探析詠嘆調(diào)《我們堅(jiān)如磐石》的演唱情感把握

　　摘要：詠嘆調(diào)《我們堅(jiān)如磐石》是莫扎特歌劇《女人心》中第一幕的第14曲費(fèi)奧迪莉姬的唱段，該曲含有宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個部分。所謂宣敘，強(qiáng)調(diào)朗誦式、說話似的自然音調(diào)變化，篇幅小，常作為引出詠嘆調(diào)前的故事與情感進(jìn)展的簡短敘述；而詠嘆調(diào)是作為歌劇中某一角色在特定情境中抒發(fā)內(nèi)心情感，傾訴人物悲喜的一種主要音樂表達(dá)形式。在《我們堅(jiān)如磐石》這一唱段中，宣敘調(diào)為前25小節(jié)，而詠嘆調(diào)部分則從26小節(jié)開始持續(xù)到結(jié)束。
　　關(guān)鍵詞：莫扎特；詠嘆調(diào)；情感把握
　　一、宣敘調(diào)部分的情感把握
　　宣敘調(diào)以快板（Allegro），四分之四拍引入，伴奏與演唱旋律交替出現(xiàn)，在伴奏的襯托下強(qiáng)調(diào)了人聲在情緒上的表達(dá)。從第8小節(jié)開始，伴奏出現(xiàn)了長音符與后附點(diǎn)八分音符的結(jié)合，把整個音樂線條拉長，而在主旋律上則有更長的休止符出現(xiàn)。在第11小節(jié)，旋律變得輕柔下來，聲音連貫的坦然唱出自己的忠誠，最后的18-25小節(jié)，旋律回歸到鏗鏘有力，堅(jiān)定地表達(dá)自己不變的心直至死亡。
　　在宣敘調(diào)的部分，已經(jīng)可以看出短小的25小節(jié)里情緒的變化，這里的變化是指在認(rèn)定自己對愛情不變的信念中，對于侵犯自己愛情純真的人從憤怒蔑視挖苦不給任何機(jī)會的情緒遞進(jìn)，其內(nèi)心對心上人的堅(jiān)定是不可逆轉(zhuǎn)的。
　　在演唱宣敘調(diào)的過程中，應(yīng)當(dāng)注意語氣情感的遞進(jìn)關(guān)系，因此要對演唱所面對的對象準(zhǔn)確定位。
　　在一部歌劇中，宣敘調(diào)的演唱有時比詠嘆調(diào)更加有難度。原因在于大段朗誦式的旋律在無伴奏的情況下是很不容易把握的，且情感的處理也要融入這樣的旋律當(dāng)中，對于演唱者是一種挑戰(zhàn)。
　　在《我們堅(jiān)如磐石》前面這段宣敘調(diào)中，同樣要準(zhǔn)確把握唱詞唱曲，從人物的性格出發(fā)，找到費(fèi)奧迪莉姬的語言、語氣、語勢以及在這樣一個特定背景下產(chǎn)生的語調(diào)。只有正確處理其中的語調(diào)色彩，才能夠抓住對象的心，讓角色富有感染力，讓情節(jié)富有推動力。
　　二、詠嘆調(diào)部分的情感把握
　　在以典型的莫扎特式終止式結(jié)束了宣敘調(diào)部分之后，迎來了以莊嚴(yán)的“行板”（Andante maestoso）開始的詠嘆調(diào)。第26-39小節(jié)，是一段具有宣敘性的音樂片段，在演唱旋律上，音程跨度非常得大，在第36小節(jié)居然出現(xiàn)了一個十二度音程的跨越。莫扎特在這里不斷使用大跨度的音程跳躍，是運(yùn)用音樂來表現(xiàn)人物的戲劇張力最充分的證明。在演唱這一片段時，必須擁有強(qiáng)大的氣息支持，從而形成強(qiáng)有力的音樂線條感，當(dāng)旋律上行至本片段最高音b2時，音高一定要站穩(wěn)，連貫地回落到b1，但不能有滑音出現(xiàn)。
　　從第40小節(jié)開始，詠嘆調(diào)進(jìn)入了輕快活潑的“快板”（Allegro），而旋律上則形成平穩(wěn)與流動相結(jié)合的形態(tài)，第40-47小節(jié)，十六分音符頻繁出現(xiàn)，伴隨著“心靈永遠(yuǎn)如此堅(jiān)強(qiáng)，在愛隋中忠誠永駐�！边@樣帶有宣言性質(zhì)的歌詞，充分說明了費(fèi)奧迪莉姬對愛情堅(jiān)定不移的信念。
　　第47-56小節(jié)，伴奏織體明顯出現(xiàn)了變化，與前面不同，多為八分音符的行進(jìn)，而后面的附點(diǎn)節(jié)奏推動了旋律的前進(jìn)，演唱時的情感表達(dá)也從前面的激動到這里的莊重。
　　接下來的56-62小節(jié)，明顯有了進(jìn)行曲的風(fēng)格，在律動的十六分音符處有一條大的連音線，說明在演唱過程中需要連貫地連接每一個八分音符。
　　從63小節(jié)開始一直到66小節(jié)，莫扎特使用了連續(xù)八度跳躍的二分音符旋律，“只有死亡的力量，才能夠改變我們心中的情感。”戲劇性的張力再一次得到體現(xiàn)。
