[徐元章　“少爺藝術(shù)家”的憤怒] 法斯賓德 藝術(shù)家憤怒

　　徐元章在“上海第一私人花園”住了50多年，但判決書中，他連繼承人之一都不是。 　　 　　對法院的判決，徐元章充滿了憤怒。 　　“我在寶慶路3號住了50多年，連繼承人之一都不是?!”9月20日，這位以畫上海老房子聞名的水彩藝術(shù)家憤憤不平地反問。
　　更讓62歲的他想不通的是，最近徐匯區(qū)法院的判決，把他的居住權(quán)也否定了――必須于30日內(nèi)搬出寶慶路3號。
　　“我可是從7歲起就一直住在這里啊!”徐元章說，對于寶慶路3號，他懷有一種特殊的感情――外祖父在這里置業(yè)、居住；父母在這里相識、相戀；自己也在這成家立業(yè)。
　　法律畢竟還是法律，對上海高院的終審判決，徐元章提出了申訴；對徐匯區(qū)法院判令他30日內(nèi)搬離的決定，他提出了上訴。
　　但對于結(jié)果，徐元章不抱任何希望。
　　
　　豪門后代的遺產(chǎn)糾葛
　　
　　徐元章住的地方之所以引起那么多糾葛，在于它的價值――上海市寶慶路3號，位于寶慶路和淮海路的交叉口，是上海市黃金地段中的黃金位置。
　　更為人矚目的是，寶慶路3號有著上海市最大的私家花園――面積達4000多平方米，被譽為“上海第一私人花園”。
　　此花園原為一德國商人所用，后被當時的“顏料大王”周宗良買下，加以整修，重新建造多棟洋房，作為自己的居所。由于整個宅邸土地使用面積達4774平方米，建筑面積達1048平方米。在當時的上海，該豪宅幾乎無人望其項背。
　　1946年，周宗良移居香港。
　　解放后，周家留在上海的人少，住不滿1048平方米的房子，按照周宗良的指示，留在上海的女兒周韻琴和女婿徐興業(yè)得以人住寶慶路3號，7歲的外孫徐元章隨父母入住其中。沒想到，這一住就是50多年。
　　“外祖父這個決定英明啊，不然這套老宅也許早就充公了。”談起自己入住寶慶路3號的經(jīng)過，徐元章很感慨。
　　1957年，周宗良在香港病逝，留下了處置包括寶慶路3號在內(nèi)的遺產(chǎn)分割協(xié)議：妻孫家儀25％，6個兒子共占50％平均分配，7個女兒共占25％平均分配。
　　時光荏苒，歲月如歌，當周宗良兒子、女兒這一代也要相繼離開人世時，周宗良的遺產(chǎn)分割日益成為眾多后輩的心病。
　　2002年6月，周宗良的三媳婦周遂良等7人向上海市一中院遞交訴狀，將周宗良二兒子的女兒周廣仁、養(yǎng)女周平等16個子孫告上法庭，要求解決寶慶路3號等幾處不動產(chǎn)的遺產(chǎn)分割問題。
　　“為什么要通過法院訴訟的方式來解決寶慶路3號呢?因為繼承人眾多，意見不一致�！毙煸�章說。
　　讓一些繼承人意料不到的是，本想通過法院的判決來解決爭議，結(jié)果由于法院判決，他們陷入一個更大的爭議之中。
　　
　　原來，上海第一中級人民法院鑒于周宗良遺產(chǎn)的繼承人眾多，對寶慶路3號房屋無法作實物分割，就采用了繼承人競價的方式將房屋變現(xiàn)7300萬元(凈價)。而讓眾多繼承人驚訝和不理解的是，取得該房屋產(chǎn)權(quán)的企業(yè)沒幾天就打出廣告，以一個多億的標的要將寶慶路3號賣出。大部分繼承人認為，他們“被法院和企業(yè)耍了”。
　　于是，一部分繼承人提出上訴。
　　2006年5月，上海市高院做出終審判決，維持了一審法院對房屋產(chǎn)權(quán)歸屬及折價款數(shù)額認定的判決。
　　讓徐元章氣憤的是，從1951年住進寶慶路3號起已經(jīng)在此居住了50多年的他，由于母親周韻琴“下落不明”，竟然成了局外人，連繼承人都不是。
　　
　　寶慶路3號的記憶
　　
