主旋律電影《湄公河行動》敘事策略淺析

　　內(nèi)容摘要：在很長一段時間內(nèi)，主旋律電影因為“無聊的說教”等印象并不賣座，直至近幾年才有了與商業(yè)化結(jié)合的些許觀念。文章對《湄公河行動》好萊塢“三段式”敘事模式進行了詳細的分析的基礎(chǔ)上，介紹其獨特的動作電影類型特點，及立體化人物塑造過程的正反面角色分析，得出它在原有的題材基礎(chǔ)上，賦予了敘事新的靈魂，再結(jié)合大量視聽語言的巧妙運用，成為探索新型主旋律電影的良好標本。
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　　電影《湄公河行動》由臺灣導演林超賢編劇并執(zhí)導，影片以2011年發(fā)生的“10·5湄公河慘案”為基礎(chǔ)，加以改編并創(chuàng)作，講述了在破獲此大案中以禁毒局局長郁平、云南省廳禁毒總隊隊長高剛及長期臥底在金三角特區(qū)的緝毒警察方新武（化名奇夫）為代表的浴血奮戰(zhàn)的故事�！颁毓�河慘案”主犯糯卡及另外六人被緝拿并押送回國，而方新武及忠犬嘯天則永遠地長眠在那片土地。
　　從電影類型學角度看，《湄公河行動》是一部主旋律電影，并堪稱“票房黑馬”，融合了好萊塢商業(yè)電影元素，并在影片自身內(nèi)涵與電影口碑市場上均獲得了名利雙收�？梢哉f是擺脫了緣由主旋律電影的敘事單一化、人物刻板化的新型主旋律電影的成功之作，成為新世紀商業(yè)類型主旋律電影的典范。
　　一.視聽語言的“新穎化”
　　這里的“新穎化”，是相對于傳統(tǒng)主旋律類型電影而言的，具有獨特的動作電影類型特點。大景別攝影、大量的航拍鏡頭、槍戰(zhàn)、野戰(zhàn)、河道戰(zhàn)的場景以及快速剪輯等手法的使用，成為觀眾感官上加速劇情發(fā)展的利器。這樣的將典型商業(yè)類型電影拍攝手法融入原本人們心中刻板無聊的主旋律影片后，令本片有了好萊塢大片的既視感。
　　除動作類型電影的主要特點外，毒品、性交易、貪腐行賄等犯罪電影符號也在本片中大放異彩，開場半小時就是毒品交易與線人逃亡的驚險場面，兩股毒梟勢力一明一暗推動劇情逐漸明朗化與復雜化。再者，影片大部分都由前鋒作戰(zhàn)人員行動場面勾勒劇情，突破了原有主旋律電影所謂“標準配置”的多開會多討論畫面，說教意味明顯被淡化后，觀眾們得以“慧眼識珠”。
　　二.好萊塢“三段式”敘事模式
　　縱觀整部影片，能夠非常清晰且明顯地發(fā)現(xiàn)這部商業(yè)電影也同樣遵循了好萊塢“三段式”的敘事“套路”。首先是從正片開始到中老緬泰四國成立聯(lián)合專案組并在前期活動中搗毀部分制毒窩點的近20分鐘時間內(nèi)為情節(jié)建置階段。在此階段內(nèi)，影片迅速交代了中心主題及足夠的前期鋪墊，并承上啟下地開啟了第二部分。
　　“對抗”階段時間較長，由救巖多帕、助逃線人鞏猜、引出沙先生、占蓬、皮爾并在中央廣場設(shè)下鴻門宴并爆發(fā)槍戰(zhàn)、殺死占蓬活捉拿突及四國聯(lián)合行動指揮所被自殺式襲擊等幾次拉鋸戰(zhàn)般的情節(jié)組成，在初期較為緊張的兩次行動后，敘事節(jié)奏放緩，并環(huán)環(huán)相扣，使得拿突、占蓬這兩位虛構(gòu)人物在敘事中起到了明顯的推進作用，并為人物性格的完善提供助力。在第二階段中，一開始便交代了反方勢力的骨干部分，在隨后的劇情推進中逐步延伸人物關(guān)系網(wǎng)。
