛意識(shí)中的梅爾,已經(jīng)開始干擾整個(gè)計(jì)劃。
　　
　　不過在這一層中,柯布還是讓小費(fèi)舍爾意識(shí)到,父親給他留下了一份“最終遺囑”,這引起了小費(fèi)舍爾的好奇心,進(jìn)入了第二層夢(mèng)境。
　　在第二層中,盜夢(mèng)者讓小費(fèi)舍爾產(chǎn)生誤解,把他父親的忠實(shí)朋友、他的教父布朗寧,幻想成想搶奪“最終遺囑”的反派。帶著了解真相的渴望,小費(fèi)舍爾跟隨柯布來(lái)到第三層夢(mèng)境。
　　在這里,柯布為小費(fèi)舍爾準(zhǔn)備好了一份遺囑。后者將會(huì)發(fā)現(xiàn),“原來(lái)”父親希望他解散公司。
　　但就在這最后時(shí)刻,梅爾再次出現(xiàn)了,她槍殺了小費(fèi)舍爾,小費(fèi)舍爾隨即進(jìn)入迷失域中�？虏疾坏貌幻半U(xiǎn)再深入一層夢(mèng)境,去拯救小費(fèi)舍爾。
　　
　　迷失域(limbo)
　　Limbo是潛意識(shí)組成的混沌領(lǐng)域,在那里的人喪失了記憶,對(duì)前因后果極度茫然,直到終老。一般在夢(mèng)境中死去時(shí),身體會(huì)自然醒轉(zhuǎn)。但由于每個(gè)人都在入睡前服用了約瑟夫調(diào)制的強(qiáng)力藥劑,身體無(wú)法自然醒轉(zhuǎn)。所以在夢(mèng)中死亡后,意識(shí)回不到現(xiàn)實(shí)中,而是到了迷失域。
　　對(duì)于影片中的“第四層夢(mèng)境”,有人認(rèn)為這就是柯布的夢(mèng)境,因?yàn)樵谄渲杏泻芏嗫虏己兔窢柟餐瑒?chuàng)建的建筑,而小費(fèi)舍爾的意識(shí),是被柯布從迷失域連接到了自己的夢(mèng)境中;也有人認(rèn)為這就是迷失域,首先因?yàn)樾≠M(fèi)舍爾死后,應(yīng)該是在迷失域中。其次影片曾提到過,迷失域也可以夢(mèng)境共享,它是根據(jù)到過迷失域之人的潛意識(shí)搭建起來(lái)的。所以迷失域中才會(huì)有那么多柯布和梅爾創(chuàng)造的東西,因?yàn)樗麄冊(cè)�到過迷失域。不過《南都周刊》還是傾向于把它理解成是柯布的夢(mèng)境,理由是柯布和筑夢(mèng)師阿蓮在第四層夢(mèng)境中,并沒有出現(xiàn)任何意識(shí)混亂。
　　在第一層夢(mèng)境中彈的齊藤,死亡之后也到達(dá)了迷失域。至于后來(lái)柯布是如何到達(dá)迷失域的,又是一個(gè)懸案。首先柯布有可能是被梅爾在自己的夢(mèng)境中刺死,也有可能是在第三層夢(mèng)境的爆炸中被炸死,更有人認(rèn)為柯布可以憑借自己的能力而隨意進(jìn)出迷失域。原因是柯布在迷失域中,還記得救齊藤,并沒有喪失記憶。但我們也不要忽視,柯布剛從迷失域中醒來(lái)時(shí),確實(shí)出現(xiàn)了意識(shí)糊涂。
　　
　　在這里,柯布終于再次面對(duì)梅爾,他也道出了心結(jié)。原來(lái),當(dāng)妻子越來(lái)越依賴于夢(mèng)境的時(shí)候,柯布為了喚醒她,對(duì)她植入了一個(gè)想法:“這個(gè)世界只是夢(mèng)境,它并不真實(shí)”。但是柯布沒有想到,一個(gè)想法會(huì)像癌細(xì)胞一樣擴(kuò)散。以至于當(dāng)回到現(xiàn)實(shí)之后,梅爾還是沒能擺脫這個(gè)想法,開始懷疑自己所處的真實(shí)世界也只是夢(mèng)境和假象,最終導(dǎo)致了自殺悲劇的發(fā)生。
