侯孝賢 [侯孝賢　詩意的野人]

　　你到底要拍什么？你看到了什么？ 　　什么東西打動了你，讓你非拍不可？ 　　 　　今年6月30日，臺灣電影大師楊德昌去世，媒體關(guān)心的，更多的是楊德昌和蔡琴的情史。在臺北出席公益活動時，侯孝賢面對記者的提問，只是臉色沉郁地說了一句，“不要消費(fèi)楊德昌了”。
　　楊德昌的去世令侯孝賢感傷，他說：“這件事情讓我感覺一個時代好像過去了�！�
　　
　　童年往事
　　
　　1947年6月，時任廣東梅縣教育局長的侯孝賢父親帶著梅縣的運(yùn)動員到廣州參加省運(yùn)會，碰到正好要回臺灣當(dāng)臺中市市長的同學(xué)，老同學(xué)邀請他一起到臺中，當(dāng)他的主任秘書。
　　
　　侯爸爸抵達(dá)臺中后，發(fā)現(xiàn)這里環(huán)境不錯，便把全家人接到臺灣。這時，侯孝賢剛剛出生4個月。
　　起初，侯爸爸的計劃只是在臺灣工作幾年就回梅縣，但是，1949年的歷史變局，阻斷了兩岸間的往來，他們回不去了。
　　侯孝賢在臺灣一個叫花蓮的小鎮(zhèn)上長大。隨著年齡的增長，他開始發(fā)現(xiàn)自己的家庭與玩伴的不同，意識到自己原來是異鄉(xiāng)人，一生下來就背上了客家人的鄉(xiāng)愁，“那種孤寂感是很強(qiáng)烈的”。
　　13歲，父親去世。18歲，母親去世。19歲，祖母去世。那個看武俠小說，偷母親的錢，混幫派，打群架，泡馬子，打撞球的男孩在死亡的殘酷中成熟起來了。
　　父母去世20年后，他拍了自傳性的《童年往事》。
　　長長的鏡頭記錄了他的成長之旅，淡淡的鄉(xiāng)愁像一枚郵票，晃動在影片的敘述里。這部電影1987年獲第22屆金馬獎原著劇本獎，同時獲得第37屆柏林國際電影節(jié)特別獎。這時，他已成為臺灣新電影的旗手。
　　
　　最好的時光
　　
　　1972年，他從“國立藝�！彪娪翱飘厴I(yè)，先是當(dāng)了8個月的電子計算器推銷員。他以為就這么一直做下去了。恰巧，當(dāng)時在李行導(dǎo)演身邊擔(dān)任副導(dǎo)演的李融之找到他，他便到李行的劇組擔(dān)任場記。
　　1981年，侯孝賢拍出第一部長片《就是溜溜的她》，在這部影片中，他大膽運(yùn)用長鏡頭而造就出的獨(dú)特視覺風(fēng)格，后來成了他的電影的標(biāo)識。
　　也是這一年，他認(rèn)識了剛從美國回來的臺北人楊德昌。那時，他還不完全明白這個戴大眼鏡的臺北人給自己帶來了什么。楊德昌給他看了一些從國外帶回來的西方大師的片子。
　　1982年的一個下午，臺北一家咖啡廳，侯孝賢認(rèn)識了朱天文。這個柔弱羞澀的女孩子后來成了他多部電影的編劇，兩人一起創(chuàng)作了一部又一部經(jīng)典作品。那一次，他們討論的話題是要購買朱天文小說《小畢的故事》的版權(quán)，還有把《風(fēng)柜來的人》搬上銀幕。
　　后來，《風(fēng)柜來的人》連同楊德昌的《光陰的故事》，被公認(rèn)為臺灣新電影運(yùn)動的開始。
　　1989年，侯孝賢拍出巔峰之作《悲情城市》。仍然是靜默的長鏡頭，不動聲色直面動蕩年代，記錄著臺灣“二二八”背景下一個家庭的興衰沉浮。該片在臺灣獲得票房和口碑的雙豐收，并獲得當(dāng)年的威尼斯電影節(jié)金獅獎。
　　《悲情城市》之后，他的票房走下坡路了。
　　之后，他開始求變，他的鏡頭騷動起來，電影的跨度也越來越大。從《南國再見，南國》到《千禧曼波》，關(guān)注的是城市青年的生活；《咖啡時光》和今年的短片《紅氣球》，是別人的命題作文；《海上花》完全用內(nèi)景表現(xiàn)舊上海的妓女生活。他的作品開始受到指責(zé)：太個人化、票房毒藥……
　　他不在意別人的批評，他覺得藝術(shù)創(chuàng)作最重要的是對得起自己。
　　現(xiàn)在，他又準(zhǔn)備開拍由舒淇和張震主演的新片《聶隱娘》，“講述一個出身官宦世家的女兒因為某種原因，受世外高人指導(dǎo)開始學(xué)習(xí)武功，成為一名女刺客的故事”。
　　
　　10年前，在法國人阿薩亞斯的紀(jì)錄片《侯孝賢畫傳》中，侯孝賢自在自得地嚼檳榔、吃地攤、喝老人茶、唱卡拉OK――依然是那個野孩子阿孝咕，在那片被他拍攝了無數(shù)次的土地上，樸素地生活著。
　　10年后，依然樸素――穿著白布鞋出席香港浸會大學(xué)授予他榮譽(yù)博士學(xué)位的典禮，話里卻多了一份滄桑，“我發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)歷太多事了，希望自己不要經(jīng)歷太多就變虛無，沒有著力點(diǎn)了�！�
　　11月12日，在香港浸會大學(xué)的會堂里，冗長的典禮過程中，他一直瞪著那一個個走過的、花樣年華的學(xué)生，竟有些發(fā)呆。

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