　　現(xiàn)在，除了憤怒，對寶慶路3號，徐元章更多地是感到惋惜和不舍――從7歲開始，他的生命就和這些房子連接在了一起。
　　基于諸多親屬的回憶，徐元章是這樣想象作為上海巨商的外公周宗良的：講一口帶有寧渡口音的上海話，英語、德語流利，出入于顯貴巨商之間，但卻又身著長袍馬褂，洋氣中帶有一種傳統(tǒng)之魅。
　　外公住的主樓，徐元章去過，有16個房間，小的只有6平方米，里面的布置完全西化，進門有衣帽間，很講究，綠色吊燈，黑色掛衣櫥，銅鉤。
　　會客室也讓徐元章驚嘆黃絲絨帷幕，有流蘇，熱水汀全是紫銅的，有木架子。壁燈都是車料磨出來的，非常昂貴，家具是達芬奇式的，米色。
　　餐廳兩大間，外面中式的，里面全是歐式的，柚木的餐臺酒吧臺，彩色玻璃，很大的皮沙發(fā)。
　　“可惜，在‘文革’時，這一切都被拿走或破壞了�！�
　　更給徐元章帶來更多親切記憶的是，在寶慶路3號這座深宅大院內(nèi)，他的父親徐興業(yè)和母親周韻琴完成了傳奇般的相識、相戀過程――周宗良四女兒周韻琴繪畫、鋼琴、社交舞樣樣精通，又講得一口流利英語，只是國學修養(yǎng)較顯單薄，為此，周宗良特地選了一位畢業(yè)自無錫國文�？茖W校，相貌平淡、沉默內(nèi)向的先生做女兒的家庭教師。這位先生就是徐元章的父親徐興業(yè)。
　　讓周圍所有人都驚訝的是，僅僅一周兩次課的教授，長相平平的徐興業(yè)就俘獲了比自己小七歲、裙下追求者眾多的富家小姐周韻琴。
　　說起來，徐興業(yè)也是出身名門，父親徐春榮是一名實業(yè)家，致力閘北民族工業(yè)發(fā)展，開辦了閘北水電公司。為了紀念他對閘北區(qū)所作的貢獻，曾有人建議將現(xiàn)今的上海青云路改名為“春榮路”。
　　可惜的是，在日本人飛機的轟炸下，徐春榮的財產(chǎn)瞬間化為烏有。
　　出身名門而又家道中落的徐興業(yè)，前往大買辦周宗良家執(zhí)教，不成想，又和自己的學生走到了一起。
　　徐元章回憶，他在整理舊居時發(fā)現(xiàn)好幾封父親當年寫給母親的情書，秀麗的毛筆小楷寫在毛邊信箋上，雖不像徐志摩那般花哨，卻也是火熱情深。
　　徐興業(yè)和周韻琴的愛情遭到了周宗良的反對，然而，沉浸在愛情中的四小姐已經(jīng)聽不進去父親的勸阻，最終執(zhí)意搬出寶慶路3號的豪宅和窮書生徐興業(yè)走到了一起。
　　周韻琴沒有看走眼，多年后，憑借一部100多萬字的《金甌缺》，徐興業(yè)獲得得了第三屆茅盾文學獎，這也是上海市第一位獲得茅盾文學獎的作家。
　　可惜的是，周韻琴已經(jīng)看不到這一切了，1957年，周韻琴赴香港奔喪，從此一去不返。后“下落不明”。
　　
　　“少爺藝術(shù)家”
　　
　　周韻琴赴香港時，讓學畫的二兒子徐元章跟隨著自己的老師、著名的雕刻家張充仁先生學習。當時，徐元章12歲。
　　“那時和現(xiàn)在一樣，學畫是要給錢的，張充仁先生名氣大，一周指點我一次，每個月要14元錢�！毙煸�章說，在當時，14元是不少的一筆錢。
　　在家庭的支持下，徐元章還先后師從哈定、李泳森夫婦習畫，而讓徐元章尤感驕傲的是，著名油畫肖像大師俞云階，也曾上寶慶路3號教他繪畫長達5年時間。
　　“那時間俞云階被打為‘右派’，一分錢工資都不發(fā)，為了謀生，他不得不教學生度日。”徐元章說，家里為了請俞云階給他上課，在每次上課之前，都會請俞云 階大吃一頓，酒足飯飽之后，才開始上課。
　　如此開銷，在普通人家看來，自然是心痛不已，但在這個有著貴族血統(tǒng)的寶慶路3號的豪宅內(nèi)，一切都是如此順理成章。
　　有一次，徐元章想和伙伴們一起合伙請模特，這樣可以分攤費用，結(jié)果被家長們制止了：“要單獨請!”