　　緊接著67-72小節(jié)，莫扎特用十度大跳和自由延長強(qiáng)調(diào)了這一角色的人物色彩，并在結(jié)尾處使用了顫音和裝飾音收尾。演唱這一部分時最應(yīng)該注意的就是音色的統(tǒng)一，因?yàn)楦叩鸵艨缍葮O大，要在連貫的情況下表現(xiàn)出戲劇性，因此要加強(qiáng)語氣性的強(qiáng)調(diào)，讓感情自然而然地流露出來。
　　72-78小節(jié)使用了更豐富的音樂語言來拓展歌詞的表現(xiàn)力，在這里最突出的音樂線條是三連音和八分音符的組合出現(xiàn)，通過這一組音符，再現(xiàn)了費(fèi)奧迪莉姬以死亡才能改變愛情的言論。間奏中的舞臺表演是歌劇中必備的環(huán)節(jié)，這里包括劇情的需要，思緒的整理。
　　在本曲的第78-83小節(jié)，便出現(xiàn)了這樣一個過渡性的間奏音樂。演唱者應(yīng)當(dāng)利用這一環(huán)節(jié)積極走位，調(diào)動情緒，為接下來的段落演唱做好鋪墊。接著83-103又出現(xiàn)了與前面相同的宣敘性的部分，再次強(qiáng)調(diào)了費(fèi)奧迪莉姬堅(jiān)如磐石的愛情觀念。
　　之后的91-103小節(jié)是對40-56小節(jié)的重復(fù)，但這里值得注意的是，雖說是完全再現(xiàn)，但語氣上一定要更加鏗鏘有力，只有這樣的推動，才能把全曲引入高潮部分。
　　104小節(jié)之后的歌詞如下：“討厭的家伙，放尊重些，我們是忠貞的典范。粗俗的希望，你們不要將它再次冒然表達(dá)�！倍�這里的速度也變成了“更快的快板”（Piu allegro）。從旋律來看，平穩(wěn)對稱的音型占據(jù)了主要位置。雖說是平穩(wěn)，但演唱時必須是用警告的口氣告訴追求者放尊重些！
　　一直到118小節(jié)，在三連音的伴奏織體下，呈現(xiàn)一種來自費(fèi)奧迪莉姬高傲的威懾，聲音中要具有對阿爾巴尼亞追求者盲目獻(xiàn)殷勤的厭惡感。
　　從118-126小節(jié)的旋律可以看出，莫扎特在這里運(yùn)用了大量由附點(diǎn)節(jié)奏推出的三連音跑動音階旋律，在伴奏與演唱旋律中交替出現(xiàn)，伴隨著歌詞“粗俗的希望”不停來回跑動，目的在于用這種大段跑動的節(jié)奏型放大所要表現(xiàn)的音樂情感，將厭惡感表達(dá)得淋漓盡致。
　　127-134小節(jié)，每一小節(jié)都是一個大的連音線來表述語氣和情感的連貫，用不同色彩的旋律渲染歌詞：“你們不要將它再冒然表達(dá)”。
　　而到了135小節(jié)出現(xiàn)了非常具有特色的跳躍音程構(gòu)成的跑動音階，這是莫扎特在創(chuàng)作音樂人物形象時一個獨(dú)特的方法，他既強(qiáng)調(diào)每個音之間的連貫性，又強(qiáng)調(diào)跳躍的感覺，用這樣的方式來強(qiáng)調(diào)人物性格當(dāng)中堅(jiān)定的成分。
　　之后的141-146小節(jié)，全音符的主旋律在有跳音的伴奏旋律下不斷地向上行進(jìn)，在最高音b2以sf（漸強(qiáng)）的力度向上推進(jìn)后，平緩舒展地回到f2，注意前后的強(qiáng)弱對比要做到位，這樣才能以婉轉(zhuǎn)的三連音收尾。
　　特別注意146小節(jié)之后的旋律和伴奏，又是以二分音符和跳躍的三連音結(jié)合起來的，使情緒空前高漲，達(dá)到了沸點(diǎn)。演唱完之后心緒還在跟著沸騰，久久不能平靜，這也是費(fèi)奧迪莉姬個人情緒的在這一時刻的真實(shí)寫照。伴隨著這樣的情緒，全曲結(jié)束。
　　通過分析在演唱這首作品時，應(yīng)準(zhǔn)確把握住前后音樂的變化。在音樂跨度較大的部分，需要保持高低音位置的統(tǒng)一，咬字的清晰；在花腔跳躍的部分，注意氣息的支持，讓花腔顯得輕巧，游刃有余。在聲音和情感上，都要充分體現(xiàn)“忠貞”二字，才能正確把握費(fèi)奧迪莉姬當(dāng)時的內(nèi)心情感和其本身的性格特征。
　　三、結(jié)語
　　對于一位美聲演唱的學(xué)習(xí)者而言，更應(yīng)該注重音樂在歌劇當(dāng)中的主導(dǎo)地位，學(xué)會用音樂去塑造人物形象，表達(dá)人物情感，因此筆者認(rèn)為只有不斷地積累演唱作品，不斷地品味作品當(dāng)中的音樂形象，才能夠提高聲樂演唱者的音樂素養(yǎng)，達(dá)到事半功倍的效果。

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