　　在指揮所被自殺式襲擊后，行動組迅速制定方案，深入密林之中，先后與毒梟糯卡及其勢力、宋哥及神秘幕后人物“Boss”展開激戰(zhàn)。最終結(jié)局方新武及緝毒犬犬嘯天犧牲，糯卡被押送回國。
　　1.明顯的情節(jié)點設(shè)定
　　不難看出影片的情節(jié)段落十分明顯，每一幕之間有看似與之無關(guān)卻有有千絲萬縷聯(lián)系的場景或人物行為進行連接。如第二幕與第三幕連接點，導演巧妙地設(shè)置了高剛與方新武自拍合影并發(fā)送給自己女兒的小情節(jié)。這一情節(jié)起到了柔化兩位主角身上過于硬性的個人英雄主義氣概的作用，也讓觀眾們更加理解緝毒警的付出，在后面的人物介紹部分將詳細概述。
　　另外，在轉(zhuǎn)折點的編排上，中央商場的槍戰(zhàn)成為亮點，主角團隊失去成員郭旭，糯卡大兒子拿突被維安隊帶走，活捉三號人物依達，并通過對依達的嚴刑拷問得知湄公河慘案真相。但隨即糯卡進行報復，用娃娃兵對指揮所進行自殺式襲擊，局長郁平重傷入院。這種得失有略的安排成功貼合了“慘案”的基礎(chǔ)，告訴觀眾“主角光環(huán)”也并不是時刻發(fā)揮作用的。
　　2.基于事實的合理擴充
　　這也是《湄公河行動》敘事上成功的一點。影片穩(wěn)扎穩(wěn)打地以“10·5湄公河慘案”為劇情基礎(chǔ)并進行不失邏輯且充滿看點的細節(jié)擴充，因此，觀眾產(chǎn)生的并不是看不懂、看不進去或茫然懵懂的距離感而是如同親身體驗的參與感和經(jīng)歷感。以事實為基礎(chǔ)改編的電影，最大優(yōu)勢便是打破了屏幕內(nèi)外的時空界限，且更容易讓觀眾接納主人公和劇情發(fā)展。
　　3.因果環(huán)形敘事手法
　　開頭便交代大宏觀敘事下湄公河慘案發(fā)生——調(diào)查出策劃者為糯卡——追擊兇手押送回國這一顯而易見的大主線。因此，在第二幕“對抗”環(huán)節(jié)中，從救出巖多帕但污點證人不幸身亡開始切入，很快外援通過對巖多帕的調(diào)查引出幕后一環(huán)——麻黃草販子張大安、出面人皮爾及糯卡的代理人沙先生，其后開始策劃如何請君入甕，在“演戲”過程中占蓬出現(xiàn)。他與方新武女友的往事順理成章地為方新武日后在可殺他卻放下槍時制造了有理有據(jù)的沖突。大大小小的因果在另一方面又為人物塑造提供刻刀，將原本主旋律電影中偉光正的片面人物雕刻成有血有肉有功有過的立體形象。
　　附劇情軸：
　　（正片開始）
　　2011年10月5日，湄公河流域行船陸興8號及黃平號遭遇伏擊。（3min）
　　泰國軍方通報案情。（4min30s）
　　禁毒局局長郁平與郝部長交談，成立由高剛負責的特別調(diào)查組。（6min）
　　泰國北部清盛碼頭發(fā)現(xiàn)中方船員尸體，中方根據(jù)彈道確定泰國軍方假報案情。（7min）
　　根據(jù)奇夫情報，案發(fā)前有一個毒品交易被黑吃黑，數(shù)量九十萬顆。（9min）
　　奇夫訊問知情人，得知主使人巖多帕及幕后毒梟糯卡。（11min）
　　2011年10月31日，公安部召開會議，借湄公河行動達成逮捕糯卡，成立專案組。（14min）

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