　　還有練習寫生，徐元章的足跡幾乎踏遍了上海周邊的風景名勝，以至于最后常監(jiān)督他學畫的叔叔也能從藝術(shù)的角度對畫進行品鑒，之前叔叔對畫一竅不通。
　　“這也就是很多人都稱呼我為‘少爺藝術(shù)家’的緣故�！闭勂鹪缒陮W畫的經(jīng)歷，徐元章有些許自豪，又有些許羞澀。
　　按照遠在國外的母親的指示，徐元章還師從范繼圣(鋼琴家孔祥東的老師范大雷之父，時為上海音樂學院鋼琴系主任)學鋼琴，與哥哥一起去陜西路一私人教授處習英文……
　　著名作家程乃珊寫道：“寶慶路3號圍墻內(nèi)三代人的精致生活，打造出徐元章這樣一個流著藍色的貴族之血的畫家。”
　　然而，時代的風雨還是侵襲到了這個豪門大宅――“文革”爆發(fā)后，寶慶路3號被抄家，一些單位強行入駐其中；畫畫成了沒有前途的職業(yè)，徐元章只得到街道工廠繞線圈；而他的父親在妻子離家多年后，開始著手寫作《金甌缺》。
　　
　　“我父親那么柔弱的一個人，在‘文革’時期，竟然能頂著壓力，整天東躲西藏地寫小說。”徐元章說，那時他感到很不可理解，后來隨著歲月的流逝，他才漸漸地明白了父親的苦心。
　　1991年，徐興業(yè)臨上手術(shù)臺前，向病友哀嘆：我這輩子怕再也見不到我的妻子(周韻琴)了!
　　果不其然，徐興業(yè)第二天死在手術(shù)臺上。
　　
　　愛情、“老克勒”
　　
　　在街道工廠，徐元章整整干了二十年可是這二十年的工人生涯磨滅不了他對藝術(shù)的追求。1985年，他辭職在家，成為了一名自由畫家。
　　剛開始，以畫謀生，生活艱難可想而知。為了女兒的前途，在出國風潮中，徐元章的太太黃亨義選擇去了美國，此后兩人天各一方。
　　“真的沒有想到，我父親是師生戀，后來兩人分開，我自己的命運也是這樣�！毙煸�章常常感嘆，為何冥冥中有一股神秘的力量讓他走了父親的老路?
　　和父親的愛情相同，徐元章的妻子黃亨義也是在向他學畫的過程中相識、相知，戀愛一談就是8年。
　　和母親周韻琴一樣，徐元章眼中的黃亨義漂亮而且多才多藝――跟言慧珠學過京戲，跟男低音歌王溫可錚習過聲樂，在當年的羅宋俱樂部跟白俄學過芭蕾……
　　更為驚人相似的是，和周韻琴相同，拜倒在黃亨義石榴裙下的人也不知其數(shù)，但黃亨義還是選擇了教他畫畫的破落子弟徐元章。
　　“那時候啊，家里人就擔心我找不到對象�！毙煸�章笑言，自己長相一般，沒有技術(shù)，又有許多海外關(guān)系，在當時，許多人家女孩確實有顧慮。
　　然而，這段愛情還是沒能走到最后。
　　妻子走后，徐元章一頭扎進藝術(shù)的殿堂�；蛟S寶慶路3號給了他靈感，抑或是年少時的豪門生活給了他太多記憶，他堅持用維涅爾的畫法畫舊上海建筑，慢慢地，形成了許多系列，如歷史名人住宅、宗教建筑等。
　　一位外國畫商如此評價他的畫：“畫西洋建筑在西方絕不稀奇。但在徐元章的畫里，有一種舊上海的歷史韻味，很獨特，很令人陶醉�！�
　　更讓一些文化研究者感興趣的是，10多年前，在寶慶路3號，徐元章搞起了“上海老克勒”(洋涇浜英語，取意class，指老上海有層次、會享受的上流紳士)們的舞會。
　　參與者都是一些名門望族之后：昔日鋼鐵大王的孫女朱文琪、面粉大王的孫子朱永宣、盛宣懷的外孫和孫女、海上名醫(yī)錢潮的兒子錢紹昌……
　　這些人大都是來自昔日的圣約翰、滬江等著名大學，能講一口流利英文，對西洋古典音樂旋律如魚得水，對社交會得心應(yīng)手。
　　時光流轉(zhuǎn)，隨著徐元章搞的“老克勒”舞會名氣愈來愈大，來的人日漸增多，連許多駐滬總領(lǐng)事都來，最壯觀的一次外國人聚會，前后來了170多位，包括瑞典的一位省長，“慢慢那些真正的老克勒就不常來了”。
　　“一是年齡在變大，來不了了，再有就是人一多層次就會下降�，F(xiàn)在，寶慶路3號被法院賣掉了，舞會怕是再也辦不起來了。”望著窗外有些凌亂的花園，徐元章嘆了口氣。
　　是的，寶慶路3號都沒有了，那些擁有豐厚歷史韻味的記憶還會存在嗎?

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