　　經(jīng)過連環(huán)喚醒,最終,大部分人都從夢(mèng)境中醒來(lái)。除了沒能堅(jiān)持活下來(lái)的齊藤,以及去迷失域拯救齊藤的柯布。
　　
　　連環(huán)kick
　　這是整部電影最具創(chuàng)意的地方,一輛面包車的落水瞬間,在第二層夢(mèng)境是一次電梯間里的爆炸,在第三層夢(mèng)境,則是一系列復(fù)雜的雪地行動(dòng)。
　　其中最具爭(zhēng)議的地方在于面包車剛沖出橋面的一剎那。這里原定是第一個(gè)kick,但是由于很多盜夢(mèng)人還在第三層夢(mèng)境之中,所以他們無(wú)法被這個(gè)kick所喚醒,以至于出現(xiàn)了“miss a kick”的局面。但是細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)了,那么阿瑟呢?當(dāng)時(shí)阿瑟在第二層夢(mèng)境中,他并沒有進(jìn)入第三層夢(mèng)境,那么他為什么沒有被失重所喚醒?
　　這里有三種解釋,第一種,不用多說,這是一個(gè)bug。
　　第二種,因?yàn)榘⑸�是第二層�?mèng)境的夢(mèng)主,他如果醒來(lái),就不存在第二層夢(mèng)境了,那么第三層夢(mèng)境也就不存在了。但是為了照顧第三層夢(mèng)境中的人無(wú)法被喚醒的事實(shí),阿瑟也就不能喚醒。這種解釋頗為牽強(qiáng)。
　　第三種,單方面的kick并不能喚醒,而是需要雙方同時(shí)kick。證據(jù)就是最后連環(huán)kick成功的時(shí)候,同時(shí)出現(xiàn)了雪地堡壘的塌陷失重kick、酒店電梯的爆炸失重kick、還有汽車落水的窒息kick。這種解釋還算合理,但未免太不可思議了。同步的難度實(shí)在太大。
　　
　　在迷失域,柯布見到了早于他進(jìn)入的齊藤。雖然只有幾分鐘之隔,但齊藤已經(jīng)年入花甲�？虏几嬖V齊藤,他是來(lái)帶他回去,齊藤的手顫抖著摸到手槍的邊緣,臉色毫無(wú)變化……
　　
　　回家
　　柯布睜開了眼,還是那個(gè)頭等艙,周圍還是那些人,大家的表情看上去頗為奇特,齊藤眼中滿是無(wú)法置信和茫然,接著,他惶恐地打了一個(gè)電話。小費(fèi)舍爾的情緒看起來(lái)頗為激動(dòng),顯然他剛做了一個(gè)長(zhǎng)夢(mèng),也許內(nèi)容已經(jīng)記不得了,但是他感到自己的內(nèi)心在劇烈波動(dòng)。
　　柯布順利回到了家,他的孩子正在庭院里玩耍�？虏疾桓蚁嘈胚@一切,他拿出判定夢(mèng)境或真實(shí)的陀螺,在桌上旋轉(zhuǎn)起來(lái)。沒等陀螺停下,他就迫不及待地跑向了孩子的身邊。
　　那個(gè)陀螺一直轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)啊,似乎要停下,但又沒完全停下來(lái)……影片在此結(jié)束了。
　　
　　結(jié)局
　　很多觀眾都在爭(zhēng)論結(jié)局到底是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境。《南都周刊》傾向于現(xiàn)實(shí)。直接的證據(jù)還是陀螺,它確實(shí)要倒了,有畫面和聲音為證。有的朋友說:如果你能耐心等到影片結(jié)束字幕放完,那么會(huì)聽到陀螺摔倒的聲音。如果你打算去看這部電影,請(qǐng)祈禱你要去的電影院,有耐心給觀眾放完字幕。

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