嚴(yán)歌苓。偽女性主義 [言情小說的偽女性主義]

　　 　　好吧，先承認(rèn)我很無聊，暑假里又和廣大小朋友一樣，看湖南衛(wèi)視播了幾百遍的《還珠格格》。以前我只看前兩部，這次也看了人馬全換過的第三部。我有個很不敬的想法：第三部劇本有可能不是瓊瑤自己完成的，會不會有新鮮作者加入討論，或是干脆執(zhí)筆了一部分甚至更多。因為有一段處理和瓊瑤一以貫之的思路完全違背：那就是永琪為小燕子放棄了王位，狠心拋下他青春美貌的“第三者”知畫，連自己的親生兒子也不要多看一眼，這簡直是女權(quán)主義的完勝，“不愛江山愛美人”的清裝版。起碼愛德華八世之前無妻無子，早就對了無生趣的王室生活和皇阿瑪極度不滿，與受盡呵護(hù)的永琪境遇不同。
　　在瓊瑤過去的小說中，三角糾葛是非常常見的，而她基本是站在入侵者的立場上，這也是她這幾年被抨擊價值觀不正確的重要原因。例如《新月格格》、《碧云天》、《一顆紅豆》、《又見一簾幽夢》、《浪花》……所有的第三者有共同特點：比第二者年輕、柔弱、欲罷不能、眼含一泡熱淚，也有少年愛慕她，但她就是執(zhí)著于那個年長男人，“薄命憐她甘作妾”。瓊瑤沒有丑化原配，她們高貴雍容，但就是享有不到愛情，在被背叛的刺激下，她心中的惡滋生，變得不可理喻。當(dāng)然，最后的結(jié)果總是原配放下屠刀，大家其樂融融，一副《金瓶梅》的言情烏托邦�！哆�珠三》里的知畫幾乎是瓊瑤作品中唯一貌美心毒的第三者，并且得到了被遺棄的下場，青春挽回不了她的男人，這是違背社會現(xiàn)狀和瓊瑤小說基本規(guī)律的，我不能相信瓊瑤在寫這本書時發(fā)生了基因突變，對于一個成熟的創(chuàng)作者來說，改變?nèi)松�觀比改變寫作方法要難上一萬倍！
　　蔑視瓊瑤的人，往往推崇亦舒，就像亦舒自己說的“那個瓊瑤，提了都多余”。比起瓊瑤迎合男權(quán)世界的觀點，亦舒似乎表現(xiàn)出某種女性主義氣質(zhì)。她的女主角無論莫名繼承大筆遺產(chǎn)，或是被闊佬包養(yǎng)，都會窮得只剩下錢，勤勞的職業(yè)女性才會獲得幸福。但她有一個和瓊瑤相同的認(rèn)知，也許她自己都沒意識到：老男人比小男人體貼可靠，除了有錢還有情意。陪著年輕丈夫相濡以沫，最終會熬到被離棄的那天。但亦舒又不忍心讓女主角那么慘，所以讓她們?nèi)�十來歲，尚存姿色時就遭遇離婚，這樣又墮入言情小說的套路：她會遇到一個更好的男人，帥、體貼、多金，當(dāng)然一定要比她大，小于她的男人太危險了，遲早要變心！
　　男人變不變心、婚姻安不安全，他的年齡只是充分條件，不是必要條件。就拿女作家為例，阿加莎?克里斯蒂24歲時嫁給了比她大的第一任丈夫，十幾年后丈夫有了外遇，逼她離婚。她報復(fù)的手段很妙，自己失蹤數(shù)天，用丈夫情人的名字在酒店登記，使全英國認(rèn)為是她丈夫謀殺了她，陷入官司的痛苦。后來，她嫁給小她14歲的考古學(xué)家，幸福地老死。14歲！這個年齡差距恐怕讓中國的言情小說女作家驚呼吧！她們甚至舍不得讓女主角比男人大上哪怕一天，生怕男人因此無法再寵愛、呵護(hù)女人。同一個男人，年齡的增長的確會讓他比年輕時成熟，但不要忘記，我們的女主角是在不同的男人中挑選，40歲不如30歲成熟的男人比比皆是，而且某些成熟的附加條件也許伴隨著陰暗、猥瑣。丈夫會不會出軌，夫妻會不會離婚，你可以求助于命運、性格、經(jīng)營，但年齡起到的作用不會比其他因素多�；蛟S言情小說家們認(rèn)為：女人嫁給一個足夠老的男人，他應(yīng)付年輕的妻子就不夠力氣，何況外面的女人？
　　我們幾個女朋友去算命，算命師說其中一個女孩子：“你總是愛上老男人，但他外面總有別的女人。”她的眼光里有驚嘆，拼命點頭，在小說里，年輕漂亮的她總該是勝利者吧！可現(xiàn)實生活不會那么言情。如果有人看出了亦舒小說中的女性主義，那也是一種有限的、不徹底的女性主義，首先，她承認(rèn)女人離不開男人，這確實也是社會現(xiàn)實；再次，她依舊遵從著中國男人設(shè)定好的價值觀：丈夫要比妻子有錢、年長、容許有少量的出軌……這難道不是一種偽女性主義？

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